詩(shī)歌格律
我國(guó)古典詩(shī)歌中的律詩(shī)是漢語(yǔ)文學(xué)寶庫(kù)中最為璀璨奪目的一顆明珠，為什么千百年來(lái)它受到人們的普遍喜愛(ài)呢?除了它的情意、情思、情景之美(前人所謂意境)外，恐怕不可忽視的一點(diǎn)還有它的韻律之美。試品味幾首唐詩(shī)的英譯。和英譯版相較，漢語(yǔ)律詩(shī)的獨(dú)特之美固然與漢語(yǔ)音節(jié)的分明，聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫等有關(guān)，更是因?yàn)槁稍?shī)有一套較為嚴(yán)密的韻律協(xié)調(diào)機(jī)制。
近體詩(shī)是相對(duì)于古體詩(shī)而言的一種詩(shī)體。唐代以前的舊體詩(shī)，包括五言詩(shī)，七言詩(shī)和樂(lè)府民歌等，稱為古體詩(shī)或古詩(shī)。古詩(shī)的特點(diǎn)是全詩(shī)句數(shù)不拘，或三言四言，或五言七言，至有雜言；不講求平仄，對(duì)仗；押韻方式較自由等。唐以后產(chǎn)生的講究平仄和對(duì)仗的格律詩(shī)(包括律詩(shī)，絕句，排律)稱為近體詩(shī)或格律詩(shī)。這里的"近"和"古"是相對(duì)于唐代而言的。近體詩(shī)是漢魏六朝時(shí)期受佛經(jīng)翻譯的啟發(fā)文人們對(duì)漢語(yǔ)音韻特點(diǎn)認(rèn)識(shí)的深入在詩(shī)歌創(chuàng)作中自覺(jué)探索的產(chǎn)物。
近體詩(shī)和古體詩(shī)不同的地方主要有四點(diǎn)：
1、句數(shù)字?jǐn)?shù)固定；
2、押韻嚴(yán)格；
3、講究平仄；
4、要求對(duì)仗。
這四點(diǎn)實(shí)際上也就是近體詩(shī)的詩(shī)律。
一，句數(shù)句式
詩(shī)歌是韻文，自然講究形式之美，句子長(zhǎng)短，句數(shù)多少構(gòu)成了詩(shī)歌最外在的韻律形式。西方有十四行詩(shī)，我國(guó)古典詩(shī)歌中有所謂回文詩(shī)、寶塔詩(shī)，都是以某種別具風(fēng)格的詩(shī)體形式命名。近體詩(shī)和古體詩(shī)的區(qū)別首先表現(xiàn)在對(duì)外在形式的約束與否上——近體詩(shī)句數(shù)句式固定，古體詩(shī)不然。
古體詩(shī)的句數(shù)是不限的。一首古體詩(shī)，可以很短，如劉邦《大風(fēng)歌》"大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方!"項(xiàng)羽《垓下歌》"力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝，騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何!"也可以很長(zhǎng)，如《孔雀東南飛》，全詩(shī)359句，被稱為"古今第一長(zhǎng)詩(shī)"。和《孔雀東南飛》一道被譽(yù)為樂(lè)府詩(shī)雙壁的《木蘭辭》也有62句。而近體詩(shī)的句數(shù)都是固定的。律詩(shī)一般是8句，絕句都是4句。超過(guò)8句的叫長(zhǎng)律或排律。
古體詩(shī)的句式(字?jǐn)?shù))也是不限的，主要有有四言，五言，七言還有雜言，一首詩(shī)中，可以從三字到八九字甚至十幾個(gè)字的句子并存。而近體詩(shī)嚴(yán)格要求句子的字?jǐn)?shù)，或五言，或七言，且絕對(duì)要求純粹一律。我們說(shuō)近體詩(shī)的句數(shù)，句式是固定的，但不能反過(guò)來(lái)說(shuō)，凡五言，七言八句的都是律詩(shī)，五言，七言四句的都是絕句，因?yàn)榻w詩(shī)還有其他更為內(nèi)在的形式要求。如虞美人《答項(xiàng)王楚歌》："漢兵已略地，四面楚歌聲。大王意氣盡，賤妾何聊生。"更不用說(shuō)歌謠、謎語(yǔ)等民間或通俗體裁的韻語(yǔ)作品了。所以，句數(shù)句式固定只是近體詩(shī)的一個(gè)必要條件。
二，押韻
詩(shī)歌都是押韻的。有的是句句相押，如曹丕《燕歌行》"秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。何為淹留寄他方?賤妾煢煢守空房。憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長(zhǎng)。明月皎皎照我床，星漢迢迢夜未央。牽牛織女兩相望，爾獨(dú)何辜限河梁?"有的是隔句相押，如《詩(shī)經(jīng)周南桃夭》"桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。"而近體詩(shī)除有的首句可以入韻外(如《送杜少府之任蜀川》，都是隔句用韻。這是古體詩(shī)和近體詩(shī)在押韻上的一個(gè)重要區(qū)別。但這還不是本質(zhì)區(qū)別，因?yàn)楣朋w詩(shī)一般也是隔句用韻。我們說(shuō)近體詩(shī)押韻嚴(yán)格，更重要的是指以下兩點(diǎn)：
1、近體詩(shī)一般只用平聲韻(有極少數(shù)仄聲韻詩(shī)，但非正體)，古體詩(shī)則既可押平聲韻，也可押仄聲韻。
2、近體詩(shī)不能"出韻"，也就是說(shuō)，韻腳必須只用同一個(gè)韻中的字，不允許用鄰韻的字。我們要注意，這里的"同韻""鄰韻"非指《廣韻》的206韻，而是指金人王文郁《平水新刊韻略》中的106韻。這106韻就是人們常說(shuō)的"平水韻"，也叫"詩(shī)韻"。詩(shī)韻的106個(gè)韻包括：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩(shī)一般只用平聲韻，在韻書(shū)裏，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等於說(shuō)平聲上卷，平聲下卷，沒(méi)有別的意思。上平聲15韻：一東二冬三江四支五微六魚(yú)七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪下平聲15韻：一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽(yáng)八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四鹽十五咸韻有寬有窄：字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻，真韻，先韻，陽(yáng)韻，庚韻，尤韻等，窄韻如江韻，佳韻，肴韻，覃韻，鹽韻，咸韻等。窄韻的律詩(shī)是比較少見(jiàn)的。有些韻，如微韻，刪韻，侵韻，字?jǐn)?shù)雖不多，但是比較合用，詩(shī)人們也很喜歡它們。
唐以后一直到現(xiàn)代，盡管實(shí)際語(yǔ)音已經(jīng)發(fā)生了很大變化，但人們做近體詩(shī)時(shí)，還都依照"平水韻"。如《送杜少府之任蜀川》用"真"韻："秦，津，人，鄰，巾。"李白《送友人》和杜甫《春夜喜雨》用"庚"韻："城，征，情，鳴""生，聲，明，城"，都沒(méi)有出韻。"出韻"的詩(shī)不能算標(biāo)準(zhǔn)的近體詩(shī)。但近體詩(shī)首句入韻的可以用鄰韻。如蘇軾《題西林壁》，首句用"冬"韻"峰"字，而二，四句用"東"韻"同，中"。古體詩(shī)不然，它用韻較寬，可以用鄰韻的字，還可換韻。如《琵琶行》前面十幾句，基本上是平仄相間。“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。(“客、瑟”入聲，陌，質(zhì)合韻)主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 (“船弦”平聲，先韻)醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。（“別月”）忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 (“發(fā)”入聲，屑，月合韻)尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 (“誰(shuí)遲”平聲，支韻)移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。（“見(jiàn)宴”）千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。 (“面”去聲，霰韻) ”
按："平水韻"是宋朝的書(shū)，舉唐詩(shī)為例不當(dāng)。
三，平仄
平仄是一種聲調(diào)的關(guān)系，相傳沈約最先發(fā)現(xiàn)漢語(yǔ)里有四個(gè)聲調(diào)，又相傳仄聲這個(gè)名稱也是沈約起的。仄就是側(cè)，側(cè)就是不平。仄聲和平聲相對(duì)立，仄聲是上去入三聲的總名。
平仄是形成近體詩(shī)的最重要的因素，毛主席曾在給陳毅談詩(shī)的一封信中說(shuō)，律詩(shī)要講究平仄，不講平仄，即非律詩(shī)。我們先談律詩(shī)的平仄，在此基礎(chǔ)上再談絕句和排律的平仄。
(一)平仄相間：近體詩(shī)的平仄看起來(lái)似乎很復(fù)雜，但基本要求只有一點(diǎn)：平仄相間，以求得聲調(diào)的高低協(xié)和，抑揚(yáng)頓挫(平聲發(fā)音高而平展，仄聲發(fā)音低而又有升降變化。也有音長(zhǎng)的因素)，
五言律詩(shī)的平仄，可以看成是在"平平-仄仄"或"仄仄-平平"的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成。
甲：仄仄-平平-仄
乙：平平-仄仄-平
丙：平平-平-仄仄
?。贺曝?/span>-仄-平平
這四種句式可以說(shuō)是近體詩(shī)的四種基本句式，七言近體詩(shī)只是在它們的前面加上相反的平仄：
甲：平平-仄仄-平平-仄
乙：仄仄-平平-仄仄-平
丙：仄仄-平平-平-仄仄
?。浩狡?/span>-仄仄-仄-平平
這四種基本句式根據(jù)粘對(duì)規(guī)律和近體詩(shī)的用韻規(guī)律進(jìn)行不同的排列組合就構(gòu)成了不同格式的律詩(shī)。
(二)粘對(duì)規(guī)則：近體詩(shī)的平仄要求還有一個(gè)粘對(duì)規(guī)則。什么是"粘"、"對(duì)"呢?近體詩(shī)每?jī)删浣M成一聯(lián)，一聯(lián)中的上句叫"出句"，下句叫"對(duì)句"。所謂"對(duì)"，就是同一聯(lián)中出句和對(duì)句第二個(gè)字的平仄必須相反。所謂"粘"，就是上聯(lián)對(duì)句和下聯(lián)出句第二字的平仄必須相同。粘對(duì)的本質(zhì)同樣是為了取得詩(shī)歌整體的聲音節(jié)律產(chǎn)生變化，避免雷同。如杜甫《旅夜書(shū)懷》：“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。”
不符合"粘"的規(guī)則的叫"失粘"，不符合"對(duì)"的規(guī)則的叫"失對(duì)"。在唐詩(shī)中，有少數(shù)失粘的(如王維《使至塞上》)，失對(duì)的情況很少見(jiàn)。
宋代以后，失粘和失對(duì)的情況更是絕無(wú)僅有了。"粘對(duì)"的作用，是使聲調(diào)多樣化(橫：平仄相間；縱：平仄相對(duì))。如果不"對(duì)"，上下兩句的平仄就雷同了。如果不"粘"，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。在偶句押韻規(guī)律的制約下，有了句內(nèi)的平仄相間，上下句間的平仄相反，聯(lián)與聯(lián)之間的平仄相同的共同作用，全詩(shī)就收到了最大限度的"和而不同"的聲音效果。
(三)基本句式
下面，我們根據(jù)粘對(duì)規(guī)律和用韻規(guī)則來(lái)推律詩(shī)的平仄。
甲種句起頭：五言詩(shī)，仄起仄收，首句不用韻。如《旅夜書(shū)懷》(見(jiàn)上)七言詩(shī)，平起仄收，首句不用韻。如杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?；◤讲辉壙蛼撸铋T(mén)今始為君開(kāi)。盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔篙呼取盡余杯。”
乙種句起頭：五言詩(shī)，平起平收，首句用韻。如李商隱《晚晴》：“深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥(niǎo)巢乾后，歸飛體更輕。”七言詩(shī)，仄起平收，首句用韻。如陸游《書(shū)憤》：“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。”
丙種句起頭：五言詩(shī)，平起仄收，首句不用韻。如王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”七言詩(shī)，仄起仄收，首句不用韻。如杜甫《聞官軍收河南河北》“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”
丁種句起頭：五言詩(shī)，仄起平收，首句用韻。如王安石《孤桐》“天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽(yáng)驕葉更陰。明時(shí)思解慍，愿斫五弦琴。”七言詩(shī)，平起平收，首句用韻。如白居易《錢(qián)塘湖春行》“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”
通過(guò)以上例子，我們可以看出，首句不押韻的甲、丙兩式一個(gè)是甲乙丙丁的交替反復(fù)，一個(gè)是丙丁甲乙的交替反復(fù)。而首句押韻的乙、丁兩式相較于甲、丙則只有首句不同，丁種句起頭的是把甲種句起頭的首句甲式句換成丁，成為"丁乙丙丁，甲乙丙丁"；乙種句起頭的是把丙種句起頭的"丙"換成"乙"，成為"乙丁甲乙，丙丁甲乙"。因此，律詩(shī)其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過(guò)是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
(四)拗救
上面講的是近體詩(shī)的一般規(guī)律，但實(shí)際上許多律詩(shī)，并不是每個(gè)字都符合上面說(shuō)的平仄規(guī)律。對(duì)這種現(xiàn)象，我們?cè)趺唇忉?，它們是不是不合律?/span>?這就是我們下面要講的"拗救"。這里有三點(diǎn)需要說(shuō)明：
(1)近體詩(shī)有些地方是可平可仄的。
(2)有的地方是絕對(duì)不能變更的。
(3)有的地方平仄不能隨意變更，如違反了平仄格律就叫"拗"，但"拗"了可以救。能夠拗救的詩(shī)句，仍然是合律的。
什么地方可平可仄，"拗救"又有哪些情況呢?過(guò)去作詩(shī)有一個(gè)口訣，叫"一三五不論，二四六分明"，意思是說(shuō)七言近體詩(shī)的第一、三、五字(五言則為一、三)，平仄可以不論；第二、四、六字平仄必須分明。這個(gè)口訣大致是對(duì)的，一般說(shuō)來(lái)，第二、四、六字平仄不能違反(節(jié)奏點(diǎn)，偶數(shù)，重要)，第一、三、五字往往可以隨意(不是節(jié)奏點(diǎn)，可變通)，但這個(gè)口訣不完全正確，因?yàn)椋?/span>(一)近體詩(shī)的"一、三、五"有時(shí)不能不論，這主要是指：
1，在丁種句"平平-仄仄-仄-平平"中，七言第五字(五言第三字)必須是仄。如果改為"平"，整句就成了"平平-仄仄-平-平平"，句末連用三個(gè)平聲字，叫做"三平調(diào)"，是古風(fēng)特有的句式，近體詩(shī)絕不允許出現(xiàn)。
2。在乙種句"仄仄-平平-仄仄-平"中，七言第三字(五言第一字)必須是平，如果改成仄，全句就成了"仄仄-仄平-仄仄-平"，除韻腳以外，只有一個(gè)平聲字，這就叫"犯孤平"。孤平是律詩(shī)的大忌，據(jù)有人考證唐宋詩(shī)歌，犯孤平的詩(shī)句幾乎少到找不到。但孤平可以"救"，所謂"救"，就是補(bǔ)償，即前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須(或經(jīng)常)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)上一個(gè)平聲。"救"的辦法是把本句的第五字由仄變平，即全句就成了"仄仄-仄平-平仄-平"，五言則成為"仄平-平仄-平"。
五言如：李白《宿五松下荀媼家》“我宿五松下，田家秋作苦，寂寞無(wú)所歡。鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。令人慚漂母，三謝不能餐。”注：①第七句"令"古為平聲，第八句"三"古為去聲。②第二句第一字"拗"，第三字"救"，第六句同。其他為正常變格。
七言如許渾《咸陽(yáng)城東樓》：“一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。—溪云初起日沈閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋?！腥四獑?wèn)當(dāng)年事，—故國(guó)東來(lái)渭水流。”注：第四句第三字"拗"，第五字"救"，其他為正常變格。
另如蘇軾《新城道中》：“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕。”注：第六句第三字"拗"，第五字"救"，其他為正常變格。
(二)近體詩(shī)的"二、四、六"有時(shí)可以不分明，這主要是指下列兩種句式中的七言近體詩(shī)第六字(五言第四字)在一定條件下可以改變平仄(拗)，其條件是必須有救：
1、在丙種句"仄仄-平平-平-仄仄"中，第六字可以不用仄而用平(拗)，但此時(shí)第五字要由平改為仄(救)，即全句為"仄仄-平平-仄-平仄"(注意：在這種情況下，本句七言第三字或五言第一字必須是平聲)
五言如王勃《送杜少府之任蜀州》“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。”注：第七句第四字拗，第三字救。余為正常變格。)再如杜甫《春日憶李白》“白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹(shù)，江東日暮云。何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。”注：第三，七兩句拗救格式同，均為第四字拗，第三字救。
七言如陸游《夜泊水村》“腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，
2、在甲種句"平平-仄仄-平平-仄"中，七言第六字(五言第四字)也可以不用平而用仄(拗)，其條件是對(duì)句(即乙種句)的第五字(五言第三字)不用仄而用平。全聯(lián)成為：“平平-仄仄-平仄-仄，仄仄-平平-平仄-平”。如杜牧《江南春》“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。”注：第三句第六字拗，第四句第五字救。白居易《賦得古原草送別》“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”注：第三句第四字拗，第四句第三字救。杜甫《奉濟(jì)驛①重送嚴(yán)公②》（注釋：①驛名，在今四川綿陽(yáng)境內(nèi)。②劍南節(jié)度使嚴(yán)武）“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情。幾時(shí)杯重把?昨夜月同行。列郡謳歌惜，三朝出入榮。江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生。”注：第一句第四字拗，第二句第三字救。第七句第四字拗，第三字救，屬丙種句拗救格式。第四句"重"古音zhòng，見(jiàn)王力《詩(shī)韻常用字表》四去聲部分。
甲種句（七言：“平平-仄仄-平平-仄”，五言：“仄仄-平平-仄”）的對(duì)句是乙種句（七言：“仄仄-平平-仄仄-平”，五言：“平平-仄仄-平”），上面講過(guò)，乙種句如果犯了孤平，也是以第五字變平來(lái)救的。這樣，甲種句的這種拗救就常和孤平拗救結(jié)合起來(lái)。如陸游《夜泊水村》第三聯(lián)：“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。”"無(wú)"字既救本句孤平，又救出句第六字之拗。"(見(jiàn)上)
我們可以把律詩(shī)的拗救規(guī)律理解為：在不破壞詩(shī)歌整體韻律節(jié)奏的前提下對(duì)局部音節(jié)聲調(diào)的變通，以在盡可能的限度內(nèi)減少可能出現(xiàn)的"削足適履"的情況，適當(dāng)放松形式對(duì)內(nèi)容表達(dá)的束縛。下面我們把所有四種句式的變格歸納概括如下：
一，平平平仄仄，常規(guī)變格只有仄平平仄仄一種。如"欲窮千里目"。
二，仄仄仄平平，常規(guī)變格也只有平仄仄平平一種。
三，仄仄平平仄，常規(guī)變格有，平仄平平仄，平仄仄平仄，仄仄仄平仄。
四，平平仄仄平，常規(guī)變格只有平平平仄平一種。仄平仄仄平被稱為"孤平"，詩(shī)中大忌。
五，平平平仄仄，特殊變格有平平仄平仄一種，此時(shí)，第一字不能用仄聲字。
六，平平仄仄平，特殊變格有仄平平仄平，第三字應(yīng)仄而平，是救孤平，屬于"拗救"。
七，仄仄平平仄，特殊變格可以作仄仄仄仄仄，平仄仄仄仄，仄仄平仄仄，平仄平仄仄，但這時(shí)候必須對(duì)句平平仄仄平的第三字改用平聲字，即平平平仄平，或者仄平平仄平，"拗屬于救"的"對(duì)句救"，后一種更兼本句救孤平，是詩(shī)人顯示技巧喜歡采用的。
如果把甲乙丙丁四種句式平仄的規(guī)律綜合在一起，將看得更清楚(不加任何符號(hào)者不可變更；加粗，加下劃線者平仄可任意；加括號(hào)者可有條件變更。)：
1。甲種句（七言：“平平-仄仄-平平-仄”，五言：“仄仄-平平-仄”）拗救：七言第六字(五言第三字)用仄聲，則以對(duì)句第五字(五言第三字)的平聲來(lái)救。
2。乙種句（七言：“仄仄-平平-仄仄-平”，五言：“平平-仄仄-平”）拗救：七言第三字(五言第一字)用仄聲(孤平)，則以本句第五字(五言第三字)的平聲來(lái)救。有時(shí)和甲種句拗救合二為一。
3。丙種句（七言：“仄仄-平平-平-仄仄”，五言：“平平-平-仄仄”）拗救：七言第六字(五言第三字)用平聲，則以本句第五字(五言第三字)的仄聲來(lái)救。此時(shí)七言第三字(五言第一字)必須是平聲。
丁種句（七言：“平平-仄仄-仄-平平”，五言：“仄仄-仄-平平”）
4。王力先生把甲種句七言（“平平-仄仄-平平-仄”）第五字(五言第三字)該用平而用仄叫"半拗"，可救可不救。如李白《送友人》“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”(詩(shī)中有兩處半拗，一是"此地一為別"的"一"，一是"揮手自茲去"的"自"。但一處救，一處未救。前者未救；后者以對(duì)句第三字"班"來(lái)救。既是半拗，又可救可不救，故按隨意論。)
對(duì)照以上歸納，我們可以在"一三五不論，二四六分明"的口訣后加上"平聲字宜兩相連"，"不著三字尾(連續(xù)三個(gè)平聲字或仄聲字)"兩句——這樣對(duì)律詩(shī)平仄規(guī)律的概括就比較完整了。但熟記以上歸納的七點(diǎn)有助于我們更好更具體的把握律詩(shī)的平仄規(guī)律。
還有一些調(diào)平仄的手法，不屬于必須遵守的規(guī)則，但也被一些詩(shī)人所采用，比如：
一，"避上尾"。就是在律詩(shī)中，出句的結(jié)尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調(diào)的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯(lián)不使用同調(diào)的仄聲字作結(jié)尾。
二，"平分陰陽(yáng)，仄分上去入"。近體詩(shī)大致以兩個(gè)同聲調(diào)字相間隔，所以，相鄰的平聲字宜陰平與陽(yáng)平有所分別，相鄰的仄聲字宜上去入有所區(qū)別。更能夠增加音韻的起伏和變化。
三，"忌平頭"。依近體詩(shī)調(diào)平仄的規(guī)則，每句第一個(gè)字最寬松，多數(shù)情況可平可仄。但是需要注意避免所有句子均以平聲字開(kāi)頭。
四，"平聲字宜兩相連"。因?yàn)樽兏竦木壒试斐晒铝⒌钠铰曌郑m然規(guī)則允許，但許多詩(shī)人都會(huì)仿照本句自救的方式處理，比如平平仄仄平平仄，第一字用了仄聲字，第三字就用平聲字相救（變?yōu)?#8220;仄平平仄平平仄”）；仄仄平平仄仄平，第三字用了仄聲字，第五字就用平聲字相救（變?yōu)?#8220;仄仄仄平平仄平”）。相似的，許多詩(shī)人也用同樣的方法處理仄聲字，本例第二種格式就變成平仄仄平平仄平。不能兩相兼顧的情況下，寧可使仄聲字孤立，不使平聲字孤立。
需要注意，這些不是規(guī)則，而是一些習(xí)慣的做法。可以采用，也可以不采用。初學(xué)者就更不必模仿了。
還有一種情況，就是唐代詩(shī)人的寫(xiě)作中也出現(xiàn)一些失粘的例子，比如王維著名的《送元二使安西》。大致可以把它看作是近體詩(shī)形成過(guò)程中的現(xiàn)象。不過(guò)，后人有意模仿此種格式就是一種趣味了，還給了一個(gè)"折腰體"的名字。后人選本，比如《唐詩(shī)三百首》將王維的這一首詩(shī)歸入"樂(lè)府"，似乎不承認(rèn)其七絕的地位，也有一定道理，因?yàn)檫@種失粘的格式成為后代詞(長(zhǎng)短句)的正格。
李白《登金陵鳳凰臺(tái)》首聯(lián)與頷聯(lián)，頷聯(lián)與頸聯(lián)均失粘，《唐詩(shī)三百首》仍將其歸入七律，因?yàn)槭抢畎卓桃饽７麓揞椀摹饵S鶴樓》故意所為。李白這一種，也應(yīng)該看作是趣味，而崔顥的，似乎看作是近體詩(shī)的演化更為合理。
古體詩(shī)對(duì)平仄沒(méi)有明確的要求和限制，但這并不意味著古體詩(shī)一點(diǎn)都不顧及聲調(diào)的客觀效果，畢竟?jié)h語(yǔ)有聲調(diào)，聲調(diào)又對(duì)經(jīng)常用以吟誦或演唱的詩(shī)歌有明顯的影響。如五平調(diào)，四平調(diào)也還是經(jīng)常避免的，三平調(diào)在古體中就較為常見(jiàn)。
四，對(duì)仗
所謂對(duì)仗，就是修辭手法中的對(duì)偶。也就是通常所說(shuō)的對(duì)聯(lián)。由出句和對(duì)句組成一聯(lián)，要求字?jǐn)?shù)相等，句型相同，平仄相對(duì)，詞性相同，內(nèi)容相關(guān)或意義相反，出句和對(duì)句之間用字不能重復(fù)，內(nèi)容不能重復(fù)(合掌)。這種方法在絕句可用可不用，不作要求，但在律詩(shī)中的頷聯(lián)與頸聯(lián)就必須要求對(duì)仗。對(duì)仗有工對(duì)，寬對(duì)，借對(duì)，錯(cuò)綜對(duì)，流水對(duì)，隔句對(duì)(又叫扇面對(duì))等多種對(duì)仗方法。
簡(jiǎn)述如下：詩(shī)中的詞性大致可分為名詞，動(dòng)詞，形容詞，數(shù)量詞，顏色詞，方位詞，副詞，代詞與虛詞九類(lèi)，其中名詞最為豐富，古人又把名詞細(xì)分為天文，時(shí)令，地理，宮室，服飾，器用，植物，動(dòng)物，人倫，人事，形體等小門(mén)類(lèi)。
1，工對(duì)：不僅要求同性詞相對(duì)，而且要求是小門(mén)類(lèi)都是相對(duì)的。例如："水落魚(yú)龍夜，山空鳥(niǎo)鼠秋"(杜甫《秦州雜詩(shī)》)，"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。"(李白《塞下曲》)，"楓林木脫悲秋瘦，霜菊花開(kāi)向客圓"(吳繼曾《登元辰山》)等都是工對(duì)。
2，寬對(duì)：只要詞性相對(duì)就可以。例如，"情人怨遙夜，竟夕起相思"(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》，)"卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂"(杜甫《聞官軍收河南河北》，)"三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章"(毛澤東《
3，借對(duì)：借對(duì)是借用音義，達(dá)到字面工整的對(duì)仗。例如，"那堪將鳳女，還以嫁烏孫"(沈佺期《送金城公主適西蕃應(yīng)制》)借"烏"的本義以對(duì)"鳳"；"辛苦灌園忘我老，未甘伏櫪得春先"(吳毓蘇《辛未年春聯(lián)》)借"甘"之甜的意思對(duì)"苦"；"酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀"(杜甫《曲江》)古人以八尺為"尋"，兩尋為"常"，故借"尋常"為數(shù)字以對(duì)"七十"。有時(shí)是借聲音，如："馬驕珠汗落，胡舞白題斜。"(杜甫《秦州雜詩(shī)》其三)，"事直皇天在，歸遲白發(fā)生"(劉長(zhǎng)卿《新安奉送穆論德》)
4，流水對(duì)：流水對(duì)是出句與對(duì)句為一個(gè)整體，共同表達(dá)一個(gè)意思，不能分開(kāi)來(lái)看，也不能倒過(guò)來(lái)讀，仿佛江河之水順流而下，所以稱為流水對(duì)。例如："那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟"(駱賓王《在獄詠蟬》)，"請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花"(杜甫《秋興》)"大人憐瘦影，令我惜華年"(譚鶯初《憶舊》)"遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安"(杜甫《月夜》)，"惟將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉"(元稹《遣悲懷》)"可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人"(陳陶《隴西行》)等流動(dòng)自然，搖曳生姿，是典型的流水對(duì)。
5，扇面對(duì)：扇面對(duì)又叫"隔句對(duì)"，即出句與下一出句相對(duì)，對(duì)句與下一對(duì)句相對(duì)。例如：在"縹緲巫山女，歸來(lái)七八年，殷勤湘水曲，留在十三弦"中，(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)"縹緲巫山女"對(duì)"殷勤湘水曲"，"歸來(lái)七八年"對(duì)"留在十三弦"，是隔句相對(duì)；又如在"昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無(wú)，今日重思錦城事，雪消花謝夢(mèng)何殊"中，(鄭谷《將之瀘郡旅次遂州遇裴員外謫居于此話舊凄涼因寄》)"昔年共照松溪影"對(duì)"今日重思錦城事"，"松折溪荒僧已無(wú)"對(duì)"雪消花謝夢(mèng)何殊"，也是隔句相對(duì)，故上述兩例都是扇面對(duì)。
6，錯(cuò)綜對(duì)：錯(cuò)綜對(duì)又稱"犄角對(duì)"或"交股對(duì)"，主要是為了適應(yīng)平仄而顛倒詞序，錯(cuò)位相對(duì)。例如：在"禪宮分兩地，釋子一為心"(儲(chǔ)光羲《題虬上人房》)，中"一"和"兩"錯(cuò)位相對(duì)；又如在"裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云"(李玉群《同鄭相并歌姬小飲戲贈(zèng)》)中，"六幅"和"一段"錯(cuò)位相對(duì)，故它們都是錯(cuò)綜對(duì)。
五，絕句
比律詩(shī)的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類(lèi)。
古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩(shī)平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩(shī)一類(lèi)。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上它們就等於半首律詩(shī)?？梢詺w入近體詩(shī)。具體來(lái)說(shuō)，律絕也有四種格式，其中五言以首句不入韻的仄起式最為常見(jiàn)；七言以首句入韻的平起式最為常見(jiàn)。
從對(duì)仗的角度看，律絕一般是截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián)，也就是完全不用對(duì)仗(七絕為常)。如王維《雜詩(shī)》，王昌齡的《從軍行》《出塞》，，李白《贈(zèng)汪倫》《送孟浩然之廣陵》等。“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未?”“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。” “琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。”
其次較為常見(jiàn)的是截取律詩(shī)的后半，即頸聯(lián)和尾聯(lián)(五絕為常)。如蘇軾《飲湖上初晴后雨》，杜甫《八陣圖》“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。”至于截取中間兩聯(lián)(完全用對(duì)仗)，或者截取律詩(shī)的前半(后面一聯(lián)用對(duì)仗)，就要少見(jiàn)得多。試舉兩例：杜甫：《絕句四首》其三“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”李白《九日龍山飲》“九日龍山飲，黃花笑逐臣。醉看風(fēng)落帽，舞愛(ài)月留人。”
最后，我們?cè)俸?jiǎn)要地說(shuō)一說(shuō)排律。排律和一般律詩(shī)一樣，要嚴(yán)格遵守平仄，對(duì)仗，押韻等規(guī)則，但它不限于四韻，每首最短五韻十句，多的長(zhǎng)達(dá)五十韻(一百句)甚至一百韻(二百句)以上。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都用對(duì)仗；各句間也都要遵守平仄粘對(duì)的格式。由于限制過(guò)多，容易顯得堆砌死板，歷來(lái)極少名篇。排律一般是五言，七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩(shī)演化而來(lái)。劉宋時(shí)謝靈運(yùn)的《湖中瞻眺》，梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雛形，但體制較短，限于五韻十韻。杜甫以后，方告成熟，體制漸長(zhǎng)，聲律愈工，長(zhǎng)律往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，竟長(zhǎng)達(dá)一百韻，就是一千字。韓愈，孟郊等更用聯(lián)句形式演為長(zhǎng)篇(如《城南聯(lián)句》)，形式更加工巧，內(nèi)容卻日見(jiàn)貧乏。排律之中，還有一種試帖詩(shī)，大都為五言六韻或八韻，以古人詩(shī)句或成語(yǔ)為題，冠以"賦得"二字(所以也叫"賦得體")，并限定韻腳，為科舉考試所采用。
附：近體詩(shī)的句法
1?；钣茫簷懲獾颓貛X，窗中小渭川。(岑參《登總持閣》)澗花輕粉色，山月少燈光。(王維《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》)子能渠細(xì)石，吾亦沼清泉。(杜甫《自灢西荊扉且移居?xùn)|屯茅屋》
2。錯(cuò)位：柳色春山映，梨花夕鳥(niǎo)藏。(王維《春日上方即事》)云掩初弦月，香傳小樹(shù)花。(杜甫《遣意》)內(nèi)分金帶赤，恩與荔枝青。(杜甫《贈(zèng)翰林張四學(xué)士》)。
3。省略：山名天竺堆青黛，湖號(hào)錢(qián)塘瀉綠油。(白居易《答客問(wèn)杭州》)映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)春浪棹聲急，夕陽(yáng)花影殘。(白居易《渡淮》)
4。緊縮：國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。(杜甫《春望》)潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。(王灣《次北固山下》)浦干潮未應(yīng)，堤濕凍初銷(xiāo)。(白居易《新春江次》)
聯(lián)系客服
