壬辰之春，余應(yīng)王師建穩(wěn)之約而將赴八一與后生諸子談?wù)f詩(shī)詞之道，乃作此案。噫！不佞時(shí)遺何多乎詩(shī)哉？惟時(shí)作小詞遣興而已矣。然今既欲論詩(shī)于故地，能不慎之？《詩(shī)》曰：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰。”其是之謂乎！乃出此案，以就正于大方之家，茍能以一二賜教，時(shí)遺不勝受恩感激。
一、推薦書(shū)目：
王力：《詩(shī)詞格律》，中華書(shū)局，2000年版。
說(shuō)明：本書(shū)是講解詩(shī)詞格律最為經(jīng)典的著作之一，講得比較細(xì)致且附有部分詩(shī)韻及詞譜，對(duì)初學(xué)者有很大的參考價(jià)值，不過(guò)行文與舉例帶有一定“階級(jí)性”，是那個(gè)特定時(shí)代的特色。（本講義主要依照本書(shū)而設(shè)計(jì)）
舒夢(mèng)蘭：《白香詞譜》，上海古籍出版社，2001年版。
說(shuō)明：本書(shū)號(hào)稱“學(xué)詞入門(mén)第一書(shū)”，當(dāng)年啟功先生在北師大講詩(shī)詞寫(xiě)作就推薦的此書(shū)，該書(shū)收錄詞譜100種，大致上涵蓋了常見(jiàn)的詞牌，且書(shū)后附有《增訂晚翠軒詞韻》，本人寫(xiě)作多年來(lái)一直用《白香詞譜》，非常好用。另外，因該譜每首詞都有注釋和鑒賞，因此同時(shí)也是一本不錯(cuò)的詩(shī)詞鑒賞累讀物，缺點(diǎn)是收了一些較生僻的詞牌。
龍榆生：《唐宋詞格律》，上海古籍出版社，2010年版。
說(shuō)明：本書(shū)和《白香詞譜》相比，對(duì)詞牌的分類更細(xì)致，收錄詞牌也比《白香詞譜》多一些。本書(shū)最大的特色在于對(duì)其中不少詞牌適用范圍的解說(shuō)很到位，如《浪淘沙》多作激越凄壯之音。且對(duì)具體仄聲的用字有更為詳細(xì)的說(shuō)明，如《醉太平》第一、二句第三字，第四句第一及第四字，最好用去聲。所以相比《白香詞譜》來(lái)說(shuō)就更專業(yè)、更精確。
王力：《王力詞律學(xué)》，山西古籍出版社，2003年版。
說(shuō)明：本書(shū)是一本研究詞學(xué)理論的專著，其專業(yè)性是推薦書(shū)目中最高的，適于有志于從事詞之文體學(xué)研究者使用。對(duì)于填詞來(lái)說(shuō)，本書(shū)的詞譜是最詳盡的，同時(shí)也是最精準(zhǔn)的，王力先生設(shè)計(jì)的標(biāo)譜方法有效地避免了類似《白香詞譜》等詞譜中“可平可仄”一類術(shù)語(yǔ)的含糊性，是詞譜中相當(dāng)具有專業(yè)性的一本，但同時(shí)不得不承認(rèn)，該詞譜的識(shí)讀有一定難度。
夏承燾、吳熊和：《讀詞常識(shí)》，中華書(shū)局，2000年版。
說(shuō)明：兩位作者都是詞學(xué)大家，本書(shū)專門(mén)討論詞的問(wèn)題，亦可參看。
二、詩(shī)的格律
1.基本概念：
韻：大致等于漢語(yǔ)拼音中所謂韻母。
近體詩(shī)用韻相當(dāng)嚴(yán)格，不同韻部不可通押。（舉例：香菱學(xué)詩(shī)：黛玉道：“昨夜的月最好，我正要謅一首，竟未謅成，你竟作一首來(lái)。十四寒的韻，由你愛(ài)用那幾個(gè)字去?！薄粫r(shí)探春隔窗笑說(shuō)道：“菱姑娘，你閑閑罷?！毕懔庹鸬溃骸啊e’字是十五刪的，你錯(cuò)了韻了?！北娙寺?tīng)了，不覺(jué)大笑起來(lái)。）
四聲：平、上、去、入。（平分陰陽(yáng)、濁上歸去、入派三聲）
入聲字：短促的急降調(diào)。北方音中入聲字消失，只能通過(guò)查背韻書(shū)掌握。（規(guī)律：ie、ue為韻的基本都是入聲字，a、o、e、i、u等單韻結(jié)尾的可能是入聲字，-n或-ng結(jié)尾的不會(huì)是入聲字，ai、ei、ao、ou結(jié)尾的基本上不會(huì)是入聲字。）
對(duì)仗：類似修辭中的對(duì)偶。
一般規(guī)則：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞。（注意：對(duì)仗不能用重字）
詩(shī)體：五古、七古（不受格律限制）、五絕、七絕（受平仄限制，必須平韻，原則上可不對(duì)仗）、五律、七律（絕句規(guī)則上要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）、排律（中間句句對(duì)仗）
起承轉(zhuǎn)合：范德機(jī)《詩(shī)法》：“作詩(shī)有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。”
2.近體詩(shī)的平仄
絕句又稱“截句”，就是從律詩(shī)中“截”出相連的兩聯(lián)，如首聯(lián)頷聯(lián)成絕或頷聯(lián)頸聯(lián)成絕，故而這里主要講律詩(shī)的平仄，絕句的平仄可參照律詩(shī)的平仄相“截”而出，后不復(fù)贅述。
五律的平仄
（1）仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（注：首句若入韻則改為（仄）仄仄平平，其余不變。）
舉例：
杜甫《旅夜書(shū)懷》
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
（2）平起式
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（注：首句首句若入韻則改為平平仄仄平，其余不變。）
舉例：
王維《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
七律的平仄
（1）仄起式
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（注：首句首句若入韻則改為（仄）仄平平仄仄平，其余不變。）
舉例：
杜甫《聞官軍收河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
（2）平起式
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（注：首句首句若入韻則改為（平）平（仄）仄仄平平，其余不變。）
舉例：
韋應(yīng)物《寄李儋元錫》
去年花里逢君別，今日花開(kāi)又一年。
世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢(qián)。
聞道欲來(lái)相問(wèn)訊，西樓望月幾回圓。
3.幾點(diǎn)注意：
粘對(duì)
對(duì)：在對(duì)句中平仄相對(duì)。
粘：后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第二字相一致。
孤平
一句中除韻腳外只有一個(gè)平聲字。（如：“平平仄仄平”中的第一字必須用平聲，否則就是犯孤平，“仄仄平平仄仄平”亦同理。）
拗救
（1）本句自救：在“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平生，以免犯孤平，這樣就變成了“仄平平仄平”，同理“仄仄平平仄仄平”拗救成“仄仄仄平平仄平”。
（2）對(duì)句相救：在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲，就在對(duì)句的第三字改用平生來(lái)補(bǔ)償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”同理七言拗救成“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
舉例：
李白《宿五松山下荀媼家》
我宿五松下，寂寞無(wú)所歡。
田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。
令人慚漂母，三謝不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”都是該用平而用仄，“無(wú)”字平聲，既救“寂”字，也救“五”字，屬于本句自救加對(duì)句相救。第六句是孤平拗救，“明”字平聲，救“月”字，屬于本句自救。
4.平水韻
平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部，康熙年間編的《佩文韻府》又把《平水韻》并為106個(gè)韻部。詩(shī)韻只能在一個(gè)韻部中押，詞韻一般可以臨韻通押。
舉例：
一東：
東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲(chóng)沖終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風(fēng)楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
二冬：
冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈?zèng)坝虹甙b濃膿重[重復(fù)]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁
作詩(shī)只能選擇【東】部或【冬】部，不能串押，詞韻則可歸為一部。
三、詞的格律
1.基本概念：
小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)（學(xué)界對(duì)區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)有爭(zhēng)議，一般以58字、90字為界）
一字逗：詞的重要特性之一。有的句字其實(shí)是一字逗加少一字的句子，如“悵寥廓”，“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，“望長(zhǎng)城內(nèi)外”。
詞牌：詞的格式，通常與內(nèi)容無(wú)關(guān)。
確定詞牌后需要查找詞譜確定該詞牌的格律要求。
舉例：
憶江南
平（平）仄，（仄）仄仄平【平】。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平【平】。（仄）仄仄平【平】。
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。
詞的對(duì)仗：
固定對(duì)仗：如《西江月》前后闋頭兩句必須對(duì)仗。固定對(duì)仗情況比較少見(jiàn)。
自由對(duì)仗：一般前后兩句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對(duì)仗的可能，但不是必須對(duì)仗。
注：詞的對(duì)仗不一定平對(duì)仄、仄對(duì)平；詞的對(duì)仗允許同字相對(duì)（如“千里冰封”對(duì)“萬(wàn)里雪飄”）。
附：有特別說(shuō)明的詞牌
（注：詞的一般斷句概念：句號(hào)為韻，逗號(hào)為句，頓號(hào)為逗。）
《南歌子》：起兩句宜對(duì)仗。
《漁歌子》：中間三言兩句宜對(duì)仗。
《憶江南》：中間七言兩句宜對(duì)仗，首句第二字以仄聲為宜。宋人多用雙調(diào)。
《搗練子》：首兩句多對(duì)仗，且為上二下一句法，例作思婦懷念征人之詞。
《憶王孫》：第四句第一字宜用去聲。第二、第三、第五句的第五字宜用平聲。
《浪淘沙》：多作激越凄壯之音。
《醉太平》：第一、二句第三字，第四句第一及第四字，最好用去聲。結(jié)局是一字逗。
《浣溪沙》：下闋起兩句多對(duì)仗。
《阮郎歸》：下闋起兩三言句多對(duì)仗，上下闋結(jié)句最后三字，多為“平仄平”。詞牌典故，宜作凄音。
《畫(huà)堂春》：下闋起兩句多對(duì)仗。
《南歌子》：上下闋首兩句多對(duì)仗，結(jié)句多為上二下七或上六下三句。
《太常引》：兩結(jié)句倒數(shù)第二字定要去聲。
《鷓鴣天》：上闋第三、四句與下闕三言兩句多對(duì)仗。
《小重山》：唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調(diào)悲。
《一剪梅》：四字句多對(duì)仗，聲調(diào)低抑。
《滿庭芳》：上下闋第八句的第一字，若用仄聲只限于用入聲，不能用上、去。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：上下闋起兩句多對(duì)仗。
《慶春澤》：起兩句多對(duì)仗，詞調(diào)纏綿蘊(yùn)藉，宜作寫(xiě)情用。
《破陣樂(lè)》：聲容激壯。
《金人捧露盤(pán)》：詞牌典故，多蒼涼激楚之音。
《揚(yáng)州慢》：上闋第四、五句及下闋第三句皆一字逗。
《壽樓春》：聲情低抑，全作凄音。
《沁園春》：格局開(kāi)張，宜抒壯闊豪邁情感。蘇辛一派最喜用之。
《六州歌頭》：音調(diào)悲壯，使人慷慨，良不與艷詞同科。
《生查子》：多抒怨抑之情。
《點(diǎn)絳唇》：第二句、第三句的第一字多用去聲。
《好事近》：以入聲韻為宜，兩結(jié)句皆一字逗。
《憶少年》：以入聲韻為宜，兩結(jié)句皆一字逗。
《憶秦娥》：以入聲韻為宜，上下闋結(jié)句第一字多用去聲。
《賀圣朝》：上下闋的五子句多為去聲一字逗。
《鵲橋仙》：上下闋起兩句多對(duì)仗，例詠牛郎織女相會(huì)事。
《踏莎行》：起兩句多對(duì)仗。
《釵頭鳳》：聲情凄緊。
《纏綿道》：下闕起句及第五句皆是一字逗。
《青玉案》：四字句多對(duì)仗。
《解佩令》：上下闋起兩句多對(duì)仗。
《酷相思》：八言句是去聲一字逗。
《祝英臺(tái)近》：婉轉(zhuǎn)凄抑，忌用入聲韻。
《洞仙歌》：上闋第二句是一字逗，下闋八言句是去聲一字逗，緊接一句還是去聲一字逗。
《惜紅衣》：宜用入聲韻，上闋結(jié)句和下闋倒數(shù)第二句皆一字逗。
《法曲獻(xiàn)觀音》：上闋結(jié)尾去聲一字逗引下五言兩句，下闕結(jié)尾是去聲一字逗引四言一句、六言一句。
《滿江紅》：宜用入聲韻，聲情激越，宜抒豪壯情感和恢張襟抱。
《聲聲慢》：宜用入聲韻。
《黃鶯兒》：上下闋各以去聲一字逗引五言對(duì)句。
《劍器近》：音節(jié)極低回掩抑。
《醉蓬萊》：上闋第一、第五、第八句，下闋第六、第九句，皆一字逗。
《暗香》：宜用入聲韻。上闋第五字，下闋第六字，宜用去聲。
《念奴嬌》：若用其抒寫(xiě)豪壯感情，則宜用入聲韻。
《絳都春》：第二句去聲一字逗。
《桂枝香》：宜用入聲韻，上下闋第二句去聲一字逗。
《翠樓吟》：上下闋第七句去聲一字逗，下闋第二句是一字逗。
《霓裳中序第一》：宜用入聲韻，上闋第四句去聲一字逗。
《水龍吟》：第九句去聲一字逗，結(jié)句宜用一字逗。
《宴清都》：下闋第六句是一字逗。
《齊天樂(lè)》：上闋第七句、下闋第八句去聲一字逗。
《雨霖鈴》：宜用入聲韻，上闋第二、第五、第八句去聲一字逗。
《眉嫵》：上闋第一句，下闋第二句，倒數(shù)第二句去聲一字逗。
《二郎神》：結(jié)尾倒數(shù)第三句去聲一字逗。
《拜星月慢》：上闋第五句及結(jié)句，下闋第四句及結(jié)句，皆一字逗。
《望遠(yuǎn)行》：結(jié)尾倒數(shù)第二句去聲一字逗。
《疏影》：宜用入聲韻。
《摸魚(yú)兒》：上下闋結(jié)尾倒數(shù)第三句去聲一字逗。
《賀新郎》：用入聲韻者較激壯，用上去聲韻者較凄郁。
《蘭陵王》：宜用入聲韻。
《六丑》：宜用入聲韻。
《夜半樂(lè)》：前段第四句一字逗。全曲格局開(kāi)展，中段雍容不迫，后段聲拍促數(shù)。
《菩薩蠻》：情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉。
《渡江云》：下闋第四句一字逗。
《昭君怨》：上下闋第二句第五字多用平聲。
《更漏子》：六字句倒數(shù)第二字，多用平聲。
《西江月》：上下闋起兩句多對(duì)仗，上下闋結(jié)句第五字多用平聲。
四、文體有別
1.詩(shī)詞之美感特質(zhì)差異
葉嘉瑩：《論詞之美感特質(zhì)的形成及反思與世變之關(guān)系》，載《文學(xué)遺產(chǎn)》，2004（5）。
詩(shī)的主要的美感特質(zhì)是一種興發(fā)感動(dòng)的力量
詩(shī)是抒發(fā)作者的主體志意，因?yàn)榻佑|到外在的情境，不管是大自然景物的呈現(xiàn)，或者人世間的一切悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的種種事項(xiàng)，都會(huì)使得我們感動(dòng)。“情動(dòng)于中”然后寫(xiě)成詩(shī)，詩(shī)具有一種興發(fā)感動(dòng)的作用，這就是詩(shī)的美感特質(zhì)。
就詩(shī)和詞而言，詩(shī)是言志的，它的語(yǔ)言是男性化的語(yǔ)言，作者清清楚楚地知道他要表達(dá)什么。
從《花間集》本身來(lái)看，它里面的語(yǔ)言有一種幽微要眇的特質(zhì)，跟詩(shī)的整齊的語(yǔ)言不同，是一種女性化的語(yǔ)言。它所描寫(xiě)的女性形象則是美色與愛(ài)情，這樣就具有一種源于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)的象喻性。
王國(guó)維：“詞之為體，要眇宜修。能言詩(shī)之所不能言，而不能盡言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)?！保ā度碎g詞話》）
張惠言：“以道賢人君子幽約怨徘不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”（《詞選序》）
2.詩(shī)詞之形式節(jié)奏差異
葉嘉瑩：《唐宋詞十七講》，北京大學(xué)出版社，2007年版。
詩(shī)里所有五言的句子，一般都是二—三的停頓，七言的都是四—三或二—二—三的停頓，可是詞里則不然……詞里邊的五言句，可以是一—四停頓，而不都是二—三停頓。另外，詞里的七言句，也不都是四—三停頓，有時(shí)也可以是三—四停頓。
如周邦彥《解連環(huán)》：“怨懷無(wú)托，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄?！?div style="height:15px;">
在詞中“如果雙式的句法多，像周邦彥的《解連環(huán)》，它表現(xiàn)感情的情調(diào)，是纏綿往復(fù)低回。如果單式句法較多，它表現(xiàn)的就比較飛揚(yáng)悠遠(yuǎn)?！?div style="height:15px;">
