文/陳明（中國(guó)國(guó)家畫院研究員，《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史文獻(xiàn)集》副主編，國(guó)家重點(diǎn)課題《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史》，《中國(guó)畫院史》分卷撰寫人）
自晚清以來，中國(guó)畫創(chuàng)作一直面臨東西傳統(tǒng)的雙重壓力，在筆墨語言難以突破，而西方多元思潮不斷涌入的情形下，關(guān)乎傳統(tǒng)與現(xiàn)代、變革與探索的討論始終沒有停止。然而，中國(guó)畫創(chuàng)作形式的多元化，并沒有改變傳統(tǒng)文化精神之內(nèi)核，傳統(tǒng)筆墨體系在推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫創(chuàng)作的發(fā)展上仍起著不可或缺的作用。從這一點(diǎn)說，維護(hù)傳統(tǒng)，并不等于固守傳統(tǒng)，它要求畫家堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時(shí)，亦能開創(chuàng)新體新貌，而這沒有融古入今的膽識(shí)與能力是無法完成的。在當(dāng)代國(guó)畫家群體中，能夠悠游于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，且能開拓新體者，并不多見，花鳥畫大家徐培晨教授毫無疑問是其中之一。徐教授早年畢業(yè)于南京師范大學(xué)，留校任教后，數(shù)十年筆耕不輟，以猴畫聲名鵲起，然其創(chuàng)作成就亦非僅止于畫猴，凡山川樹木、梅蘭竹菊、禽獸草蟲，均有豐碩成就。徐培晨的畫作，在題材、語言、章法上多有變化，但亦有共性，簡(jiǎn)而言之，即寓樸真于諧趣，藏雅健于清逸，豐美中見出古意，清俊中見出醇厚。
清笪重光云：“善師者師化工，不善師者撫縑素?！币宰匀粸閹煟仁切焓匣B畫創(chuàng)作不可枯竭的源泉，也是其藝術(shù)氣韻生動(dòng)、不墮格調(diào)的重要原因。徐培晨自小接觸民間藝術(shù)，特別是猴戲，為其童年增添無盡歡樂，同時(shí)也激發(fā)他揮筆描繪的興趣。早在上世紀(jì)八十年代初期，徐培晨就隨李際科先生在峨嵋寫生，自此與猿猴結(jié)下不解之緣?！靶膫魇钟洝笔切炫喑康膭?chuàng)作手段，“得天性野逸之態(tài)”則是徐氏筆下猿猴畫的特色。如2013年創(chuàng)作的《逐天趣》繪一只小猴，盤竹節(jié)而上，瞠目張口，一手握竹，一手正伸向上方的天牛，極有野趣。2014年創(chuàng)作的《山林自有萬斛情》更是描繪了數(shù)十只猿猴，聚群而居，或抓耳撓腮，或回頭望月，或東張西望，或端坐凝思，不一而足。畫家在此幅作品中，將猴群分成幾個(gè)組群，開合散聚有度，既突出了猿猴的個(gè)性，又充分體現(xiàn)出猴群的特點(diǎn)。徐培晨筆下的猿猴靈動(dòng)之外，還充滿擬人化的色彩，有些猿猴畫甚至能讓人體味到文人雅士般的從容自在。在《翠屏寒月圖》（2014年）一作中，繪有猿猴六只，端立于高崖之上，其中一猿舉目遠(yuǎn)望，神態(tài)與人無異。畫面上端，一輪白日冉冉升起。再如《古柏拂云作寒聲》（2014年），在參天古柏間，幾只素色猿猴或坐或立，或藏于樹中，或盤于枝上，自由安詳，端莊質(zhì)樸。另有一件《聽泉圖》（2013年），繪有三只猿猴立于高崖之上，正在觀泉，儼然一幅雅士氣派。把猿猴當(dāng)做人來看待，當(dāng)作文人來描繪，恐也只有徐先生一家吧。
就繪畫語言來看，徐培晨的猿猴畫總體給人的感覺是渾厚瀟灑，明快磊落。但細(xì)細(xì)品味，又覺不止如此。徐先生的筆墨語言有“隨意點(diǎn)染皆成文章”的輕松靈活，看似簡(jiǎn)單，其中實(shí)際蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力。表現(xiàn)猿猴形態(tài)的勾畫點(diǎn)染，看似不經(jīng)意，卻都恰到好處，顯示出勁秀而野逸、內(nèi)斂又放浪的藝術(shù)特色。創(chuàng)作于2013年的《高風(fēng)亮節(jié)》描繪數(shù)只身居竹林間的猿猴，居高者顧盼自如，位低者舉目仰望，上下呼應(yīng)，趣味盎然。徐培晨以雙鉤法勾勒竹枝、竹葉，以墨寫就小猴，筆隨墨轉(zhuǎn)，氤氳醇厚，濃淡疊交而層層相映，繁簡(jiǎn)交錯(cuò)而轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)相形。將書法用筆融入筆墨語言中，是徐培晨筆墨語言的重要特點(diǎn)，在其作品中，“以書入畫”是其用筆的不二法門。如《明月松間照 清泉石上流》（2013年）一作，坡石磊落蒼秀，枝葉生動(dòng)飄蕩，松旁有猿猴六只，或以墨畫成，或留白勾染而成，前后呼應(yīng)，意態(tài)十足。觀此畫，筆法剛中帶柔，渾圓流動(dòng)；墨色峻厚氤氳，氣韻淹雅，可謂風(fēng)神超逸，繪心復(fù)合于文心。再如《喜從天降》（2013年）一作，畫家下筆縱橫，淋漓揮灑，極盡生動(dòng)神秀之趣，與其草書落款相互呼應(yīng)，生氣盎然。這樣的用筆在《喬松高千尺》（2014年）、《逐天趣》（2014年）、《清影》（2014年）等作中，也可以清晰見到。
在章法上，徐培晨靈活利用留白之法，以實(shí)襯虛，以虛補(bǔ)實(shí)。在《幽谷瑞雪》一作中，畫家在畫面左側(cè)繪出松枝、飛泉，右側(cè)留出大片空白，表現(xiàn)出瑞雪皚皚的景象。再用留白的方法描繪出左下方巖石上的幾只白色猿猴，與墨色繪出的猿猴和背景形成虛實(shí)的對(duì)比，淋漓盡致地體現(xiàn)出”計(jì)白當(dāng)黑”、“無畫處亦成妙境”的智慧。以留白的方法在《古柏拂云作寒聲》一作中體現(xiàn)得更為明顯，此畫繪有九只猿猴，全部以留白之法描繪而成，畫家利用古柏的蒼勁，枝葉的繁茂，反襯出猿猴的輕盈、靈動(dòng)。雖猿猴身上著墨極少，卻有四兩撥千斤之效。此種方式，還可在《云霧山中》（2013年）、《極目天舒圖》（2013年）、《榮枯盡寄浮云外》（2013年）、《太陽出冰山滴》（2013年）、《寫盡江南萬竿竹》（2014年）等作中見到。徐培晨的作品雖以猿猴為主，但其作為點(diǎn)景的山水卻不容忽視。在其猿猴畫中，背景往往以山水的靜闊深遠(yuǎn)來襯托猿猴的靈動(dòng)、飄逸。畫家在汲取古人傳統(tǒng)的同時(shí)，充分結(jié)合寫生實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，力求突破古人的程式，在畫猿時(shí)，并未將之視作背景，而是將之與主體形象融為一體，從而形成有別于古人的章法。如《幽谷瑞雪》（2013年）、《聽泉圖》（2013年）、《黃山白猿圖》（2013年）、《蒼松麗日?qǐng)D》（2013年）、《簾雨飛渡覓洞天》（2014年）、《山情水意韻綿綿》（2014年）、《山川月色》（2014年）等作，作為背景的山水雖不求工細(xì)，但卻墨氣沉厚，隱隱間有萬象在旁。畫中山岳，起伏環(huán)抱，朝揖相隨，陰陽向背，俱各分明。凡此種種，都讓人感受到深邃雍容、古意盎然卻又充滿現(xiàn)代審美趣味的新風(fēng)格。
王原祁嘗言：“筆墨之道，以意為尚，而意之所致，一點(diǎn)精神在微茫些子間，隱躍欲出?！毙炫喑康幕B筆不用煩，而取煩中之簡(jiǎn)，筆墨簡(jiǎn)淡處，意趣盎然；渲染明麗處，平淡天真。這種妙處，不止于猿猴畫，在花鳥畫的其他題材創(chuàng)作中，亦可見到。徐培晨所作梅蘭竹菊，筆力勁利，簡(jiǎn)澹蒼渾，用筆隨機(jī)應(yīng)變，行乎不得不行，止乎所不得不止，雖尺幅不大，但卻給人元?dú)獍蹴缰小Ｈ鐒?chuàng)作于2011年《雨過色娟娟》以爽利的筆法描繪出雨后掠過竹節(jié)的麻雀兒，墨色潤(rùn)澤，干濕有度，從畫中所運(yùn)行的線條，可以見出畫家深厚的筆墨功夫。2014年的《一枝獨(dú)秀圖》，以書法用筆，直抒胸襟，點(diǎn)畫磊落蒼秀，墨色鮮明，一片清光躍然紙上，奕然動(dòng)人。《玉龍白雪一天清》創(chuàng)作于2014年。在此幅作品中，畫家突出了用筆的縱橫自由，合勾皴點(diǎn)染為長(zhǎng)線，在筆中用墨，在墨中用筆，勾點(diǎn)并舉，線面結(jié)合，點(diǎn)線交錯(cuò)，再以白點(diǎn)潑灑，勾畫點(diǎn)染出一派雪中梅花怒放圖。在徐培晨的花鳥作品中，還有為數(shù)不少的寫意荷花，如《賞荷圖》（2013年）、《正是西湖六月中》（2013年）、《天目湖之秋》（2013年）、《荷花世界柳絲多》（2013年）、《根是泥中玉 心承露下珠》（2013年）、《荷風(fēng)》（2013年）、《碧天》（2013年）、《香遠(yuǎn)益清》（2013年）、《花中君子》（2013年）、《柳浪荷風(fēng)圖》（2014年）、《湖天六月》（2014年）、《濃妝淡抹總相宜》（2014年）等。徐培晨寫荷，筆墨極為淋漓通暢，氣脈貫通，渾然一體。觀其畫荷，墨之傾潑，之沉凝，若崩云，如碎錦。縱橫淋漓、剛?cè)嵯酀?jì)的筆法和豐潤(rùn)多變、渾厚華滋的墨色及妍麗透明的色彩相融相契，形成沉厚醇麗的藝術(shù)效果。
中國(guó)傳統(tǒng)深厚，想突破極難，而妄圖拋棄傳統(tǒng)談?wù)撏黄?，則是緣木求魚。中國(guó)畫歷經(jīng)數(shù)千年早已形成相對(duì)固定的筆墨范式，亦步亦趨者，只能拾人牙慧，難以形成自家面目，而想超出前人，則需要極大的勇氣和艱辛的勞作。徐培晨教授的探索立足于中國(guó)畫自身延展的邏輯基礎(chǔ)之上，歷經(jīng)艱辛勞作，形成了自己的一整套筆墨語言。在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作歷程中，他已經(jīng)將自己創(chuàng)立的筆墨范式推到了“隨心所欲不逾矩“的高度，所謂出新境于法度之中，寓妙意于豪放之外，游刃有余，運(yùn)斤成風(fēng)，正可作為對(duì)徐培晨先生花鳥畫藝術(shù)的評(píng)價(jià)。
