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帕瓦羅蒂演唱

從《今夜無人入睡》看美聲男高音的共性與個性

   導(dǎo)讀：卡拉夫王子（Calaf）的著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》（Nessun Dorma）在普契尼所有的男高音詠嘆調(diào)中，首屈一指，也是男高音歌唱家們在音樂會上最喜愛演唱的曲目之一。本文將為大家分析這首歌的角色特點和要注意的樂句處理，依托的的音像資料為1998年多明戈主演卡拉夫王子在紐約演出的歌劇版本，及帕瓦羅蒂在1998年巴黎演唱會上的版本。 ——延伸閱讀：普契尼歌劇《圖蘭朵》丨愛的大團(tuán)圓是對普契尼最大的誤讀丨真正的主角是誰？——既不是圖蘭朵，也不是卡拉夫，而是柳兒、

一、美聲男高音的共性 

1.男高音類型的共性 

　詠嘆調(diào)是歌劇中最為精彩、最為吸引人的聲樂題材，而普契尼的歌劇詠嘆調(diào)更是具有強烈的歌唱性和動人的旋律線條，極富戲劇性。 

　男高音分為抒情男高音、戲劇男高音及炫技型男高音，卡拉夫王子明顯屬于戲劇性男高音。此類男高音擔(dān)負(fù)著主人公情感的展示，有著較為強烈的情緒的變化。該詠嘆調(diào)通過旋律、速度、音色、力度的變化對比，描述出卡拉夫王子較為復(fù)雜的心情狀態(tài)，塑造出一位滿腔熱血而又無限柔情的王子的形象。 

2.角色性格的共性 

　卡拉夫王子一開始就被普契尼構(gòu)想成一個具有英雄性格并富有人情味的男人，連表現(xiàn)他的音樂都充滿了溫暖的色彩，旋律線更是柔軟而富有表情。一方面卡拉夫王子下決心一定要戰(zhàn)勝公主，表現(xiàn)出剛毅的性格；另一方面，他對出身卑微的女仆柳兒卻是充滿了同情和體貼，表現(xiàn)出了男性柔情的一面。 

　這首詠嘆調(diào)是卡拉夫在猜對謎題后所唱出的詠嘆調(diào)，雖然他己經(jīng)猜對謎底，卻絲毫沒有喜悅的心情。因為他希望圖蘭朵能真正被自己的真情所打動，而不僅僅只是因為猜對謎語而被迫嫁給他。這時從宮中傳來官員的喊叫聲“誰也不許睡覺”，于是卡拉夫王子也一直在自言自語“不許睡覺”，隨后熱情而激動地唱出這首著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》，音樂由弱音導(dǎo)入，形成了非常具有詩意的抒情性畫面。 

莫納克演唱

二、美聲男高音的個性 

　這兩個版本的共同之處在于――同時代，亦屬同一個指揮家――詹姆斯·列文指揮的樂隊演奏。雖說同為男高音，同在一個時代，在同一個指揮家的指揮棒下詮釋著同一個人物，卻有各自的精彩之處。 

　在普契尼的歌劇中，除了王子卡拉夫之外，無一例外是抒情的男高音，因此，演唱卡拉夫需要有相當(dāng)?shù)母璩獙嵙?，要表現(xiàn)出英雄般的氣概，尤其在合唱背景下的后半部分，聲音要求輝煌有力，有韌性，而又不失音樂性。 

　帕瓦羅蒂屬于抒情戲劇男高音，有抒情男高音所有的優(yōu)勢，并且在演唱類似威爾弟風(fēng)格的作品時嗓音更具力度和穿透性，這類型的嗓音兼有純美和戲劇性的特質(zhì)。 

　“理性化的男高音”――這是多明戈對自己的定位。他屬于戲劇男高音，是非瓦格納類型男高音中最大號的一種。多明戈文化素養(yǎng)和音樂修養(yǎng)極為深厚，能發(fā)掘人物內(nèi)心最真實最隱秘的部分，其聲音通透挺拔，音量洪大充沛，強力堅挺，富于英雄氣質(zhì)、男性的力量，因此他的演唱極具感染力和震撼力。 

　《今夜無人入睡》――男高音詠嘆調(diào)，G大調(diào)， 4/4拍。第三幕中王子卡拉夫猜中謎語之后，用歌聲寄托他對公主的愛慕。詠嘆調(diào)開始有一個很短小、稍弱的前奏，夜深人靜，王子望著天上閃爍的星光唱起了這首著名的詠嘆調(diào)。 

　（1）“Nessun dorma! Nesson dorma!” Tupure,o principessa, nellatuafredda stanza guar di le stele che tremano damore e di speranza.”（今夜無人入睡！今夜無人入睡！公主你也一樣，在你純潔的寢宮里整夜無眠，你是否正凝望著因希望和愛情而顫抖的星辰。） 

　作品一開始用類似宣敘調(diào)的旋律進(jìn)行簡單的描述，開頭兩小節(jié)在八度大跳上進(jìn)行描述，并用了一些休止符來安排樂句的進(jìn)行，伴奏織體簡單明確，反襯出卡拉夫內(nèi)心無法言語的復(fù)雜心情。帕瓦羅蒂在演唱會上的這兩句，凝重深緩，氣息綿長而平穩(wěn)，展現(xiàn)出一個男高音的王者姿態(tài)。多明戈帶有角色表演，突出了重讀音節(jié)，給人以不斷向前、一氣呵成的感覺，演繹出卡拉夫王子平靜外表下那顆激動的心。 

　（2）“Ma il mio misteroe chiusovin me,il nome mio nessun sapra!No,no,Sulla tua bocca lo diroquando la luce splendera!（但我的秘密卻深藏在心底，沒有人會知道我的名字，但在破曉的時候，我只會輕輕對你一個人傾訴我的名字。）” 

　這里表現(xiàn)出卡拉夫王子充滿信心，相信自己一定能贏得公主的愛情。帕瓦羅蒂在這句的整體處理上，流暢、華麗，情緒由mf漸強推進(jìn)，直至全曲的第一個小高潮“Sul-la tuo bocca”一句時，更是一起呵成，沒有換氣，便直接進(jìn)入情緒漸弱的“l(fā)o dir o ”。而多明戈在這里的處理展現(xiàn)的是一種人物的情緒，在這一部分，他幾乎是用強聲演唱，而到了“Sul-la tuo bocca”一句，更是讓人體會到王子激情的迸發(fā)。在“no,no”的演唱上，兩人略有不同，帕瓦羅蒂是按照原譜進(jìn)行演唱的，將前后句換氣分開，而多明戈則用演唱前面一句的氣息直接貫穿了“no,no”之后才換氣，更加展現(xiàn)出王子焦急的心情。 

　（3）“Ed il mio bacio scio gliera il silenzio,che ti famia!”（我的吻將打破沉默，而你將屬于我）。 

　此處似乎是卡拉夫王子的自言自語，兩位男高音在這里的語氣隨著旋律的起伏對語句作了同樣的處理，一覽無遺地展現(xiàn)出卡拉夫王子柔情而又堅定的一面。 

?。?）“Dilegua,o notte! Tramontate,stele! Tramontate, stella! Allalba vince ro! Vincero! Vincero!（讓黑夜結(jié)束吧！讓星星消失吧！到天亮的時候，我就勝利了?。?nbsp;

　這是全曲最為輝煌的一段，把全曲推向高潮，表達(dá)出卡拉夫王子對獲得圖蘭多特公主愛情無比的信心與決心。 

　作為演唱者，在詮釋作品的時候不外乎兩個程序：1.領(lǐng)悟；2.表現(xiàn)。在領(lǐng)悟這一環(huán)節(jié)里，包括了解、理解作品的內(nèi)涵――關(guān)乎演唱者必備的音樂素質(zhì)；而表現(xiàn)則是演唱者在領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上，向觀眾表達(dá)出“自己”――關(guān)乎演唱者的個人音樂修養(yǎng)。正由于這兩點，造就了演唱者的共性與個性。 

編者按：本文作者王榮，原載《大舞臺》，2011年。