公元一七二二年清康熙六十一年十一月十三日，北京九城戒嚴(yán)，康熙皇帝駕崩,舉國震驚?！队赫醭防^位者不是當(dāng)了近四十年太子的二阿哥，不是精通經(jīng)史的三阿哥，不是賢名遠(yuǎn)揚的八阿 哥，也不是深受康熙鐘愛的大將軍王十四阿哥，而是素有“冷面王”之稱的四阿哥胤禛。胤禛并不是朝野看好的人選。他曾在江南“煽動”災(zāi)民鬧事，在城隍為擺鴻門宴，軟磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多萬兩銀子籌款賑災(zāi);他追討國庫欠款，逼得老臣上吊，皇子王爺?shù)角伴T大街變賣家當(dāng)，令滿朝官員惶惶不可終日;刑部冤獄案，他隔岸觀火;讓八阿哥和太子斗得兩敗俱傷;百官行賄案，他借年羹堯之手血洗江夏鎮(zhèn)，使得太子再度被廢。胤禛的皇位不是篡來的，不是改遺詔偷來的，不是毒父奪來的，而是康熙傳授的。康熙親自選擇了胤禛為雍正皇帝。
清雍正 洋彩雞缸杯 （一對）--估價：2,600,000-3,600,000--成交價：RMB 4,600,000
尺 寸：9.2cm--創(chuàng)作年代：清雍正--「大清雍正年制」款
此雍正雞缸杯，承襲明十五世紀(jì)成化器形，然繪風(fēng)破舊立新，以意創(chuàng)造，甚為稀有。杯為一對，敞口，斜直壁，矮圈足。器心微凸，內(nèi)外皆素白釉。杯外以粉彩繪子母雞圖。其中一杯畫公雞佇立張喙，其色斑斕鮮明，旁有一母率三雛，覓食于野地，幼雞啄蟲，牝雞羽翅棕褐，回首凝視公雞，背面另綴小蟲。另外一杯，主題相近，其中公雞為幼雛捕獲小蟲，母雞羽翼雪白，伴隨在側(cè)。此對杯彩施色精絕，雞羽之處等筆觸細(xì)微，類有畫琺瑯之感，頗為傳神。底落“大清雍正年制”青花三行六字楷書款。
成化雞缸杯乃后世相繼趨之若鶩的「古物」，邇后各朝為親炙神器豐采而爭相仿造，令此物經(jīng)年以來穩(wěn)守藏瓷之冠。這波潮流風(fēng)行百載，早于名杯成器肇始之時已蔚然成風(fēng)。明末清初程哲所撰《蓉槎蠡說》羅列各朝重器，惟成化雞缸杯的價格、魅力雙絕，世無與匹。程氏寫道萬歷皇帝（1573-1620）尤好此器，「神宗時尚食，御前成杯一雙已值錢十萬?！箍滴鯐r期成化斗彩雞缸杯便極受重視，時人程哲所著《蓉槎蠡說》、劉廷幾《在園雜記》、孫承澤《硯山齋雜記》、高士其《高江村集》等筆記內(nèi)皆有記述，其中高士其更作“成窯雞缸歌”贊詠。康熙時期仿燒品，可參考北京故宮博物院藏品。乾隆皇帝在其御題《詠雞缸杯》一詩中也贊嘆，“朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠”，認(rèn)為成窯雞缸杯乃無比珍貴之名品。在此社會風(fēng)氣影響下，清代御窯廠也多有仿燒，乾隆朝仿成化雞缸杯為創(chuàng)新款式，畫面為童子戲雞；與之相較，雍正朝的雞缸杯在畫面和款識上都更為忠實于成化原型，深得成化雞缸杯之精髓。
以公雞、母雞及雛雞為藝術(shù)題材，早得宣德帝（1426-1435）青睞。國立故宮博物院所藏一幅宣德年間畫作，正以此命題，畫上更有宣帝蓋印、御筆題字。而后，成化帝賞宋代子母雞圖慨有所感，輒然撰詩御題，觸物抒懷，并始飾瓷上。母雞護(hù)雛衛(wèi)幼、撫育稚子，令成化帝讃頌不已，遂成其鐘情子母雞紋的一大源由，乃至往后的康雍二帝，亦無不為此觸動。之于雍正帝，母雞護(hù)雛更可喻其治國之道，譬喻君主愛民如子，自勉勤恤民隱，惠澤鰥寡。成、雍二杯皆生動描繪公母雞率領(lǐng)幼雛覓食，氣韻盎然，渾然天成。雍正年間，窖燒技術(shù)發(fā)展至頂峰，并研發(fā)彩釉新品種，特別是以帶有光澤的墨彩，描繪雞尾，與其它釉彩產(chǎn)生鮮明的對比，令紋飾更為生動逼真。成化鬪彩設(shè)色雖多，但不用墨彩，只在鈷藍(lán)上加添綠彩，以達(dá)墨色之效。而康熙黑彩暗淡無光，缺乏穩(wěn)定性，須再上淺綠或紫彩以達(dá)效果。雍正雞缸杯大多忠于成化器形，然畫風(fēng)更為自然疏朗。公雞尾部高翹，八只小雞分散而行，花草秀石布局比例也異于前。但本品亦與常見雍正仿成窯雞缸杯相異，一改斗彩為粉彩作飾，雞身描繪之色更富于層次，靈動。彩料發(fā)色極為鮮艷奪目，似有畫琺瑯之感，為極罕見之雍正雞缸杯類之創(chuàng)新雅趣。雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾于誤蠅欲拂。
清雍正 檸檬黃釉杯 （一對）-估價：1,000,000-1,500,000--成交價：RMB 4,082,500
尺 寸：5cm--創(chuàng)作年代：清雍正--「大清雍正年制」款
本品直口，深腹，圈足，杯形小巧俊秀，顯曲線流動之趣。內(nèi)壁施白釉，外壁檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，晶瑩透亮，與整器的輕盈靈透相得益彰。底部施白釉，堅細(xì)勻凈，并署“大清雍正年制”青花雙行方框楷書款，字體清秀工整，神韻雅致俱存。本品胎釉精良，出色純粹勻凈，是為傳世所見雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者。北京故宮博物院藏有雍正時期“朗唫閣制”款白釉云龍杯，其造型尺寸與本件拍品十分相近，由此可推斷此類小杯極有可能是專供圓明園雍正御用之物。本品精小可愛，可謂掌中之物，任君賞玩，甚適于心，且成對出現(xiàn)，極為罕得。
清時，顏色釉品種以雍正朝為最，傳世檸檬黃釉以雍正御窯最佳。乾隆朝清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《記事檔》載錄：“乾隆三年元月二十五日，太監(jiān)高玉交首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤……傳旨交與燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來。”此處所說的“洋黃瓷器”正是指雍正朝的此類舊物。
檸檬黃釉以氧化銻為呈色劑之低溫色釉，其與傳統(tǒng)的黃釉相比較呈色更加淺淡，釉面勻凈柔和，因釉色與檸檬的色澤相似，故有“檸檬黃”之稱。早在康熙時期內(nèi)務(wù)府琺瑯作已將其作為琺瑯彩瓷器的彩料和色地裝飾使用，后發(fā)展成為雍正朝顏色釉之獨類，時人稱“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事碑》所載“歲例供御”瓷器的五十七種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉之品。
清乾隆 粉彩御題詩雞缸杯--估價：1,800,000-2,800,000--成交價：RMB 3,450,000
尺 寸：直徑8cm--創(chuàng)作年代：清乾隆--“大清乾隆仿古”款
《詠雞缸杯》：
李唐越器人間無，趙宋官窯晨星看。殷周鼎彝世頗多，堅脆之質(zhì)于焉辨。
堅樸脆巧久蹔分，立德踐行義可玩。朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。
寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。牡丹麗日春風(fēng)和，牝雞逐隊雄雞絢。
金尾鐵距首昂藏，怒勢如聽賈昌喚。良工物態(tài)肖無遺，趨華風(fēng)氣隨時變。
我獨警心在齊詩，不敢耽安興以晏。—乾隆御制詩 · 三集 · 卷三十四
成窯雞缸杯乃曠世珍品，引得后世摹仿無數(shù)，歷代仿造者唯恐形神不合，往往百般臨摹，惟獨乾隆內(nèi)府化裁為之，更易原貌，獨具一格，嘆為瓷史之絕唱。本品即為當(dāng)中之佳例，其形雋巧怡人，胎釉精良，麗質(zhì)非凡，外壁一側(cè)頑童戲雞圖，雄雞引頸高吭，前有一頑童，作調(diào)戲狀，神態(tài)可掬；另外一側(cè)書乾隆御題詩《詠雞缸杯》一文，后落“乾隆丙申御題”，詩尾鈐印紅彩“≡”、“隆”二章，詩文下更見雌雞帶領(lǐng)數(shù)只雛雞悠然覓食，雛雞各有盼顧，情態(tài)可愛傳神。全詩一百三十二字，于方寸之間井然書列，章法之妙堪可獨步于世。《飲流齋說瓷》評曰：“所題詩字體有兩種：一種字較小，體近虞、王之間；一種字較大，楷法凝重，又頗似顏魯公矣”，本品即為后者筆法所寫。
整器畫筆生動細(xì)膩，設(shè)色妍麗無匹，所繪人物神形俱佳，衣褶刻畫細(xì)致入微，所置庭院美景，春意蕩漾，妍花怒放，洞石玲瓏，意趣盎然，所敷彩料，勻凈亮麗，尤以藍(lán)彩奪目，所繪山石質(zhì)感逼真，更勝紙帛。以一器之微，融詩、書、畫、印諸美于其中，畫工、彩料至精至美，俱可窺見乾隆彩瓷諸般特色，實為難能可貴，不失為御瓷雋品。器身所書之御制詩《詠雞缸杯》作于乾隆乾丙申年，即為乾隆四十一年（1776年），本品之制作應(yīng)在其后，故本品據(jù)此可為乾隆后期之少有佳作。
其“大清乾隆仿古”之篆款為乾隆官窯之中最為獨特之款式，其開宗明義地點破制作之意旨，然而細(xì)細(xì)審視，未能找到任何摹古之處，不由予人深思弘歷詩中之所想。在詩中乾隆皇帝對于瓷器的鑒賞史和宮廷斗雞史進(jìn)行了一番縱橫古今的總結(jié)，并站在帝王的角度思辨鑒古收藏的意義和昭示其玩物而不喪志的立場。杯壁所繪戲雞童子，即為詩中提到的“賈昌”，是盛唐時期的斗雞神童，以馴雞得寵于唐明皇。唐代民謠諷刺曰：“生兒不用識文字，斗雞走馬勝讀書。賈家小兒年十三，富貴榮華代不如”。詩中所說的“齊詩”，則應(yīng)指《詩經(jīng)·齊風(fēng)》的第一篇詩《雞鳴》。詩云：“雞既鳴矣，朝既盈矣”，曾被解釋為催促君王早起上朝之意，故結(jié)尾“良工物態(tài)肖無遺，趨華風(fēng)尚隨時變。我獨警心在齊詩，不敢耽安興以晏”之句深含寓意，故其仿古之心實為借古喻今，時時自警，告誡世人，不可沉溺于玩物之中，長耽于安樂之上。
清雍正 紅釉地琺瑯彩梅竹先春杯 （一對）估價：1,500,000-2,500,000--成交價：RMB 2,990,000
尺 寸：直徑5.8cm--創(chuàng)作年代：清雍正--[大清雍正年制]款
杯呈直口，深腹，圈足，足內(nèi)書“大清雍正年制”青花方章款。外壁施霽紅釉為地，其上以琺瑯彩描繪寒梅幼竹為飾，取“梅竹先春”之意。畫面可見梅樹虬枝蒼勁，枝頭吐萼含英，布局疏朗，氣息清新。白梅繪五瓣單層，花萼以黃料彩敷染，花瓣略染白、綠色琺瑯料，朵朵粉嫩宜人，極為清雅，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。梅干旁點綴青竹幾許，鮮嫩輕靈，更見融雪春意。本品將素雅高潔的梅、竹二友繪于妍麗奪目的紅釉之上，即先聲奪人，引人注目，又用其紅釉沈郁華貴的氣質(zhì)襯托梅、竹之鐘靈毓秀，可謂是匠心獨具，彰顯雍正御瓷之精雅巧思。雍正時期宮廷使用琺瑯彩的瓷器可分為兩類，一為色地畫琺瑯，二為白地畫琺瑯，傳世所見以后者為多，此器以紅釉為地，甚為珍罕。對此杯的燒造，在《清檔.畫作》中有明確記載：“四月初二日：太監(jiān)劉玉交琺瑯霽青盅二件、琺瑯霽紅盅四件（撇口二件，馨口二件）。琺瑯霽紅有圓光團(tuán)花盅二件、琺瑯霽紅碗二件。傳旨：配匣，欽此。于四月初五日，將原交鐘碗等十件配做的糊鈰合牌匣四個盛裝。首領(lǐng)程國用持去交太監(jiān)劉玉收。”由上述記錄所提及的“琺瑯霽紅盅”正是本品，其紋飾與色調(diào)搭配可比臺北故宮藏“清雍正紅地梅竹先春碗”，器底有“雍正年制”雙方框楷書藍(lán)料款。
清雍正 檸檬黃釉蓮花式小杯 （一對）估價：1,800,000-2,800,000--成交價：RMB 2,875,000
尺 寸：直徑6.7cm--創(chuàng)作年代：清雍正--“大清雍正年制”款
有清一代，宮廷藝術(shù)以雍正朝為最，彼時御窯瓷器之工藝水平在胤禛的審美品味引領(lǐng)下步入至美至精的境地，于彩瓷之外，諸色釉瓷亦精彩紛呈，仿古與創(chuàng)新并存。其中檸檬黃釉為雍正朝最為尊貴的一道釉，深得帝心寵愛。檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉，康熙時期內(nèi)務(wù)府琺瑯作已將其作為琺瑯彩瓷器的彩料和色地裝飾使用，后發(fā)展成為顏色釉的一個獨立品類則始于雍正年間，時人稱之為“西洋黃”、“洋黃”。雍正十三年唐英撰《陶成紀(jì)事碑》所載“歲例供御”瓷器的五十七種彩、釉，其中的“西洋黃色器皿”所指便是檸檬黃釉之品。
本品狀若盛開之蓮花，呈八瓣花口，碗壁下部模印蓮瓣，婉轉(zhuǎn)流暢，極富動感，器型比例協(xié)調(diào)，盡顯曲線流動之美，別有新意。內(nèi)外滿施檸檬黃釉，純凈嬌嫩，明麗奪目，器形輕盈靈透，形色相配，相得益彰。底施白釉，堅細(xì)勻凈，可見雍正御瓷麗質(zhì)非凡，其款字體清秀工整，神韻雅致俱存。
傳世所見檸檬黃釉以雍正御窯的品質(zhì)最為著稱。目前兩岸故宮博物院所藏此時檸檬黃釉瓷數(shù)量絕少，器型多為盤、碗、杯、碟等圓器。乾隆朝清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《記事檔》載錄：“乾隆三年元月二十五日，太監(jiān)高玉交首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀……洋黃三寸碟、洋黃里外收小三寸盤……傳旨交與燒造瓷器處唐英，照樣燒造送來。”此處所說的“洋黃瓷器”當(dāng)指雍正朝的舊物，說明乾隆初年宮中所存檸檬黃釉已至稀珍，需要仿燒才能解決短缺的問題。
擬取自然之美為雍正顏色釉最為獨特之處，亦正是其藝術(shù)精髓之所在。例如本品被設(shè)計為宛如池中盛開的一朵蓮花，微風(fēng)過處，仿佛送來縷縷清香。細(xì)細(xì)品鑒之余，讓人不由欽佩雍正皇帝之高雅品味。雍正檸檬黃釉器雖不及弘治嬌黃豐腴厚潤，然色澤明快卻遠(yuǎn)勝弘窯。本品胎釉精良，出色純粹勻凈，是為傳世所見雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者傳世雍正御瓷之中，尚見與本品形制相同者，口徑分別為15公分，20公分兩種，實例參見香港蘇富比2010年04月08日第1851號拍品和香港佳士得2003年10月27日，第703號拍品。而如本件如此小尺寸者，極其罕有。
清雍正 斗彩三多紋杯 （一對）估價：2,000,000-3,000,000--成交價：RMB 2,645,000
尺 寸：直徑7.2cm--創(chuàng)作年代：清雍正--“大清雍正年制”款
此件杯為一對，口微侈，弧腹下收，承接圈足，整器雋秀爾雅，胎薄體輕。通體施白釉，外壁先以淡描青花勾邊，繪折枝佛手、壽桃和荔枝各一枝，再于其釉上填以紅、綠、黃、紫彩，其壽桃的渲染頗為靈動，結(jié)合平涂和點染等技法，將壽桃兩枚描畫得淋漓盡致，紫彩染折枝，綠葉以兩種濃淡不同的綠彩渲染以表現(xiàn)其陰陽向背，淡雅柔麗，成功地表現(xiàn)出三多果實成熟的嬌嫩質(zhì)感，近口沿與圈足處均有青花弦紋兩周。杯內(nèi)心有青花雙圈，內(nèi)繪斗彩折枝花卉紋，花開兩朵照相呼應(yīng)，其一綻放，另一枝含苞待放，并以紅彩點綴枝刺，凸顯繪工細(xì)膩。其紋飾青花淡雅靜恬，紅彩純正勻凈，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，填彩準(zhǔn)確，盡在青花輪廓線之內(nèi)，所繪三多圖寓意多福多壽多子，是傳統(tǒng)的吉祥紋樣，歷代沿用。外底心青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。
以往常認(rèn)為雍正斗彩是對成窯斗彩的摹仿，但細(xì)觀之下可發(fā)覺在摹仿之上更是一種繼承和發(fā)展，雍正斗彩更有其獨具的意蘊(yùn)?？v觀有清一代十三帝，胤禎是為最具藝術(shù)品味的皇帝，在位雖僅有十三年，卻為後世創(chuàng)造了豐富珍貴的宮廷藝術(shù)品。其于萬機(jī)之暇，常命內(nèi)務(wù)府造辦處依其旨意制作各類玩物，當(dāng)時的御窯廠亦如此遙聽其命。因此，所制御窯瓷器深受其影響，素以精巧淡雅清新脫俗著稱，其時斗彩花卉冠絕一時，由宮廷畫師為之畫稿，交與御窯廠畫工能手臨摹而成，故而頗具文人意味。許之衡著《飲流齋說瓷·說色彩第四》中論及“（斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鳥獸，均異采發(fā)越，清雅可愛……足為清供雅品，彌可寶貴也?！?/p>
此種雍正斗彩三多紋飾小杯為眾多頂級收藏家專愛，且皆以成對雅藏。本品曾為英國倫敦著名古董商MARCHANT舊藏。同類幾例，可見香港天民樓藏有相類的斗彩三多紋小杯一對，可相較而習(xí)之，著錄于《天民樓藏瓷》，香港藝術(shù)館、香港市政局，1987年，圖98；并于2005年展覽于香港藝術(shù)館，見《千祥云集：敏求精舍四十五周年紀(jì)念展》，敏求精舍，香港藝術(shù)館，2005年，頁142，圖51。美國藏家The R.I.C. Herridge亦藏有一對，後流傳至美國著名收藏家、前美國聯(lián)合航空公司總裁葛沃得（Gerald Greenwald）先生舊藏，隨後售于香港佳士得2010年12月1日，編號2818。瑞士“玫茵堂”藏有一對，售于香港蘇富比2012年4月4日，編號26。本公司亦曾售出一對，原為民國時期上海工商業(yè)巨擘，姜子祥先生舊藏，可見北京保利拍賣2007年12月2日，編號1510?？梢姳姸鄧鴥?nèi)外的中國古玩收藏家，對于此種雍正小杯收藏的獨好嗜雅。
香港福義國際拍賣行是近年來拍賣界的一匹黑馬，成立6年就已經(jīng)擠入全球十大拍賣行之一，在現(xiàn)如今行情低迷的拍賣市場，福義國際始終保持著高成交率的成績，猶如黑暗中的一盞明燈，始終給著眾多藏家一份希望，一份憧憬。福義國際拍賣行總裁吳征兵，在接受中新社記者專訪時說，福義國際上拍的藏品必須是經(jīng)過嚴(yán)格的征集制度征集而來的，我們只要精品。今年是福義國際拍賣行進(jìn)軍亞洲香港的第二個年頭，這次迎春拍的出色表現(xiàn)，既表明福義國際拍賣行已躋身并穩(wěn)居香港拍賣市場陣營，也將推動香港福義國際拍賣行發(fā)展再上一個大臺階。香港福義國際拍賣行今年迎春拍稱為“一場完美的拍賣會”，也將是香港福義國際拍賣行一個新的里程碑”。這就是福義國際企業(yè)精神，嚴(yán)格的藏品甄選制度，只求精不求多。這也促成了福義國際高成交率的最重要原因之一。如有合作意向！歡迎您前來我公司考察洽談！愿您通過與我們的合作、會展拍賣將會給你帶來經(jīng)濟(jì)收益！如果你有古玩精品想拍賣或者參加拍賣推薦會請咨詢xgfy88與福義國際拍賣客服經(jīng)理或授權(quán)征集點客服經(jīng)理聯(lián)絡(luò)，洽談市場趨勢與托售事宜。
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