耿寶昌

耿寶昌，現(xiàn)為故宮博物院研究員，是蜚聲海內(nèi)外的陶瓷鑒定專家，其撰寫的《明清瓷器鑒定》是國(guó)內(nèi)首部古陶瓷研究鑒定學(xué)論著。文物鑒定專家，政府特殊津貼獲得者，故宮博物院研究員、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)副主任委員、國(guó)家文物局咨議委員會(huì)委員、中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)歷史博物館顧問、首都博物館顧問、炎黃藝術(shù)館鑒定委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事中國(guó)古陶瓷及其他古代工藝品的研究，重點(diǎn)研究歷代陶瓷。

順治時(shí)期御窯瓷器的特征

順治存位共十八年(1644～1661年)，是清朝統(tǒng)治中國(guó)的開始，以漢民族為主體的排滿沖突一直沒有平息。直到順治八年統(tǒng)治者才有精力和能力恢復(fù)生產(chǎn)御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見。

1.帶官款的順治御窯瓷器

目前已知帶宮款的順治御窯瓷器故宮博物院收藏的只有5件“大清順治年制”款盤。其主要特征是器型單一，造型規(guī)整、盤沿外折、盤緣尖薄，云龍紋、蓮瓣紋是其惟一紋樣，均存胎上印成，黃釉、祭藍(lán)釉、茄皮紫釉也都是直接施在澀胎上，款識(shí)是青花雙國(guó)楷書“大清順治年制”六字兩行款。存?zhèn)魇榔魑镏?，也有署“大清順治年制”款的青花瓷盤，圖案為花卉和天女散花等內(nèi)容，款識(shí)用筆有力、字體較大也是此類器物的另一特征。

2.器物上題寫銘記的御窯瓷器

在器物上題寫銘記也是順治御窯瓷器的特征之一。如故宮博物院收藏的順治十五年王鏌燒造的青花盤，以及舊陳于雍和宮上有楷書銘記“順治八年江西監(jiān)察奉敕敬造”的青花云龍香爐。

清初的御窯廠沿襲明代舊制，明朝嘉靖以后御用瓷器多采用官搭民燒的方式，所以順治時(shí)期的御用瓷器也應(yīng)該出自民窯，存生產(chǎn)技術(shù)和工匠來源上和民窯瓷器并無不同，風(fēng)格上的差異也應(yīng)該不是很大。明朝末年御窯瓷器多不署款，而雍和宮的青花云龍爐也是以題記款的形式出現(xiàn)，說明官款的有無并不是判斷順治御窯瓷器的惟一標(biāo)志。

青花洞石楸葉詩(shī)句盤，清順治，高4.6cm，口徑21.4cm，足徑8.9cm。

歸納不署官款的順治時(shí)期的瓷器精品，青花瓷器占絕對(duì)多數(shù)。器型有將軍罐大罐、蓮子蓋罐、瓶、爐、花觚、碗、盤等，胎質(zhì)細(xì)白，釉面可分成硬亮、硬白兩大類，青花紋樣內(nèi)容以怪石、竹草、仕女、麒麟等為主，裝飾方法有青花描繪、刻劃等工藝，圖案布局多以主題圖案居中、主題圖案上F方或靠近器物口緣底足處飾暗斜線經(jīng)緯度或勾云紋為界框。

康熙時(shí)期御窯瓷器的特征

康熙御窯瓷器釉面光涓’細(xì)膩，胎土淘練精細(xì)、胎體和其他各代的同體節(jié)器物相比都屁重實(shí)，胎釉結(jié)合較好，器物內(nèi)壁的釉面和外壁基本一致。器型奇?zhèn)喓?，新?chuàng)器型也較多。

1.康熙早期

特指康熙二十年(1861年)以前景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的御窯瓷器。總體風(fēng)格上和順治御窯瓷器接近：仍是傳統(tǒng)的青白色，釉汁凝厚、個(gè)別有混濁現(xiàn)象：器物類別有碗、盤、碟、罐、筆筒等，釉色品種有黃釉、白釉、祭紅釉、青花、釉里紅，青花圖案以粗枝大葉為特征、青花發(fā)色深暗散淡，器物造型粗樸，紋飾布局飽滿、落筆雄偉，以粗筆疏朗為特征，款識(shí)多樣有干支款、堂號(hào)款、規(guī)矩款諸種，款識(shí)字體挺拔有力、字大筆粗，布局也和順治時(shí)期的特點(diǎn)相近。除六字楷書官款外，不同的干支字加“中和堂制”也是該時(shí)期御窯瓷器的款識(shí)特征。香爐、筒瓶、梅瓶、膽瓶、花盆、筆筒、盤、碗等器物的口部或露胎無釉或加白粉，或沿襲明末清初時(shí)期的特征在器口施加深淺不一的醬黃色釉。青花呈色以灰藍(lán)和黑藍(lán)為主，也有呈現(xiàn)翠藍(lán)者：五彩則濃重艷麗，繪畫多用焦墨筆道勾勒輪廓筆鋒挺勁有力，人物高大，內(nèi)容則仕女、嬰戲、刀馬人物(三國(guó)、水滸、列國(guó)故事)。但在康熙十年之后，瓷器的風(fēng)格已漸漸脫離原來的陳規(guī)并出現(xiàn)了新的氣象，原來那種渾厚壯重、豐滿圓潤(rùn)、胎體厚重的情況開始有所改變。

2.康熙中期

康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都表現(xiàn)出精工的特點(diǎn)。瓷器的釉面為瑩潤(rùn)的粉白色或柔和的漿白色，青花呈色鮮艷青翠，五彩則趨于淺淡。器物紋樣以文章山斗、四時(shí)讀書樂、圣主得賢臣頌、麒麟送子、指日高升、瑞獸為常，紋樣不再豪放，整體布局也更加合理。在繪畫方面，吸收中國(guó)水墨畫的分水皴染技巧和西洋畫法的透視原理，使得畫面富有實(shí)感。以青花圖案表現(xiàn)山水人物是該期的主要特征之一。五彩圖畫多山水人物。新出現(xiàn)并流行棒棰瓶、方瓶、花觚、筆筒、筆洗、魚缸、花盆、茶壺、茶盅、蓋碗等。無論大小器類，造型上皆顯雄壯、大方?？钭R(shí)多六字款，布局以六字兩行最多，字體工整、布局合理，以楷書款為多，也有行楷、宋體字款。受西方技術(shù)的影響，琺瑯彩瓷器在康熙三十五年創(chuàng)燒成功，進(jìn)而也成功地?zé)瞥龇鄄?。總體上看明代和清初瓷器上的各種風(fēng)格幾乎不再出現(xiàn)。

3.康熙晚期

康熙晚期習(xí)慣上指康熙四十五年以后，器物釉面以更細(xì)膩的青白色為主，習(xí)慣上稱之為硬亮青釉，以區(qū)別于明代的亮青釉，青花以灰暗淺淡、暈散不清為特征。故宮博物院收藏的康熙五十四年(1715年)款青花花觚和五彩折枝花紋攢盤可為代表。同時(shí)在顏色釉的燒造上也取器物的色料和胎釉都表現(xiàn)出精工的特點(diǎn)。瓷器的釉面為瑩 得了極大的成功，白、青、黃、藍(lán)、米黃、紅諸色釉都能燒造，尤其是郎窯紅、豇豆紅釉更是把康熙紅釉技術(shù)推向極致。粉彩發(fā)展成熟，和雍正、乾隆時(shí)期的粉彩相比，色澤濃艷、彩較厚是其特征。器型、紋樣都開始趨向纖細(xì)，開雍正御窯瓷器的先聲?？钭R(shí)以正楷或宋體字居多，篆字款。以極少見，字體以細(xì)筆字為常。六字三行款和六字兩行款都較流行。

雍正時(shí)期瓷器鑒定要點(diǎn)：

①雍正時(shí)期瓷器的造型特點(diǎn)是：胎薄體輕，雋秀典雅，小巧玲瓏。典型器物很多，以瓶、碗、杯、碟和小件器為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

②新穎的造型頗多，特別是一些相類的器物，外形稍加變化，適度增減，即成一種風(fēng)姿娉婷的新式樣，以仿古名窯器為最。

③大器造型規(guī)整而雄壯，但不顯笨重。

④釉色品種繁多，根據(jù)雍正十三年唐英所著的《陶成記事碑》所載共有五十七種，傳世實(shí)物也多能與其一一對(duì)應(yīng)。因此鑒定時(shí)，可將此類作品的時(shí)代定為雍正七年至十三年之間。

⑤釉面有桔皮紋是雍正器突出的特點(diǎn)之一。青花器釉面亦有平凈光潤(rùn)的一類，色調(diào)為青白或粉白。雍正早期的粉青釉、藍(lán)釉、天藍(lán)釉、仿哥釉類的橄欖瓶、雙耳瓶、太白壇、硯、洗、爐等，多沿襲康熙時(shí)舊有特征在器物口部加涂一層白釉。

⑥青花色調(diào)主要有黑藍(lán)、淺藍(lán)、青翠和暈散數(shù)種，用色都很深沉，無漂浮感；暈散的青花尤具仿宣德的效果，有意識(shí)地用筆重點(diǎn)是其獨(dú)具的時(shí)代特征。

⑦彩器的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、琺瑯彩畫面中所繪的人物景致，都明顯縮小。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)，在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托出有一圈五光十色的“彩暈”。

⑧紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

⑨燒制工藝有仰燒、覆燒、支釘燒、裹足燒多種。底部有涂醬釉、藍(lán)釉、黑釉、褐釉、黑漆等多種裝飾。仿古色釉器，其足際與釉面銜接露胎處有黑色的環(huán)線。

⑩器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。民窯器有的瓶、杯類，足部高深外撇，足里無釉，多有旋痕；馬蹄折腰式盤、碗之類，不僅口面增大，器身較矮，而且足部也放寬大，端莊穩(wěn)重，為一代之典型器物。仿宣德盤類的圈足多數(shù)為斜坡式，足脊處滾圓如“泥鰍背”狀，修胎光滑潔凈，偶有旋痕。瓶、盤類的砂底細(xì)膩光潤(rùn)。