王詵(1036-1093后，一作1048-1104后)字晉卿，太原(今屬山西)人，后徙開封(今屬河南)。熙寧二年(1069)娶英宗女魏國大長公主，拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受
蘇軾牽聯(lián)貶官，落附馬都尉。責授昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元佑元年(1086)復登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節(jié)度使，謚榮安。能書畫屬文，工于棋。其詞音調諧美，語言清麗，情致纏綿。趙萬里輯有《王晉卿詞》。
北宋 王 詵《漁村小雪圖》卷 絹本設色，縱44.5cm，橫219.5cm 現藏北京故宮博物院
北宋畫家王詵繪制的《漁村小雪圖》，是橫幅長卷、設色、絹本形式的杰出山水畫，由于很好地表現了雪后山水間的大自然氣氛，歷來備受好評。然而，看王詵的《漁村小雪圖》與別的冬景圖卻有著不一樣的感受。比如，當我們面對李成的《寒鴉圖》時，總是會莫名地被畫面中所呈現出來的寒意所牽動。再如郭熙的《雪山行旅圖》，真是如他所說的那般“慘淡而如睡”。然而，王詵似乎并不在意以季節(jié)之名來訴說生命中的某種悲涼或失落，這樣的場景正是王詵生命中某個悲涼失落時刻的永恒反映。
圖 北宋王詵《漁村小雪圖》
這幅畫描繪了在冬季一場小雪后，群山間的濱水漁村及周邊景色。畫面描繪的時間處于冬季，在山峰及樹上有少許積雪，應該屬于一場小雪；在畫面右邊，群山環(huán)繞著一處水面，漁民們冒著寒冷的天氣，采用了搬罾、垂釣、四人拉網等漁法正在捕魚，這些方法至今還在使用，同時，這幅畫告訴我們在宋代就有這樣的漁法了。由于在宋代，吃魚主要依靠天然捕撈，因此，即使是天氣寒冷，依然要去捕魚，反映了漁民生活的艱辛，要知道，冬季下水去捕魚，是對身體的嚴重考驗。畫面中間的山谷里有裝扮齊整的人士，應該是一主一仆，正要去往畫面左邊的濱水岸邊，那里有渡船在等候。不同身份的人物，活動于一幅畫面中，造成了對比，更加顯示了漁民生活的艱辛。畫面中，由于畫出了群山，雖然畫出人物，但很小，沒有出現人類活動嘈雜的感覺。高大的群山和樹林，就像無語的巨人一樣，默默注視著艱苦勞作的漁民，從而營造出一種非常寂靜的氛圍。畫面中間是高大陡峭的山峰，一道山泉從山峰的高處飛流而下，與畫面左右的大片水面形成了連貫，使畫面左右連接成一個整體。從山泉落下的山腳處，畫面描繪了一組遠去的群山，有橋與近景相接，顯示了山水綿延不斷，空間廣闊的氣勢。
在技法上，采用了偏藍的紫色加白粉，涂染在山頂、樹梢、山坡以及遠處樹林上部等處，表示積雪，通過與絹的底色對比，形成冷暖對比，產生了寒冷的感覺，縱觀古代一些雪景繪畫作品，多采用這種色彩表示積雪。而山石采用破筆側鋒，多次濃淡墨相互交加進行勾皴，通過用淡墨渲染暗部，形成了明暗效果，在山體及河道等地方，產生了金光燦爛的色彩效果。近景處的雜樹，包括松樹、柳樹，還有其它品種，采用勾勒法畫出樹干，以墨點表示樹葉；遠處山林，直接以墨積染而成，墨色濃重，顯示了冬季光線昏暗、林木蒼翠的效果；溪邊柳梢和蘆葦葉尖上勾畫金粉，表現出陽光閃耀的景致。人物、漁船、網具等勾勒簡單，僅具外形輪廓。而對樹木和山體繪制較多，尤其是對畫面中部的松樹和左邊雜樹進行了細致刻畫。這幅畫突出顯示了具有奇松怪石、高山流水的美好山水景致，與弱小如豆的人物形象，形成了強烈對比。
局部**圖欣賞：
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