趙令穰,生卒年不詳,字大年,太祖五世孫,為神宗兄弟輩。趙令穰自幼長(zhǎng)于宮內(nèi)雅有美才高行,讀書(shū)能文。少年因通杜詩(shī),見(jiàn)唐人畢宏、韋優(yōu),志求其跡,師而寫(xiě)之,不歲月間、便能逼真,時(shí)賢稱(chēng)嘆,以寫(xiě)貴人天資自異,意所專(zhuān)習(xí),度越流俗也。其所作多小軸,甚清麗,雪景類(lèi)世所收王維筆,汀渚水鳥(niǎo),有江湖意。能游心經(jīng)史,戲弄翰墨,猶得意于丹青之妙。喜藏晉宋以來(lái)法書(shū)名畫(huà),每一過(guò)目,輒得其妙。然藝成而下,得不愈于博奕狗馬者乎。
至于畫(huà)陂湖林樾煙云鳧雁之趣,荒遠(yuǎn)間暇,亦自有得意處,雅為流輩之所貴重。然所寫(xiě)特于京城外坡阪汀渚之景耳,使周覽江浙荊湘重山峻嶺,江湖溪潤(rùn)之勝麗,以為筆端之助,則亦不減晉宋流輩。'由于皇室宮禁之制,令穰只能流連于汴京郊外方圓五百里的小溪平坡之中,多不出現(xiàn)縣(今屬河南)宋陵范圍,頗具特色的趙令穰小景山水正是在這一地域景致中形成的。一且令穰有山水新作,蘇東坡便戲謔:'此必朝陵一番回矣。
'令穰'又學(xué)東坡作小山叢竹,思致殊佳,但覺(jué)筆意柔嫩,實(shí)年少好奇耳。若稍加豪壯,及有余味,當(dāng)不立小李將軍下也。'宣和御府藏其畫(huà)作二十四幅,如《墨竹雙鵲圖》二、《柘竹雙禽圖》二、《四景山水圖》四、《水墨鴝鴿圖》二、《怪石筠柘圖》二、《訪(fǎng)戴圖》一等等。
《湖莊清夏圖》局部
令穰小景山水代表作現(xiàn)存《湖莊清夏圖》卷,采用波浪形布局,用水墨淡色描繪汴京郊外盛夏時(shí)節(jié)陂塘景致,垂柳高槐拂溪、村舍板橋、荷塘煙靄、曲徑蜿蜒、煙林叢從、洲渚渺遠(yuǎn)等景致,以層疊煙云將景物推向遠(yuǎn)方,畫(huà)面起伏自然而豐富,平中見(jiàn)奇。筆法秀潤(rùn),設(shè)色清麗,意境靜謐幽雅。卷尾款識(shí):'元符庚辰大年筆',有'大年圖書(shū)'朱文印,另一印模糊不辨。后隔水有董其昌題;拖尾有蔡昂、呂顓、王鳳靈、董其昌等人丙申、乙卯、甲寅、己已諸跋,畫(huà)上除鈐有清內(nèi)府鑒藏印外,尚有吳廷、'稽察司'、張慶甲、王時(shí)敏等藏印,曾經(jīng)黃君壁收藏?！杜逦凝S書(shū)畫(huà)譜》卷八ハ十三、《石渠寶笈》初編等著錄。
宋徽宗趙佶平生繪畫(huà)以花鳥(niǎo)為主,亦善山水。南宋鄧椿描述趙佶山水畫(huà)云:'已而又制《奇峰散綺圖》,意匠天成,工奪造化,妙外之趣,咫尺千里;其晴巒疊秀,則間風(fēng)群玉也;明霞紓彩,則天漢銀潢也;飛觀倚空,則仙人樓居也;至于祥光瑞氣,浮動(dòng)于縹緲之間,使覽之者欲跨汗漫,登蓬瀛,飄飄焉,若投六合而隘九州也。'如此美妙的山水畫(huà)作品,早已佚出畫(huà)史。
從趙佶曾指導(dǎo)畫(huà)學(xué)生徒王希孟,繼而希孟創(chuàng)作出青綠山水杰作《千里江山圖》來(lái)看,徽宗應(yīng)該精于青綠山水畫(huà)法,但就現(xiàn)存徽宗《雪江歸棹圖》來(lái)看,卻是水墨山水,這也難怪,因?yàn)橼w佶畢竟是文化藝術(shù)修養(yǎng)高妙的士大夫之首,在他強(qiáng)力干預(yù)下的宣和畫(huà)學(xué)與畫(huà)院也是大力強(qiáng)調(diào)'畫(huà)者,文之極也'發(fā)展方向的,徽宗自己及宣和畫(huà)院畫(huà)家之山水畫(huà)必然會(huì)受到士人水墨山水畫(huà)(如荊、關(guān)、董、巨、李、范等)影響,且這種影響在徽宗朝以前即已發(fā)生(如宋初畫(huà)院學(xué)生趙幹臨摹盛唐士人畫(huà)家王維《捕魚(yú)圖》,神宗朝畫(huà)院待詔郭熙學(xué)宋初士人畫(huà)家李成水墨山水等)。
南宋最著名的宮廷山水畫(huà)家大概要數(shù)宋宗室趙伯駒、趙伯骕兄弟,由于為兄弟,所擅畫(huà)科、畫(huà)風(fēng)相近,均善青綠山水,故畫(huà)史一般將他們放在一起敘述,稱(chēng)'二趙'。
趙伯駒,生于宣和二年(1120)前后,卒于乾道六年(1170)左右,字千里,宋太祖七世孫、建炎隨駕南渡,流寓錢(qián)塘。莊肅《畫(huà)繼補(bǔ)遺》卷上云:'予與其曾孫學(xué)士,交游頗稔,備道千里嘗與士友畫(huà)一扇頭,偶流入廂土之手,適為中官?gòu)執(zhí)舅?jiàn),奏呈高宗。時(shí)高宗雖天下俶擾,猶孜孜于書(shū)畫(huà)間,一見(jiàn)大喜,訪(fǎng)畫(huà)人姓名,則千里也。上憐其為太祖諸孫,幸逃北遷之難,遂并其弟晞遠(yuǎn)召見(jiàn),每稱(chēng)為王侄,仕至浙東兵馬鈐轄,而享壽不永,終于是官。故其遺跡,于世絕少。'千里善畫(huà)山水、花禽、竹石,道釋人物,尤長(zhǎng)于青綠山水。多作小圖,流傳于世。光堯皇帝(高宗)嘗命其畫(huà)集英殿屏,賞賚甚厚。莊肅云嘗見(jiàn)。
高宗題千里橫卷《長(zhǎng)江六月圖》,'真有董北苑、王都尉氣格。'歷代文獻(xiàn)著錄趙伯駒青綠山水畫(huà)雖甚多,但現(xiàn)存可信者少。
《江山秋色圖》卷舊題趙伯駒作(題于明洪武八年1375以前),該圖以長(zhǎng)卷形式,青綠山水畫(huà)法,自卷首至卷尾,繪萬(wàn)谷干山,疊巘重水。峰巒層出,從林飛瀑,殿臺(tái)樓圖,域關(guān)山寺,棧道橋梁,山徑江渚,溪流鴻雁,牛羊牧童,煙云霧靄。行人或騎馬,或趕車(chē),或步行,或歇息,或交談,三五成群,絡(luò)繹不絕。溪中張網(wǎng)捕魚(yú)者,游覽指點(diǎn)江山者,不ー而足,一派繁盛祥和景象。布局高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)結(jié)合,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出秋景江山之雄偉、壯麗、幽深與曠遠(yuǎn)。山巒峰石輪廓線(xiàn)勾勒,略用小斧劈皴擦,筆法細(xì)勁凊秀。以石青、石綠加赭色皴染山石,花青加白粉染水天,明暗適中,設(shè)色鮮麗明朗。營(yíng)建精致的亭臺(tái)樓閣用界筆,分布全畫(huà)的建筑、人物以白粉傅色,濃郁、厚重而響亮,在全畫(huà)中猶如跳動(dòng)的音符,節(jié)奏感極強(qiáng),具有點(diǎn)醒畫(huà)面的作用。全幅畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn),富麗精細(xì),鮮活秀美,清潤(rùn)雅潔,思尺千里,可居、可游、可觀者也,是宋代青綠山水最高水平代表作之一。
趙伯骕(1124-1182),字希(一作'晞')遠(yuǎn),干里之弟,與兄齊名。并其兄被高宗召見(jiàn),每稱(chēng)為王侄。官至觀察使、浙西路馬歩軍總管,嘗奉使金國(guó)。后則其子師睪登第,官至八座,恩賜少師,領(lǐng)節(jié)錢(qián)。善畫(huà)山水、人物,長(zhǎng)于花禽,著色尤工。畫(huà)山水林石,不及其兄。至若寫(xiě)生花卉、蜂蝶則過(guò)之,傅染輕盈,頓有生意;作人物亦雅潔;亦精界畫(huà),有畫(huà)姑蘇天慶觀樣進(jìn)呈,孝宗書(shū)其上,令依原樣建造。。
現(xiàn)存伯骕山水畫(huà)作有《萬(wàn)松金闕圖》卷,開(kāi)卷處一輪旭日懸于青黛色祥云之中,空廣浩渺。左向江渚蜿蜓,六株巨松環(huán)立;再左向山巒層疊,巒間祥云彌漫,巒頂萬(wàn)頃青松林立,山處金闕隱現(xiàn);江岸邊、層林上仙鶴翔集。左邊溪灣處,朱橋橫臥,白鷺山鵲飛鳴。近景山坡上三株勁松欹斜有致。全幅景象祥和寧?kù)o。畫(huà)法雖屬青綠山水一路,但少勾勒、多點(diǎn)染,融青綠、金碧和董源、二米水墨點(diǎn)皴于一爐,自成一家。萬(wàn)松先以淺綠橫掃,后用橫豎點(diǎn)皴,復(fù)加花青。松身一側(cè)勾勒濃粗,另一側(cè)淡細(xì),行筆有輕重緩急變化,松針呈扇形,先以濃墨畫(huà)松針,后加染綠色(淺綠臥筆橫點(diǎn))。樹(shù)干、坡渚、煙云用赭色暈染。水用細(xì)筆勾勒。
全畫(huà)筆法變化豐富,設(shè)色清麗雅致,《畫(huà)繼》稱(chēng)趙伯骕'著色尤工',不虛也。'真放本精微'、'疏淡含精勻',為趙氏傳世精作孤本。此卷無(wú)款,前后鈐印六方,模棡不辨。后幅有元趙孟頫跋,定為趙伯骕作。又有倪瓚、張紳題記各一則。本幅前后有清安岐、梁清標(biāo)和清內(nèi)府收藏印多方,《墨緣匯觀》名畫(huà)錄卷上、《大觀錄》卷十四等著錄。
王詵，字晉卿,祖籍太原(今屬山西),后落籍開(kāi)封,官至定州觀察使。本為宋初功臣王全彬之后,三十多歲時(shí),宋神宗將英宗次女蜀國(guó)公主嫁與他,授'駙馬都尉'。
王詵通曉詩(shī)文,好與當(dāng)時(shí)老儒、文士和名畫(huà)家交游。于宅邸后營(yíng)建'西園',設(shè)'寶繪堂',專(zhuān)門(mén)收藏法書(shū)名畫(huà)。與蘇軾、蘇轍、蔡肇、李之儀、米芾、黃庭堅(jiān)、李公麟、晁補(bǔ)之、張耒、秦觀、劉涇、陳景元、王欽臣、鄭嘉會(huì)、圓通大師(日僧大江定基)等蜀黨名流雅集,或痛飲,或賦詩(shī)作文,或題字作畫(huà)。米芾作文記述了他們?cè)谖鲌@聚會(huì)之盛況,李公藤曾以此為主題繪成《西園雅集圖》,影響十分深遠(yuǎn),以致'西園雅集'成為后世人物畫(huà)重要題材之ー。
蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之等為北宋文人畫(huà)實(shí)踐與觀念之首倡者,這與王詵不無(wú)關(guān)系。神宗元豐二年(1079),因與蘇軾、黃庭堅(jiān)等元祐黨人過(guò)從甚密,與公主失歡,加之乳母逸言,貶黜均州,后官至定州觀察使。哲宗時(shí)召回宮,不久故去,謚'榮安'。
王詵工書(shū)法,通琴棋笙樂(lè),精畫(huà),尤善山水。在取法唐王維、宋初李成水墨山水之同時(shí),師法唐李思訓(xùn)、李昭道父子之青綠山水。此外,師法文同,兼擅墨竹,亦好畫(huà)古松。'其所畫(huà)山水學(xué)李成皴法,以金綠為之,似古…亦墨作平遠(yuǎn),皆李成法也。故東坡謂晉卿得破墨三昧';'學(xué)李成山水,清潤(rùn)可愛(ài)。又作著色山水,師唐李將軍,不古不今,自成一家。畫(huà)墨竹師文湖州。'
貶謫途中的王詵,在蜀山、武當(dāng)?shù)鹊亻_(kāi)闊了視野,畫(huà)藝為之一振。精于描繪'煙江遠(yuǎn)壑、柳溪魚(yú)浦、嵐晴絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村,皆詞人墨卿難狀之景,而詵落筆思致,遂將到古人超軼處。宣和御府藏王詵畫(huà)作三十五幅,如《幽谷春歸圖》一、《晴嵐曉景圖》一、《煙嵐晴曉圖》三等,從畫(huà)名看,幾平全是山水畫(huà)。
《漁村小雪圖》卷為其現(xiàn)存水墨山水代表作。描繪北國(guó)漁村雪霽風(fēng)光,奇峰、瀑泉、古寺、老樹(shù)、疏柳、漁村、游人、漁夫,錯(cuò)落有致。作者采取全景式深遠(yuǎn)構(gòu)圖,近景、中景、遠(yuǎn)景有機(jī)結(jié)合,有條不素,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),疏密有致,虛實(shí)相生,布局空曠遠(yuǎn)闊,頗有'咫尺千里'之感,點(diǎn)景人物有漁人捕撈、文士踏雪等。山石以墨筆勾皴與水墨暈染為主,勾勒錯(cuò)落有致,渲染爽快自如,樹(shù)法得李成寒林法,虬曲多姿。在山頭、樹(shù)木、蘆葦頂端用白粉點(diǎn)雪、描金,以表現(xiàn)小雪后積雪未完全融化與山巒陽(yáng)光浮動(dòng)。水天處以水墨加螺青烘染,以表現(xiàn)寒江清澈與天色空蒙、似晴非晴之意。王洗將李成、郭熙的水墨山水畫(huà)法與李思訓(xùn)一派的金碧山水加以融合,在當(dāng)時(shí)無(wú)疑是一種創(chuàng)新,'不今不古,自成一家'。
此幅無(wú)作者款印。前隔水有宋徽宗題'王詵漁村小雪'瘦金書(shū)六字。畫(huà)上有乾隆步蘇軾書(shū)王定國(guó)所藏《煙江疊嶂圖〉王縉卿畫(huà)》詩(shī)原韻的題詩(shī)并記。另有宋犖、年羹堯、弘歷、汪由敦等多家題記。鈐雙龍小璽、'政和'、'宣和'、'葦簫草堂畫(huà)記'、'商丘宋犖審定真跡'、'乾隆預(yù)覽之寶'、宣統(tǒng)諸印璽以及清代私家藏印共六十九方。
表明曾經(jīng)宋宣和御府收藏,明末現(xiàn)于廟肆,入清后經(jīng)宋犖、年羹堯等遞藏,后入清內(nèi)府。民國(guó)年間溥儀攜往長(zhǎng)春偽宮。1950年為惠孝同購(gòu)得,后捐贈(zèng)故官。經(jīng)《宣和畫(huà)譜》卷十二、《大觀錄》卷十三、《石渠寶笈》初編等著錄。
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