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菡萏過雨,與你共品別樣荷韻
◆文/攝/張?jiān)?gt;>>

以藝術(shù)欣賞的角度來看,我們之所以能被一張畫所感染,是因?yàn)樽髌樊嬅娴膬?nèi)在美,讀者在看畫時(shí)心靈上所產(chǎn)生的藝術(shù)享受,畫梅要凌寒獨(dú)自開,畫菊要傲霜精神,畫竹要亭亭玉立,畫荷花要出污泥而不染的象征。

在世間,擁有一枝荷白,一蓬青翠,是怎樣的幸運(yùn)?

每一朵荷花,都有其獨(dú)特的風(fēng)韻;千萬朵荷花,就有千萬種姿態(tài),把波光粼粼的湖面點(diǎn)綴得更加絢爛奪目。荷香飄過的地方,讓四季之美更加純良。

在我近年的作品中,《菡萏過雨》《萬傾風(fēng)雨露荷蓮》等是一組成功表達(dá)了荷花平靜狀態(tài)的作品,畫面采用俯視不完整構(gòu)圖,強(qiáng)調(diào)平面性,柔和的暖灰色調(diào)加少許藕緋色,用筆潑灑自如,線條剛?cè)嵯酀?jì)。在技法上,東方之墨與西方色調(diào)、肌理的融合極具雅致。

《贈(zèng)荷花》

·李商隱

世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。

此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。

▲萬頃風(fēng)雨露荷蓮 66x66cm 2015年

其實(shí)每幅畫的筆性、筆趣,取決于創(chuàng)作當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)和整體意向而臨時(shí)決定。這樣的臨場(chǎng)發(fā)揮,這樣一種隨機(jī)應(yīng)變的自由創(chuàng)作狀態(tài),本身就是一種精神享受。


雨灑湖面,波光瀲滟,
煙靄迷蒙,葦影參差,
蓮葉滴翠,荷花吐香。

夏天正是荷花綻放的季節(jié),
過雨荷花滿院香。

▲菡萏過雨 66x66cm 2015年

憶王孫·夏詞
宋代:李重元
風(fēng)蒲獵獵小池塘,過雨荷花滿院香,沉李浮瓜冰雪涼。
竹方床,針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。

—— 李重元《憶王孫·夏詞》


荷逸玄心系列

上品蓮花一慧開,淤泥不染絕

蓮盛開在古今中外的詩(shī)文與畫幅中,皆為潔凈清爽之意。

開出顏色,開出芳香,開出清涼,開出孤芳自賞的素雅人生。

荷逸玄心——

在玄意、幽婉中顯現(xiàn)逸韻的詩(shī)意

身入世,心出世

是為荷花花骨

讓我們的心靈和生命在世俗的塵埃中開出素雅潔凈的智慧之蓮吧!

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▽▽▽更多生活場(chǎng)景期待您的發(fā)現(xiàn)

▲蓮吟 66x66cm 2015年

創(chuàng)作題材花卉介紹:

荷花

清水出芙蓉,天然去雕飾,這是對(duì)荷花的真實(shí)寫照。荷花,是蓮科蓮屬多年生草本植物,在夏季很常見,不僅具有觀賞價(jià)值,還有食用和藥用價(jià)值,可謂全身都是寶。

荷花之花、葉皆由其莖承負(fù),有負(fù)荷之意,故名。別名蓮花、菡萏、芙蕖、芙蓉、水芙蓉、草芙蓉、水蕓、水芝、水旦、水華、澤芝、玉環(huán)、六月春、中國(guó)蓮等。

荷花為睡蓮科蓮屬多年生宿根水生草本植物,地下莖為藕,橫生,圓柱形,內(nèi)有多數(shù)孔眼,須根生于節(jié)上。葉柄挺出水面,葉片大而圓,深綠色,花單生于頂,花大清香,花徑20~30厘米,有粉紅、白、紫等色,單朵花期3~4天,多是日開夜閉,次晨復(fù)開。整個(gè)花期6~9月?;ǖ蛑x后,花托膨大為蓮蓬,有多數(shù)蜂窩孔,每孔著生一小堅(jiān)果,為蓮子,果熟期8~9月。

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三遠(yuǎn)堂·張?jiān)?簡(jiǎn)介

張?jiān)?/span>,女,藝術(shù)家,齋號(hào)三遠(yuǎn)堂。

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)國(guó)賓禮藝術(shù)家、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)理事、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市收藏協(xié)會(huì)會(huì)員、上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)員、365米中國(guó)畫山水長(zhǎng)卷?江山一統(tǒng)?創(chuàng)作者、孔子美術(shù)館客座教授。

2018年獲得【法蘭西共和國(guó)榮譽(yù)勛章】

畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校,上海師范大學(xué)。

祖籍四川內(nèi)江。自幼耳濡目染,受家學(xué)淵源之影響,徜徉于流派林立的各家風(fēng)范中,受益于古代大師的技藝,在繪畫傳統(tǒng)的文學(xué)內(nèi)涵中華墨,作品多有創(chuàng)新。精研花鳥,山水、人物兼能,強(qiáng)調(diào)寫在不經(jīng)意中,隱博物而蔬荀氣,追求作品的“跡簡(jiǎn)意澹而雅正”,營(yíng)照出有別與傳統(tǒng)的新繪畫風(fēng)格。以水墨著色渲染,用筆含蓄,明麗簡(jiǎn)潔,天趣盎然,別具一格, 點(diǎn)染皴擦、少見勾勒,卻絲毫不顯洇漫松散,骨力挺拔、氣韻剛健,作品富有新鮮靈動(dòng)的生命力。

【關(guān)于三遠(yuǎn)堂】

三遠(yuǎn)堂,取自北宋郭熙山水畫論《林泉高致》中關(guān)于“三遠(yuǎn)”之說?!吧接腥h(yuǎn):自山下而仰山顛,謂之'高遠(yuǎn)’;自山前而窺山后,謂之'深遠(yuǎn)’;自近山而望遠(yuǎn)山,謂之'平遠(yuǎn)’?!?三遠(yuǎn)這個(gè)詞匯既涵蓋了山水的透視關(guān)系,也算是山水的構(gòu)思觀念,但更有隨山之遠(yuǎn)把人帶向更遠(yuǎn)的境界,使人生遠(yuǎn)離塵俗和煩囂的現(xiàn)代涵義。
 
三遠(yuǎn)堂由堂主張弟德先生上世紀(jì)80年代在上海創(chuàng)建。張弟德先生自幼酷愛繪畫,后因工作定居上海,早年擅版畫,后進(jìn)入中國(guó)書畫函授大學(xué)、上海大學(xué)美術(shù)專業(yè)深造,結(jié)業(yè)于上海華東師范學(xué)院藝術(shù)系和上海中國(guó)畫院,受教于張大千入室弟子胡若思等先生,畫藝不斷精進(jìn)。
 
張弟德先生喜山水,長(zhǎng)期鉆研中國(guó)山水畫技藝而推陳出新,因而以山水畫技法的“三遠(yuǎn)” 用來命名畫室,以催自進(jìn)。

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