用色光拍攝，我平時用得并不多，仍然抱有期待感，這是一個很舒服的創(chuàng)作狀態(tài)。歸結(jié)起來，有時候是自己想要這樣來拍，有時候是正好碰上了合適的機會，適合用色光來表現(xiàn)。說到底，用色與否取決于畫面的內(nèi)在需求。一句話，不是刻意為了拍色光，而是恰恰正好，這樣才好。
我以前很少這樣拍，因為商業(yè)服裝類的照片很少會用色光。從我個人的角度來說，似乎也不是太喜歡，還是更偏愛帶有硬冷氣質(zhì)的畫面，而不是艷美的色彩?，F(xiàn)在這種認知確實在發(fā)生改變，有時候甚至覺得黑白太過冷清了，會想要用更多變的色彩來呈現(xiàn)自己內(nèi)心的世界。
作為商業(yè)攝影師，以前常常說：我沒有風(fēng)格。我也是這樣，優(yōu)勢和缺點都在于此。豐富往往意味著不可以有偏好，久而久之也就真的變成了沒有偏好。這是好大的遺憾，于我而言，正在順其自然的改變中。
光圈：f/16，速度：0.6s，焦距：38mm，ISO：6400
光圈：f/14，速度：1.0s，焦距：35mm，ISO：1600
光圈：f/13，速度：0.6s，焦距：70mm，ISO：3200
光圈：f/20，速度：0.6s，焦距：63mm，ISO：6400
? 慢速長曝與激光筆光繪相結(jié)合，弱光環(huán)境，人物面部用手電筒補光。無論是做色彩還是抽離色彩之后以黑白方式呈現(xiàn)，都可以感受到光線流動的魅力。
色光是形式先行的手法
色光是夢幻的，會自然產(chǎn)生脫離現(xiàn)實、制造夢境的感受，它呈現(xiàn)的往往是一種幻境，適合極具形式感和情緒化的表達方式。
運用色光，需求點首先在于色。因此必須明確自己的“用色”意圖，然后考慮它與整體光線的結(jié)合。借助色光在畫面中創(chuàng)造出一種流暢的色彩，體現(xiàn)出節(jié)奏的碰撞。
不單是閃光燈加色片，我們現(xiàn)在比較熟悉的混合光源（閃光燈結(jié)合低色溫持續(xù)光源）布光也是出于對光線色彩和質(zhì)感融合的需求。使用低色溫（3200k）持續(xù)光源不管是主光還是輔光，都往往是為了增加自然光照的效果，更有厚度、更有溫度。使用這樣的光線最符合我們在自然光下的視覺感受，對色彩的呈現(xiàn)最舒服。
色光與弱光環(huán)境相結(jié)合
我很少用閃光燈加色片的方式來做色光，更多會用霓虹燈管、手持LED燈等，傾向于在弱光環(huán)境中使用，尋求暗調(diào)氛圍中色彩與光線的變化。
控制光量。不能用閃光燈整體去鋪，色光部分其實也是這樣的。在弱光環(huán)境中拍攝，一定要學(xué)會用眼睛去感受現(xiàn)場的真實：每個部分的亮度、色彩，每處細微的光線差異等。要在保證必要補光的同時，最大程度呈現(xiàn)出這種“肉眼可見的現(xiàn)場氛圍”。
控制暗部。色光之外，我會從正面給一點極弱的光線（閃光燈），作用就是保證暗部的細節(jié)。必要且豐富的層次可以提升整個畫面的質(zhì)量，它是多面性的、是厚重有料的，這樣的圖片才更加耐看。
控制顆粒。拍攝會用到很高的感光度，現(xiàn)在的數(shù)碼相機對暗部表現(xiàn)力很強，其效果大多數(shù)情況下都是可以接受的。但也還是要盡量控制顆粒的呈現(xiàn)，比如相機上架子，為及暗部增加必要的微弱補光。一句話，在拍攝時要讓暗部的層次達到你需要的程度，如果后期再提亮，顆粒就會爆出來。
光圈：f/20，速度：0.6s，焦距：42mm，ISO：6400
光圈：f/20，速度：0.6s，焦距：50mm，ISO：6400
比較：原片未調(diào)修
? 后期對部分高光區(qū)域調(diào)修（路燈、柵欄），改成了用以和綠色形成對比的粉紫色。對比原圖和成品可以感覺到色彩更豐滿，張力更強。
光圈：f/13，速度：0.6s，焦距：50mm，ISO：3200
光圈：f/7.1，速度：1/200s，焦距：65mm，ISO：32000
? 弱光拍攝很重要優(yōu)點就在于對暗調(diào)環(huán)境氛圍化的再現(xiàn)與升華，人物要保證適度明亮，強調(diào)環(huán)境、人物與色彩的平衡與交融。
光圈：f/22，速度：1.3s，焦距：47mm，ISO：8000
光圈：f/20，速度：1.0s，焦距：44mm，ISO：6400
光圈：f/20，速度：1.0s，焦距：70mm，ISO：6400
? 通過移動手持式光源（激發(fā)筆）實現(xiàn)創(chuàng)意照明，采用長時間曝光拍攝，照亮人物（部分）的同時在畫面空間中涂抹出光線形態(tài)。
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| 攝影師：趙浩淵 |
色光（外一組）
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（責(zé)編：石薇）
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