提起全景照片，總會(huì)有人喋喋不休的爭(zhēng)論到底什么算全景照片。如果按字面的意思(PANORAMA) 來(lái)講，真正的全景照片是360度的。也就是說是用那種能夠自我旋轉(zhuǎn)360度的相機(jī)拍攝的照片。事實(shí)上，PANORAMA(全景)指的是一種繪畫風(fēng)格，就是在一堵360度的圍墻上的風(fēng)光繪畫，而欣賞的人必須在這360度的中心，即圓點(diǎn)上。
不需要多說，能夠拍攝真正意義的全景照片的照相機(jī)是少而且很貴的。最有名的莫過于瑞士生產(chǎn)SEITZ牌的ROUND SHOT 型號(hào)了。在今天，區(qū)分真假全景照片已經(jīng)沒有什么意義了。人們對(duì)"全景"的使用已經(jīng)改變了全景畫幅的意思。全景照片現(xiàn)在是攝影愛好者非常喜歡的一種照片格式。尤其是在假期時(shí)，全景照片經(jīng)常被用于拍攝風(fēng)光，紀(jì)念照片，滑稽場(chǎng)面等。盡管如此，現(xiàn)在的全景照片還是要符合幾個(gè)特點(diǎn)：第一；畫幅是超長(zhǎng)的，可以是豎幅，也可以是橫幅，而且經(jīng)常是大畫幅的。第二，這些照片是使用兩種照相機(jī)獲得的：寬幅相機(jī)－比如富士的6X17，哈蘇的Xpan等；或搖頭相機(jī)－如俄羅斯的地平線(HORIZON)，德國(guó)的諾寶(NOBLEX)，中國(guó)的鳳凰搖頭120照相機(jī)。
其實(shí)在有時(shí)候普通的24X36毫米照相機(jī)也可以拍出全景照片而不需要特殊的裝置。這方法就是剪裁24X36畫面！有時(shí)候，在拍風(fēng)光照片時(shí)前景與背景并不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，或者天空太空了。那么，最好的方法就是拿起剪刀，剪下去！如圖一。
在拍攝全景照片的構(gòu)圖方面，傳統(tǒng)的構(gòu)圖要點(diǎn)也同樣適用。比如在拍風(fēng)景時(shí)要注意地平線的位置。將畫面橫向分成三部分，地平線應(yīng)該位于畫幅的上三分之一或下三分之一，而避免位于畫面中央。更重要的是要將畫幅豎分三部分，而照片的亮點(diǎn)要盡量位于左右三分之一處。為什么這樣呢？因?yàn)楫?dāng)人們?cè)诳雌胀ǖ?4X36照片時(shí)，人們的習(xí)慣是直接看畫幅中央，但是當(dāng)看到全景照片時(shí)，因?yàn)楫嫹脑颍说囊暰€是從左看到右的。全景照片的構(gòu)圖的最重要一點(diǎn)是平行線。一定要用照相機(jī)或三角架上的水平儀保證平行線的水平，因?yàn)樯圆恍⌒?，這些平行線就會(huì)對(duì)照片有很大影響，除非是種出于藝術(shù)上的選擇。參見附圖。
拍攝全景照片時(shí)，三角架也經(jīng)常是必須的，因?yàn)闉榱吮ＷC圖片的成像(用小光圈)，或者僅僅因?yàn)槭褂脫u頭照相機(jī)的緣故，手持是比較危險(xiǎn)的。
一般來(lái)講，人們習(xí)慣于把全景照片用于拍攝風(fēng)光。為了給大家一個(gè)新思路，我們借用幾位法國(guó)攝影家的作品來(lái)表明使用全景照片不僅是畫幅上的改變，也很有可能改變你作為攝影家或攝影愛好者對(duì)事物的看法。
FREDERIC·CHEHU (弗里德里克·史御)。醫(yī)學(xué)院畢業(yè)。從事關(guān)于馬及馬術(shù)攝影已經(jīng)十年多了。從1997年開始使用全景攝影。他為此購(gòu)買了大量的全景攝影器材，而他的攝影風(fēng)格也與他當(dāng)初拍動(dòng)物攝影，體育攝影時(shí)大相徑庭了。他現(xiàn)在充分利用每一次出游或出差，拍攝出宏大的畫幅。
問：當(dāng)年您拍體育和動(dòng)物攝影時(shí)，使用的幾乎全是超長(zhǎng)的，大口徑鏡頭，跟風(fēng)景幾乎沒有關(guān)系。為什么您突然改變了攝影風(fēng)格拍全景攝影了呢？
答：有很長(zhǎng)時(shí)間，我給一本馬術(shù)雜志拍片子。我經(jīng)常出差，但是我卻沒有時(shí)間來(lái)欣賞我所經(jīng)過的城市的風(fēng)光，尤其是外國(guó)城市。雖然當(dāng)時(shí)我也很希望拍點(diǎn)風(fēng)光片子，但是我當(dāng)時(shí)卻不能跟那些旅游攝影家來(lái)比，他們比我有的是時(shí)間來(lái)拍風(fēng)光。我很早就知道全景攝影，但是卻不知道具體什么算全景攝影。有一天我在二手?jǐn)z影器材店里面看見了一臺(tái)WIDELUX牌的寬幅照相機(jī)。很便宜，我心動(dòng)了，就買下了。誰(shuí)知道這臺(tái)照相機(jī)就此改變了我的攝影創(chuàng)作！
問：但是用這相機(jī)，你就離不開三角架了！
答：對(duì)，有時(shí)候三角架比較煩人的。但是有了三角架，你拍攝的時(shí)的選擇卻更大了。從我每天出去必須帶三腳架時(shí)起，我拍攝更多的夜景了，我對(duì)構(gòu)圖的要求更高更仔細(xì)了，而且我有更多的機(jī)會(huì)來(lái)使用景深或長(zhǎng)時(shí)間曝光了。
問：您以前是個(gè)專門使用高速快門，大口徑鏡頭的專業(yè)攝影師，你為什么會(huì)對(duì)慢速快門感興趣？
答：事實(shí)上，使用高速快門，大口徑鏡頭減少了攝影中的不少選擇。架上三腳架，如果使用大廣角鏡頭，我可以把光圈縮小到F22，從而獲得一個(gè)從30厘米到無(wú)限遠(yuǎn)的非常清晰的圖像。我也可以把快門定為2秒，為的是使水面的光更柔和。這就是精心雕刻了。
問：您為什么喜歡全景照片呢？
答：首先是因?yàn)槿罢掌膶挿先说囊曈X習(xí)慣。比如說，在看風(fēng)景時(shí)人們總是要轉(zhuǎn)動(dòng)頭部就象一部諾寶相機(jī)那樣。我們的視角就自然而然的就是150度了。再者，使用全景畫幅就是要打破24X35毫米給人們帶來(lái)的習(xí)慣的視覺定義。使用全景畫幅后，我可以用其它的畫幅來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)我的視覺感受。比如從前我就覺得6X6的方框是很愚蠢的，然而現(xiàn)在我非常喜歡這方框畫幅。我現(xiàn)在用各種畫幅拍出來(lái)的照片是我以前不能做出來(lái)的事兒。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我習(xí)慣于24X36的攝影構(gòu)圖，覺得如果換了畫幅的話，我不知道如何填滿?，F(xiàn)在我真的認(rèn)為是用方框或?qū)挿鶖z影會(huì)給你帶來(lái)無(wú)限的攝影可能。
DOMINIQUE·DAVOUST (多米尼克·達(dá)渥斯特)，出生于瑞典的斯德格爾摩。他最早學(xué)的是美術(shù)和建筑。他的這種學(xué)習(xí)主要是從美學(xué)角度出發(fā)的，而不是從實(shí)際的角度。很久以后，他靠攝影為生?，F(xiàn)在住在巴黎地區(qū)。
問：您是怎么開始你的專業(yè)攝影生涯的？
答：我當(dāng)時(shí)是為了幾本建筑和室內(nèi)裝修雜志開始拍的。主要是建筑攝影為主。當(dāng)時(shí)，我很喜歡建筑攝影的純美風(fēng)格。現(xiàn)在我很多時(shí)間是在家里拍廣告。
問：那為什么你會(huì)對(duì)街頭發(fā)生的人和事情感興趣的？
答：在拍攝了五，六年裝潢和廣告攝影后，我希望拍些自己的東西。剛開始我拍人像。我個(gè)人方面的追求對(duì)我的職業(yè)生活也是有幫助的。我認(rèn)為，藝術(shù)不應(yīng)該僅為少數(shù)收藏家或幾本藝術(shù)圖書而存在的，它也是大眾的，在街道上。我希望通過我的這個(gè)計(jì)劃直接面對(duì)人生，面對(duì)人性。希望能夠拍攝到一些在攝影資料庫(kù)里面找不到的，原汁原味的而且具有說明性的畫面。攝影圖片庫(kù)經(jīng)常要尋找一些能夠直接反映我們現(xiàn)實(shí)生活的照片。所以連續(xù)一年，我天天在巴黎漫步，在巴黎地表面，拍攝些所有人都能夠看到的圖像。
問：那你的拍攝方法是什么呢？
答：我當(dāng)時(shí)的愿望是拍攝一些具有生命力的東西。所以，我確定了一個(gè)地理范圍，就是巴黎第4號(hào)地鐵線周圍的地區(qū)。我希望拍攝那些具有巴黎人味道的照片，看看誰(shuí)在為巴黎的每一天提供故事情節(jié)和線索。這也是一種與人相識(shí)的方法。我認(rèn)識(shí)了不少人，他們都是我照片中那一刻的主角。我現(xiàn)在還跟其中不少人有來(lái)往。
問：那么全景畫幅給你帶來(lái)的是什么呢？
答：我在尋找一種能夠表達(dá)我意圖的畫幅。我當(dāng)時(shí)的計(jì)劃是一個(gè)專題，一條地鐵線，一個(gè)畫幅和一臺(tái)照相機(jī)。我的選擇是哈蘇的Xpan。因?yàn)樗馨察o，易上手。有過片馬達(dá)和測(cè)光系統(tǒng)。雙畫幅的可能使我很容易的從標(biāo)準(zhǔn)24X36轉(zhuǎn)換到寬幅的24X65。它也有個(gè)水平儀，因此很容易控制水平線和豎線。
問：你用的是什么膠片呢？
答：主要是T-MAX 3200。因?yàn)門-MAX3200即便是在光線不好時(shí)也可以提供出乎意料的結(jié)果。我也用了不少Tri-X，Tri-X的反差在黑白照片制造過程中常有不凡的效果。我也用掃描儀掃描這些底片，這樣我就有了可以直接用于印刷的數(shù)碼版。
問：你的這個(gè)計(jì)劃有沒有獲得贊助？
答：我主要的贊助商是柯達(dá)公司和一個(gè)專業(yè)圖片社。這個(gè)圖片社用一種現(xiàn)在已經(jīng)被發(fā)明了五，六年的技法給我放大了些大畫幅的照片(1米25的)來(lái)展覽。這種暗房計(jì)法叫LAMBDA。就是在DURST放大機(jī)上用激光作為光源。而相紙則還是傳統(tǒng)的柯達(dá)相紙。LAMBDA放大出來(lái)照片的結(jié)果是非常優(yōu)異的。我的這個(gè)"巴黎表面"展覽是第一個(gè)全部采用LAMBDA技法放大的照片展覽的。
CHRISTIAN RAMADE (克里斯蒂安 拉馬德)：受其祖父及父親的影響，從小就喜歡圖像，比如攝影，電影和繪畫?，F(xiàn)年53歲。他對(duì)圖像的熱愛一直沒有停止過?，F(xiàn)在居住在地中海邊的法國(guó)馬賽。
問：能跟我們談?wù)勀闶窃趺撮_始攝影的嗎？
答：我十幾歲時(shí)，我家里的傭人送給我一臺(tái)蔡斯依康相機(jī)。這是臺(tái)24X36的相機(jī)。很滑稽的是后來(lái)我才知道送我照相機(jī)的這個(gè)傭人是個(gè)有偷竊癖的人！但是千萬(wàn)別問我她是從哪里偷來(lái)的這相機(jī)(哈哈，笑)。從此我開始比較正規(guī)的照相。我父親還送給我了一臺(tái)放大機(jī)。但是即使如此，我父親也還是希望我成為比如律師或醫(yī)生，但絕不是專業(yè)攝影師。所以，我成了牙科醫(yī)生。
問：但是你沒有放棄攝影。
答：對(duì)，沒有放棄。我在上醫(yī)科大學(xué)時(shí)就成了意大利一家摩托車雜志的攝影師，專門給雜志的法文版提供照片?，F(xiàn)在我的牙科醫(yī)生的工作使我每一次拍照都成為樂趣，而不是一種強(qiáng)迫行為。我必須承認(rèn)的是很多情況下，壓力也是動(dòng)力。所以我強(qiáng)迫自己。正因?yàn)檫@樣，我強(qiáng)迫自己用寬幅照相機(jī)拍攝我周圍的景致，而不是常常見到的遙遠(yuǎn)的風(fēng)景。
問：跟我們談?wù)勥@些照片吧。
答：我的照片是環(huán)地中海旅游的結(jié)果。要知道在地中海附近有近百處被世界教科文組織列為被保護(hù)的文化遺產(chǎn)。地中海沿岸的每個(gè)國(guó)家都有個(gè)專門負(fù)責(zé)處于本國(guó)境內(nèi)被保護(hù)文化遺產(chǎn)的人。他們直接授命于世界教科文組織。在1988年，我的"真正的馬賽"一書出版了。這本書讓我認(rèn)識(shí)了上面提到的聯(lián)合國(guó)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人之一。在1992年，世界教科文組織建議由我來(lái)負(fù)責(zé)一個(gè)關(guān)于意大利弗羅倫薩的攝影報(bào)道。
問：那你當(dāng)時(shí)是怎么考慮的這個(gè)報(bào)道的呢？
答：我自己也在考慮如何報(bào)道意大利弗羅倫薩，它的歷史，它的文化遺產(chǎn)。而且弗羅倫薩在人們的共有意識(shí)中是那么重要。結(jié)果是我是反方向來(lái)解決的。既然全景照片在人們的印象里是站在高角度專門拍攝廣闊的風(fēng)光的，那么我就在低角度，用全景畫幅拍攝鄰近的景致。我的這些全景照片，或雙連畫或三連畫，就是這么誕生的。這些雙連畫或三連畫從側(cè)面看給人的印象是地平線要么是不連續(xù)的，要么就不存在。有個(gè)視覺迷宮的作用。而這視覺迷宮事實(shí)上引導(dǎo)人們更仔細(xì)地看到了不少物體。對(duì)我來(lái)講，全景攝影就是使在一個(gè)寬幅上有兩三幅相互補(bǔ)充或相互對(duì)立的畫面的攝影。
問：那么你對(duì)攝影技術(shù)和器材興趣嗎？
答：我一直對(duì)技術(shù)和器材感興趣。當(dāng)我外出采訪時(shí)，我每天晚上回到飯店就檢修，清潔照相器材。我有富士617照相機(jī)。這是臺(tái)很輕的機(jī)器，但是成像質(zhì)量非常優(yōu)異。這是因?yàn)樗袀€(gè)105毫米的，13X18臺(tái)式照相機(jī)用的鏡頭。這個(gè)鏡頭在視場(chǎng)寬度相當(dāng)于24X36畫幅的24毫米廣角， 在視場(chǎng)高度相當(dāng)于60毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。每個(gè)120膠卷，我能拍四張。為了避免照片四角發(fā)暗，我必須把光圈收到至少F22。而且必須使用三腳架和水平儀。因?yàn)槿罢掌跇?gòu)圖上是不允許有一點(diǎn)錯(cuò)誤的。這也是我為什么喜愛的攝影技術(shù)的原因之一。對(duì)于富士617，我還可以說，它的取景器不是很準(zhǔn)確的，而且鏡頭也沒有移軸的可能。但是人們到最后也就習(xí)慣這些小缺點(diǎn)了。
問：你還使用其它的照相機(jī)嗎？
答：如果是135膠片， 我用諾寶的搖頭照相機(jī)。它有個(gè)29毫米的鏡頭，拍攝24X65的畫面。鏡頭搖動(dòng)的結(jié)果是視野是135度的，而且豎立的物體沒有變形?？扉T是在一個(gè)轉(zhuǎn)鼓上的1.5毫米的小縫隙。事實(shí)上，照相機(jī)僅使用鏡頭中心部分，所以成像非常清晰，而且就是使用最大光圈，照片四角也沒有發(fā)暗的現(xiàn)象。因?yàn)榭扉T轉(zhuǎn)速很均勻，所以畫面上也沒有因?yàn)檗D(zhuǎn)速不均勻造成的色彩不均衡。而這種問題在同類照相機(jī)中是常有的。用135膠片時(shí)，我也使用哈蘇的Xpan, 因?yàn)樗溺R頭群中的每一個(gè)都是成像出色的。每幅底片你都可以放大成很大的畫幅。
問：你用什么膠卷呢？
答：全是彩色負(fù)片。因?yàn)榉崔D(zhuǎn)片的反差很大，而我希望畫面色彩柔和。從什么時(shí)候我開始用彩色的呢？那要說起我1978年到美國(guó)紐約的旅行了。我到了紐約，手中全是黑白膠卷，但是我受到了彩色的視覺爆炸！于是我把手中的黑白全換成彩色的。在紐約的時(shí)候我還參觀了大都會(huì)博物館(METROPOLITAN)。這十天的紐約之行改變了我的看法。從此我就不再拍攝黑白的了。
問：那么那些藝術(shù)家使你這樣改變的？
答：在繪畫上，我喜歡EDWARD HOPPER，尤其是他畫的城市景象；GUSTAVE CAILLEBOTTE，因?yàn)樗L畫的深度。JAN VERMEER，因?yàn)樗麑?duì)空間的把握和組織。攝影方面，我喜歡LUIGI GHIRRI和JOEL MEYEROWITZ拍攝的的關(guān)于感覺和空間系列作品。我喜歡GEORGES ROUSSE對(duì)模糊的理解；BERNARD FAUCON和MARTIN PARR 的聯(lián)想感覺。
問：你現(xiàn)在正在準(zhǔn)備一個(gè)專題嗎？
答：我正在準(zhǔn)備另外一本關(guān)于馬賽的畫冊(cè)，也全是全景照片，雖然我要說明的是我不是僅用這種畫幅拍攝。我也還有個(gè)計(jì)劃是關(guān)于視覺上真假相似的。主要是關(guān)于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的畫面和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。因?yàn)槲矣X得現(xiàn)在的趨勢(shì)不是太好，因?yàn)槿藗兯坪醺匾暠憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)的畫面，而忽略了現(xiàn)實(shí)本身。
Gilles·PERRIN(吉爾·貝翰)：世界在不停的變化，作為一個(gè)對(duì)當(dāng)代的社會(huì)變動(dòng)的積極參加者，吉爾·貝翰希望用他的照片來(lái)證明這些變動(dòng)。因?yàn)樗嘈艛z影是可以作為社會(huì)變動(dòng)的證人。出生在巴黎，現(xiàn)年53歲。從1972年起吉爾·貝翰在繼續(xù)拍攝工業(yè)攝影及廣告攝影的同時(shí)，他開始成為自由撰稿人和作家 。
問：您怎么開始攝影的？
答：我是從影視行業(yè)開始的。我曾經(jīng)拍過不少?gòu)V告片，要么自己拍，要么指揮別人拍。和幾個(gè)朋友一起，我們組建了個(gè)小公司。在我們中間，有音響師，一兩個(gè)攝影師，一個(gè)圖片處理技術(shù)人員，還有個(gè)專門負(fù)責(zé)播放的人。我們給些公司拍廣告。很快我就開始廣告攝影了。實(shí)際上我僅是改變了拍攝畫幅。從電影的24×36轉(zhuǎn)換到4×5了。直到現(xiàn)在我也還在搞廣告攝影或者工業(yè)攝影。我也給人家做產(chǎn)品目錄和拍攝人像。我什么都拍。
問：那么你的自由撰稿攝影的位置又在哪里呢？因?yàn)槟闩暮芏嗌虡I(yè)片。
答：我的自由撰稿攝影是社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影。不少人都在使用24×36這種小畫幅來(lái)拍社會(huì)紀(jì)實(shí)。而這種小畫幅是人們熟悉的，屬于常規(guī)畫幅。而常規(guī)畫幅符合一定的社會(huì)，政治方面的標(biāo)準(zhǔn)。既然我是自由撰稿人，我就可以使用我自己喜歡的畫幅。對(duì)于商業(yè)攝影，我的自由攝影給我極大的實(shí)現(xiàn)感。我在拍攝商業(yè)攝影的同時(shí)，一直在拍攝社會(huì)紀(jì)實(shí)。因?yàn)槲艺J(rèn)為每個(gè)攝影師都應(yīng)該從事一些自由撰稿攝影。如果是這樣的話，他就會(huì)重新考慮他的商業(yè)攝影。
問：對(duì)于你的自由攝影，你是怎么考慮的呢？
答：創(chuàng)作。商業(yè)商業(yè)是根據(jù)客人要求而拍攝。而創(chuàng)作就走出了這種客人要求的框架。實(shí)際上，人們制造寬幅照相機(jī)是為了某種特定的攝影，比如風(fēng)光攝影。這樣寬幅攝影就有很多局限性。我的想法是走出給寬幅攝影的局限?？梢哉f，寬幅攝影是我用4×5畫幅拍攝的人像攝影的最好補(bǔ)充。用寬幅照相機(jī)，一個(gè)膠卷最多只拍四個(gè)畫面。你必須強(qiáng)迫自己至少四張照片中要有一張好的照片。這樣一來(lái)，你必須考慮拍攝位置和拍攝的目的所在。我很喜歡去那些有社會(huì)或文化變動(dòng)的國(guó)家。因?yàn)槲掖_信攝影是可以證明社會(huì)變動(dòng)的。走到一個(gè)地方， 我的拍攝動(dòng)機(jī)首先是我的感觸。我對(duì)社會(huì)，文化變革的感觸指引我的攝影工作。等拍攝工作結(jié)束我才會(huì)考慮如何出書，如何舉辦展覽。
問：使用寬幅畫面是不是要從最寬的角度來(lái)證明這些社會(huì)，文化的變革？
答：我使用富士6×17照相機(jī)。拍攝紀(jì)實(shí)使用，它很適用。它的6×17的畫面可以在同一畫面上講述不同的故事。我們可以利用廣角的透視效果來(lái)創(chuàng)作些東西出來(lái)。因?yàn)楦皇肯鄼C(jī)的放大比，清晰度，景深等因素，在使用這種相機(jī)時(shí)，我們必須靠近拍攝物體。只有這樣才可以保證人物在畫面上能有個(gè)比較合理的比例。換句話說，拍攝時(shí)攝影師要縮短與被拍攝人的距離，跟他們有接觸。使用6X17相機(jī)，你是不會(huì)不被人注意的。攝影師一定要意識(shí)到與拍攝物體的距離。
問：為什么你選擇富士6×17？
答：首先，富士6×17的外觀很美，其次從器材角度講，它符合我攝影的要求。它有個(gè)座機(jī)的鏡頭，就好象是個(gè)我可以帶到任何地方的13×18的座機(jī)。鏡頭是105毫米的，光圈F8。有個(gè)水平儀。照相機(jī)的取景器是加里略式的，沒有視差和透視控制系統(tǒng)。所以你只能提前想象你用這個(gè)鏡頭拍攝的畫面?？扉T是鏡間的，很柔和。所以即使手持相機(jī)，用1/15秒快門拍攝， 成像也是很清晰的。
問：你用什么膠卷呢？
答： 我喜歡用高感光度膠卷，然后增感。這樣我就可以縮小光圈，得到最大景深了。我常用依爾福的HP5黑白膠卷。因?yàn)榧词乖龈校念w粒度還是很好的尤其是陰影部分的表現(xiàn)能力?，F(xiàn)在我也用T-max，因?yàn)樗念w粒也是很小的，跟HP5一樣。而且在高光部分不是過度飽和。
問：你今后還有什么計(jì)劃？
答：我剛出版了一本關(guān)于埃及婦女的書，名為“半個(gè)世界”。我還有不少展覽計(jì)劃，其中包括一個(gè)在法國(guó)的我中國(guó)之行的寬幅攝影展覽。同時(shí)我拍攝的關(guān)于巴黎的傳統(tǒng)工藝的照片將在今后一，二年在中國(guó)展出，包括北京，上海，廣州等地。我還有個(gè)計(jì)劃是關(guān)于澳洲土著人的。值得可惜的是，今后五年內(nèi)，澳洲的土著口述文化就要消失了。
Ivan·TUAL (伊萬(wàn)·圖阿爾)，出生于1972年，伊萬(wàn)·圖阿爾現(xiàn)在在法國(guó)南特附近生活。他的畫面充滿了幽默，他用他獨(dú)特的方法用寬幅照相機(jī)拍攝他周圍的人和物。
問：你當(dāng)初是怎么想起用寬幅照相機(jī)的拍攝你周圍的？
答：按常規(guī)，寬幅攝影是主要拍攝室外風(fēng)光的。我就想用寬幅照相機(jī)來(lái)拍攝室內(nèi)的人和物，因?yàn)檫@樣作很獨(dú)特。但是我這個(gè)用寬幅照相機(jī)拍攝鄰近的社會(huì)紀(jì)實(shí)的計(jì)劃是不可能靠我自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力來(lái)完成的。于是我就先拍了幾張，然后附加我的拍攝設(shè)想變成了一份可行性報(bào)告。我把這個(gè)可行性報(bào)告送交給了我的市長(zhǎng)，要求市政府贊助。幸運(yùn)的是，市長(zhǎng)給了我一點(diǎn)贊助。而且市政府還承擔(dān)了印刷海報(bào)和展覽會(huì)請(qǐng)柬等等費(fèi)用。于是我的這些照片就在去年年底在市政府展出了。
問：市政府為什么接受你的建議而且還給你贊助？
答：因?yàn)槲业倪@個(gè)拍攝計(jì)劃首先是以我們這個(gè)市為中心的，拍的是我們市的商販，普通人等。然后我在攝影構(gòu)圖方面也下了很多功夫，讓攝影構(gòu)圖新穎，攝影視角獨(dú)特。
問：那么當(dāng)時(shí)你是如何考慮這些構(gòu)圖的呢？
答：我從小喜歡連環(huán)畫和動(dòng)畫片。所以可以說我的視角是動(dòng)畫電影的視角。我使用寬幅照相機(jī)就像拍電影的寬銀幕攝像機(jī)。而且我也毫不猶豫的改變拍攝角度，比如高視點(diǎn)或低視點(diǎn)拍攝。這樣我就可以使我的照片產(chǎn)生視覺上的不同， 引起觀眾視覺上的驚訝。
問：你用什么器材？
答：我用的是很便宜的俄羅斯地平線寬幅照相機(jī)‘HORIZON’。是我生日那天自己買的。這是個(gè)很輕很小的照相機(jī)。鏡頭的光學(xué)素質(zhì)也很不錯(cuò)。畫幅是24X58毫米，視場(chǎng)是120度。地平線照相機(jī)的光圈是從F2.8到F16。如果用F16光圈，景深就是從1米到無(wú)限遠(yuǎn)了。在最大光圈F2.8時(shí)，最近距離是5.5米。我是用卷尺來(lái)測(cè)量距離的。我認(rèn)為這個(gè)相機(jī)最大的缺點(diǎn)就是從1/8到1/60之間沒有其它速度。
問：你為什么用黑白拍攝呢？
答：因?yàn)槲蚁Ｍ约簺_放膠卷和照片。我當(dāng)時(shí)用的是依爾福的HP5+。我可以很容易的增感使用。
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