周昌谷 荷塘洗豐收
原題《周昌谷的色彩藝術(shù)》
文：陳朵朵
20世紀(jì)中葉，浙派人物畫在浙江美術(shù)學(xué)院形成，繼而輻射到全國，對中國人物畫風(fēng)格樣式的形成和發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響。周昌谷是浙派人物畫的開創(chuàng)者和奠基人之一，他對中國人物畫的色彩運用頗有心得，尤其是他研究了古代壁畫和工筆重彩卷軸畫中的色彩知識，研究花鳥畫和山水畫中工筆和意筆的色彩關(guān)系，借鑒民間年畫的色彩和西方關(guān)于色彩的科學(xué)研究理論，以及西方印象派繪畫對色彩原理的理解和運用，總結(jié)出了中國人物畫色彩運用的普遍規(guī)律。
周昌谷認為，浙派人物畫應(yīng)該對西方繪畫中關(guān)于色彩的理論做有選擇的吸收，就如同浙派人物借鑒西方繪畫造型方法中的結(jié)構(gòu)，舍棄明暗的方法一樣，浙派人物畫可以吸收西方繪畫理論中關(guān)于色彩美的科學(xué)原理，而不去吸收如由于光線而產(chǎn)生的受光面和背光面的冷暖關(guān)系等。因為中國畫是不強調(diào)光線所產(chǎn)生的明暗變化的，因此對這種色彩關(guān)系不做直接的吸收，但是冷暖對比作為一種色彩原理存在，是合乎視覺美感的，所以可以將這些原理運用到浙派人物畫的創(chuàng)作之中去。在吸收西方繪畫關(guān)于色彩的科學(xué)原理的同時，還要始終保持民族的欣賞習(xí)慣，使作品表現(xiàn)出來的整個氣魄還是民族的。
周昌谷 相逢
周昌谷總結(jié)中國畫色彩的基本規(guī)律，就是調(diào)和對比規(guī)律。調(diào)和指的是同類色的調(diào)和，對比有冷暖、深淺、厚薄、大小等對比。舉例來說，“萬綠叢中一點紅”中的“萬綠”就是各種綠的調(diào)和。而“一點紅”中的紅，相對于“萬綠”來說，在數(shù)量上是少的對比，在冷暖上是暖的對比。假如綠顏色用的是石綠等厚重的礦物質(zhì)顏料，紅顏色是輕薄的胭脂等植物性顏料，或者紅顏色用的是朱砂等礦物質(zhì)顏料，綠顏色是汁綠等植物性顏料，那么就有了厚重與輕薄的對比。而“萬綠”又是由各種不同冷暖、不同深淺、不同厚薄、不同大小的綠顏色組合而成，因此，調(diào)和中也包含了微妙的對比。周昌谷認為，“色彩的調(diào)和對比規(guī)律，主要是掌握對比的規(guī)律，對比規(guī)律的關(guān)鍵解決之后，調(diào)和規(guī)律跟著就解決了?！?/b>
周昌谷 風(fēng)雪草原
中國畫工具決定了中國畫的色彩關(guān)系包含了墨色、顏色和空白。由于墨色沒有冷暖的區(qū)分，只有濃淡的不同，顏色有冷暖和濃淡的區(qū)分，空白既無冷暖也無濃淡，如此，中國畫的色彩對比可以概括為七種對比因素：即墨色的深、淺，顏色的冷、暖、深、淺和空白。在實際運用中，由于有顏色的冷暖關(guān)系的介入，畫面往往不會只有一種對比，而是多重對比組合而成。按照一般的藝術(shù)規(guī)律，淺的暖色對比深的墨色或者是深的冷色，一定是合乎視覺審美習(xí)慣的色彩對比。淺的顏色和深的墨色的對比，只是深淺對比。而淺的暖色和深的墨色或者冷色的對比，就是含有深淺對比和冷暖對比的雙重對比，這樣會使畫面的色彩效果更加豐富。以此類推，深的暖色則可以對比淺的墨色或者是淺的冷色，深的墨色則可以對比淺的暖色或者冷色，淺的墨色則可以對比深的暖色或者冷色，淺的冷色對比深的墨色或者是深的暖色，而深的冷色則可以對比淺的墨色或者是淺的暖色……這些只是從理論的角度推斷出來的色彩對比關(guān)系，在具體的畫面中，由于還有厚薄、大小等對比關(guān)系的存在，因此，就會形成更為復(fù)雜的多重對比關(guān)系。
掌握了中國畫色彩的普遍規(guī)律，在實踐的過程中加以運用，能創(chuàng)作出符合視覺審美的藝術(shù)作品，如果將這些規(guī)律加以變通，可能會使作品達到其不意的效果。
周昌谷 花叢中
對中國畫色彩理論研究的實踐運用在周昌谷作品《花叢中》得到較集中的體現(xiàn)。作品描繪的是手握鮮花的兩個姑娘，恬靜地站在錦簇的花團中的場景，三只小羊圍在她們的腳邊嬉戲玩耍。在這幅作品中，三只小羊是近景，人物和花團是遠景。近景部分，周昌谷主要運用了黑白對比法，將畫面的右下角留出了幾乎占整張作品六分之一的空白，和處在中間位置的黑羊形成強烈的黑白對比，以白襯黑，突出黑羊。左邊的兩只小羊，羊頭部分用淡墨畫成，軀干部分留出空白，淡墨與留白對比，既有黑白對比使小羊處在近景的位置，但是又不過于突兀。同時，墨塊形狀的安排運用了大小對比，生動活潑，富有變化。
遠景部分，周昌谷運用了多重對比關(guān)系：由葉子組成的一大片深色反襯人物和花朵的淺色，這是黑白對比關(guān)系；其中，淡紫色的花瓣和花青墨色的葉子以及汁綠色的枝干是調(diào)和色，與人物身上朱砂色的衣服以及藤黃色的帽子形成對比，使人物形象更加突出，這是間色的對比關(guān)系；為了突出人物形象，帽子用了較厚的黃顏色畫成，這是顏色的厚薄對比關(guān)系；花卉部分的調(diào)和色顏色偏冷，在視覺上形成后退的效果，人物部分的暖顏色在視覺上形成了前進的效果，這是運用了色彩的冷暖比關(guān)系。整幅畫面冷色的調(diào)和色居多，只在帽子、上衣、耳環(huán)、小羊的項圈、花蕊等少量的使用暖色做對比。對于對比色和調(diào)和色運用的安排問題，周昌谷曾在《國畫色彩的對比和調(diào)和》中總結(jié)道：“一般在色塊較大的畫面中，用的是色彩對比的方法，將調(diào)和放在對比的色塊之中。一般在色塊較小的面中，用的是色彩調(diào)和的方法，將對比放在調(diào)和的色塊之中?！?/b>
花叢中 局部
有兩個值得注意的地方是，小姑娘手里捧著的鮮花的葉子是紅綠色并置，背景中的紫色花卉和花青色葉子是青紫并置。中國民間有“紅衣裳綠褲子”、“青間紫，不如死”的口訣，在這幅作品中，周昌谷卻能將紅綠和青紫的色彩并置處理得清新協(xié)凋。周昌谷曾對敦煌壁畫的色彩做過研究，他發(fā)現(xiàn)紅色和綠色是明度相當(dāng)?shù)膶Ρ壬?，并置存一起不好處理，但是敦煌壁畫中，如果現(xiàn)紅綠對比的時候，往往綠色會加粉變成深紅和粉綠的對比，或者紅色會加粉變成深綠和粉紅的對比，這樣，單一的紅綠對比色會因為深淺對比的加入變成多重對比而增加美感。這幅作品中，周昌谷在紅色里加入黃色和墨，形成一個接近土紅的顏色，綠色是由花青、黃色和白調(diào)成，接近粉綠的顏色，這樣就在間色對比中加入了深淺對比，從而使紅色和綠色協(xié)調(diào)地并置在一起。
花叢中 局部
背景中的葉子和花瓣是青紫并置，也較難處理?！扒喑鲇谒{勝于藍”，青是較純的藍色，屬于較深的冷色。紫色由藍色和紅色調(diào)成，加紅則暖，加藍則冷，屬于較深的中間色。紫色從青色中而來，兩者在色相上差距較小，如果明度相當(dāng)?shù)那嗌妥仙⒅?，很難產(chǎn)生美感。在這幅作品中，周昌谷將紫色加粉變?yōu)榈仙ㄇ嗉幽兩砬嗄?，增加了兩者的黑白對比，在調(diào)和色中產(chǎn)生對比，即統(tǒng)一又富有變化，從而增加畫面的美感。周昌谷對中國畫色彩的研究，與他同時期的中國畫家相比，達到較為深入的程度，在他較為短暫的藝術(shù)生涯里，取得了斐然的藝術(shù)成就，只可惜“文革”的迫害使他沉疴太久，年僅57歲就與世長辭，給中國美術(shù)史留下了無盡的遺憾。
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