竹笛
竹笛流傳地域廣大，品種繁多。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調(diào)笛。還有玉屏笛、七孔笛、短笛和順笛等。中國笛子具有強(qiáng)烈的民族特色，發(fā)音動(dòng)人、婉回。古人謂“蕩滌之聲”， 故笛子原名為“滌”，日本至今還保留有“滌笛”，后演變?yōu)槿缃竦牡?。笛子是中國民族樂?duì)中重要的旋律樂器，多用于獨(dú)奏，也可參與合奏。
目錄
簡介歷史考古竹笛的品種和規(guī)格種類吹奏技巧竹笛指法練習(xí)大全簡介歷史考古竹笛的品種和規(guī)格種類吹奏技巧竹笛指法練習(xí)大全展開
編輯本段簡介
從1971年新生的“口笛”(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 “骨哨”、“骨笛”，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)二者之間竟有如此的相似，而這個(gè)相似卻走過了七千多年的歷程。笛子在這七千多年歷程中的沿革和發(fā)展不由令世界驚嘆：中國竹笛藝術(shù)是如此地瑰麗多姿，歷代文人曾為它寫下了無數(shù)美妙的詩篇：“舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦，促杜工部潸然腸斷，使喻成龍鬢發(fā)成霜。
編輯本段歷史
黃帝時(shí)期，即距今大約4000多年前，黃河流域生長著大量竹子，開始選竹為材料制笛，《史記》記載：
竹笛
“黃帝使伶?zhèn)惙ブ裼诶ヘH、斬而作笛，吹作鳳鳴”，以竹為材料是笛制的一大進(jìn)步，一者竹比骨振動(dòng)性好，發(fā)音清脆；二者竹便于加工。秦漢時(shí)期已有了七孔竹笛，并發(fā)明了兩頭笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。笛在古代稱為“篴”。到了漢代，許慎的《說文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的記載。1978年，從湖北隨縣曾侯乙墓出土了兩支竹篪，從湖南長沙馬王堆三號(hào)漢墓出土了兩支竹笛，出土的篪和古籍中記載的漢篪，除長度略有出入外，其他形制完全相同；出土的笛除與記載相同外，并在墓內(nèi)的竹筒上寫有篪的字樣，顯然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，歷來有人篪、笛不分，說成是同一樂器，實(shí)際是有區(qū)別的。從出土篪、笛可以看出：篪， 6孔，閉口，能奏五聲加一變化音，全身髹（xiū）漆；笛，7孔，開口，能奏七聲加兩個(gè)變化音，不髹漆。戰(zhàn)國時(shí)，篪是祭神或宴亭時(shí)演奏的主要旋律樂器之一，笛也非常流行，屈原學(xué)生宋玉的《笛賦》中也曾講到當(dāng)時(shí)南方的笛，與今日之笛已十分相像。
編輯本段考古
近年來,隨著中國考古的發(fā)現(xiàn)：首先是浙江河姆渡出七千年前的骨哨、骨笛；美國華僑收藏的戰(zhàn)國時(shí)期
竹笛
七個(gè)按孔橫吹的銅笛；湖北隨縣出土的戰(zhàn)國初(公元前433年)曾候乙墓中的兩支橫吹的笛；湖南長沙馬王堆三號(hào)漢墓(公元168年)中兩支橫吹笛；廣西貴縣羅泊灣一號(hào)墓(漢初期)一支用二節(jié)竹制成的七個(gè)按音孔橫吹的笛。這些文物雖是鳳毛麟角,但都是中國竹笛鼻祖有力的見證，從而推翻了原史料中記載的西漢張騫出使西域時(shí)把笛子傳入中國的說法。構(gòu)造
竹笛由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在管身上開有1個(gè)吹孔、1個(gè)膜孔、6個(gè)音
竹笛
孔、2個(gè)基音孔和2個(gè)助音孔。笛身 由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛。笛塞 用軟木材制成的塞子，裝在吹孔上端管內(nèi)一定的深度里。吹孔：是笛身左端第一個(gè)孔。笛子能發(fā)音，就是通過吹孔把氣灌進(jìn)笛管內(nèi)，使笛膜和竹管內(nèi)的竹簧產(chǎn)生振動(dòng)。膜孔：是笛身左端第二個(gè)孔。主要用來貼笛膜。笛膜在這里起著變化音色的作用。笛子沒膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那種獨(dú)特的音色。笛膜：一般是用蘆葦膜做成的，經(jīng)揉紋后取一小方塊使用。經(jīng)過氣流振動(dòng)笛膜，便能發(fā)出清脆、明亮的聲音。音孔：(按指孔)共有六個(gè)，分別開閉這些音孔，就能發(fā)出高低不同的音。
基音孔可用來調(diào)音，起著劃定笛子最低音范圍的作用。
助音孔在基音孔下端的兩個(gè)孔，可用來調(diào)高音，起著美化音色、增大音量的作用，也可系飄穗之用。
海底又稱笛腦，是由笛塞內(nèi)沿至吹孔中心的一段笛身內(nèi)膛，它阻止氣流向上流動(dòng)，使口風(fēng)向下流動(dòng)，集中發(fā)音。
纏絲使用絲弦，纏于笛身外面，共有21道至24道，起保護(hù)笛身以免破裂的作用。
飄穗：系于助音孔上的裝飾品，通常用絲帶編成。
鑲口：通常在笛身左端(或兩端)鑲以牛骨、牛角、玉石或象牙，稱為鑲口。
編輯本段竹笛的品種和規(guī)格
曲笛：
因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有"
竹笛演奏
種笛子多為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在我國南方各地，最適于獨(dú)奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。梆笛：
因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：F調(diào)梆笛、G調(diào)梆笛、A調(diào)梆笛。管身較曲笛細(xì)而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會(huì)、評(píng)劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨(dú)奏，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。定調(diào)笛：
每支笛子固定一個(gè)調(diào)，每套有6支、7支或12支。它適應(yīng)不同調(diào)子樂曲的演奏，最適宜獨(dú)奏或參加樂隊(duì)演奏。它給吹奏者帶來方便，可以不變指法，只用與樂曲相應(yīng)的調(diào)笛吹奏即可。定調(diào)笛在笛身的吹孔與音孔之間，裝置銅制插口以調(diào)節(jié)吹孔與音孔的距離。這種經(jīng)過改進(jìn)的定調(diào)笛，能在不同的氣候條件下，可通過調(diào)節(jié)管長來控制
音準(zhǔn)。定調(diào)笛將對(duì)我國的竹笛名稱統(tǒng)一起積極作用，因?yàn)樗辉儆星?、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，這既符合民間傳統(tǒng)演奏習(xí)慣，又解決了笛子在調(diào)高問題上的混亂，并為記譜和演奏帶來很大方便，它完全適用于傳統(tǒng)的六孔笛和各種改革笛。玉屏笛：
產(chǎn)于貴州玉屏侗族自治縣。用當(dāng)?shù)氐男∷裰瞥伞５焉沓蕶E圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細(xì)。成對(duì)的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細(xì)，發(fā)音明亮，上刻"彩風(fēng)"。這種龍鳳對(duì)笛，在工藝上頗具特色。短笛：
又叫學(xué)生笛，笛身短小，一般無基音孔。分有膜孔和無膜孔兩種，練習(xí)或合奏用的。低音笛：
近年來隨著樂器的改進(jìn)，加之音樂多樣的發(fā)展。笛子種類也就越來越豐富。例如：低音長管、彎管低音笛等等。第三孔的音高低于b1的稱為"低音笛"，如：大A調(diào)、大G調(diào)、大F調(diào)、大調(diào)、大C調(diào)等。
編輯本段種類
中國竹笛的種類及名稱極為豐富多彩，如以形制為名，飾龍：“龍頭笛”；樂師在皇帝面前將雙手交
竹笛
叉作拱手之意來演奏謂：叉手笛；以尺寸為名的如截竹一尺八寸的洞簫謂：“尺八”。唐代傳入到日本仍謂尺八，我國福建南中常用的洞簫即為“尺八”；以典故為名如：漢代音樂家蔡邕，拆“柯亭”第十六根竹制笛，其音色優(yōu)美，后人贊好笛子謂：“柯亭笛”?！妒酚洝酚涊d伍子胥曾吹簫乞食于吳市中，后人謂“子胥簫”；以材料為名，如：“銅笛”、“鐵笛”、“玉笛”、“鷹笛”、 “猿臂笛”等顧思義，以取材而得名；以地域?yàn)槊纾核拇ń训摹敖选?、廣西侗族的“侗笛”；以劇種為名的如：昆曲的“曲”、梆子戲的“梆笛”、雅樂中的“雅笛”、能樂的“能笛”等等。由于中國的民族、民間音樂十分豐富，在此不能一一舉。
笛子實(shí)際上是類樂器的通稱，如果從音高上分類，笛子一般分為曲笛 （笛身較為粗長，音高較低，音色醇厚，多分布于中國南方）、梆笛（笛身較為細(xì)短，音高較高，音色清亮，多用于中國北方各戲種）和中笛（形狀發(fā)音特點(diǎn)介于曲笛和梆笛之間）。
在強(qiáng)盛的唐朝也是竹笛的興旺時(shí)期，笛曲豐富，人材輩出，著唐朝歌舞音樂和大曲的盛行，出現(xiàn)了許多盛名的演奏家，如李暮、孫夢秀、 尤承恩、許云封等一代神笛。漢代和晉代的馬融、蔡邕、桓尹、綠株等演奏家，曲目有《武溪深》、《落梅花》、《梅花三弄》、《紫云回》、《云州曲》等遺憾的是歷代眾多的笛曲卻沒有譜子能留傳下來，就現(xiàn)在演奏《梅花三弄》即晉代桓尹的笛曲,也只能從古琴譜的《梅花三弄》中去翻版演奏了。
滔滔江河，滾滾長江。自五十年代以來中國竹笛再次掘起，更放異彩。以北派馮子存、劉管樂，南派趙松庭、陸春齡為代表的南、北二派笛風(fēng)均以深厚的民間音樂功底譜寫及改編了一大批笛曲，為以后幾十年的笛曲和笛藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，笛子的發(fā)展史上作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
編輯本段吹奏
長江后浪推前浪，到了六十年代、七十年代人材輩出無窮。無論從演奏技法和曲目更是脫穎、創(chuàng)新，
竹笛
使笛子藝術(shù)推向一個(gè)新的高度， 并逐漸擺脫了南、北之分的概念。樂曲的內(nèi)容從強(qiáng)調(diào)地方風(fēng)格到追求意境的畫， 廣泛吸取其它藝術(shù)品種及姐妹樂器的技法而融匯貫通，大大豐富了笛子本身的表現(xiàn)力，1991年朱踐耳先生為竹笛和22件弦樂器而作的室內(nèi)交響樂《第四交響曲》榮獲瑞士瑪麗·何塞皇后國際交響樂大賽獎(jiǎng)，國外贊為“具有如此奇妙的音響及不可替代的民族性”，可見中國竹笛的可容性及它的廣泛性正以它那不可抗拒的能量走向世界。
編輯本段技巧
笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手
竹笛
顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：顫音（tr）：
例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。虛顫音：
顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法。波音（w）：
短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。疊音（又）：
例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。贈(zèng)音：
出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。打音（?。?div style="height:15px;">
