年輕女子結(jié)識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經(jīng)歷過流離失所的生活之后，和他去了一個(gè)海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。時(shí)間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者保持了獨(dú)特的美感和蒼涼，使整部小說充滿電影般光影交織的詭異幻覺。
《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長篇小說。安妮寶貝1998年開始在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表小說，以告別，流浪，宿命為題材，因陰郁艷麗的獨(dú)特文體引起廣泛的專注。成名作《告別薇安》，《七年》，《七月和安生》等后來結(jié)集出版，已出版的《告別薇安》和《八月末央》曾持續(xù)登上全國暢銷書排行榜。她始終保持著大眾文化中的邊緣寫作者身份并備受矚目。
《彼岸花》依然以都市情感為題材，以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。時(shí)間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。保持了屬于作者的獨(dú)特的美感和蒼涼，并且使整部小說一直保持著一種電影般光影交織的詭異幻覺。
安妮寶貝始終不愿放棄她所熟悉和熱愛著的一類人：生活在工業(yè)化的大都市里，有冷淡神情灼熱靈魂的選擇了邊緣路線的行走者。她已出版的短篇和中篇小說里，這些人物都被冠上“安”、“喬”，“林”等簡單的名字，也被打上了始終漂泊和追尋著幻覺的野性烙印及傷痕?！侗税痘ā分械膯?、小至、森、南生等都生活在自己獨(dú)特的圈子里，他們的情感很難融入普通眾生的世俗生活，但從未妥協(xié)和放棄，他們是一群執(zhí)著的靈魂游離者。在現(xiàn)代都市中，這樣的人群是大量存在的，即使隱沒在日光之下，平時(shí)很少露出真相。安妮寶貝用細(xì)膩敏感的敘述，完成了對他們所有隱秘生活和內(nèi)心的挖掘及展示。
就如她在采訪里所說的“我會傷感地觀望這個(gè)城市。它的肉體和心臟。更多時(shí)候城市只是一個(gè)背景，是一塊黑色的底紋。那些被襯托著的神情淡漠的人群才是我所關(guān)心的。他們內(nèi)心深處有潮濕茂盛的花園，隱藏在冷酷面具下，依然盛放著純粹，唯美的夢想。即使一直在承受分裂和傷害。你的書是否進(jìn)入了讀者的靈魂。這是一個(gè)作家能夠檢驗(yàn)自己的創(chuàng)作是否具備意義的唯一標(biāo)準(zhǔn)。書可以成為一條線，把陌生人的隱秘感受聯(lián)系在一起。讓他們知道，在這個(gè)世界上有些感受很多人都具備。你其實(shí)并不如自己想象中的孤獨(dú)。你可以融入這片大同。”
在這部長篇小說中，作者“陰郁艷麗”、“飄忽詭異”的行文風(fēng)格也發(fā)揮到了極致。那場電影里的“南生”是否就是“喬”的歷史？小說留下一個(gè)可回味的余地。在“喬”創(chuàng)作的電影故事里，我們似乎看到“喬”靈魂的影子，少年南生的形象有助于我們對喬性格形成的立體化理解。所以中心部分游離主要故事之外的章節(jié)并不顯得突兀，它顯示出作者在結(jié)構(gòu)技巧上的成熟。
安妮寶貝的文筆一直以簡潔，空靈，直指人心為個(gè)性化風(fēng)格，嫵媚處風(fēng)情萬種，凝練處洗盡鉛華。她喜歡“卸掉面具”的“傾訴”，刻劃人物心理的手筆也與其他作家迥然有異，通常運(yùn)用心靈獨(dú)白、白日夢境、心靈一剎的直覺來剖白一個(gè)人的思想情感。這十分適合壓抑而敏感的都市邊緣人的敘述，因?yàn)檫@一群體的文化人都是“內(nèi)省”的。安妮寶貝創(chuàng)造了這種形式的心理描寫技巧，她是后現(xiàn)代的意識流開創(chuàng)者，這樣評價(jià)她，似不過分。
安妮寶貝是一個(gè)以自由身份出現(xiàn)的作家。從網(wǎng)絡(luò)的紅極一時(shí)開始，一直以低調(diào)沉穩(wěn)的態(tài)度和詭異迷離的文風(fēng)在文壇獨(dú)樹一幟。她的開放性的敘述語言在這部長篇里得到保留，一些行文風(fēng)格也發(fā)揮到了極致。比如語言短促而平快，極具張力，拒絕使用除逗號、句號以外的任何標(biāo)點(diǎn)，而更多地喜歡句號。她能在極短的句子或篇章里，訴說一個(gè)哲理，營造一個(gè)意境。同時(shí)，她依然保持屬于自己的陰郁格調(diào)。
“愛情”和“生死”是文學(xué)的永恒主題。安妮寶貝通過《彼岸花》對這兩大主題進(jìn)行了新一輪的探索。她以同情和撫摸的筆觸直接抵達(dá)一代都市邊緣人的靈魂深處，挖掘他們對這兩大主題的熱愛，恐懼，絕望，夢想……她曾說她寫的書，“給深夜失眠的人看，下班之后坐在地鐵里疲憊的人看，在寂寞旅途上對著陽光發(fā)呆的人看。這些人就是我的讀者。 ”
寫完這個(gè)長篇以后，安妮寶貝離開上海，遷移到北京。她漂泊不定具備神秘色彩的生活使她成為一個(gè)有資格的城市敘述代言者。
“對我而言，寫作始終是個(gè)人化的藝術(shù)，要純粹，具備靈魂的美感。一個(gè)暢銷書作家，就是要寫好看的書，能留下回味，能放在枕邊，可以進(jìn)入讀者的靈魂。我喜歡讓我的讀者看懂我寫的書。”
