田英章楷書的特點(diǎn)
田氏楷書的主流和根基是歐，這是公認(rèn)的。田氏楷書，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，恪守法度，功力深厚。
能不能認(rèn)為田字就是標(biāo)準(zhǔn)的歐楷呢？當(dāng)然不能。
歐陽詢歷經(jīng)陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時(shí)滿門抄斬，寄人籬下，雖學(xué)富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最后雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小隨父、伯、兄學(xué)習(xí)書法，成年后在部隊(duì)從事文藝，入選中國書法家協(xié)會(huì)，出任國務(wù)院任命書書寫員，就教著名高等學(xué)府，屢獲書法大獎(jiǎng)。各國辦展，于上世紀(jì)八十年代即獲數(shù)百萬身家?？梢哉f，田英章先生的人生基本上是一帆風(fēng)順的，在商業(yè)上也是成功的。這是天賦加努力的結(jié)果，當(dāng)然也不能排除重要的一個(gè)原因——時(shí)代使然。從這個(gè)角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，而少了險(xiǎn)峻刻厲，變化多端。
應(yīng)該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經(jīng)適度簡化了二王系統(tǒng)的筆法（但在結(jié)構(gòu)上匠心獨(dú)具），這也是唐楷的共同特征，事實(shí)上到顏真卿、柳公權(quán)尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實(shí)上，后人學(xué)前人，尤其是主學(xué)一人的話，越 是善于總結(jié)善于學(xué)習(xí)的人，往往越是抓住重點(diǎn)而忽略變化。
至于田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結(jié)字上說，田楷更趨向于標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，不追求歐楷的一些險(xiǎn)絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)引入北碑風(fēng)貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)引入現(xiàn)代風(fēng)貌。
下文就田與歐的差異進(jìn)行一些說明。需要指出的是，差異并不意味著孰優(yōu)孰劣。
1. 點(diǎn)（側(cè)法）
以標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)為例，田楷的形態(tài)講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點(diǎn)。應(yīng)該說田的總結(jié)是很準(zhǔn)確的，歐公的右點(diǎn)確實(shí)基本上是“三角一肚”的形態(tài)，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當(dāng)多的右點(diǎn)形態(tài)各異，不是嚴(yán)格的“三角一肚”。田字右點(diǎn)則基本上統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)的“三角一肚”形態(tài)。
底四點(diǎn)是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點(diǎn)是末點(diǎn)重收，最后一個(gè)點(diǎn)明顯大于其余三點(diǎn)。相比之下歐公則取均衡。
左右點(diǎn)，也有類似情況，田字右點(diǎn)一般顯著大于左點(diǎn)。
相對(duì)來說，田字點(diǎn)比較規(guī)范統(tǒng)一，而歐字變化更豐富。
2. 橫（勒法）
田字小尖橫，尖橫的使用率大大高于歐公，故田字顯得輕盈靈動(dòng)，筆意盎然，而歐公沉穩(wěn)勁健。
長橫田歐的區(qū)別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟頫部分特點(diǎn)，長橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。
3. 豎筆（努法）
田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細(xì)）的比例要明顯高于歐字。田字采用曲頭豎的地方，歐公有的采用上下粗細(xì)變化不大的豎，這在半包圍結(jié)構(gòu)（“貝”字型）的字中尤多見。
4. 撇筆
就撇筆來說，田字比歐字明顯靈動(dòng)飄逸，歐字比較沉穩(wěn)，當(dāng)然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現(xiàn)代審美看，田字的撇更美觀。但田字多見過度的虛尖，我的理解可能這是一種習(xí)慣或隨意性，因?yàn)楹翢o疑問田完全有能力不寫出那樣的虛尖。
5.捺筆
捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標(biāo)準(zhǔn)化了。田字標(biāo)準(zhǔn)捺筆出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最后有個(gè)小小的下壓動(dòng)作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時(shí)有例外。
6. 浮鵝鉤
歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫，很多將歐楷寫得死板的，往往這個(gè)鉤寫得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色，外方內(nèi)圓，靈動(dòng)漂亮。但田和歐的區(qū)別還是明顯的：田鉤基本為標(biāo)準(zhǔn)的外方內(nèi)圓，鉤尖一般向正上方，而歐鉤有的外方內(nèi)圓，有的是內(nèi)外皆圓，出鉤方向常常是斜向右上方，鉤的形態(tài)也和田有所不同。
我個(gè)人覺得田楷的仰鉤很漂亮，唯一的疑問是寫田楷這個(gè)鉤的時(shí)候，筆毫常常有扭絞的情況，不知道是否與側(cè)鋒用筆有關(guān)。
7. 戈鉤（含背拋鉤）
戈鉤田楷寫得更加有特色，一般統(tǒng)一為外方內(nèi)圓，且一般出鉤處明顯粗重于中前段。歐公一般也使用外方內(nèi)圓，但整個(gè)鉤的粗細(xì)變化沒有田楷大。歐的戈鉤也不絕對(duì)外方內(nèi)圓，沒有像田楷那樣的統(tǒng)一性。
8. “辶”
田寫“辶”基本上清一色的將橫折筆寫得幾乎重疊，這是田字的特色寫法，和歐字的中規(guī)中矩寫法迥異。
9. 橫折
歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態(tài)。田楷橫折筆常常在折筆處有一個(gè)明顯突起，歐楷一般沒有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現(xiàn)。
田字漂亮，比較規(guī)范統(tǒng)一，容易入手?？舷鹿Ψ虻脑?，在相對(duì)較短的時(shí)間里就可以寫的有模有樣，甚至達(dá)到亂真的程度。田英章老師的一些弟子寫的田楷，不看署名的話，與田老師寫的幾乎看不出區(qū)別。當(dāng)然功力遠(yuǎn)不及田老師。田老師致力于楷書的傳播，功莫大焉。寫歐楷的朋友，喜歡田楷風(fēng)格的話，可以參照以上所提特點(diǎn)，認(rèn)真研習(xí)。對(duì)田楷風(fēng)格不感興趣的，也應(yīng)當(dāng)注意以上所提田楷特點(diǎn)，以避免出現(xiàn)這樣的風(fēng)格。
田楷嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，追求筆畫的極致完美 ，特點(diǎn)明顯。但事物是相反相成的。田楷的特點(diǎn)也恰恰構(gòu)成了其缺點(diǎn)。清末的黃自元對(duì)歐楷進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范化，引得初學(xué)者大量模仿。但終因藝術(shù)性不高，不被后世書家認(rèn)可。田楷比黃自元楷書漂亮得多，但也程式化嚴(yán)重，多規(guī)范而少變化。在田楷書法同一篇作品中，多次出現(xiàn)的字，其寫法幾乎雷同，沒有任何差別?；竟P畫書寫樣式也明顯程式化。看一字而知全句，看一句而知全篇，看一篇而知全部。書法畢竟不同于寫字，少了差別性，變化性，千篇一律，這就不是書法了。缺乏藝術(shù)性，極易引起視覺疲勞。田楷好看但不耐看。
看一些著名書法家的作品，單看某一筆畫，某一單字，較容易看出一些瑕疵，但看整篇作品，則神氣十足，令人贊嘆不已。田楷對(duì)某一筆畫某一單字追求極致完美，而整篇作品氣韻不足。有人說，田楷寫的像印的一般整齊規(guī)范。一個(gè)書法家聽到這句話，不知作何感想。
田老師浸潤書壇幾十載，功力深厚，其楷書影響深遠(yuǎn)。如能增添些變化性，減少程式化，把田楷推向一個(gè)新高度，則是學(xué)歐者愛歐者的最大福音。
套用一句話，可能就是：“非不能也，實(shí)不為也”。
但不管怎么說，田楷為歐楷當(dāng)中實(shí)力派之一，影響深遠(yuǎn)，是毋庸置疑的。
以上為一家之言。
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