紫砂文化1：明代紫砂
一、明代紫砂的發(fā)展
明代是紫砂正式形成較完整的工藝體系的時期，尤其在嘉靖至萬歷年間，紫砂從日用品陶器中獨立出來，講究規(guī)正精巧，名家名壺深受文人仕宦的賞識，入宮廷、出海外，奠定了宜興作為紫砂之都的基礎。紫砂陶品種繁多，紫砂茶壺尤以其獨有的實用性與藝術(shù)鑒賞性相統(tǒng)一的特性，成為傳世精品。
（1）早期的紫砂壺是供煮水之用，做工粗糙，變化很少，形制僅有高頸、矮頸、提梁和六方長頸等，1966年，在南京市郊江寧縣馬家山油坊橋挖掘的明嘉靖十二年(1533年)司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓曾土一件紫砂提梁壺，從它的形制與裝飾紋樣推測，它被用作案幾陳設品的可能性極大。這時的紫砂壺、把、嘴、身采用鉚接法，與明中葉后流行泡茶用的紫砂壺差別較大。
1，元末明初-粗砂執(zhí)壺
2，明-紫砂提梁壺
（南京嘉靖十二年墓出土）
（2）據(jù)明朝周高起的《陽羨茗壺系創(chuàng)始》：金沙寺僧“摶其細土，加以澄練，捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用?！苯鹕乘律拇_切年代，已經(jīng)難以查考，據(jù)推測大概在成化-弘治年間(1465-1505)年間。其后在明正德-嘉靖年間(1506-1566)，有供春制壺，其所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅，負有盛名。他也是第一位有文獻記載的壺藝大師。金沙寺和供春所生活的明代弘治、正德年間(公元十五世紀末至十六世紀初)，由此也被看作為宜興紫砂產(chǎn)品真正形成工藝體系的時間。
8，明-供春樹癭壺
（中國國家博物館藏）
（3）在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人有董翰、趙梁、時朋和元暢四人，并稱為“名壺四大家”。其中董翰以制作菱花式壺最著稱，趙梁所制壺多為提梁壺。這些名家均以造型的藝術(shù)化取勝。嘉靖后，出現(xiàn)了一大批制壺名家。創(chuàng)作出了多款壺型，流傳至今。由于迎合了當時士人淺嘗低吟、自斟自飲的茶風，紫砂陶壺逐漸被精于茶理的文人所關(guān)注和喜愛，眾多文人雅士參與設計制作，賦予紫砂壺以文人藝術(shù)品的特質(zhì)。紫砂壺藝術(shù)已具備高度的藝術(shù)品位，逐漸形成了獨特的民族風格。這也促使紫砂壺的造型趨向小型化，如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壺的容量就只有450毫升，較之宋代窯址所出的容量達2000毫升的大壺，只及四分之一。所以，紫砂壺體的小型精巧化是當時總的趨勢。
10，明-時鵬款水仙花六瓣方壺
-香港茶具文物館藏
（4）萬歷年間(公元1573-1620年)繼起的名家有時大彬、李仲芳和徐友泉師徒三人，他們的壺藝都很高超，在當時就有“壺家妙手稱三大”之譽。以時大彬為代表，所制茗壺，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。揣摩大彬壺及明代民間的傳器，可以看到時大彬?qū)ψ仙皦刂谱鞣椒ㄟM行了極大的改進。最大的改進是用泥條鑲接拍打憑空成型。紫砂藝術(shù)發(fā)展到此階段，遂真正形成宜興陶瓷業(yè)中獨樹一幟的技術(shù)體系。這其中也有著時大彬以前的父輩們(包括時鵬、董翰、趙梁、元暢四大家在內(nèi))的共同實踐經(jīng)驗，但時大彬是集大成者，經(jīng)他的總結(jié)力行，成功地創(chuàng)制了紫砂常規(guī)上的專門基礎技法。
11，明-時大彬仿供春龍帶壺
（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物館藏
12，明-時大彬款蓮瓣僧帽壺
13，明-時大彬制特大高執(zhí)壺
15，明-徐友泉仿古盉形三足壺
萬歷時名工還有歐正春、邵文金、邵文銀、蔣佰夸、陳用卿、陳文卿、閔魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周俊溪、陳仲美、沈君用、陳君、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等?？梢哉f是名工輩出，各有絕技。
藝人陳仲美將瓷雕技術(shù)融入陶藝，是宜興歷史上風格多樣、制壺最多的三位名家之一，所制花貨令人耳目一新。他最早將款和印章并施于壺底，開創(chuàng)了壺史先例。
陳用卿則第一次將銘文刻于壺身，且用行書取代楷書，增加了作品的文氣。在這之前，紫砂壺上都不刻任何銘文，即使制壺藝人的名款，亦偶爾以楷書刻在壺底。
李茂林首創(chuàng)匣缽套裝壺入窯，燒成后壺色光潤，無裸胎露燒所產(chǎn)生的瑕疵。這一燒制方法沿傳至今。
17，明-陳仲美 橫云壺
（5）天啟、崇禎年間(公元1621-1644年)著名的紫砂藝人有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、惠孟臣和沈子澈等。
其中以惠孟臣的壺藝最精，為時大彬以后的一大高手，他所制作的茗壺，形體渾樸精妙，銘刻和筆法極似唐代大書法家褚遂良，在我國南方聲譽很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壺”，其后仿者更多。署款銘刻開始盛行，出現(xiàn)了代鐫銘款的文人刻家。
23，明-惠孟臣-秋水壺
二，明代名家紫砂圖例
1﹒供 春
（約1506-1566，正德-嘉靖)
又作龔春，為明代四川參政吳頤山家僮。頤山曾於金沙寺讀書，供春給使之暇，竊仿老僧心匠，亦淘細土搏胚。指掠內(nèi)外，指螺紋隱約可見；胎必累按，故腹豐尚現(xiàn)腠，審以辨真。
25，明-供春款六瓣圓囊紫砂壺
（“大明正德八年供春”款，中國香港茶具館藏）
26，明-供春樹癭壺
（中國國家博物館藏）
2﹒時 朋
（約1567-1620，隆慶-泰昌)
朋-作鵬，大彬之父，與趙、董、元同為四名家。工尚古拙。
27，明-時鵬款水仙花六瓣方壺
-香港茶具文物館藏
3﹒李茂林
（約1567-1625，隆慶-天啟)
字養(yǎng)心，號茂林。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。“四名家”(董翰、趙梁、袁錫、時朋)后制壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩”，樸實中具妍麗之態(tài)。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。
28，明-李茂林菊花八瓣壺
30，明-李茂林款僧帽壺
4﹒歐正春
（約1578-1644，萬歷-崇禎)
大彬弟子，多規(guī)花卉果物，式度精研。
31，明-歐正春《金錢圓壺》
（龔樂天藏）
5﹒徐友泉
（約1578-1644，萬歷-崇禎)
名士衡。原非陶人，吳梅鼎茗壺賦謂其：綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。
32，明-徐友泉制橄欖式壺
37，明-徐友泉制仿古壺
（“萬歷丙辰秋七月，友泉”款）-香港茶具文物館藏
6﹒邵 蓋
（約1580-1638，萬歷-崇禎)
制壺工巧，與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥章相類，足證諸邵同屬一家，世有『邵家壺』之稱。
38，明-邵蓋制壺
7﹒時大彬
（約1580-1650，萬歷-順治)
時朋之子，號少山。壺藝傳至大彬始蔚然大觀，為完成時期。初期制作之敦樸妍雅，實兼其長，故推壺藝正宗，其制法陶土之內(nèi)雜以鋼砂。
39，明-時大彬制扁壺
41，明-時大彬款紫砂六方壺
（“萬歷丁酉春時大彬制”款）-香港茶具文物館藏
（高27厘米，銘文：獎賞清風，山中明月）-故宮博物院藏
-南京博物院藏
48，明-時大彬款紫砂六方壺
（萬歷四十四年墓出土）-底刻楷書款：大彬。揚州博物館藏品。
-此壺泥色紅如胭脂。從形制上考證，手法屬大彬中晚期的風格，
是時大彬游婁東后改制小壺時所作，它是有確切紀年可考的大彬壺之一。
其制作技法，舍棄了木模的成型手段，用裁片鑲接而成，
且開始選用紫砂細泥，這是紫砂工藝歷史演進中一個轉(zhuǎn)折期的明顯標志。
（“時大彬制于三友居”款）-香港茶具文物館藏
-故宮博物院藏
52， 明-時大彬款蓮瓣僧帽壺
-香港茶具文物館藏
（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物館藏
55，明-時大彬款鳳首印包壺
（“萬歷丙申時大彬制”款）
8﹒李仲芳
（約1580-1650，萬歷-順治)
茂林子，行大。為時大彬門下第一高足，制度漸趨文巧，其父督以敦古，自仲芳後紫砂制作卒以文巧相競，今世所傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者。
56，明-李仲芳制圓壺
-此壺腹部豎排陰刻隸書“白花浮玉碗，清浪泛金杯”之五言詩句，
又有豎刻楷書“荊溪李仲芳”名款，陰隸書“天啟丁卯年”銘文，
壺蓋內(nèi)豎排陰刻楷書“鴻記”名款。國家一級文物。
9﹒邵文銀
（約1590-1648，萬歷-順治)
又名亨裕，大彬弟子，制作文巧，饒有時門風格。
58，明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺
-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏
10﹒陳信卿
（約1600-1644，萬歷-崇禎)
善仿時大彬、李仲芳傳器，與陳用卿作品相較，雖豐美遜之，而堅瘦工整，雅自不群。惟徵逐貴游間，不務壺志盡技，間俟弟子造成，修削署款而已。
59，明-陳信卿制方壺
（“翠竹軒，信卿”款）
11﹒惠孟臣
（約1598-1684，萬歷-康熙)
江蘇宜興人。書法絕類褚遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺最罕。所制壺大者渾樸，小者精妙，亦大彬後一名手也。
61，明-惠孟臣制乳頭小壺
底刻款“竹窗留月夜評茶“
12﹒沈君用
（約1610-1666，萬歷-康熙)
名土良，壺式上接歐正春一派，至尚象諸物，以離奇著稱。人稱『沈多梳』。
66，明-沈君用梨式壺
-高6.8厘米寬10.2厘米。
明沈君用此壺形若梨，秀美可愛，直錐形短流，笠形珠鈕，
把反卷曲向上，包底圓韻，壓截蓋與壺身渾成一體。
紅泥粗砂，表面呈梨皮狀。制作精致，
壺底刻有“大明天啟卯君用制”九字楷書款。
13﹒沈子澈
（約1610-1666，萬歷-順治)
桐鄉(xiāng)縣人，居青鎮(zhèn)，善制瓷壺、文具，與時大彬齊名所制壺式與徐友泉相類。
68，明-沈子澈-仿古葵花棱壺
-現(xiàn)藏美國華盛頓弗里爾藝術(shù)館。
14﹒周季山
（約1615-1662，萬歷-順治)
70，明-周季山款紫砂壺
15﹒陳 辰
（約1620-1660，泰昌-順治)
字共之。工鐫壺款，當代陶人多假手焉。乃壺家中之書君也。
72，明-陳辰制提梁合歡壺
（底印“供之”、蓋印“陳制”、護身銘“合歡當酒，庚戌西廬”）
73，明-陳辰制長方扁壺
（“芳氣滿間軒共之”款）
16﹒陳挺生
（約1620-1661，泰昌-順治)
74，明-陳挺生開光飛龍壺
17﹒陳用卿
（約1620-1661，泰昌-順治)
俗名陳三獸子。式尚工致，款仿鍾太傅帖意，落墨拙而用刀工。
75，明-陳用卿制紫砂壺
76，明-陳用卿 包袱壺
79，明-陳用卿制金錢如意壺
[[ 注 ]]
以上二壺與時大彬”江上清風山中明月“銘文大執(zhí)壺極似
附：時大彬”江上清風山中明月“銘文大執(zhí)壺-本文13、45號壺
18﹒承云從
（約1620-1661，天啟-順治)
80，明-承運從制桂花四瓣壺
19﹒徐次京
（約1620-1671，泰昌-順治)
81，明-徐次京制紫砂包袱壺
82，明-徐次京款紫砂三足龜水滴
20﹒陳和之
（約1621-1654，天啟-順治)
83，明-陳和之款紫砂壺
-為葵瓣式，腹部突出四條葵瓣紋，形式優(yōu)美，
制作工藝非常嚴謹，腹部兩側(cè)為直流和曲柄，
口部為曲鈕小蓋，蓋與口合縫，即嚴密又通轉(zhuǎn)。
84，明-陳和之制紫砂錦囊壺
21﹒陳子畦
（約1625-1690，天啟-康熙)
善仿徐友泉壺，為時所珍，或云即陳鳴遠之父。
85，明-陳子畦-梨皮壺
86，明-陳子畦 松鼠葡萄壺
22﹒陳仲美
（約162l-1655，天啟-順治)
初造磁於景德鎮(zhèn)，以業(yè)之眾不足成名，棄去之。好配壺土，擅於雕刻各式文玩。
88，明-陳仲美 橫云壺
90，明-陳仲美－束竹柴圓壺
91，明-陳仲美 一捆竹壺
92，明-陳仲美款紫砂壺
上壺與徐友泉仿古盉形三足壺相似
附：
明-徐友泉仿古盉形三足壺
（即本帖15、35號紫砂壺）
附：明代紫砂36 名家傳略
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