【導(dǎo)讀】文字的生根，源于作者的思想，就像你愛上了某個城市，在接觸的過程中，來體會你對它的感受。這樣就少了些許繁文縟節(jié)，立體成型。
我曾這樣想，如果文字帶給我的只是傷痕、寂寥、及對人性虛脫的細微描述，我還會這么執(zhí)著的寫下去么？一直以為，純文學(xué)的創(chuàng)作，會把一個感性的靈魂擊毀。
關(guān)于作者，你可以欣賞他的文字，不論他的由來如何，也無需探索。
凌子在給我的郵件中問，為何不更新空間里的文字？
我說。有些東西，你是不敢描述的。就像生活、一些傷痛的經(jīng)歷、某個人、某些事。有時放在空間的文字，卻不敢瀏覽里面的評論。
她說。每次看你寫的那些文字，都會流淚。就像那篇《媽媽再愛我一次》！
其實，這篇在我看來可以催人淚下的文章，早在一年前就寫了。也許是看安妮寶貝的文字多了，我的文字多半是以悲劇結(jié)束的。里面有太多的陌生人，一些瑣事、沒有完美的結(jié)局，文字淡然且空寂。
就像在現(xiàn)實里的公交車上，你會邂逅一些人，然后離開，就那么一瞬間。
所有的文字看似泛濫，有愛情的流水線，及無法詮釋的錯覺，在現(xiàn)實與虛幻中拼湊著生命賦予的意義。
親情是我要肆意擺脫的對象，因為沒有參照物，親情像一個擱置的小屋，無人居住。經(jīng)常獨自在房間閉著雙眼沉思，想象著某個人的模樣，然后失眠。
散淡的文字里有著許多復(fù)雜的感性成分，至于作者，不用去細微的描述，他的靈魂始終保留在那一刻，無法解釋且從容不迫。作為觀眾，我們只需要淡定，讓心境來對文字做最后的安排。
從最初的詩歌，散文、到現(xiàn)在的小說，我所有文字，似乎都帶著陰郁的色調(diào)，無法形容且包含容忍。逃避現(xiàn)實，從另類的角度去闡述生活中一些瑣碎離奇的往事，一味的堅持，但從不計后果。
詩歌與其它類型的文學(xué)形式相比，顯得略為含蓄，甚至看起來有些似懂非懂。只有作者本人才會理解其中要表達的意義。從看汪國真的散文詩、徐志摩的抒情詩、唐詩宋詞、再到動筆去寫的過程，始終有一種復(fù)雜的情緒，夾雜著一些痛苦的記憶，無法釋懷。
如果小說是寫給別人看的，那詩歌就是寫給自己看的。因為作者不只是動筆，而是用自己的靈魂在創(chuàng)作。當然，這種心情只有作者本人知曉。
至于小說，還是偏愛安妮寶貝的文字，雖然有時看著也似懂非懂，但她所描述的人物、情節(jié)、語言細膩、讀起來深入人心，回想連篇。
曾仰慕她走過的許多地方，越南西貢、墨脫、邊遠的小城、沒落的村莊、記載一些流浪者的瑣碎生活、瞌睡貓的雙眼、穿著繡有花邊白布裙，彩色脫鞋的女孩。有時會為某一個情節(jié)絞盡腦汁，故事的結(jié)局不堪完美。
就像她文字里的人物，蓮安、喬、安生、七月，他們扮演各自不同的角色，伴隨著復(fù)雜的瑣碎生活，尋找屬于符合自己靈魂的舞臺。
有人曾讓我放棄再看她的文字，但對她的這種偏愛，似乎與生俱來，像是走不到邊緣，無法擺脫。
文字的生根，源于作者的思想，就像你愛上了某個城市，在接觸的過程中，來體會你對它的感受。這樣就少了些許繁文縟節(jié)，立體成型。
就像徐志摩所說，我的很多詩都是撩拔出來的?？此苿?chuàng)作草率的文字，但文風(fēng)獨特，且蘊含著的文學(xué)潛質(zhì)更耐人尋味。安妮寶貝的文字散漫，陰郁、里面的人物個性獨立，給人一種奇妙的幻覺，你不需要去理解，只須感悟即可。
抑或是深圳這個城市太年輕，對文化的滲入還不透徹，難以滋長出我所期望的著作。抑或許是我太膚淺，感受不到它這些年的變化。
其實，我們的認知不應(yīng)被一些意識形態(tài)所控制，深圳的發(fā)展有目共睹，這里有許多優(yōu)秀的企業(yè)家，而我們的筆端，也應(yīng)當時常流露出一些企業(yè)家樸素的情懷。
深圳特色在全國來說獨具一格，對于作者而言，應(yīng)該另辟蹊徑，把這一發(fā)展過程綻露給大眾，把深圳與世界沒有距離詮釋給全世界。
南山區(qū)教育局張友高先生的《深圳大道》，用深入淺出的手法，把深圳改革開放三十年來的發(fā)展史做了一種闡述，也算是對深圳的發(fā)展添了濃厚的一筆色彩。
陶潔是我邂逅的一名日報記者，她經(jīng)常奔波在深圳繁忙的街道上，用鏡頭與文字來描述這個城市的細節(jié)。大運契機給她的創(chuàng)作提供了素材，也使得她的文字，在媒體上始終不停地活躍著。
無論是創(chuàng)作者，抑或是普通人，只要有對文字敏感的觸動，都可以動筆運作。
深圳位居沿海之濱，發(fā)展勢頭銳不可當，偏愛這個城市的作者，只要肯去探索，便可妙筆生花。
當我義無反顧愛上這個城市，固然也產(chǎn)生了一些與它有關(guān)的文字。文字的創(chuàng)作是沒有時間與區(qū)域界限的，生長在這個城市，你是否也該用文字記錄一些美好的回憶呢？
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