小小說(shuō)在設(shè)置情節(jié)線(xiàn)索時(shí)，可以安排單線(xiàn)情節(jié)，也可以安排雙線(xiàn)情節(jié)，但無(wú)論是單線(xiàn)，還是雙線(xiàn)，小小說(shuō)在小篇幅里追求大變化、大反差的規(guī)律始終影響、制約著它們的結(jié)構(gòu)操作。
1.單線(xiàn)反饋
單線(xiàn)發(fā)展的情節(jié)怎樣在小篇幅中體現(xiàn)大變化、大反差呢?
我們先來(lái)賞析星新一的作品《不景氣》（見(jiàn)星新一著《一分鐘小說(shuō)選》第1頁(yè)，春風(fēng)文藝出版社1983年版），這篇作品寫(xiě)了一個(gè)耐人尋味的故事：S博士經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期艱苦的努力，終于培育出了一種可以使人們對(duì)物質(zhì)的欲望提高一倍的細(xì)菌。這種細(xì)菌如果感染了人們，那么他們就可以提高一倍的購(gòu)買(mǎi)欲；使整個(gè)不景氣的產(chǎn)業(yè)界和商業(yè)界恢復(fù)元?dú)狻博士和一個(gè)姑娘相愛(ài)多年，他正準(zhǔn)備把這項(xiàng)科研成果賣(mài)出去來(lái)籌集結(jié)婚費(fèi)用。經(jīng)濟(jì)界的頭面人物R先生得知S博士的研究成果，特意趕來(lái)了解情況。S博士把這種細(xì)菌的功能向R先生做了詳細(xì)的介紹，R先生當(dāng)場(chǎng)決定買(mǎi)下S博士的專(zhuān)利，而且還馬上投入使用。S博士把研究所的收尾工作搞完后，興高采烈地拿著巨額酬金到了未婚妻家里，準(zhǔn)備和未婚妻辦理結(jié)婚手續(xù)組成小家庭?？墒牵琒博士驚奇地發(fā)現(xiàn)，他的未婚妻戴上了兩個(gè)訂婚戒指。原來(lái)，他的未婚妻感染上了他發(fā)明的細(xì)菌，未婚妻對(duì)丈夫的需求也提高了一倍，她覺(jué)得S博士一個(gè)人還不能滿(mǎn)足她，于是也和另一個(gè)求婚者訂了婚。S博士的發(fā)明給自己帶來(lái)了災(zāi)難。這就是《不景氣》的類(lèi)似圓圈似的情節(jié)線(xiàn)索。我們可以用下列簡(jiǎn)圖表現(xiàn)它的情節(jié)發(fā)展：
這種類(lèi)型的結(jié)構(gòu)方式在星新一的作品里并非只有這一篇。在《寶子姑娘》里，酒吧老板發(fā)明了賺顧客酒錢(qián)的機(jī)器美女，但他自己也被這個(gè)機(jī)器美女引來(lái)的毒酒毒死。在《對(duì)策》里，"我"是"非法行為調(diào)查股份公司"的職員，"我"替公司調(diào)查職工受賄情況，但"我"最后又被公司主任以受賄的罪名解雇，"我"只好賄賂公司主任。
據(jù)朱希祥的研究；"星新一的小小說(shuō)中，這一特點(diǎn)確實(shí)比較顯著，在他的《一分鐘小說(shuō)選》中，43篇里有10余篇是采用此手法。"（見(jiàn)《小小說(shuō)藝術(shù)初探》第131頁(yè)，河南人民出版社1987年版）。
這種手法我們用一個(gè)"單線(xiàn)反饋"的術(shù)語(yǔ)來(lái)概括它。所謂"反饋"，按現(xiàn)代科學(xué)控制論的理論，把系統(tǒng)輸送出去的信息（給定信息）作用于被控制對(duì)象后產(chǎn)生的結(jié)果（真實(shí)信息）再輸送回來(lái)，并對(duì)信息的再輸出發(fā)生影響的過(guò)程叫反饋。
考察星新一這些作品，我們也發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)反饋過(guò)程和特點(diǎn)：作品主人公制造矛盾，發(fā)出動(dòng)作后，經(jīng)過(guò)一系列的發(fā)展，到了作品的結(jié)尾，這個(gè)動(dòng)作及目的又反作用到作品主人公的身上，這構(gòu)成了"A——-A"的矛盾反差變化。由于從"A"發(fā)展到"-A"時(shí)，中間經(jīng)過(guò)了一系列單線(xiàn)情節(jié)的曲轉(zhuǎn)，最后又回到"A"身上制造了一種自作自受、自己搬石頭打自己的腳（-A）的效果，這就是我們規(guī)定的"單線(xiàn)反饋"的內(nèi)涵。
這種"單線(xiàn)反饋"的結(jié)構(gòu)技巧在小小說(shuō)創(chuàng)作中帶來(lái)了如下的藝術(shù)效果：
第一，單線(xiàn)反饋是一條線(xiàn)索的發(fā)展變化的故事，它是由一個(gè)單一事件構(gòu)成情節(jié)向前推進(jìn)，因此，它首先能夠體現(xiàn)小小說(shuō)的單一性構(gòu)思原則，它的情節(jié)結(jié)構(gòu)框架盡管比遞升反轉(zhuǎn)要來(lái)得多樣與復(fù)雜，但它在總體上仍是一種凝結(jié)著許多豐富信息的單純、簡(jiǎn)練的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
第二，單線(xiàn)反饋?zhàn)罱K形成的藝術(shù)變化是"A——-A"式的矛盾反差樣式，然而，它的情節(jié)運(yùn)行軌跡和遞升反轉(zhuǎn)相比則有明顯的區(qū)別。請(qǐng)看它們符號(hào)與圖表的比較：
遞升反轉(zhuǎn)：A——A'——A"——A"'——-A.
單線(xiàn)反饋：A——B——C——D——-A.
顯然，遞升反轉(zhuǎn)的藝術(shù)蓄勢(shì)是由一個(gè)情節(jié)元素（A'——A"——A"'）向上延伸發(fā)展而達(dá)到藝術(shù)落差的最高點(diǎn)，而單線(xiàn)反饋在反轉(zhuǎn)前的藝術(shù)蓄勢(shì)卻經(jīng)歷了一個(gè)"B——C——D"這樣的曲轉(zhuǎn)變化。這樣看來(lái)，在單線(xiàn)反饋的反轉(zhuǎn)前，它的情節(jié)像一條曲轉(zhuǎn)式情節(jié)鏈，它的情節(jié)運(yùn)行軌跡正如曲轉(zhuǎn)式情節(jié)鏈那樣也有無(wú)數(shù)個(gè)發(fā)展方向，而且每一個(gè)方向都可能超出讀者的預(yù)料和猜測(cè)。然而讀者最難猜測(cè)的竟是這條曲轉(zhuǎn)情節(jié)鏈的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，在經(jīng)歷了幾次曲轉(zhuǎn)后，它突然轉(zhuǎn)回到作品第一個(gè)單元展示的描寫(xiě)對(duì)象身上去了，并且，它還使描寫(xiě)對(duì)象的行為動(dòng)機(jī)與最終的行為效果剛好相反，構(gòu)成了"A——-A"式矛盾反差。讀者至此才清楚：轉(zhuǎn)了老半天，作品整個(gè)單一事件的發(fā)展變化樣式是"主人公自作自受，自己害自己"，讀者頓時(shí)啞然失笑，不禁為作者構(gòu)思的機(jī)智，為作品表現(xiàn)出一種幽默調(diào)侃的藝術(shù)情趣而心折。應(yīng)該說(shuō)，這就是單線(xiàn)反饋的獨(dú)有特色，也是小小說(shuō)特有的情節(jié)趣味。
這種單線(xiàn)反饋的情節(jié)技巧除了在日本星新一的作品里比較多見(jiàn)外，在我們當(dāng)代小小說(shuō)創(chuàng)作界也有不少的嘗試和創(chuàng)新。請(qǐng)看騰緯明的作品《奇妙的循環(huán)不等式》：一位老大娘上車(chē)后想坐那個(gè)空著的O號(hào)位，可發(fā)車(chē)員不準(zhǔn)老大娘坐，他要讓給首長(zhǎng)坐；然而運(yùn)輸公司經(jīng)理上車(chē)后，又命令"首長(zhǎng)"讓開(kāi)；這時(shí)，經(jīng)理突然發(fā)現(xiàn)老大娘是他的丈母娘，于是，這個(gè)0號(hào)位最終還是由老大娘坐下了。我們也可用簡(jiǎn)圖來(lái)表示這個(gè)單線(xiàn)發(fā)展的故事的反饋過(guò)程：
這個(gè)奇妙的類(lèi)似圓圈式情節(jié)的故事，相當(dāng)機(jī)智地揭示了人與人之間的微妙關(guān)系。一個(gè)0號(hào)座位，幾經(jīng)曲折，轉(zhuǎn)輾多次，最后又出人意料地回到了老大娘身上。這就幽默而又辛辣地揭示了我們社會(huì)生活中一種惡性心態(tài)："權(quán)大于一切，而人情又大于權(quán)。"令人失笑的趣味情節(jié)的背后隱藏了一個(gè)嚴(yán)肅深刻的主題。這篇作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)和星新一的單線(xiàn)反饋樣式不同的地方是：作品的主人公不一定要制造矛盾，發(fā)出動(dòng)作，使主人公制造的災(zāi)難落在自己的頭上。而是讓作品主人公最初的愿望或計(jì)劃經(jīng)過(guò)一系列饒有情趣的曲轉(zhuǎn)最后才得以實(shí)現(xiàn)。這種出新，實(shí)際上是把單線(xiàn)反饋的構(gòu)思方式的內(nèi)涵加以擴(kuò)大和延伸，使得這種手法有了更寬的藝術(shù)適應(yīng)性。
我們?cè)賮?lái)看一篇也超出了"自己給自己帶來(lái)災(zāi)難"樣式的作品《蛋糕的奇遇》（見(jiàn)《小說(shuō)界》1983年第1期）：甲要祝賀老朋友乙50歲生日，于是買(mǎi)了一只有"壽"字的大蛋糕去祝壽；乙的夫人說(shuō)，這蛋糕要送小明的老師丙，因?yàn)樾∶鳑](méi)幾個(gè)月就要分配了；丙的女兒想取寵未來(lái)的公公丁，于是又把蛋糕送給??；丁有糖尿病，不吃甜食，決定送給住院時(shí)曾幫助過(guò)自己的病友戊；而戊的妻子說(shuō)，甲對(duì)我們這么好，快過(guò)年了，我們要表表心意，這樣蛋糕又回到了甲家里；甲用叉子叉起蛋糕，蛋糕盒已長(zhǎng)了一層薄薄的絨毛。一只蛋糕做了這么一次奇妙的旅行，最后又回到主人家里，令人啼笑皆非，這是偶然的嗎?這是偶然的，但這偶然之中卻包含了令我們久久回味的生活中的必然。
由此可見(jiàn)，單線(xiàn)反饋?zhàn)鳛樾⌒≌f(shuō)創(chuàng)作要在小篇幅里追求大變化、大反差的情節(jié)技巧，也不是一成不變的。小小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)魅力也正在于它不斷地探求定出"二難"境地的新手法、新技巧，同時(shí)也不斷地讓每一種小小說(shuō)的情節(jié)巧體現(xiàn)出新的樣式和新的形態(tài)。單線(xiàn)反饋情節(jié)技巧也正在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷地發(fā)展變化，如果離開(kāi)題材本身的藝術(shù)特點(diǎn)，離開(kāi)主題表述的機(jī)智、新穎，而一味地按我們總結(jié)的這個(gè)公式去削刪材料，那么，這種創(chuàng)作技巧就很容易成為制造公式化、雷同化作品的模子，這樣我們探討一些小小說(shuō)的特有技巧就完全失去了它的理論意義。
2.雙線(xiàn)碰撞
在小小說(shuō)的創(chuàng)作中，有時(shí)還經(jīng)常看見(jiàn)這樣的作品，它寫(xiě)了兩個(gè)人物，每個(gè)人物的故事都有自己的一條情節(jié)線(xiàn)索，這兩條線(xiàn)索可能平行發(fā)展，也可能交叉發(fā)展，在作品的最后一個(gè)細(xì)節(jié)單元（也可能在某個(gè)特定的細(xì)節(jié)上），兩條線(xiàn)索發(fā)生碰撞，交織在一起，形成作品的高潮。
本來(lái)在小小說(shuō)的短小篇幅里安排兩條線(xiàn)索的故事要冒很大的藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，如果構(gòu)思不好，兩條線(xiàn)索串起過(guò)于復(fù)雜的事件，這會(huì)使作品的篇幅得不到有效地控制。那么，小小說(shuō)要成功地設(shè)置兩條線(xiàn)索的故事，它的訣竅在哪里呢？解剖分析許多采用這種情節(jié)技巧的優(yōu)秀作品，我們發(fā)現(xiàn)，此種情節(jié)技巧的關(guān)鍵在于兩條線(xiàn)的碰撞。所有的材料都是圍繞這個(gè)碰撞點(diǎn)展開(kāi)，這個(gè)碰撞點(diǎn)成為作品的核心細(xì)節(jié)，所有的內(nèi)容因?yàn)槭菄@著這個(gè)碰撞點(diǎn)，便顯出了一種集中和單純。而且，設(shè)置兩線(xiàn)碰撞的目的，恰恰也在于體現(xiàn)碰撞以后發(fā)生的藝術(shù)變化。如果說(shuō)，單線(xiàn)反饋的藝術(shù)變化來(lái)自于作品第一個(gè)細(xì)節(jié)單元的"負(fù)反饋"，那么，雙線(xiàn)碰撞的藝術(shù)變化便是這兩條線(xiàn)索的"正碰撞"。兩線(xiàn)一碰憧，有的事件可能真相大白，有的事件可能發(fā)生"逆轉(zhuǎn)"，有的事件也可能出現(xiàn)"驟升"因此，兩線(xiàn)碰撞形成的藝術(shù)變化和反差有兩種，一種可能出現(xiàn)"A——-A"式的反轉(zhuǎn)矛盾變化，一種可能出現(xiàn)"A——AA"式倍增擴(kuò)大變化，用圖可這樣表示：
小小說(shuō)作品獎(jiǎng)的《抻面條》（見(jiàn)《小小說(shuō)選刊》1990年第10期）屬于后一種類(lèi)型的兩線(xiàn)碰撞式作品。這篇作品寫(xiě)了兩個(gè)人物：老頭子他和后老伴她。他從小就喜歡吃抻面條，成家以前是母親做，成家以后是妻子給他做。后來(lái)妻子去世，他找了一個(gè)后老伴她，她不會(huì)做抻面條，因而他瞅著掛面條常下不了筷子。女兒星期天回來(lái)看到父親胃口差便親自動(dòng)手下廚做抻面條；后老伴她看在眼里，心里很不是滋味，于是她背著他暗暗到飯館里去學(xué)抻面。第二天沒(méi)學(xué)好，她買(mǎi)下了飯館的抻面條。第三天接著又去學(xué)。直到下個(gè)星期天，女兒過(guò)來(lái)正想抻面，她一把搶過(guò)去，相當(dāng)熟練地為老頭子抻了頓面。他和女兒都驚得睜大了眼睛。當(dāng)晚睡覺(jué)時(shí)，他看到了她那條腫得像發(fā)面饅頭似的胳膊，他這才明白事情的緣由，明白她的一片深情和苦心。抻面條這一件普普通通的小事，把一對(duì)老年夫婦那恰如晚霞的愛(ài)情有滋有味地表現(xiàn)出來(lái)了。這篇作品的結(jié)構(gòu)，明顯地存在著兩條線(xiàn)索：（1）他愛(ài)吃抻面條；（2）她暗地里去學(xué)抻面條。這兩條線(xiàn)索在整個(gè)作品中有兩次碰撞，最后一次碰撞才披露她刻苦學(xué)練抻面的動(dòng)人情意。"抻面條"是這篇作品兩條線(xiàn)索的碰撞點(diǎn)。全篇的兩條線(xiàn)索圍繞著這一件事情而展開(kāi)，使得作品結(jié)構(gòu)在這個(gè)小篇幅里并不因敘述過(guò)兩個(gè)人的故事而顯得臃腫、窘迫。作品的第一個(gè)細(xì)節(jié)單元是從她看到他吃不慣掛面，而高興吃女兒做的抻面開(kāi)始的。她愛(ài)他，并決心學(xué)做抻面。到了作品的最后一個(gè)細(xì)節(jié)單元她為學(xué)做抻面把兩條胳膊練得像發(fā)面饅頭那么腫，她這個(gè)情意和決心，比起作品開(kāi)頭的描寫(xiě)已有了更強(qiáng)、更濃、更大、更有力的發(fā)展。她從暗地里學(xué)做抻面到為學(xué)抻面而練腫胳膊，她對(duì)后老伴飲食的關(guān)心發(fā)展到一種感動(dòng)老伴、感動(dòng)讀者的獨(dú)特的深沉的情意，這不是一種典型的倍增擴(kuò)大藝術(shù)描寫(xiě)嗎?所以，我們說(shuō)，這篇作品"雙線(xiàn)碰撞"引發(fā)的藝術(shù)變化是"A——AA"式的，通過(guò)這個(gè)倍增擴(kuò)大變化的描寫(xiě)，女主人公那顆善良的心和對(duì)老伴濃郁的情全都得到了細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)。
《抻面條》是兩條線(xiàn)索交錯(cuò)發(fā)展，最后碰撞為"A——AA"式的擴(kuò)大變化。而《老雷》（見(jiàn)《1985-1987年全國(guó)優(yōu)秀小小說(shuō)選》，山東文藝出版社1989年版）則是兩條線(xiàn)索平行發(fā)展，最后碰撞為"A——-A"式的反差變化。
這篇作品寫(xiě)了兩個(gè)人物——老雷與狗二。老雷是娘們氣十足的漢子，開(kāi)始做販杏的生意，因?yàn)槟X筋不活賠了"四位數(shù)"的本。老雷在路上和一個(gè)瞎子相碰，他不但對(duì)瞎子說(shuō)對(duì)不起，而且還站在那一動(dòng)不動(dòng)地讓瞎子拿竹竿打他，結(jié)果臉也腫了，背也起了紫痕。這是第一條故事線(xiàn)索串起的兩個(gè)具體細(xì)節(jié)，它突出了一個(gè)老實(shí)善良、性格木訥的老雷。接下來(lái)的第二條線(xiàn)索的故事是寫(xiě)狗二。狗二是局長(zhǎng)的兒子，經(jīng)常打架，逗女孩子，他在街道管治安，于是經(jīng)常在市場(chǎng)上占人家的便宜。有一次他又去拿一個(gè)小姑娘的杏子吃，小姑娘不依，他耍開(kāi)了威風(fēng)，毫無(wú)道理地要罰賣(mài)杏的小姑娘。兩條故事線(xiàn)索發(fā)展到這里發(fā)生了碰撞——老雷眼見(jiàn)狗二蠻不講理，他怒不可遏，一拳就把狗二打倒在地。這個(gè)碰撞突然使老雷木訥的外表裹著的容不得邪惡的正直曝了光。原來(lái)，老雷在對(duì)待丑惡的人和事時(shí)，一點(diǎn)也不呆不傻，這與第一條線(xiàn)索揭示的行為特征剛好相反。呆與不呆，構(gòu)成了"A——-A"反轉(zhuǎn)式的矛盾變化。
《抻面條》和《老雷》啟示我們，雙線(xiàn)碰撞的情節(jié)符號(hào)可以這樣表述：
A——B——A'——B'——AA（交叉擴(kuò)大式）
A——A'——B——B'——-A（平行反轉(zhuǎn)式）
無(wú)論是雙線(xiàn)平行還是雙線(xiàn)交叉，也無(wú)論是"A——-A"的反轉(zhuǎn)變化，還是"A——AA"的擴(kuò)大變化，這種情節(jié)技巧的關(guān)鍵點(diǎn)，在于找準(zhǔn)碰撞點(diǎn)。這可以是一個(gè)道具（如抻面條），也可以是第三個(gè)人或事（如《老雷》中賣(mài)杏的小姑娘）。這個(gè)碰撞點(diǎn)巧在它能把兩條開(kāi)始互不相交的線(xiàn)索扭結(jié)到這一點(diǎn)來(lái)，并且就讓這個(gè)碰撞點(diǎn)成為全篇藝術(shù)變化的"契機(jī)點(diǎn)"，由此揭示全篇的藝術(shù)主旨。小小說(shuō)的機(jī)智和巧妙正體現(xiàn)在這里。由于它是用一個(gè)碰撞點(diǎn)扭結(jié)兩條線(xiàn)，這樣能使兩條線(xiàn)索的復(fù)雜材料化為單一事件的藝術(shù)形式，于是小小說(shuō)的單一和簡(jiǎn)練的特點(diǎn)得到了體現(xiàn)。由于這一碰撞點(diǎn)又連接兩條線(xiàn)索的事件，這一篇有著單一、簡(jiǎn)練的結(jié)構(gòu)點(diǎn)的作品又可以串起豐富多彩的信息單元。單一中體現(xiàn)豐富，簡(jiǎn)練中包含大容量，這正實(shí)現(xiàn)了小小說(shuō)單一與豐富、集中與多義的藝術(shù)辯證法。所以說(shuō)，雙線(xiàn)碰撞也是小小說(shuō)走出"二難"的結(jié)構(gòu)技巧，它的產(chǎn)生和發(fā)展，同樣體現(xiàn)了小小說(shuō)獨(dú)具的趣味和神韻。
我們比較集中地討論了"遞升反轉(zhuǎn)"、"釋?xiě)仪D(zhuǎn)"、"多重反轉(zhuǎn)"、"波狀曲轉(zhuǎn)"、"反跌對(duì)比"、"變異重復(fù)"、"單線(xiàn)反饋"、"雙線(xiàn)碰撞"等八種比較常見(jiàn)的小小說(shuō)獨(dú)有的情節(jié)技巧。這幾種小小說(shuō)情節(jié)技巧之所以能夠產(chǎn)生，主要是因?yàn)樾⌒≌f(shuō)文體意識(shí)已日益明顯，人們能夠把握住在這種小說(shuō)文體特征制約下的特殊藝術(shù)規(guī)律。
小小說(shuō)要對(duì)讀者構(gòu)成有效的"速率刺激"，一方面它要追求越來(lái)越精美的藝術(shù)載體，另一方面它又要追求越來(lái)越豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，這是小小說(shuō)創(chuàng)作中的"二難"。小小說(shuō)獨(dú)有的藝術(shù)規(guī)律正是在克服這"二難"中產(chǎn)生的，而小小說(shuō)的情節(jié)技巧實(shí)際上可以說(shuō)是克服這"二難"的技法。
這幾種從大量的小小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐中歸納出來(lái)的情節(jié)技巧也促使我們思考一下這樣的問(wèn)題：我們既然是探討小小說(shuō)的獨(dú)有技巧，那么我們的理論涵蓋面應(yīng)該限于小小說(shuō)的范圍，這就是說(shuō)，這些技巧應(yīng)該是小小說(shuō)獨(dú)有而其他小說(shuō)文體沒(méi)有或少見(jiàn)的。正是由于它們的存在，才使小小說(shuō)的創(chuàng)作顯示了區(qū)別其他小說(shuō)文體的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)魅力。多年來(lái)，我們的小說(shuō)理論界常有這樣的理論移植現(xiàn)象，它把許多小說(shuō)創(chuàng)作技法也移植到小小說(shuō)創(chuàng)作中。當(dāng)然，我們也絕不否認(rèn)所有的小說(shuō)技巧都可以影響小小說(shuō)的創(chuàng)作?，F(xiàn)在，在小小說(shuō)創(chuàng)作日趨繁榮和小小說(shuō)創(chuàng)作理論日趨完善的背景下，小小說(shuō)的技巧不僅僅是受短篇小說(shuō)的影響，它也可以來(lái)一個(gè)"反轉(zhuǎn)"，即真正成熟的小小說(shuō)技巧也可以反過(guò)來(lái)影響短篇小說(shuō)的技巧。我們認(rèn)為這個(gè)設(shè)想是可以成立的。如果在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中，它采用上述幾種情節(jié)技巧自覺(jué)地追求篇幅的凝練和藝術(shù)內(nèi)涵的豐富，當(dāng)短篇小說(shuō)也以它越來(lái)越小的藝術(shù)載體表達(dá)出越來(lái)越豐富的審美信息時(shí)，這種短篇小說(shuō)創(chuàng)作的新景象該是多么可觀呵。如果短篇小說(shuō)也創(chuàng)作出越來(lái)越精致、精美的佳作，那么人們的審美心理和審美習(xí)慣不也會(huì)發(fā)生一種適應(yīng)現(xiàn)代生活的快節(jié)奏的變化嗎？
