馬萬(wàn)里 花鳥(niǎo)作品
馬萬(wàn)里：(1904-1979)，原名瑞圖，字允甫，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名曼福堂、天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人。杰出的書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。歷任國(guó)立暨南大學(xué)中國(guó)畫(huà)系教授兼中國(guó)畫(huà)研究會(huì)導(dǎo)師 、上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校國(guó)畫(huà)系及藝術(shù)教育系教授、廣西美術(shù)會(huì)理事兼審查委員、桂林美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)兼國(guó)畫(huà)系主任、廣西文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)理事、政協(xié)廣西委員會(huì)委員等。他的中國(guó)畫(huà)作品《水墨葡萄》曾作為國(guó)禮贈(zèng)與美國(guó)總統(tǒng)羅斯福。
馬萬(wàn)里 花鳥(niǎo)作品
馬萬(wàn)里的一生堪稱(chēng)傳奇，他是被譽(yù)為“江南第一圣手”的清代名醫(yī)馬培之的曾孫；中國(guó)歷史上最后一位格格金默玉（愛(ài)新覺(jué)羅·顯琦）是他的第三任妻子；他的妹夫是我國(guó)著名教育家雷沛鴻；當(dāng)代著名文字語(yǔ)言學(xué)家、書(shū)法篆刻家、“山東五老”之一的蔣維崧先生則是他的表弟。
馬萬(wàn)里 花鳥(niǎo)作品
馬萬(wàn)里的繪畫(huà)藝術(shù)，早在他青年時(shí)期，就得到了海上諸師友的獎(jiǎng)掖和贊譽(yù)，吳昌碩曾謂之“活色生香”、“活潑生香”；曾熙則評(píng)他的畫(huà)“觸處春生”；及至盛年，廣歷四方，壯游天下，畫(huà)壇諸大家更是對(duì)他推崇備至，徐悲鴻認(rèn)為其“畫(huà)格清麗，才思俊逸”；錢(qián)松喦對(duì)馬萬(wàn)里的構(gòu)圖、筆墨亦極為稱(chēng)賞； 張大千最喜愛(ài)他畫(huà)的竹，鄧散木稱(chēng)“竹奇佳”；徐邦達(dá)認(rèn)為他的畫(huà)堪為“藝林三絕”之首；李苦禪則說(shuō)他的畫(huà)不在謝稚柳之下。
馬萬(wàn)里 花鳥(niǎo)作品
既要使得物象傳神精準(zhǔn)，又不能影響中國(guó)畫(huà)那種獨(dú)有的、厚重的文人情懷和傳統(tǒng)文化韻致，馬萬(wàn)里也經(jīng)歷了長(zhǎng)期的探索和積累。要想解放筆墨，使之展現(xiàn)出西畫(huà)所具有的色彩層次感、空間結(jié)構(gòu)及透視關(guān)系等優(yōu)點(diǎn)，馬萬(wàn)里下足了功夫。他主張學(xué)習(xí)西畫(huà)應(yīng)當(dāng)“藏而不露”，將西畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)融會(huì)于傳統(tǒng)技法之中；立足于中國(guó)畫(huà)技法，通過(guò)借鑒其他傳統(tǒng)藝術(shù)如書(shū)法、篆刻的特色，豐富技法，彌補(bǔ)不足。
馬萬(wàn)里 花鳥(niǎo)作品
多年的錘煉和自小打下中國(guó)畫(huà)技法的扎實(shí)功底，讓他能夠適當(dāng)通過(guò)勾、皴、擦、染、點(diǎn)的組合運(yùn)用，色彩的精心調(diào)和搭配，蘸墨干、濕、濃、淡及筆鋒提頓開(kāi)合的巧妙變化，熟練營(yíng)造出與西畫(huà)元素異曲同工的畫(huà)面效果，同時(shí)保留了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)當(dāng)中疏密構(gòu)圖、位置經(jīng)營(yíng)、錯(cuò)落有致的特點(diǎn)，題跋和鈐印的位置也極其考究，這些都契合了徐悲鴻先生“古法之佳者，守之”的觀點(diǎn)，也透露出一種對(duì)中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈自信。這種對(duì)待傳統(tǒng)文化和中華文明堅(jiān)守的態(tài)度，是“中西融合”的前提。
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