11月19日，“飛入尋常百姓家——裘緝木、李曉軍繪畫作品惠民展售”在書畫頻道美術(shù)館隆重開幕，此次展覽是書畫頻道踐行“藝術(shù)為人民”宗旨的行動體現(xiàn)，同時更開啟了藝術(shù)惠民的嶄新篇章。
在展覽開幕當(dāng)天，李曉軍老師親自蒞臨書畫頻道美術(shù)館，為廣大書畫愛好者和電視觀眾進(jìn)行現(xiàn)場講解作品的創(chuàng)作理念，以及在創(chuàng)作背后所蘊含的意義。個人表示：“通過本次的惠民活動也選擇了不同形式的大寫意花鳥畫，讓觀眾根據(jù)自己的愛好讓作品飛入尋常百姓家。”
寫意畫的人格表述
大寫意花鳥畫最重要的是反映一個人的精神面貌和心性，所謂的寫意，“意”主要落實在人的生命狀態(tài)上，我們學(xué)習(xí)古人，在技法上的要求，是必須的技法訓(xùn)練。但是技法學(xué)到手之后，最終是要反映出個人在作品上的精神面貌和生命狀態(tài)反映出來，所以在中國大寫意花鳥畫的繪畫和欣賞過程中需要特別注重的是，作品是否有能夠打動你的精神氣質(zhì)，作品中對于物理現(xiàn)象的描述中像與不像，是反映出作者中國的寫意畫著意點不在精神的展現(xiàn)，在于人格的表述。強(qiáng)調(diào)人生生命狀態(tài)，真切的自然流露的神采和性情，能體會到的是生命，活生生的生命。
HO1804-李曉軍-白菡萏-尺寸：138*69cm
荷花是中國繪畫中常見的題材，他的寫意荷花墨韻明凈，眾葉媚悅花萼，色墨雨潤華滋，多得天趣，自由靈動，酣暢淋漓，富于文人墨趣，屬典型的詩情主義的文人畫。在展售的作品《白菡萏》中的荷花從繪畫語言來說這是一種點線面的結(jié)合模式，但是這張作品在創(chuàng)作的過程中以迎面的造型為主，我們可以看出畫面中筆墨的豐富性，在中國大寫意花鳥畫中“ 荷花、芭蕉、海芋 ”都是比較常見的作品，這種大面積的葉子的狀態(tài)，很容易使自己的筆墨能夠在作畫是展開，能夠充分的體現(xiàn)出自己的心境在作品中展示，所以這張畫揮灑主要的部分都體現(xiàn)在荷葉“面”的部分中，繪畫當(dāng)中講究用線，用線里面講究用筆的質(zhì)量，同時包括從繪畫的構(gòu)圖、繪畫的意境等等方面，尤其是在意境方面，利用留白在視覺效果中能夠讓觀賞者直抒心意。
HO1792-李曉軍-幽林鳴雀-尺寸：138*68cm
寫生的目的是為了更好的了解花鳥的物理結(jié)構(gòu)，在用筆的環(huán)節(jié)釋放在繪畫當(dāng)中，在尊重繪畫本身的物理結(jié)構(gòu)的同時更要注重繪畫的結(jié)構(gòu)。讓你在作畫時心中有數(shù)，下筆有神。《幽林鳴雀》作品在形式表達(dá)中具備更強(qiáng)烈的視覺沖擊力，利用“線”的構(gòu)圖凸顯出線的生命感，柿子的紅色來凸顯現(xiàn)生命的燦爛，整幅作品利用線點的創(chuàng)作手法構(gòu)成作品的主題面貌，利用麻雀來凸顯出作品的生機(jī)，在細(xì)節(jié)中增加情趣。過程中簡化了畫面的構(gòu)圖，在力度上增加作品的生命力。在大寫意的常態(tài)中更多是以少勝多的主題思想，追求中國傳統(tǒng)繪畫的注重格調(diào)，品格的研究與實踐，畫一枝一葉都是有生命力的，所以在創(chuàng)作中盡量的不做修改，以書入畫，重視書寫性，追求流暢灑脫的“逸筆”，卻并不“草草”——即不輕率下筆，更不放棄體現(xiàn)客觀物象特征的“形似”。
HO1808-李曉軍-尺寸：138*69cm
習(xí)習(xí)微風(fēng)入小牕，舍南何處芰荷塘。清風(fēng)也有輕狂意，經(jīng)過蓮花亦自香。
雅俗共賞的兩大區(qū)別
李曉軍認(rèn)為：在雅與俗看是簡單的問題也是個復(fù)雜的問題，雅俗也是分不同的受眾面，在某意義上來說看似俗氣農(nóng)村的題材的作品但是在內(nèi)容卻是高雅的，非常有民族性的文化，所以在創(chuàng)作時如何避免俗氣有幾點：一遵循來路，要深入生活，體察生活，從生活中提取靈感。二在古法之中，需要傳承民族文化與之相結(jié)合。三大寫意繪畫中“寫”的重要性。“書畫同源”在大寫意花鳥畫的創(chuàng)作時更多的是利用書法創(chuàng)作的手法，在筆墨創(chuàng)作時書寫直達(dá)筆端，“寫”的是書寫人內(nèi)心的情感能夠直抒心意，所以李曉軍認(rèn)為在雅與俗之分，有一種視覺美叫悅目，還有一種視覺的美叫通心。
對于傳承與創(chuàng)新，李曉軍認(rèn)為兩者之間并不矛盾。要有吸取眾家之長的氣度，才能有助于自己藝術(shù)之路的發(fā)展。在觀念中對于中西方的藝術(shù)觀點的相互融合，建立獨特的美學(xué)與表現(xiàn)手法。從作品來看，只有好壞之分，沒有新舊之分，所謂的新并不一定好，所謂的舊也并不見得不會給人新的感受。李曉軍認(rèn)為：“就中國畫創(chuàng)作而言，繪畫是畫者自修的一種方式，只有心畫同一，將繪畫與自己的生命修為一體，真實而順暢地反映出自己的生命狀態(tài)才稱得上為中國繪畫中的好作品，中國繪畫是人格的一種表現(xiàn)。”
HO1773-李曉軍-花蔓宜陽春-尺寸：34*69cm
HO1788-李曉軍-密葉隱歌鳥，香風(fēng)留美人。尺寸：137*69cm
HO1775-李曉軍-春暖-尺寸：137*35cm
書法&繪畫 如何相互融合
李曉軍很看重對中國畫傳統(tǒng)既有文脈的承續(xù)，就李曉軍新近的中國畫作品來看，他的筆墨語言甚合于中國傳統(tǒng)哲學(xué)的要求，即中和而蘊藉，畫間的物象、筆墨等皆備含忍之力度、厚重之品質(zhì)，足堪細(xì)品。以書寫的方式在文字和繪畫中修行自己的品格和人生。在創(chuàng)作時能夠很好的融入書法，鐵樹的物理特征適合人在書寫時有著很好的表述，從書法的角度可以看出造型的特征，將書法在繪畫中很好的表現(xiàn)出來，能夠把寓意貫穿到畫面中，通過線的搭配產(chǎn)生有趣的節(jié)奏感。
HO1801-李曉軍-尺寸：138*69cm
高松出眾木，伴我向天涯。客散初晴候，僧來不語時。有風(fēng)傳雅韻，無雪試幽姿。
HO1802-李曉軍-尺寸：138*69cm
習(xí)習(xí)微風(fēng)入小牕，舍南何處芰荷塘。清風(fēng)也有輕狂意，經(jīng)過蓮花亦自香。
在中國繪畫當(dāng)中講究計白當(dāng)黑，雖無著墨，亦為整體布局謀篇中的一個重要組成部分，繪畫過程中要講究像書法一樣的韻律，更強(qiáng)調(diào)繪畫的韻律，在構(gòu)圖安排獨特而具有現(xiàn)代感，看似隨意實則精心排布的纏枝虬曲，很好的平衡了色彩上的妍濃。而大塊面的色彩敷染也反過來穩(wěn)定了筆觸上的繁復(fù)， 變化多端的線條得以統(tǒng)一，使得畫面不致凌亂，很好的集中了欣賞者的視線，呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)的繪畫旨趣與書寫性的寫意精神。
HO1805-李曉軍-想見故園果蔬好-尺寸：138*69cm
HO1806-李曉軍尺寸：138*69cm
數(shù)朵紅云靜不飛，含香含態(tài)醉春暉。東皇雨露知多少，昨夜風(fēng)前已賜緋。
HO1807-李曉軍-尺寸：138*69cm
船移分細(xì)浪，風(fēng)散動浮香。游鶯無定曲，驚鳧有亂行。蓮稀釧聲斷，水廣棹歌長。
書寫性是中國畫的寫意精神，寫意精神實際上就是書法的寫意性和人的這種神采和性情相結(jié)合，借助形體作為一個載體，來表現(xiàn)個人內(nèi)心的一種思緒和修養(yǎng)。這是中國畫作為中國傳統(tǒng)民族文化中不可忽視的一部分。在中國繪畫當(dāng)中留白講究在視覺上的空靈，在不同層次的暈染中給不同的留白給人空間感，不壓抑，有著透著氣脈的貫通。
撰稿：Nancy
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數(shù)朵紅云靜不飛，含香含態(tài)醉春暉。東皇雨露知多少，昨夜風(fēng)前已賜緋。
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似火山榴映小山，繁中能薄艷中閑。一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云鬟。
HO1794-李曉軍-尺寸：138*69cm
木葉驚風(fēng)丹策策，溪流過雨玉淙淙。晚來添得斜陽好，一片秋光落紙窗。
HO1795-李曉軍-尺寸：138*69cm
習(xí)習(xí)微風(fēng)入小牕，舍南何處芰荷塘。清風(fēng)也有輕狂意，經(jīng)過蓮花亦自香。
HO1796-李曉軍-繁英垂紫玉-尺寸：138*69cm
HO1797-李曉軍-尺寸：138*69cm
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