袁生中藝術(shù)創(chuàng)作以國畫人物見長，其早期作品追求飛動流暢的筆墨和形神相濟(jì)地寫意風(fēng)格，多以平凡人生入題，稍后以古典人物為題材的畫幅，則以抽象變異的形象、渾厚凝重的色塊與簡約的筆觸，透出深沉的思辨意味。
袁生中是一位富于個性的畫家，他認(rèn)為，藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)造，藝術(shù)勞動需要遐想。他曾說：“我走我的路，卻并不在乎這里先前是否有路”。
在創(chuàng)作中，他運用西畫技法和國畫材料，創(chuàng)作出中西相濟(jì)地探索之作：寫實技巧和抽象風(fēng)格互為對比，互為補(bǔ)充，精勾細(xì)描的形象與揮灑寫意的背景交相融合。
袁生中以水墨人物立于畫壇，他的墨路寬，并且豐富多變，特別傾力于揮灑對時代的感受和理解，勉力追求和探索，力求讓每一滴水都能成為生命的一部分，成為時代生活的一部分，體現(xiàn)出藝術(shù)家崇高的使命感。
揭示普通人的精神品質(zhì)及其美學(xué)價值，是袁生中著力追求的一個內(nèi)涵層次，在人物刻畫時，畫家以恬淡、輕柔的筆墨，截取瞬間的感觸，表達(dá)自己探求的至深意蘊。
袁生中創(chuàng)作有勞動婦女的形象作品，表現(xiàn)出勞動者從普通生活中，升華起來的偉大而沉靜的心靈之美，是一種藝術(shù)表現(xiàn)的高境界。
長期的社會底層生活，使他對普通勞動群體的精神特質(zhì)有更細(xì)致而深刻的觀察、體驗和思考，他筆下的至深意蘊即發(fā)源于此。
在中國繪畫史上，有“仕女之工，得其閨閣之態(tài)”的藝術(shù)傳統(tǒng)，晉唐宮廷仕女所表現(xiàn)的優(yōu)美嫻雅姿容即是代表。
但在現(xiàn)實條件下，袁生中以現(xiàn)代意識光照傳統(tǒng)，放棄“典雅”的象征符號，大膽進(jìn)行抽象甚至變形，敷之以簡單但又不無艱辛的筆墨，造成滯重冷峻的形式美感。
評家認(rèn)為，袁生中之所以如此執(zhí)著于人物畫創(chuàng)作，可以解釋為，或許人物畫這種藝術(shù)表達(dá)形式，正是能夠有效地抒發(fā)和宣泄畫家的熾熱情感與深沉寄托，并藉以表現(xiàn)和展示其藝術(shù)才華和審美個性的恰當(dāng)載體和適宜的交流渠道。
袁生中的作品在畫面上呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈的比較，細(xì)膩與粗獷、恬淡與濃烈、文靜與野性，表現(xiàn)出一種交融和呼應(yīng)。
縱觀袁生中的國畫人物，其面目的新奇和手法的多變，均源于畫家不懈地追求和勇于創(chuàng)新，從而展示出法無定法，形無定象的多種面貌和風(fēng)格，這顯示出畫家的藝術(shù)求索不斷拓展，充滿著生生不息的活力和希望。
袁生中總是用心建構(gòu)著自己審美理想，他以對藝術(shù)的摯愛與忠誠，審視社會、人生，在藝術(shù)追求中肯定著，否定著，反思著，其中不乏苦悶與彷徨，但終于摸索出一條自己的獨特藝術(shù)之路。
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