探清水河(古琴) 陳亮 - 指下陽春古琴曲

 方勁高古隸書——西狹頌 

任啟政

《西狹頌》，全稱《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》，亦稱《李翕翁》，因旁刻有篆書“惠安西表”四字，又稱《惠安西表》。

東漢建寧四年（171年）刻，為摩崖刻石，高280厘米，寬200厘米。石在甘肅成縣天井山棧道中?？淌瘍?nèi)容為歌頌武都太守李翕治理西狹閣道（即棧道）的政績(jī)。

隸書二十二行，行二十字，前有黃龍、白鹿、嘉禾、甘露、木連理五瑞圖，后有武都丞右扶風(fēng)陳倉呂國(guó)等十二人題名。頌詞為仇靖所書，仇靖是武都下辨地方的官吏，與李翕《郙閣頌》書者仇佛齊名，是隴西一帶著名的書法家。

一，古人對(duì)《西狹頌》的評(píng)價(jià)

清丁文雋云：“結(jié)字嚴(yán)整，氣象嵯峨，此漢碑中之高渾者也。”

清楊守敬《評(píng)碑記》云：“方整雄偉，首位無一缺失尤可寶重。”

清徐樹鈞《寶鴨齋題跋》云：“疏散俊逸，如風(fēng)吹仙袂飄飄云重，非復(fù)可以尋常蹊徑探者。在漢隸中別饒意趣。“

清康有為認(rèn)為：“疏宕則有《西狹頌》?！?/span>

清梁?jiǎn)⒊侗稀吩疲骸靶圻~而靜穆，漢隸正則也?！?/span>

二，《西狹頌》的藝術(shù)特點(diǎn)。

1. 雄邁野逸，魅力無窮。

與張遷、衡方、魯峻等碑相近，具有行氣整肅，端嚴(yán)莊重，方正挺健，方折峻硬，波磔明顯等基本特點(diǎn)。

《西狹頌》的魅力是深藏著的，就每個(gè)字來看，它不像《禮器碑》、《乙瑛碑》那么規(guī)范，入手學(xué)習(xí)往往摸不著隸之規(guī)律，然而當(dāng)你熟練掌握了規(guī)范隸書（如《乙瑛》、《史晨》等）之后，并能從審美上進(jìn)一步追求者，如果再看此碑，則會(huì)被其魅力征服，驚嘆其雄邁、野逸中又有一種獨(dú)特的靜穆之氣。如：字、姿、郎、冠、黃、龍、外、峻、財(cái)、涉、繼等字。

2. 保存完好，刻制精細(xì)。

《西狹頌》因在人跡罕至、壁立千仞之處，故保存完整，字跡首尾沒有一字缺失，而且字徑較大，雖是摩崖石刻，卻刻制精細(xì)，字跡清爽。

3. 章法布局，獨(dú)具特色。

《西狹頌》橫有列豎有行，排列整齊，行距字距適中，字距稍稍大于行距。這樣，它既不同于一般漢隸那種字距遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于行距，同時(shí)行距本身也較大的具有空疏之感的布字方法，又不同于一般摩崖刻石的那種字距行距都較少，甚至沒有什么距離的篇章結(jié)構(gòu)。是一種整體靜穆而單字活潑的布局方法。

4. 字體結(jié)構(gòu)，方圓結(jié)合。

《西狹頌》筆畫和結(jié)構(gòu)中，圓與方的矛盾沖突和協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是其最大的特點(diǎn)。橫筆畫的上凸和下凹，豎筆畫的左右外凸，都是“圓”處理；而這些被變化的筆畫多起收之處，則一般都是“方”處理。

反之，筆畫本身如果挺直，則它們的收起處一般就是圓筆。與此同時(shí)，“圓”筆畫所圍成的圓結(jié)構(gòu)，便有勁爽的“方”筆來補(bǔ)襯，直畫所分割的方硬結(jié)構(gòu)，則有圓筆來策應(yīng)。這些技法穿插使用，使看似平正靜置的單字，都飄逸靈動(dòng)起來。如：武、悅、世、衞、致、嘉、愛、縛、庾、能、有、哉等字。

5. 上承秦篆，下啟新隸。

《西狹頌》有的字省略波磔，捺畫有波，橫畫緩平無波，運(yùn)筆多趨圓熟，有趨向魏晉新隸（即真書）的發(fā)展跡象。其中有個(gè)別字作篆書，還有部分字的部首或偏旁亦作篆書。這些字仍保留著從母體中脫胎出來的痕跡。

這是一篇上承秦篆，下啟新隸的代表作品。在以隸書為主，兼有篆書的全篇中，不僅無生硬拼合之弊，卻有異曲同工之妙、古意盎然之美。如：幼、以、壁、嵬、乃、都等字。

三，《西狹頌》的筆法特點(diǎn)。

1. 結(jié)體開張、方整、規(guī)范。

與其它漢碑相比，《西狹頌》結(jié)體不如《石門頌》開張，不如《張遷碑》方整，又不如《乙瑛碑》規(guī)范，但卻包含了開張、方整、規(guī)范的特征。

其涵容度是較寬的，用筆有近于《石門頌》的純中鋒，也有明顯的蠶頭雁尾，方圓并用，剛?cè)嵯嚅g。其意味有《衡方》的厚重，有《張遷》的稚拙，也有《石門頌》的靈動(dòng)。雖然反過來看這三方面特征均不如對(duì)方那樣強(qiáng)烈，但在整個(gè)漢碑中，還很少有這樣的碑，包含了那么多不同風(fēng)格作品的特征。

它涵容量大、儲(chǔ)存信息量多，卻非屬于毫無個(gè)性的中庸之作，它的基本特征還是方勁高古、博大豪放一路，它與《張遷碑》的相似處更多。用筆多方，意味稚拙，再加上野逸中的靜穆，就構(gòu)成了此碑的主要美學(xué)特征。

2. 多種特征，取法各異。

對(duì)于這樣一通具有多種特性的碑刻，在學(xué)習(xí)中各人取法的角度也可不同，有人會(huì)寫得更為開張，而向《石門頌》風(fēng)格靠近，有人會(huì)向《張遷》甚至《禮器》靠近。在臨習(xí)過程中充分調(diào)動(dòng)、挖掘自己的風(fēng)格因素，取其所長(zhǎng)，為己所用。

3. 方筆圓筆，合理搭配。

《西狹頌》方筆圓筆、方折圓折，搭配使用；起筆收筆，或方或圓，變化莫測(cè)。如寶蓋頭“字、宿、寡、容”用圓折；“害、審、賓寧”用方折。大多數(shù)的“口”字都是方折，棱角分明，但部分“口”字寫成圓折三角形，如：“嚴(yán)、歡、峻、繼”等字。

4. 橫豎筆畫，變化最大。

主筆橫（即波磔筆畫）：起筆多方筆，蠶頭寬厚。中間行筆較細(xì)，有的筆直，有的弧度較大。至尾部雁尾明顯，多收斂。如“五、下、立、若、谷、析、正、土、可”等字的主筆橫畫，起筆或方或圓，行筆或直或彎，收筆或伸或斂，變化無窮。

橫畫：起筆收筆或方或圓，行筆一般較直，粗細(xì)長(zhǎng)短變化較大。個(gè)別橫畫隨主筆橫弧度而產(chǎn)生彎度（如“惠、陳、德、以”）

豎畫：同《張遷碑》豎畫，筆直豎畫較少（如“膺、示、冰、涉”等字的豎畫較直。），一般或起筆方筆，或起筆圓筆，或起筆細(xì)，或起筆粗；行筆或彎曲，或傾斜，或粗細(xì)變化大；收筆或方筆或圓筆，或?qū)捄?，或露鋒，變化萬千。（如“諱”字右邊一豎，起筆方筆，較寬厚，行筆較細(xì)，收筆粗，為圓筆，整個(gè)豎畫向右下傾斜。）

5. 撇畫稚拙，捺畫規(guī)范。

撇畫用筆多粗壯，粗細(xì)變化不大，喜歡直來直去。如“陽”字右部的四個(gè)撇；“天”字之撇；“悅”字撇畫，書寫都較直。有的撇畫收筆較尖，已經(jīng)出現(xiàn)楷書撇畫收筆的寫法，如“厚、天、太、禾、府”等字的撇畫收筆均尖收。個(gè)別撇畫收筆上鉤，有靈動(dòng)之感，如“會(huì)、督、為”等字。

而捺畫一般起筆細(xì)，雁尾寬厚明顯，與楷書捺腳相似。如“天、美、敏、木、示、人、麥”等字。有的雁尾較細(xì)，飄逸舒展，如“武、翕、美、吏、是、龍、危、人、威、遠(yuǎn)”等字。有的捺筆收斂，緊收字形當(dāng)中，如“愛、敦、德、惡、庾、狹、緣”等字

6. 點(diǎn)畫豐富，豎鉤多變。

《西狹頌》的點(diǎn)畫有方點(diǎn)、圓點(diǎn)、豎點(diǎn)、橫點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)、出鋒點(diǎn)、弧形點(diǎn)等，一定要仔細(xì)讀帖，對(duì)不同的點(diǎn)畫，用不同的筆法來表現(xiàn)，點(diǎn)畫雖小，，不可一帶而過。如“漢、姿、之、無、險(xiǎn)、赫”等字。

《西狹頌》的豎鉤，接近于楷書的寫法，如“弱、冠、符、則、時(shí)、府”等字；有的仍保留隸書的寫法，如“李、字、博、行、縛、寧”等字。

7. 結(jié)體多樣，取法自由。

《西狹頌》涵蓋開張、方整、規(guī)范等不同特征，形成結(jié)體多樣。奇縱恣肆的字如“武、繼、世、城、嘉、以、屢、能、哉”等；方勁高古的字如“都、伯、敏、冠、鄭、博、愛、詐”等；飄逸秀麗的字如“黃、龍、對(duì)、會(huì)、峻、涉、致”等；工整精細(xì)的字如“陽、諱、翕、順、嚴(yán)、治、余、粟”等。這些不同的結(jié)體被整齊的排列，組成了威嚴(yán)的方陣，如果不仔細(xì)審視，很難看出每個(gè)字體風(fēng)格的不同。學(xué)習(xí)此碑，一定要學(xué)會(huì)掌握不同結(jié)體特點(diǎn)的分析，根據(jù)自己的愛好，在此碑中挖掘?qū)儆谧约猴L(fēng)格的寶貝。相比其它漢碑，《西狹頌》取法更自由一些。

但是，此碑也因結(jié)體多樣而不太規(guī)范，不宜于初學(xué)者臨習(xí)。只有經(jīng)過多年對(duì)其它隸書的探索，藝術(shù)實(shí)踐上已積累了較多的經(jīng)驗(yàn)，這樣才比較容易從中發(fā)現(xiàn)并能夠吸取多種營(yíng)養(yǎng)。