秋窗風(fēng)雨夕（古琴） 張藝平古琴 - 秋窗風(fēng)雨夕（古琴）

 奇縱恣肆隸書——石門頌 

任啟政

《石門頌》，又稱《楊孟文頌》，摩崖書。此刻額題《故司隸校尉楗為楊君頌》。石原在陜西省褒城縣東北褒斜谷石門崖壁，石高327厘米，寬254厘米，共22行，每行30字或31字不等。1971年因修水庫將石刻切割遷至漢中市博物館。

桓帝建和二年（148），漢中太守王升為表彰司隸校尉楊渙（字孟文）修復(fù)石門通道寫的一篇頌辭。當(dāng)時(shí)楊孟文為重開石門一事曾數(shù)次奏請(qǐng)皇帝，沖破多重阻力才得以開通石門棧道。

頌辭對(duì)其做的這件好事備加稱贊：“有勛有榮，禹鑿龍門，君其繼縱”。把他的功勞與大禹鑿龍門相比，并認(rèn)為將“垂流億載，世世嘆誦”。這篇具漢賦風(fēng)格的文辭對(duì)楊君雖有過譽(yù)之處，卻表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們的欣喜之情：“四海攸通，君子安樂，庶士悅雍，商人咸憘，農(nóng)夫永同?！?/span>

一，古人對(duì)《石門頌》的評(píng)價(jià)

清楊守敬《評(píng)碑記》云：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一脈皆從此出。”

清張祖翼跋此刻石云：“三百年來習(xí)漢碑者不知凡幾，竟無人學(xué)《石門頌》者，蓋雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學(xué)，力弱者不能學(xué)也?！?/span>

清康有為《廣藝舟雙楫》云：“《楊孟文碑》勁挺有姿，與《開通褒斜道》疏密不齊，皆具深趣。碑中‘年’字、‘升’字、‘誦’字，垂筆甚長(zhǎng)，與《李孟初碑》‘年’字同法。余謂隸中有篆、楷、行三體，如《褒斜》、《裴岑》、《郙閣》，隸中之篆也?！稐钫稹贰ⅰ犊妆搿?、《張遷》，隸中之楷也?！恶T府君》、《沈府君》、《楊孟文》、《李孟初》。隸中之草也?！?/span>

二，《石門頌》的藝術(shù)特點(diǎn)。

1. 《石門頌》是高古、飄逸的統(tǒng)一體。

《石門頌》的高古，源自它是摩崖石刻，石質(zhì)的粗礪、刻鑿的艱辛、風(fēng)雨的侵蝕，無不把那高古之氣貫入字里行間。加上篆式的行筆，蒼勁的線條，更使高古淳樸之氣四溢?！妒T頌》的飄逸，則源自眾多筆畫的書寫放松和悠閑。

在石壁上書寫這樣重要的銘文，必定是當(dāng)時(shí)的高手，揮毫?xí)r其情緒一定是暢快的。但字隨石勢(shì)，揮毫當(dāng)然不會(huì)像在紙上或竹簡(jiǎn)上那樣輕松自如。一方面書家有精湛嫻熟的技藝，有力求把字寫好的主觀愿望；另一方面客觀條件卻不能允許你精細(xì)工致。

這樣，在一種既自由又受制約的狀態(tài)下書寫，于是產(chǎn)生了亦生亦熟、爛漫多姿的點(diǎn)線與結(jié)體。

2. 結(jié)字線條的細(xì)長(zhǎng)，使字體的書法性增強(qiáng)。

摩崖刻石為了刻制的容易，線條就得刻制的淺而細(xì)。但細(xì)線條容易使人覺其寒薄枯槁。而《石門頌》線條細(xì)長(zhǎng)如長(zhǎng)歌曼舞，不使人覺得冗繁單調(diào)。這是因?yàn)闀覌故斓募妓嚕眉?xì)長(zhǎng)的線條組成奇縱恣肆的字體。也是書家生活在藝術(shù)上追求氣象博大的漢代，特定的時(shí)代精神作用和環(huán)境的感染，形成了具有鮮明時(shí)代特色和個(gè)性的書法藝術(shù)。

3. 波磔之筆與其它筆畫的篆法行筆的完美統(tǒng)一。

波磔用筆在石刻隸書中，通過從西漢到東漢前期的演化，至《石門頌》所處時(shí)代，已基本上有了規(guī)范化的“蠶頭雁尾”。而《石門頌》卻結(jié)合自身其它筆畫線條的風(fēng)格，作出了去肉存骨的改造，適當(dāng)增大筆跡波磔波動(dòng)彎彈的幅度，使這些筆畫與結(jié)體的跌宕之感合在一處，組成了一幅生動(dòng)的畫面，實(shí)現(xiàn)了隸篆筆法的完美結(jié)合與統(tǒng)一。

4. 巧與拙、欹與正的完美統(tǒng)一。

《石門頌》的結(jié)字與取勢(shì)，是巧拙相生，隨行而變，時(shí)正時(shí)欹，字字不同。與那些廟堂大碑相比，是以其充分自由的線條風(fēng)格與結(jié)構(gòu)風(fēng)格，成為漢隸的另類典范。其結(jié)字灑脫自然，縱橫勁拔，有隸中“草書”之稱。其字體取勢(shì)大小不一，意態(tài)恣肆，筆勢(shì)瘦勁，怪而不俗，雅而不嬌，實(shí)屬漢隸中縱肆奔放者。

《石門頌》刻石的點(diǎn)線極有特色，遒健而綿韌，凝練而有起伏。由于是刻在崖石上，風(fēng)化剝蝕使其更顯古樸。臨寫時(shí)不要被“石花”所惑，不要抖筆作顫動(dòng)運(yùn)行，防止故意做作。由于刻石的點(diǎn)線類于篆書，因此一般起筆藏鋒動(dòng)作較小。

三，《石門頌》的筆法特點(diǎn)。

1. 橫畫。

主筆長(zhǎng)橫：鋒尖向左折入墨線之中（即藏鋒），然后略向右上抬起橫出，在行筆的過程中略帶S形的弧度，至尾部輕輕提起，出鋒收筆。（如“垂、世”等字）

直橫：也是藏鋒起筆，然后向右基本水平運(yùn)筆，最后出鋒收筆。筆畫形態(tài)筆直挺拔。（如“平、土”等字）

短橫：藏鋒起筆，然后向右水平運(yùn)筆，在運(yùn)筆過程中逐漸將筆提起，筆畫形態(tài)短小。（如“道、漢”等字）

2. 豎畫。

長(zhǎng)豎：藏鋒起筆，順勢(shì)向下垂直運(yùn)筆，至尾部輕提，筆畫基本筆直向下。（如“南、歸”）

尖頭豎：露鋒起筆，也順勢(shì)向下垂直運(yùn)筆，至尾部回鋒完成，筆畫呈頭部尖下部粗的形狀。（如“極”字，木字偏旁的長(zhǎng)豎是尖頭豎）。

短豎：藏鋒起筆，然后向下略帶斜勢(shì)運(yùn)筆，至尾部出鋒收筆，斜度可根據(jù)不同需要安排。（如“西、卓”等字的短橫化）

3. 撇畫。

弧撇：藏鋒起筆后向下運(yùn)筆，在運(yùn)筆過程中可略帶弧度向左彎出，回鋒收筆。筆畫粗細(xì)變化不大。（如“廎、庶”）

斜撇：藏鋒起筆，然后向左下方運(yùn)筆，在運(yùn)筆過程中弧度較小，回鋒收筆完成。（如“未、度”）

短撇：藏鋒起筆，然后向左邊運(yùn)筆，回鋒收筆。整個(gè)筆畫方向較平，形態(tài)短小。（如“秋、禹”）

4. 捺筆。

斜捺：露鋒起筆，順勢(shì)向右下方斜出，在筆畫的后半部分略向上翹，至尾部輕輕提筆完成，整個(gè)筆畫略帶弧度。（如“以、攸”）

平捺：藏鋒起筆，然后向右下略斜寫出，至后半部分略向上抬，末尾處出鋒收筆，整個(gè)筆畫弧度較小。（通、遭）

反捺：藏鋒起筆，然后向右下斜出，至尾部出鋒完成。

5. 點(diǎn)畫。

斜點(diǎn)：藏鋒起筆，然后向右下運(yùn)筆，再出鋒完成，整個(gè)筆畫通常前粗后細(xì)。

豎點(diǎn)：藏鋒起筆后先向右運(yùn)筆，再轉(zhuǎn)向下或左下運(yùn)筆，最后出鋒。

平點(diǎn)：藏鋒起筆，然后向右水平運(yùn)筆，運(yùn)筆過程速度均勻。

6. 鉤畫。

豎鉤：藏鋒起筆后向下垂直運(yùn)筆寫豎畫，然后轉(zhuǎn)向左邊，最后向上挑起，回鋒收筆。

彎鉤：藏鋒起筆后先向右下斜，再圓潤(rùn)地轉(zhuǎn)向左邊，最后回鋒收筆。

豎彎鉤：藏鋒起筆后向下垂直寫豎，再轉(zhuǎn)向右略帶弧形拉出，最后，輕輕提筆鉤出。

橫折彎鉤：先寫橫筆，然后重新起筆寫豎筆，再轉(zhuǎn)向右下方，運(yùn)筆逐漸加重，最后出鋒完成。

7. 折畫。

橫折：藏鋒起筆后，向右水平橫出，轉(zhuǎn)折后向下豎，最后提筆出鋒。（如“循、四”）

豎折：藏鋒起筆后，略帶弧度向左斜，再清晰地轉(zhuǎn)向右水平運(yùn)筆，收筆可挑起，也可平出。（如“北”）

8. 長(zhǎng)拖筆。此碑有不少字的主筆畫寫得較長(zhǎng)，增加了作品的開闊豪放的氣勢(shì)。書寫時(shí)應(yīng)注意線條的圓融厚重，力貫始終，不宜將筆道一味拉長(zhǎng)，也不宜直露平薄。要中鋒行筆，筆力內(nèi)蘊(yùn)，直而不僵，使之奇?zhèn)ザ挥星槿ぃc整篇風(fēng)格渾融契合，天衣無縫。