王宇
董其昌臨摹的“顏平原爭座位帖”(局部)珍藏在深博。
董其昌臨摹的“送劉太沖序”(局部)。
2007年，董其昌的《書畫小冊》拍出4800萬港元。
董其昌的《婉孌草堂圖》1989年在紐約拍出165萬美元。
深博的工作人員緩緩展開明代書法家董其昌的手卷。
在深圳博物館三樓的書畫庫房里，藏著明代著名書法家董其昌的手卷。近日，記者來到深圳博物館，深博的工作人員從庫房里將其小心翼翼地捧出，來到展示室，放到臺面上緩緩展開。這幅手卷紙本水墨，長2.14米，寬0.25米，董其昌自題為“顏平原爭座位帖”和“送劉太沖序”。由此看來，這個手卷是臨摹唐朝書法家顏真卿文章兼書法的兩篇作品。董其昌評價《爭座位帖》為“天真爛漫，姿態(tài)橫出，深得右軍靈和之致”，又稱《送劉太沖序》“鬱屈瑰奇，于二王法外另有異態(tài)”。他的臨摹，用筆精到，字體圓勁飄逸，淡雅灑脫；用墨講究，枯濕濃淡，盡得其妙。
董其昌
(1555-1636)
明代末期著名書畫家，松江華亭(今上海松江)人，字玄宰，號香光，又號香光居士、思翁，學者稱他為思白先生。官至南京禮部尚書，太子太保。謚號文敏，故后人又稱董文敏。工詩文，善書畫，精鑒賞，是明清以來影響最大的一代書畫名家。其書畫理論著作非常豐富，重要的有《容臺集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等，其對書畫創(chuàng)作所提出的許多評論和見解對后世產(chǎn)生了深遠的影響。
字寫得太差 第一變第二
手卷卷首有陽文朱印“董其昌”，又有陰文朱印“宗伯學士”。深博研究書畫的學者王曉春說，董其昌是明代末期著名書畫家，字玄宰，號香光，又號香光居士、思翁，學者稱他為思白先生。官至南京禮部尚書，太子太保。工詩文，善書畫，精鑒賞，是明清以來影響最大的書畫名家之一。
董其昌少年時書法并不好，他的《畫禪室隨筆》中有如下記載：十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱其考卷時，按董其昌的文才本應名列第一，但嫌其考卷上字寫得太差，就將第一改為第二，而將字寫得比較好的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，從此鉆研書法。
董其昌寫道：“郡守江西衷洪溪以余書拙置第二，自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原(真卿)《多寶塔》，又改學虞永興(世南)，以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”那么今天看來，董其昌深厚的書法功底來自于對晉唐書法的學習與鉆研，至于他幾乎同時代的大家文征明、祝允明等，是不放在眼里的，其人在明清書法史上的地位，由此可見一斑。
有書不盡筆 筆下不盡意
王曉春說，正是科舉考試因為“字不好”的偶然的失意，促使董其昌走上了書法藝術的道路，使其發(fā)奮學習古代名家書法經(jīng)典，融合晉、唐、宋、元各名家之風而自成一體，筆畫圓勁秀逸，布局疏朗、分明，平淡天真，直追古意。而這其中最令他敬佩的一位大書法家就是唐代的顏真卿。手卷末尾的自書跋語為：“魯公(魯公即顏真卿)立朝大節(jié)千古不磨，故書法一如其人。此二帖尤公書之煊赫者，故時時背臨，以志吾好。其昌”，由此可見他對顏真卿書法的敬仰。
董其昌所書《顏平原爭座位帖》，是顏真卿文章的全文，“蓋太上有立德，其次有立功，是之謂不朽……”云云?！稜幾惶酚址Q《論座帖》、《與郭仆射書》，書于唐代宗廣德二年(764年)十一月，為唐代大書法家顏真卿寫給尚書右仆射、定襄郡王郭英(義沒一點)的書信手稿，也是顏真卿行草書精品之一。信中直言指責郭英(義沒一點)在兩次集會上藐視禮儀，諂媚宦官魚朝恩，以致禮遇高于六部尚書之事，抬高宦官的座次。為此顏真卿引歷代及唐代成規(guī)抗爭之，寫下此長信，顯示了顏真卿剛強耿直、樸實敦厚的性格。
至于《送劉太沖序》，書于唐代宗大歷七年(772年)，是顏真卿送劉太沖西游時所作。劉太沖是顏真卿天寶末年平原舊友，廣德元年吏部的屬吏，宣城陳留人蕭穎士子弟，劉太真之兄，宋代米芾所著《書史》對此有所記載。董其昌在這個手卷上也對原件作了臨摹，上面寫道：“昔余作郡平原，而蚤與從事掌銓吏部，第甲乙而超升等夷。邇來蹉跎，猶屑卑位。故沖之斯行，若重有待矣。江魄弦斷，秦淮頂潮。沖之斯行，正及春水。”
明末書評家何三畏認為董其昌的書法“天真爛漫，結構森然，有書不盡筆，筆下不盡意，龍蛇云物，飛動腕指間，是一位很出眾的書法家”。中國書協(xié)創(chuàng)作委員會委員鄭歌平說董其昌不是一個創(chuàng)新派，他筆筆取法古人，有本有源，但他又是一位明代的“開派”的書法家。更加值得我們研究的是，董其昌有一個良好的習慣，也就是他臨書不死臨，正像他自己所說的這樣：“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，而應當是觀其舉止、笑語、精神流露處。”
清代名家所藏真品重要依據(jù)
王曉春說，這件書法來自已故文字學家、文物收藏家、中山大學商承祚先生的捐贈，是捐贈給深博數(shù)百件珍貴文物中的一件。商老自弱冠就學以來，便酷愛收藏，在治學的同時，潛心購藏文物，舉凡金石、書畫、竹、木、陶、瓦……都在他入藏之列，畢生積累了豐富而精美的文物，然而他秉持著“獨樂莫如眾樂”的信念，將它們悉數(shù)捐給了各大博物館，商老的高尚品德和豐富的鑒定經(jīng)驗，已深得學界和收藏界的景仰?？吹窖矍斑@件珍品，我們想在商老那里當年一定有精彩的故事，可惜商老已經(jīng)不在了，已經(jīng)無從知曉它的來龍去脈了。
王曉春又指引記者仔細觀賞手卷上的三方藏印，其中一方朱印“阮氏瑯嬛仙館收藏印”。這個印不同凡響，那是清代著名學者阮元的收藏印，為當時西泠八家之一的陳鴻壽所刻。
阮元字伯元，號蕓臺，又號雷塘庵主，晚號怡性老人，揚州儀征人。乾隆五十四年進士，官至禮仁閣大學士，一生仕宦通達。其學問淵博，在經(jīng)學、方志、金石學及詩詞方面都有很高造詣，尤以音韻訓詁之學為長。其所編《經(jīng)籍纂詁》是訓詁學史上的重要著作，成為當今研究聲韻訓詁之學的學者們案頭上常備之書；其所著《南北書派論》、《北碑南帖論》有力地推動了當時碑學的興起。清代學問大家收藏此手卷，無疑大大地增添這件藏品的分量：一是學問大家所珍藏的，其精美當不言而喻；二是清代的阮元，距晚明的董其昌在世不遠，此為真品的一個重要證據(jù)。
作品吸引
歐美藏家
由于董其昌天資英邁，領悟力極強，文化素養(yǎng)又高，加上窮年埋首書畫中，所以他的作品表現(xiàn)出不同凡響的“士氣”、“書卷氣”。他在《畫禪室隨筆》留有名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意”，這是歷史上書法理論家第一次用韻、法、意三個概念劃定晉、唐、宋三代書法的審美取向，這樣觀念生發(fā)出來的作品必然給后世很大影響。1989年在上海松江、1992年在美國密蘇里州堪薩斯城，分別召開了國際董其昌藝術成就討論會，作為中國歷史上的美術家，董其昌走向了世界。
董其昌一生極為勤勉，又享高壽，所以創(chuàng)作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其中已定為真跡的收藏在故宮、上海博物館、吉林省博物館、南京博物院等處。除博物館的珍藏外，市場上董其昌作品顯得非常珍稀，早在1989年6月，紐約就拍賣過一幅董其昌的《婉孌草堂圖》，被權威認可，價格一下子被抬了上去，高達165萬美元，成為當時僅次于《元人秋獵圖卷》的第二幅價格最高的中國古代書畫。此圖之所以能為專家認可，主要是一些典籍中曾記載過這幅畫，此畫曾為王鴻緒、安儀周、乾隆收藏，著錄于《平生壯觀》、《墨緣匯觀》、《石渠寶籍三編》諸書中。這幅山水畫，筆墨韻厚重，皴法細密，氣韻雄渾，代表了董其昌文人畫的最高成就，畫面空白處則填滿了各名家題跋，是難得的精品。以后，紐約市場一直沒出現(xiàn)過這么好的精品，因此價格也一直沒上去，1990年共見到5幅作品出售，第一幅是《行書》二十七開冊，成交價為1.65萬美元；第二幅是《行書》手卷，成交價為8800美元；第三幅是《山水》立軸，僅賣到了3850美元；第四幅是《尺牘》十一開冊頁，售價1.4萬美元；第五幅是《九峰雪霽圖》絹本手卷，賣到1.5萬美元，價格與《婉孌草堂圖》相去甚遠。
董其昌的作品在流傳過程中，贗品被不斷地加進去，至今已難見精品，可說贗品充斥市場，尤其是民間收藏，即使不是贗品，也是小幅泛泛之作。海外藝術市場董其昌作品較多，歐美收藏家喜歡他的書畫，但由于難辨真假，所以不敢輕易出高價購買。反之，一旦能確認為真品，則不惜重金，志在必得。2007年11月26日，在香港佳士得舉行的中國古代書畫秋季拍賣會上，經(jīng)過激烈爭奪，董其昌的《書畫小冊》最終拍出了高出底價4倍的4800萬港元。
生前多人代筆作品真?zhèn)坞y辨
董其昌高壽，享年82歲，董其昌作品流傳多，其中相當一部分真?zhèn)坞y辨，重要原因是生前有許多人為其代筆。著名書畫鑒定家啟功先生曾專寫一文《董其昌書畫代筆人考》，文章認為，代筆問題是鑒定中最為麻煩的問題，“董其昌以顯宦負書畫重名，功力本來有限，再加酬應繁多，所以不能不乞用于代筆，圖利的又乘機偽造，于是董氏書畫，越發(fā)混淆莫辨了。”
啟功說，“一切技藝的事，造詣生熟，一覽可見，在同一類的藝事中，已經(jīng)真‘能’或真‘熟’的人，必不可能復有真‘生’或真‘拙’之作。至于書畫，一個作者年齡的老幼、工具的好壞、興會的高低，甚至遇病臂傷指之類，也就有其規(guī)律可尋，決不能同一時期的作品，筆性竟然出兩人之手的。”他對董其昌的幾件作品加以比較。如董其昌的《秋興八景冊》、《董香光山水冊》十頁等為一類，具有“生”、“拙”之處，明顯可見。然而《峒關蒲血雪》等是沒骨畫，以及煙云渲染極工致，精能熟練，與前一類“生”、“拙”畫法，判若兩人。兩類并未見相通之處，基本可以認定為代筆。
文人書畫，讓人代筆，并非稀罕事，啟功將名家代筆大致分兩種情況。一種是如沈周、文征明等大家，有熟練的技能，由于應酬過多，因而由弟子、子女、學生們代筆；一種是由于自己畫技并不高，或為名，或為利，雇用別人代筆。而董其昌在這兩類各占一部分。文獻上，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了董其昌書畫有人代筆的線索，程庭鷺《庵畫麈》卷上說“送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”這個董思老正是董其昌(思白為其號，“思老”是其尊稱)，也就是“山水大堂”的畫作好之后，只等董其昌落個大名就行了。
啟功又從董其昌的一些信札、清代筆記等諸多方面，考證出代筆者有趙左、僧珂雪、沈士充、吳振、趙問、葉有年、楊繼鵬等人，其中趙左、沈士充技法嫻熟，是董其昌的主要代筆人，因而評判說，“董其昌款”畫得精到的大致出于趙左、沈士充之手。從以上幾例書畫鑒定實例可見，啟功先生主要從文獻考證著手，并以實例加以分析比較，站在歷史的角度給董其昌作品一個合理、公正的評價，這是他有別其他鑒定家的一顯著特點。
