 吉州瓷有雨花效果見(jiàn)水既亮 吉州窯民窯特色鮮明，她博采眾長(zhǎng)，集南北各窯制瓷藝術(shù)之大成，先后成功地仿燒了定瓷、龍泉瓷、青花瓷，又將民間剪紙工藝成功運(yùn)用于制瓷裝飾，形成了質(zhì)樸、明快、生活氣息濃郁的裝飾風(fēng)格，并且充分利用窯變技術(shù)，研制創(chuàng)燒了色彩繽紛、璀璨奪目的黑釉地木葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、鱔皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個(gè)性獨(dú)特的釉下白地彩繪，給人以自然、清新、亮麗的美感，在中國(guó)陶瓷史上獨(dú)樹(shù)一幟，不少國(guó)家均有收藏，甚至奉為國(guó)寶。釉下白地彩繪技術(shù)更是直接促進(jìn)了青花瓷的成熟，開(kāi)辟了制瓷裝飾工藝的新天地，對(duì)我國(guó)陶瓷生產(chǎn)影響深遠(yuǎn)。 老品吉州窯的釉料使用天然材料，釉色自然古樸，加上年歲久遠(yuǎn)，多有使用磨損痕，既使釉色極好的出土老品，其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化學(xué)成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管采用酸堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但缺乏歲月侵蝕和使用磨損，其光亮度當(dāng)然突兀、扎眼。 吉州窯屬民間窯場(chǎng)，產(chǎn)量大，生產(chǎn)也就較為隨意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更難掛溥，因而形成了釉料稀，上釉薄的生產(chǎn)特點(diǎn)。 以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的特色比，吉州窯少有建窯所特有的“流淚”現(xiàn)象；宋元以前的黑釉瓷品，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯現(xiàn)淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，受釉冷得快，胎冷得慢的溫差影響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉面，在放大鏡下均可看到不規(guī)則的冰裂現(xiàn)象；因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的輕微起伏處，釉料難以掛溥均勻，若選擇適當(dāng)?shù)膬A斜角度觀察釉面，還可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因?yàn)樯嫌韵”?，坯胎吸附過(guò)多，釉面形成許許多多肉眼無(wú)法看見(jiàn)的缺釉毛孔，釉面不是很光滑，顯得粗糙干澀，但一遇水馬上變得色彩閃亮，釉面放光，有如“雨花石”見(jiàn)水就亮的特質(zhì)。因?yàn)樗畷?huì)迅速填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體，自然就晶瑩剔透了。 日本東京國(guó)家博物館收藏的吉州窯木葉天目盞和玳瑁盞，被列為國(guó)寶級(jí)文物，每年只在有限的時(shí)間內(nèi)拿出來(lái)供人參觀；美國(guó)波士頓美術(shù)館收藏的黑釉加花蝶紋瓶和卷草紋加彩壺，被視作稀世珍品；在印度尼西亞雅加達(dá)博物館陳列的在印尼出土的中國(guó)古瓷，其中就有吉州窯的黑釉黃斑碗。 |
