| 春秋中晚期金文 至春秋中晚期，列國金文在形體上均已形成較鮮明的時代特色，不同地理區(qū)域，甚至區(qū)域相鄰的不同國家間的金文也有了較大的差別。但當時大小國眾多，今日所能掌握的金文資料，尚不足以逐一作細致的、分國別的研究。下面僅根據(jù)現(xiàn)有資料，將這一階段金文大致分四個區(qū)域作概述，這四個區(qū)域即是東方之齊魯，中原之晉、南方諸國。關(guān)中（秦）。 齊、魯金文 這一地區(qū)以齊國金文的資料較為豐富。從春秋中期時，齊金文出現(xiàn)兩種風格，第一種風格：字形瘦長而工整，筆畫流暢，豎筆往往長垂而迂曲，顯得莊重而又典雅。例如出土于易縣的所謂齊侯四器(鼎、敦、盤、匜)之銘文。然齊侯盂銘文，此盂銘文字體與易縣所出齊侯器銘文極相近。 在此同時，齊國金文還有另一種風格。字形較方、筆畫舒張，風格比較豪放，如國差黵銘文，傳世之洹子孟姜壺的銘文《大系》也可歸屬此種形式，惟布局較為草率。以上春秋齊國金文的這兩種形式雖書法不同，但字形結(jié)構(gòu)卻是相一致的，這只要將以上齊侯盂銘文、筋鎛銘文與國差黵銘文比較一下即可知。兩種形式中，前者當是一種著意加工的藝術(shù)字體，后者則是接近于平時流行的手寫體，或稱俗體。 魯國與齊國相毗鄰，但現(xiàn)所見到的春秋中晚期魯國金文罕見齊金文那種瘦長，工整而多垂筆的字體，多數(shù)器銘 之書體仍較多地保留西周晚期金文的風格，穩(wěn)重而敦厚，這也許與魯國保存周禮最多有關(guān)。惟此階段金文字形大小已不盡同，相比西周晚期，個別字體筆畫亦迂曲，布局多顯得較寬松。體現(xiàn)了時代之風格。比較典型的字體，如魯大司徒厚氏元鋪銘文、魯大司徒子中白匜銘文。 此一階段齊、魯金文不僅在書體上有一定差別，而且在習慣采用的字形結(jié)構(gòu)上也不盡同，當然，在某些字上有共同的、較特殊的寫法，如“壽”字上部筆畫（“老”字頭），此點曾為學(xué)者所注意。但是齊魯金文字體結(jié)構(gòu)的差別還是更引人注目的，如比較一下魯大司徒子中白匜銘文與齊侯盂銘文,由“其”、“壽”、“萬”、“保”等字的寫法，即可看出字體結(jié)構(gòu)上定差異。以上齊魯金文的不同，說明列國政治上獨立性之增強與地域上割據(jù)之狀態(tài)加深了文化上的隔閡，即使地域鄰近亦未可免。 晉國金文 春秋中晚期時晉國政治中心還在晉南，地可歸屬中原。屬于這一階段晉國的金文發(fā)現(xiàn)得不多?，F(xiàn)歸中國歷史博物館所藏之欒書缶，因銘文中“欒書”之名見于《左傳》，為晉景公、晉厲公時人，活動于春秋中期偏晚，故一般認為這件缶即欒書所作。近年有學(xué)者提出此器乃楚器形制，文字亦屬楚系。持此說者對該器之年代則有戰(zhàn) 國時期、春秋晚期二說。 此器腹部銘文錯金。蓋銘記時八字為陰文。 目前可以見到的這一階段有銘晉器中，晉公奠為春秋晚期器，器銘之晉公，有平公(前 557一前532)、定公(前511一前477)等說法。器銘布局較散，橫不成排，字大小亦不同，但筆畫細勁而多方折，其書體接近于侯馬盟書，所以應(yīng)屬于當時流行之手寫體，而未經(jīng)刻意加工。約屬春秋末葉的郘鐘，為魏氏之器，其銘文書體近于晉公奠，但圓筆較多。此外還有長子購臣簠（《文物》1964年7期），長子在春秋時屬晉國，其布局松散，字體仍帶西周晚期遺風，惟亦多圓筆，風格較柔弱。另一件著名的春秋晚期晉國有銘器物是出土于河南輝縣的趙孟庎壺，今藏英國博物院。其銘文記前482年晉定公與吳王夫差黃池之會，知器當制于春秋末葉。銘文與晉公奠明顯不同，字形修長，筆畫工整而流暢，顯然是鄭重的藝術(shù)型字體。 由上面提到的幾件器銘，可知春秋中晚期晉國金文書體較紛雜，但大致可歸屬手寫體（或稱俗體）與藝術(shù)形字體兩種，前者又有方折筆與圓筆之分。 南方列國金文 這里所謂南方列國，主要是指當時江淮流域或鄰近江淮流域的諸國，包括蔡、許、徐，楚，吳，越等國。宋國比較靠北，但從其金文字形看，亦可歸入于此介紹。這一區(qū)域的金文大致有三種形式： 其一，較為隨意的字體，亦可稱為手寫體或俗體。特點是，字形長方或較瘦長，圓筆較多，稍顯粗獷，筆畫多拉長，末端彎曲。這種書體當是襲自于上述春秋早期陳伯元匜、楚贏匜銘文的風格。此種形式之銘文字的大小不統(tǒng)一，布局亦不甚規(guī)整，如以下諸器銘文：徐王義楚鍴、宋公欒簠、楚王子申盞。 其二，較工整的藝術(shù)型字體。其字形碩長，筆畫細勁，豎筆挺直，撇捺多迂曲，并列筆畫喜作平行婉蜒之態(tài)，帶有很強的修飾性。如以下器銘：吳王孫無壬鼎，蔡公子義工簠、許子妝簠。楚王孫遺者鐘銘文稍顯草率，但亦大致可歸屬此種形式。 其三，特殊的圖案化字體，即所謂鳥蟲書，常以錯金形式出現(xiàn)，高貴而華麗，富有裝飾效果，流行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。此類書體可細分為蟲書，鳥書兩種，但有時兼用于同一銘文中。鳥書亦稱鳥篆，筆畫作鳥形，即文字與鳥形融為一體，或在字旁與字的上下附加鳥形作裝飾，如越王勾踐劍銘、越王州勾劍銘。多見于兵器，少數(shù)見于容器、璽印，至漢代禮器、漢印，乃至唐代碑額上仍可見。蟲書筆畫故作蜿蜒盤曲之狀，中部鼓起，首尾出尖，長腳下垂，猶如蟲類身體之彎曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎銘，除少數(shù)幾個字近鳥書外，余多當屬于蟲書。吳王子于戈銘亦是鳥書與蟲書。蟲書不僅見于容器，兵器，亦見于戰(zhàn)國古璽及兩漢銅器、印章、瓦當，其名在許慎《說文解字敘》中還被列為“秦書八體”之一，可見亦行于秦代。關(guān)于鳥蟲書的發(fā)展變化情況，可參見容庚《鳥書考》（《中山大學(xué)學(xué)報》1964年1期）與馬承源《鳥蟲書論稿》(《古文字研究》第10輯)。 秦國金文 春秋中晚期之秦金文發(fā)現(xiàn)較少，僅就現(xiàn)有資料看，它與當時東方及南方諸國金文在字形結(jié)構(gòu)與書體上均有比較明顯的差別。1919年甘肅天水出土的春秋中期偏早之秦公簋銘文，即是本階段秦金文的代表。將此銘與春秋早期秦公鎛銘文比較，可以看到，此時的秦金文較多地承繼著春秋早期秦金文之特征，即依然有西周晚期金文的遺風。秦公鎛，秦公簋銘與石鼓文無淪在字形結(jié)構(gòu)還是書體上均相近。對于石鼓文年代；學(xué)者間有不同看法，但多數(shù)學(xué)者還是認為其時間范圍約在春秋中晚期之內(nèi)。秦公簋的文字結(jié)構(gòu)與書體特征較之秦公鎛更近于石鼓文. 秦公鎛文字較舒展，多圓轉(zhuǎn)，而秦公簋文字與石鼓文一樣，均顯得在結(jié)構(gòu)上較為謹嚴，方正，在字形上更加規(guī)整，且在筆法上改圓轉(zhuǎn)為圓折之筆，這說明秦金文字體是在春秋中期開始得到進一步改造，從而更規(guī)范化、漸接近于小篆。 | 
