“黔行記攝影展”點評之構(gòu)圖
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該點評“構(gòu)圖”了。我最看重構(gòu)圖，一般曝光啦，速度啦，光圈啦，我都不會去說的。
說到構(gòu)圖，必須得先講講黃金分割。
什么是黃金分割？
“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，即1：0.618。（3：2）。這個黃金分割比例對于我們北大荒知青來說，最容易記住了：因為里面有618的數(shù)字。
簡單地說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等分的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上，這樣比較符合人類的視覺習慣。
我這樣說大家可能還不好理解，我舉兩個例子來說明：
大家看朝鮮族婦女的裙子，其腰線都提到了胸部，為什么？因為亞洲婦女的身材（主要是上下半身比例）不如歐美女子（大家看俄羅斯、烏克蘭、保加利亞等國的女子身材多好，他們國家在體操、藝術(shù)體操等項目上占有先天優(yōu)勢，在芭蕾舞等藝術(shù)領(lǐng)域也有天賦），這樣做的好處是在視覺上夸大了下半身，使上下身的比例更接近1：0.618的黃金分割。
再舉一例：為什么我們會感覺芭蕾舞的舞姿更挺拔、更優(yōu)美呢？看下圖：
道理很簡單：芭蕾舞使演員立起腳尖來，使下半身變得更長，這樣人體上下比例更符合黃金分割的要求！
下面是黃金分割示意圖，畫面中線條交叉的四個點就是黃金分割點。
有的人說，黃金分割是傳統(tǒng)的構(gòu)圖要求，我們不要受它的束縛，要勇于突破它。大師都有不遵循黃金分割的大片作品。這種說法看上去挺迷惑人的，但是我嚴重不同意這種說法。怎么說呢？就像一個人還在蹣跚學步，走路還走不利索時，你就讓他不要按部就班，要他立刻跑起來，甚至飛起來，這現(xiàn)實嗎？我的觀點，基礎(chǔ)一定要打牢。寧可在攝影初、中期嚴格遵循黃金分割的規(guī)則，養(yǎng)成構(gòu)圖取景的毫不動搖的“死規(guī)則”，你才能最終形成完全自覺自動的構(gòu)圖意識，到那時你才有可能去突破一些固定框框的束縛，達到隨心所欲的境界！
下面是豎幅構(gòu)圖的黃金分割示意：
在做了上面這些鋪墊之后，我們開始分析自己的照片。
一、黃金分割構(gòu)圖
第一張
標題：峽谷幽靜 攝影：張志宏
大家看到?jīng)]有？這張照片的黃金分割點（即“趣味中心”）在照片的右下方三分之一處，即“斷橋”處。峽谷光線較明亮處也處在右邊三分之一黃金分割線上，這樣構(gòu)圖看上去就很舒服。
順便說一句，作為初學攝影者，往往習慣把想拍的人或事物放在照片的中心位置，以為這樣才是突出了自己想突出的，其實不然?！熬焓迨逭局虚g”的拍法不是不可以，但我的觀點是不能多用，不能常用，初學者最好不用！
第二張
標題：靜寂的山莊 攝影：周岐武
這張照片經(jīng)過作者剪裁，十分符合黃金分割——你看，地平線在畫面上部的三分之一處，隱隱顯現(xiàn)的小村莊在畫面左邊的三分之一處與地平線的黃金交叉點上。構(gòu)圖嚴謹，大片的占三分之二畫面的油菜花色彩鮮艷美麗。一派恬靜的鄉(xiāng)村畫卷。注意：油菜花雖然占了主要畫面，但作者仍然把油菜花作為陪襯，主體指向了村莊。我的體會：油菜花的特點，它只能作用一種背景和環(huán)境來使用，如要把它作為主體，是很難出彩的。
第三張
標題：小鎮(zhèn)夜色 攝影：穆占泉
美麗小鎮(zhèn)鎮(zhèn)遠的夜景。從作者本身來說，他的夜景拍攝有了突破，照片構(gòu)圖完整，曝光合理，畫面漂亮。這次我們在貴州深度游所拍攝的夜景全都是手持拍攝的。為什么還能這樣清晰，也沒有欠曝？當時幾個人在一起，商量怎么拍。如果按正常的方法手持拍攝肯定不是模糊就是欠曝。商量的結(jié)果就是提高ISO，有的照片我們提高到了1600。雖說噪點會比正常設(shè)置大些，但比起不能正常拍攝來說，還是值得的。何況本來也是夜景，在大多為黑色的背景下，噪點多點也無大礙。
回到構(gòu)圖上來。這張照片構(gòu)圖基本上還是中心構(gòu)圖法，“趣味中心”在照片中心略偏左一點的位置上。如果我們按照黃金分割位的要求來試一下看看。簡單剪裁一下：
把黃金分割點放到了畫面的左下方三分之一處，去掉了原來左邊店鋪最亮的部分（有點干擾）和降低了地面（原來地平線幾乎在畫面中央），使畫面看上去更舒服一些。
第四張
比翼雙美 攝影：王東
這張照片有兩個主角。從構(gòu)圖的角度看，它把兩個主角都放在了黃金分割位上，一左一右，抓拍的人和孔雀的姿態(tài)都很到位，所以在起名時將其稱為“比翼雙美”。在現(xiàn)場的人都知道，孔雀是在動的，很難將其拍的到位。所以這張能拍成這樣的畫面，比較難得。但此照也有一個瑕疵，即畫面上有一個多余的人還在望這邊看，又正好處在畫面的中央，影響了畫面的美觀。但攝影就是這樣的，它是一種遺憾的藝術(shù)，你只能觀察、拍攝，你無法去干預在場的游人。
攝于小七孔景區(qū)。人物位于畫面的右下角黃金分割位，還有多條游船位于畫面左上角的黃金分割位上。人物既很顯眼，又不對湖景造成妨礙。構(gòu)圖合理，視覺舒服。
二、中心構(gòu)圖
就是把你想拍的主體放在畫面的中心位置。這點很好理解。
第六張
標題：姿·色 攝影：李紅
下面這張攝于黃果樹景區(qū)。是一張中心構(gòu)圖的照片。作者把路放在了畫面中間，左右兩棵樹斜著伸向天空，在畫面中央相交，形成了一個畫框結(jié)構(gòu)（畫框結(jié)構(gòu)也是構(gòu)圖的一種方法，下面還要講）。觀賞者透過這個畫框，還可以看到后面的景色。標題為：姿·色，意即作者想強調(diào)的是樹木的姿態(tài)和它的顏色，這兩者是并重的。注意：這張照片有點斜，地平線不正。毛病出在相機沒有端平。
第七張
標題：蛛網(wǎng)秀雨露 攝影：汪永臣
這張類似于靜物照，非常好的一張。攝于大七孔景區(qū)。回來看到這張照片，問老潛，在哪兒拍的?。课以趺礇]看見啊。其實攝影就是這樣，全憑你的眼光。大家到了同一個地方，為什么有人發(fā)現(xiàn)了、看到了，并抓住拍到了，你為什么沒有呢？要用自己的獨特的眼光、獨特的視覺去發(fā)現(xiàn)有個性的事物，發(fā)現(xiàn)獨到的美！也許你看到了，也許你沒有看到。但有的好東東就是你看到了你也不一定當回事。比如我們過北盤江大橋，這么好的景點竟然有的人沒有下車，坐在車上過的橋……
說說照片吧。早晨的露珠還掛在蜘蛛網(wǎng)上，作者找到一個合適的角度，巧妙地借用逆光，使得蛛網(wǎng)晶瑩剔透，閃閃發(fā)光。從構(gòu)圖上講，也是采用中心構(gòu)圖的方式，并運用大光圈把背景虛化，突出了想要表達的主體。要說點不同的看法，就是標題有點直露，從這張照片的風格來看，完全可以起一個含蓄一點、更有韻味的名字來，思路是否可以這樣想：畫面上有的，在文字上就不要直接出現(xiàn)，即既不要有“蛛網(wǎng)”（且“蛛網(wǎng)”也不太美），也不要有“雨露”的字樣，例如就“晶瑩剔透”如何？ 順著這個思路想下去……
有些場合經(jīng)常要用中心構(gòu)圖，我經(jīng)常在拍攝人像時采用中心構(gòu)圖法?？聪聢D：
即便是運用中心構(gòu)圖，也要想辦法把人物的眼部盡量靠近黃金分割位。
三、畫框結(jié)構(gòu)
第八張
標題：天上人間 攝影：韓燕春
這是一張具有畫框結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖。作者巧妙地利用了建筑屋檐，在畫面的三面形成了一個畫框結(jié)構(gòu)，在畫框中以仰視的方式表現(xiàn)了古建筑的巍峨高大。從光線看，畫框外的部分都是深黑色陰影，這樣就比較容易使觀賞者的目光聚焦在照片的主體部分。
第九張
標題：煙雨苗寨 攝影：司燕
這也是一幅巧妙利用景物搭成的畫框結(jié)構(gòu)。你看，作者用左右兩邊的樹木和下方的房屋搭成了一個畫框，好像作者透過畫框去觀察拍攝遠方的苗寨風光——河上有數(shù)座具有民族風格的橋梁，遠處薄霧輕繞使苗寨有一種朦朦朧朧的虛無縹緲，而近處的房屋樹木清晰可見，形成虛實對比，頗有一種意境。這種方法我們可以經(jīng)常采用，往往會有奇效。
四、曲線構(gòu)圖
第十張
標題：一簾薄紗 幽夢輕揚 攝影： 戰(zhàn)秀敏
這是在小七孔景區(qū)拍攝的一個瀑布。非常優(yōu)美的弧線，似銀鏈懸掛。很不錯的一張風景照。但是這張從構(gòu)圖角度講，也還有值得改進提高的地方：大家看，右邊的這棵樹有點礙事，它想搶了瀑布的“戲”，影響了作品對主體——瀑布的表現(xiàn)。標題就是“一簾薄紗”嘛！因為你想表達的主題顯然是瀑布而不是這棵樹！從構(gòu)圖角度講，它沒有充分地突出瀑布，而把這棵樹放在顯眼的位置上，看到了吧，構(gòu)圖與主題是息息相關(guān)的，在這里，主題是照片想表達的中心，構(gòu)圖是手段，構(gòu)圖要為突出主題而服務(wù)。為了更好地表現(xiàn)瀑布，我們要排除其他因素的干擾，這樣在構(gòu)圖上就要精心布局，尋找最佳的拍攝角度。下面這張我們把這棵樹裁剪掉，看看是否更合理些。
看，突出了瀑布，觀賞者一看到這幅照片，目光立刻會被瀑布吸引，這棵樹僅剩下右上角那一點，你還能注意到它嗎？再看這個瀑布的優(yōu)美弧線，剪裁后更強調(diào)了這個弧線了！
另外，大家注意到?jīng)]有，這張照片有點歪，也就是地平線不平。這是構(gòu)圖要注意的問題。
當時我也在拍攝現(xiàn)場，知道瀑布現(xiàn)場的樹木挺多，對瀑布有遮擋，很難找到?jīng)]有“干擾”的空隙。但是攝影就是這樣一種藝術(shù)，為了拍到較好的片子，你就要勤快一點，前后左右多走動一下，多觀察一下，相信還是能找更佳角度的。下面是我拍的一張（未參加影展），當時我從臺階下到了這個觀賞臺的底部，把拍攝的注意力集中在瀑布的下部，躲開了瀑布上面的雜草樹木。
這張照片充分利用了瀑布的寬度，不僅表現(xiàn)了瀑布的美，更表現(xiàn)了瀑布的氣勢，給人以張力。
第十一張
標題：曲徑 攝影：付秋萍
這張照片表現(xiàn)了一個帶弧線的道路。作者用S形曲線來表現(xiàn)風景的美麗。從形狀來說，S形曲線天生就具有美麗因子，往往成為構(gòu)圖的重要因素。大家在外出拍攝時，如果遇到類似的情況，都可以抓住S形拍出優(yōu)美的照片來。
下面放兩張我拍的曲線照片（這兩張沒有參加影展）。下面這張也是在同一景區(qū)拍攝的，差別只是S形中加上了幾個人，而且服裝有多種顏色，有了這些亮的色彩，畫面顯得更為生動。 這張照片拍攝時有意識地沒有把這條路放在畫面的中央，而是偏在了一旁，原因你知道的。
這張表現(xiàn)了流水中的S曲線，另有一番情趣。
五、線條構(gòu)圖
1.對角線構(gòu)圖
交叉線/對角線實際上是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導線，較為理想的是某兩個邊角之間的連線。
第十二張
標題：靜寂的山莊 攝影：周岐武
這張照片使用了對角線構(gòu)圖，從右上角到左下角可以看作有一條斜線把畫面一分為二。一半為實，一半為虛。近處苗族建筑為實，遠處云霧籠罩山色為虛，虛實對比分明。
標題：佛燈輝映 攝影：周岐武
這張照片攝于云峰屯堡本寨。作者發(fā)現(xiàn)這里還有一間祠廟，就以它為主體拍攝了一張照片，標題為“佛燈輝映”（此名字有點令人費解）。這張照片基本符合黃金分割，“趣味中心”在祠廟的“佛”字一帶。河水及堤岸構(gòu)成一個延伸線條，指向廟宇。只要你順著這個堤岸，你就能看到這個寺廟。另外，黃色的油菜花、綠樹、河里的荷花等色彩多樣及豐富，唯有祠廟的墻是紅色的，形成對比并能吸引你的目光。
第十四張
標題：青苔綠水 攝影：周岐武
中心部分的小瀑布是畫面上的主體，由這個主體向兩個下角延伸的兩條斜線條成為一種線條構(gòu)圖的要素，這兩條線都指向了中央的瀑布。總之，我們在舉起相機的時候，要盡量利用風景或環(huán)境的有利因素，發(fā)揮自己的想象力，從而形成美麗的構(gòu)圖。
（未完待續(xù)）
