首先，我們應(yīng)該肯定這是一幅絕妙的攝影作品。
它的絕妙之處就在于作品中的對比反差運(yùn)用到了極致，為我們展現(xiàn)了一幅生活的寫實(shí)場景，基于生活之上卻又有一些荒誕，是一種不可能存在，然而又是一種真實(shí)的存在。由此，我們的的視覺器官得到了一種超脫思維的享受。
我們在攝影創(chuàng)作中常常會運(yùn)用對比反差，比如動與靜的對比，冷暖色調(diào)的對比，點(diǎn)與面的對比，這些都屬于純粹攝影技藝的范疇。能夠象這幅作品的作者將動與靜，在現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)造性的選取鏡頭的視角是不多見的，這就是這幅作品的成功之處。
攝影之美在于發(fā)現(xiàn)生活之趣味。
作品的構(gòu)圖雖說無奇巧，畫面里垃圾遍地，缺少一種我們常說的美感。但是，我們應(yīng)該認(rèn)識到攝影與繪畫的區(qū)別之一，就是攝影要講究“原生態(tài)”。
但凡我們在欣賞攝影作品時，我們的心情總是隨著作者探尋生活的鏡頭心潮起伏。一幅作品真正能夠打動讀者的心的是它反映出生活的真實(shí)性。這幅作品的現(xiàn)實(shí)寫實(shí)手法已經(jīng)勝于攝影之其它要素，這就是作品告訴了我們：生活之不易，生活之艱難。
欣賞這類作品，我們的思路首先要遠(yuǎn)離攝影元素，將視覺投送進(jìn)感情的層面，就是說要將自己的感情化解覆蓋在作品之上，用心去品味，用心卻理解作品的本意。
這幅作品可能是老照片，因“先天不足”故顆粒較粗，清晰度也打了折扣，這是它的缺憾。
作品取于鏡面反射對半構(gòu)圖，這首先給人一種視覺的注目，可是當(dāng)你試圖打開深地層次的欣賞面時，你就會發(fā)現(xiàn)此路到此為止。
我們一些攝影愛好者拍攝人像時往往或是半身或是頭像，忽略了環(huán)境的交代。在通常的情況下，環(huán)境人像更受人們的青睞，因?yàn)樗男畔⒘看?。這幅作品很好的交代了人之外的環(huán)境，環(huán)境與人物的結(jié)合，畫面產(chǎn)生了一種凝滯、憂傷、孤獨(dú)的情緒，讓我們沉入靜思之中，在黑白的世界里解讀這幅這屬于你自己的寧靜。
其實(shí)，孤獨(dú)的人并不孤獨(dú)，因?yàn)樗凶约旱闹覍?shí)伴侶相隨——影子。
現(xiàn)代科技的發(fā)展給我們攝影人的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了廣闊的空間，把握好鏡頭的運(yùn)用也就成為了一門必修課。
廣角鏡在人像拍攝中的運(yùn)用，確實(shí)能給我們的欣賞展現(xiàn)出一幅獨(dú)具匠心的視覺感受。它以夸張、變形的表現(xiàn)力營造出我們眼睛所能承受的極限，因而在新聞和藝術(shù)攝影中被廣泛使用。
這幅作品的廣角鏡的運(yùn)用就是作者靠近人物，將鏡頭頂著頭部拍攝，充分發(fā)揮出了廣角鏡的在視覺中的變形作用（近大遠(yuǎn)?。?。
需要指出的是，廣角鏡在攝影中的運(yùn)用受到一定的拘束，在表現(xiàn)一些比較正統(tǒng)人物時不適宜使用，比如說你給你的岳父岳母大人照相時。這是攝影人要知道的一件事。
這幅作品的像一篇略帶傷感的抒情散文。
它的美來自于大光圈的運(yùn)用，因而人物從雜亂的背景中跳了出來，而模糊的背景也給我們交代了人物所處的生活環(huán)境，兩者相因相成，互為襯映。
于是，我們拿起了筆在畫面中開始尋找生命中感人的一面。在不知不覺中，你會發(fā)現(xiàn)自己的筆滑向了童年，那是你曾經(jīng)生活過的大雜院，還是你家門前的街道。別忘了，為自己的兄弟姐妹描繪出一個情真的模樣……
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