宋代的四大書法家，“蘇黃米蔡”，排名第一的就是蘇東坡。蘇軾的書法，后人贊譽頗高。最有發(fā)言權的莫過于黃庭堅，他在《山谷集》里說，“本朝善書者，自當推（蘇）為第一”。
他曾經遍學晉、唐、五代的各位名家之長，再將王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿、楊凝式等名家的創(chuàng)作風格融會貫通后自成一家。東坡先生曾自稱：“我書造意本無法，點畫信手煩推求”、“自出新意，不踐古人”。黃庭堅稱他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然?！边@說明蘇軾一生屢經坎坷，致使他的書法風格跌宕。存世作品有《赤壁賦》、《黃州寒食詩》和《祭黃幾道文》等帖。 開一代文人新風，用心品讀，有以下特點：
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴，以胖為美。當然，環(huán)肥燕瘦，各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當?shù)溃豢刹馈?。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《次辯才韻詩帖》。
結字扁平
與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現(xiàn)。
筆畫舒展
黃庭堅書法中的撇捺極其舒展，而黃庭堅曾經是蘇軾的學生,被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發(fā)現(xiàn)，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。
輕重錯落
輕重錯落，主要是指蘇軾的行書，字與字之間，經常會出現(xiàn)用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分布的韻律感。
大小懸殊
用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭涂窮”三字。這三字所占比例，比前一行中五個字所占的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的沖擊力，實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩帖》中也有體現(xiàn)。
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。
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