1《自敘帖》是懷素晚年草書的代表作。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直無往不收；上下呼應(yīng)如急風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。稱為中華第一草書。
2
米芾《淡墨秋山詩帖》
4 白雪石《陽朔風(fēng)光在穿巖》
晉 王羲之《大道帖》
5《大道帖》是典型的“一筆書”，筆勢連貫回繞，氣勢暢達(dá)，而單字之結(jié)體卻近乎行書。末字“耶”的長豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見。 李可染《迎春圖》
6 李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。牛背上，稚氣的牧童悠然自得，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。 趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》
7 宋徽宗在藝術(shù)上有多方面的成就，能書善畫，書法稱“瘦金體”。此《欲借風(fēng)霜二詩帖》是紙本，楷書，33.2 x 63公分。臺北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。
吳冠中《鄉(xiāng)村》
8 這幅《鄉(xiāng)村》是是一幅極具吳冠中個人特色的墨彩畫。鄉(xiāng)村的題材，景物的輕描，和諧的氛圍，厚重的墨汁點化出層層的戶落。作者似乎在以鳥瞰和俯視的姿態(tài)，告訴我們什么是生活，風(fēng)箏線不斷，鄉(xiāng)情更不會斷。
顏真卿《劉中使帖》
9 此帖又名《瀛州帖》，是著名的顏書墨跡之一。從帖的內(nèi)容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞訊感到十分欣慰。此篇筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動圓活，富于虛實變化。元鮮于樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風(fēng)烈氣，見于筆端”。藏于臺北故宮博物院。
張大千晚年精品《疏池暗香》
10 荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹佛教壁畫。通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線和神韻之間的關(guān)系。他的荷花于明艷中現(xiàn)拙厚，清新中見精神，有著無比灑脫的韻味。11 文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，具晉唐書法的風(fēng)致。李苦禪畫鷹
12 李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上，他融進(jìn)了“古拙的金石風(fēng)格”，把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。祝允明草書《云江記》
13 祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風(fēng)規(guī)，如這卷草書，以硬毫小筆書就，筆畫瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿紙云煙，偏多懷素遺意。起首標(biāo)題字字連屬，三字僅兩筆書就。林風(fēng)眠作品《三思》
14 花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁。對迅疾的中鋒運線的頑強(qiáng)把握，則使鷺這種審美對象成為林風(fēng)眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鷺鷥，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，集力量與速度嚴(yán)整于一。歐陽詢《夢奠帖》
15 歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險勁、瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成“歐體”，對后世影響深遠(yuǎn)。此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序，屬稀世之珍。
傅抱石名作《湘夫人》
16 《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。
17 徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法。
關(guān)山月《梅花對聯(lián)》三屏
18 關(guān)山月擅長山水、花卉、書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽，可謂“更無花態(tài)度，全是雪精神”。唐寅《古槎鸛鵒圖》
19 畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫面錯落有致，神韻飛揚，為唐伯虎傳世之精品。
魯迅 手跡
元李絎《雙鉤竹圖》
21 此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細(xì)加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團(tuán)濃淡墨暈出，玲瓏多姿。筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
清 華嵒《墨竹》
23 華嵒是清代雍正、乾隆時期成就最高的畫家之一。畫中有“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風(fēng)枝?！焙喍趟木湓?，表現(xiàn)出畫家豪放不羈的情懷。畫面可謂精當(dāng)簡潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
鄭板橋《蘭竹圖》
25 鄭板橋 書法齊白石《葡萄圖》
26 作品筆勢沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，筆法調(diào)動了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對比因素，將之巧妙的統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。
傅抱石《鏡泊飛泉》
元 吳鎮(zhèn)《墨梅圖》
懷素《論書帖》
五代 巨然名畫《雪圖》
宋 蘇軾《竹》立軸
文徵明《積雨連村圖》
元 王冕《墨梅圖》
唐 王維《江干雪霽圖卷》
明 王謙《卓冠群芳圖》
于右任草書五言聯(lián)
王羲之《草書平安帖》
八大山人畫
傅抱石 郭沫若《無限風(fēng)光在險峰》
李白手跡
43
44 《蘭亭序》是王羲之47歲時的書作，記述的是王羲之和友人雅士會聚蘭亭的盛游之事。被后世學(xué)書者尊崇為“天下第一行書”。
45 顏真卿《祭侄文稿》，全名《祭侄贈贊善大夫季明文》。原作紙本，縱28．8厘米。橫75．5厘米。被后世學(xué)書者尊崇為“天下第二行書”。
46 蘇軾《黃州寒食詩帖》，是蘇軾的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時的心情?！饵S州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。被后世學(xué)書者尊崇為"天下第三行書"。
49 柳公權(quán)書，相傳穆宗皇帝曾問他筆法，他回答說：“心正則筆正，乃可為法?！?/font>《蒙詔帖》，墨跡紙本，當(dāng)時柳公權(quán)四十四歲，年富力強(qiáng)，正是他書法創(chuàng)作的顛峰期。
50 歐陽詢?yōu)閺埡矊懙男?，屬于行楷，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。字體修長嚴(yán)謹(jǐn)，筆力剛勁挺撥，風(fēng)格平正中見險峻之勢，是歐書中的精品。
52 黃庭堅書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學(xué)士?！彼男袝o人以“沉著痛快”的感覺。
55 潘天壽繪畫題材包括鷹、荷花、松、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。
張大千《賞荷圖》
吳冠中《紅屋圖》鏡心
張大千《林壑幽居圖》
66 于右任67
聯(lián)系客服
