走中見真情 自然出新意
――寄語央視電視欄目《遠(yuǎn)方的家》
肖 鷹
作為一個在行走中介紹全國各地民眾的生活風(fēng)情的日播欄目，《遠(yuǎn)方的家》的命名是寓意深厚廣闊的，它具有豐富的拓展空間，是一個溫馨而大氣的命名。
自2011年春開播，至今年（2012年）秋，《遠(yuǎn)方的家》欄目共播出三個系列、401集。據(jù)該欄目的主創(chuàng)人員介紹，這401集，100集的《邊疆行》的主題是“壯美、質(zhì)樸、愛國”，112集的《沿海行》的主題是“開放、活力、創(chuàng)新”，189集的《北緯30°·中國行》的主題是“自然、家園、文化”。（黃衛(wèi)徐曉斌《<</SPAN>遠(yuǎn)方的家>欄目及其系列節(jié)目感談》，載《中國電視—記錄》2012年11期）這三個系列的主題定位，既表現(xiàn)了各系列的主題細(xì)化、區(qū)別意識，又表現(xiàn)了《遠(yuǎn)方的家》欄目整體的主題深化提煉。
相比于前兩個系列，《北緯30°·中國行》突出了“家園”的概念，這個突出不是偶然的，是對“遠(yuǎn)方的家”的欄目主題的自覺深化，真正找到了“家”的感覺。從節(jié)目實際觀感而言，可以說，《邊疆行》的主題核心是“愛國”，《沿海行》的主題核心是“創(chuàng)新”，《北緯30°·中國行》的主題核心是“家園”。“遠(yuǎn)方的家”不是旅游節(jié)目，也不是旅行節(jié)目，而是攝制組在中華大地的廣闊行走中把觀眾帶進(jìn)一個又一個遠(yuǎn)方的家園的節(jié)目。“家園”是這個欄目真正要深入開拓的主題核心。作為一個開放式的系列日播欄目，在播出3個系列、401集之后，它又開始了第4個系列《百山百川》的制作和播放。《遠(yuǎn)方的家》已經(jīng)建立了一個具有收視狀態(tài)上漲的觀眾群，要鞏固和拓展這個觀眾群，欄目主創(chuàng)人員必須堅守這個“家園”的主題核心，以營造和深化觀眾對欄目的“家園”情結(jié)和期待為創(chuàng)作努力目標(biāo)。
在既有的成就基礎(chǔ)之上，《遠(yuǎn)方的家》新系列的開拓，關(guān)鍵是深化對欄目的主旨立意的認(rèn)知，以創(chuàng)作觀念的深化推進(jìn)攝制手段和表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。我認(rèn)為，“遠(yuǎn)方的家”，是一個在“遠(yuǎn)方”與“家”的張力（矛盾）中建構(gòu)的一個欄目立意。“遠(yuǎn)方”，是隔離、生疏的；“家”，是親切、熟悉的。隔離、生疏，產(chǎn)生好奇心；親切、熟悉，產(chǎn)生淡漠感。因此，在一個45鐘節(jié)目時段中，怎樣通過節(jié)目板塊的分割、組合，營造既清新又親切的家園感，是欄目深化發(fā)展的關(guān)鍵課題。
從欄目主旨立意和節(jié)目表現(xiàn)形式來看，我們可以將“遠(yuǎn)方的家”的創(chuàng)作主導(dǎo)原則擬定為：走中見真情，自然出新意。
首先，走中見真情?！哆h(yuǎn)方的家》的節(jié)目表現(xiàn)形式，是以攝制組在開放式的行走中拍攝并展示給觀眾“遠(yuǎn)方（陌生）的家園”?！凹覉@”，不僅是一個可見可居的實在場地，而且是一個寄托人生情感的精神歸宿?！凹覉@感”，必須以真實為核心，要傳達(dá)真情實意?！靶凶摺?，難免匆匆草略，但只要真心實意，“匆匆草略”就因其“缺陷”而成“自然親切”。如果為了追求“完整”，把“行走”做成“擺拍”，它的“完整”反成“造作”，是對節(jié)目“行走”表現(xiàn)形式的扭曲、甚至顛覆?！靶凶摺笔欠浅Ｗ匀蝗诵缘男袨椋淖匀蝗诵员仨氁浴罢媲椤睘榍疤岷秃诵?。
其次，自然出新意?！斑h(yuǎn)方的家”，是以“遠(yuǎn)方”定義“家園”。“遠(yuǎn)方”的距離和差異要在節(jié)目中構(gòu)成新鮮、新奇的感覺。這種對“家園”的新異感，實質(zhì)是要揭示在十三億人口居住、生息的中華大地上，家園生活的豐富多彩，并且以此觀照中國人生活的活潑生機(jī)。因此，《遠(yuǎn)方的家》節(jié)目必須“出新意”。但是，“出新意”要在“家園感”的整體氣氛統(tǒng)率下進(jìn)行?！凹覉@”的氣氛的核心要素是平等、親切和關(guān)愛，它們整體表現(xiàn)出呼吸與共的自然感。要實現(xiàn)這種以“家園”為本義的自然感，節(jié)目的攝制人員（尤其是編導(dǎo)和出鏡記者）要處理好在“家園”的“主－客”關(guān)系，既要放開手腳，又要平等、謙和，在表現(xiàn)對拍攝對象的關(guān)切、友愛時，切忌“反客為主”的“出位”。要做到“自然”，就必須放下“電視范兒”，以平常心走進(jìn)“遠(yuǎn)方的家”；要“出新意”，則是在這“遠(yuǎn)方的家”中獲得的真切細(xì)致的感悟，并且通過電視將之展示于觀眾。
我們以“走中見真情，自然出新意”來衡量《遠(yuǎn)方的家》第3系列《北緯30°·中國行》，就會看到，這個189集的系列節(jié)目，有非常大的進(jìn)步，從各期節(jié)目的板塊設(shè)置到機(jī)位、鏡頭的調(diào)度、出鏡記者的表現(xiàn)，都展示出欄目攝制整體更大的從容自如，創(chuàng)作立意也更加開闊舒展――是向“遠(yuǎn)方的家”的欄目主旨的有效逼近。但是，細(xì)致比較第1集《舟山：海天之間》和第189集《阿里：希望的原野》，這個系列節(jié)目開始時的一些問題，到系列結(jié)束時仍然沒能有效解決。
例如，這兩期節(jié)目的出鏡記者，第1集是周雪梅、第189集是劉莎，她們風(fēng)格不盡相同，但共同的優(yōu)點是活潑伶俐，隨時能夠“見景生情”、“有情而發(fā)”――這是其他欄目節(jié)目出鏡記者難得的優(yōu)點。但是，她們又都在節(jié)目中時常出現(xiàn)與采訪對象搶話頭、甚至越俎代庖、替采訪對象說話的情況；她們的手勢也顯得過多，動作幅度大，而且也“急于出手”――兩人在節(jié)目中都出現(xiàn)這樣的情況：在鏡頭前詢問采訪對象“這個我能不能摸一下”，但還未得到回應(yīng)，就“搶先出手”。
這兩位出鏡記者的問題，其實各方早就有意識，專家有批評，編導(dǎo)有反省。但為什么不能解決？關(guān)鍵的問題，是沒有解決好“行走”與“真情”、“自然”與“新意”的關(guān)系。她們雖然使用的話語和手勢都是對采訪對象關(guān)切的，要表現(xiàn)“親如一家”，但是，她們的心真正惦記的卻還是鏡頭，或是鏡頭后的編導(dǎo)――因此她們不能真正親切細(xì)致的與采訪對象交流，而是急于在鏡頭前“表現(xiàn)交流”。因此，她們的“行走”就難傳達(dá)給觀眾感染力深厚的“真情”，而她們“出新意”的表現(xiàn)，也常失于“自然”。無疑，這些不能完全歸咎她們，“問題”還是欄目主創(chuàng)整體沒有把握和體現(xiàn)“走中見真情，自然出新意”的主創(chuàng)原則。
我們提出《遠(yuǎn)方的家》欄目以“遠(yuǎn)方的家”為立意，要以“走中見真情，自然出新意”創(chuàng)作原則，同時也期待觀看到表現(xiàn)攝制的“艱難、細(xì)致、和巧妙”的節(jié)目。因為欄目節(jié)目表現(xiàn)形式是“行走攝制”，主創(chuàng)人員正是以他們在攝制中的“艱難、細(xì)致、和巧妙”的情態(tài)進(jìn)入“遠(yuǎn)方的家”，而令觀眾期待、關(guān)注和尊重。在第189集節(jié)目結(jié)尾，解說詞總結(jié)表示，在《北緯30°·中國行》的拍攝中，“我們深深地體會到了生活在這條緯度線上人們的喜怒哀樂”。然而，在189集節(jié)目中，觀眾所能體會到的主要是“遠(yuǎn)方的家”中人們的“喜樂”，稍添一點輕度的“哀”（準(zhǔn)確講是“委婉的憂怨”），但“怒”是絕對沒有的。因此，就對拍攝對象情感的傳達(dá)而言，還是有失于報喜不報憂、避重就輕――無疑，這嚴(yán)重制約了節(jié)目的情感凝聚力和意蘊(yùn)深度?！哆h(yuǎn)方的家》要正視“人們的喜怒哀樂”，是應(yīng)當(dāng)錘煉自己的“艱難、細(xì)致、和巧妙”的創(chuàng)作品格的。
如果說“走中見真情，自然出新意”應(yīng)當(dāng)成為《遠(yuǎn)方的家》的主創(chuàng)原則，那么，“艱難、細(xì)致、和巧妙”則是在這個原則下應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出的主創(chuàng)人員的創(chuàng)作品格。如果有此主創(chuàng)原則和創(chuàng)作品格的統(tǒng)一，我們可寄大希望于《遠(yuǎn)方的家》未來系列節(jié)目的豐富精彩和真切感人。
（原載《中國電視》，2014年第2期）
聯(lián)系客服
