如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，10年前的【貽笑大方】是我完整看過(guò)的最后一部國(guó)產(chǎn)電視劇，其實(shí)這些年我?guī)缀蹙蜎](méi)看。一是因?yàn)閺母咧虚_(kāi)始我就在電腦前的時(shí)間多，電視前的時(shí)間少了；再就是因?yàn)樽詮目戳恕緰|京愛(ài)情故事】和【六人行】之后，就無(wú)法再對(duì)國(guó)產(chǎn)劇產(chǎn)生任何的興趣。前幾天群里關(guān)于電視劇的優(yōu)劣問(wèn)題展開(kāi)了討論，為啥我們這一代人都不太喜歡看國(guó)產(chǎn)電視劇了？我想通過(guò)簡(jiǎn)單介紹一下美國(guó)、日本和國(guó)內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，差距就不言自明了。
流行文化的基石：電視臺(tái)體系
美國(guó)電視臺(tái)主要分為無(wú)線公共電視臺(tái)和有線電視臺(tái)，區(qū)別基本就是無(wú)線電視臺(tái)靠廣告收費(fèi)，而有線電視臺(tái)直接向用戶(hù)收費(fèi)，無(wú)線電視臺(tái)的代表就是覆蓋全國(guó)的四大老牌電視網(wǎng)：ABC、NBC、CBS、FOX，2006年UPN和華納娛樂(lè)合并后的CW也加入進(jìn)來(lái)，成為全美第五個(gè)公共電視網(wǎng)。公共電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)體現(xiàn)在新聞、劇集、綜藝、體育等多方面，因此收視率幾乎是決定勝負(fù)和收入的唯一標(biāo)準(zhǔn)，有收視，廣告才值錢(qián)。相比之下，直接向用戶(hù)收費(fèi)的有線電視則可以給觀眾提供更好的用戶(hù)體驗(yàn)，比如HBO、CNN、ESPN、TNT、AMC等，以專(zhuān)業(yè)和高質(zhì)量的新聞播報(bào)、體育直播、電影電視等內(nèi)容吸引了大批特定用戶(hù)。
日本電視體系比較特殊，根據(jù)《放送法》，只有NHK一家電視臺(tái)能提供全國(guó)性電視節(jié)目，地位相當(dāng)于日本的CCTV，同時(shí)NHK也是唯一的國(guó)有電視臺(tái)，也不以營(yíng)利為目的；其他電視臺(tái)都受到地域限制，因此以東京地區(qū)為主要區(qū)域的幾家大型商業(yè)電視臺(tái)都以與各地方電視臺(tái)聯(lián)合的方式建立了覆蓋全國(guó)的電視網(wǎng)，目前由富士臺(tái)、日視、朝日臺(tái)、東京廣播、東視五家大型電視臺(tái)各自發(fā)起的新聞網(wǎng)和電視網(wǎng)，是除NHK之外日本觀眾最主要的信息來(lái)源。日本的地方性電視臺(tái)多如牛毛，全部是民營(yíng)或私營(yíng)性質(zhì)；只有少數(shù)收費(fèi)的衛(wèi)星電視臺(tái)，如專(zhuān)門(mén)播放動(dòng)畫(huà)的ANIMAX、WOWOW等。
國(guó)內(nèi)的就不用說(shuō)太多，只有CCTV是覆蓋全國(guó)的無(wú)線電視臺(tái)，但是經(jīng)過(guò)衛(wèi)星電視的普及，全國(guó)各省級(jí)衛(wèi)視和各種專(zhuān)業(yè)衛(wèi)星頻道都可以收看得到，只是需要收費(fèi)；而在城市里能收看到的免費(fèi)頻道，應(yīng)該只有央視一、二套、省級(jí)衛(wèi)視綜合頻道和市電視臺(tái)而已?？梢哉f(shuō)在國(guó)內(nèi)，不交費(fèi)是幾乎沒(méi)法看電視的，而對(duì)個(gè)人用戶(hù)來(lái)說(shuō)，交費(fèi)收看的自由度也比較低。
天使與魔鬼：收視率大戰(zhàn)
對(duì)于商業(yè)公共電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，收視率是生存的根本，因此無(wú)論是新聞、財(cái)經(jīng)、娛樂(lè)、體育、影視節(jié)目，各電視臺(tái)之間都會(huì)為了收視率的高下使出渾身解數(shù)，通常所說(shuō)的收視率都是指以家庭為單位的收視率，目前最常使用的方法則是使用儀器測(cè)量頻道切換的抽樣統(tǒng)計(jì)方法。美國(guó)的收視率統(tǒng)計(jì)一般以收看人數(shù)和收視比例作為收視率數(shù)字，比如美國(guó)人酷愛(ài)橄欖球，因此每年的所有電視節(jié)目收視冠軍都鐵定是超級(jí)碗的決賽，上個(gè)賽季的收視人數(shù)已經(jīng)達(dá)到1.11億人，占美國(guó)人口的1/3——當(dāng)然這個(gè)數(shù)字是無(wú)法和我國(guó)的春晚相提并論的。
除了四大體育聯(lián)賽外，美國(guó)電視臺(tái)的收視競(jìng)賽還是主要集中在黃金時(shí)段的電視劇和綜藝節(jié)目上，比如2010年【美國(guó)偶像周二版】的收視人數(shù)是2421萬(wàn)，收視率13.5，而排名第二的【與星共舞】觀眾人數(shù)2418萬(wàn)，收視率則是15，出現(xiàn)這種人數(shù)少收視率反而高的情況，是因?yàn)椤九c】播出的周一觀眾總?cè)藬?shù)要少于周二。相比之下日本電視節(jié)目只統(tǒng)計(jì)收視率的數(shù)字就直觀得多。
因?yàn)槊绹?guó)的有線電視臺(tái)種類(lèi)繁多，內(nèi)容精良，擁有很多固定觀眾，因此即使五大電視網(wǎng)的覆蓋率都在95%以上，但節(jié)目的收視能達(dá)到10就該燒高香了，即使是已經(jīng)算相當(dāng)火爆的【生活大爆炸】，2010年的收視也只有8而已；而日本的電視臺(tái)雖然多，但基本都屬于五大電視網(wǎng)的范疇，因此播放的內(nèi)容也都和大型電視臺(tái)差不多，結(jié)果就是日本的觀眾很集中，收視率數(shù)字也相當(dāng)驚人。比如NHK每年的大河劇，基本全年平均收視都在20以上，而木村拓哉主演的幾部人氣電視劇的平均收視則都高于30。
對(duì)國(guó)內(nèi)的電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，收視率的爭(zhēng)奪是近幾年才開(kāi)始被重視起來(lái)，而因?yàn)閲?guó)內(nèi)可選擇的全國(guó)性電視臺(tái)太多，除了央視春晚和新聞聯(lián)播外的節(jié)目收視率差距都不太明顯，最大的問(wèn)題是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)缺乏專(zhuān)業(yè)權(quán)威的統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)，再加上電視節(jié)目制作體系的獨(dú)特性，使得收視率在國(guó)內(nèi)的重要性還沒(méi)有得到充分重視。
電視劇是怎樣煉成的
美國(guó)是電視普及率最高，也是競(jìng)爭(zhēng)最激烈的電視市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，無(wú)論是無(wú)線臺(tái)還是有線臺(tái)，都在爭(zhēng)奪觀眾的戰(zhàn)斗中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也擁有了自己獨(dú)特的風(fēng)格。美國(guó)的電視臺(tái)很早開(kāi)始就注重用戶(hù)的細(xì)分，針對(duì)不同年齡、收入、類(lèi)型的觀眾制作各類(lèi)節(jié)目，尤其是對(duì)于有線臺(tái)來(lái)說(shuō)，為了穩(wěn)固現(xiàn)有用戶(hù)，拉攏更多同質(zhì)用戶(hù)，對(duì)于節(jié)目水準(zhǔn)的要求極為嚴(yán)格，因此去收購(gòu)挑選節(jié)目就遠(yuǎn)不如自己量體裁衣，拍攝自己需要的節(jié)目。比如HBO、AMC這些影視頻道的電視劇大多都是自己拍攝的高水準(zhǔn)制作，而Discovery、NGC這些專(zhuān)業(yè)頻道的大部分紀(jì)錄片也都是自行制作的。相比之下無(wú)線臺(tái)的要求會(huì)稍低些，除FOX的劇集基本是自己制作外，ABC、NBC、CBS大多都是委托如時(shí)代華納等制片公司制作劇集。
日本的情況則正好相反，雖然主要電視臺(tái)都是公共頻道，但無(wú)論是綜藝還是電視劇，幾乎都是由電視臺(tái)自行一手操辦的，電視臺(tái)旗下有專(zhuān)門(mén)拍攝電視劇的攝制組，很多經(jīng)紀(jì)公司也都和電視臺(tái)保持了良好關(guān)系，大多數(shù)藝人都可以?xún)?yōu)先供指定電視臺(tái)調(diào)用。因?yàn)閾碛须娨暸_(tái)的強(qiáng)力班底，日劇的制作水準(zhǔn)也是相當(dāng)精良；另一個(gè)特點(diǎn)是，不同于美劇英劇每年一季的頻率，除覆蓋全年的大河劇之外，其他日劇都只在春夏秋冬四季中的一季播出，因此日劇的長(zhǎng)度基本是在10-12集之間，節(jié)奏快、劇情緊湊，每季劇集的競(jìng)爭(zhēng)壓力也相當(dāng)大。
國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目是電視臺(tái)自行拍攝的，但電視劇制作則和電視臺(tái)幾乎是脫離的，全國(guó)各影視基地和影視公司投資拍攝劇集后，再賣(mài)到全國(guó)各地的電視臺(tái)播出，因?yàn)橥|(zhì)化現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，就是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)全國(guó)二十幾個(gè)衛(wèi)視在播出同一個(gè)熱門(mén)劇這樣的場(chǎng)面，使得各電視臺(tái)都沒(méi)什么特點(diǎn)可言，到近年來(lái)也只有湖南衛(wèi)視等少數(shù)幾個(gè)電視臺(tái)在劇集的選擇和宣傳上做的比較到位。電視劇制作和電視臺(tái)分離雖然使得市場(chǎng)選擇比較自由，但隨之而來(lái)的還有種種難以解決的問(wèn)題。（未完待續(xù)）
PS：電視產(chǎn)業(yè)是個(gè)很復(fù)雜的話題，即使盡量寫(xiě)的簡(jiǎn)略，也還是涉及到很多東西，估計(jì)字太多了大家看著也頭疼，今天就先到這里，關(guān)于美日中三國(guó)電視劇的演員、編劇等話題，咱們明天再繼續(xù)。 收視率：殘酷的生存法則
前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，收視率是電視臺(tái)生存發(fā)展的命脈，因此如何讓口味越來(lái)越挑剔的觀眾在黃金時(shí)段收看自己的節(jié)目而不換臺(tái)，是對(duì)美國(guó)公共電視臺(tái)最大的挑戰(zhàn)。
凡是追新番美劇的朋友可能都有這樣的體驗(yàn)：新季各電視臺(tái)開(kāi)播的劇集里，可能只有一半左右能堅(jiān)持到最后，其他的都會(huì)在播出十集左右的時(shí)候草草收尾，統(tǒng)稱(chēng)“腰斬”。是公共電視臺(tái)對(duì)付收視低迷劇集的無(wú)情手段。如果劇集一直能保持高昂的人氣，就可以持續(xù)下去，比如著名的【法律與秩序】就播出了整整20年，而在2010年終結(jié)之后，其衍生劇集還將繼續(xù)播出，算是美劇常青樹(shù)的極端特例了。而一旦觀眾開(kāi)始厭倦某劇，那么電視臺(tái)的鍘刀就會(huì)無(wú)情的落下，比如前兩年一度很火的【英雄】，第一季表現(xiàn)良好，第二季開(kāi)始跑偏，終于在第三季被腰斬。
所謂的腰斬并不是指劇情發(fā)展中硬生生被砍掉，因?yàn)槊绹?guó)的電視劇都是一邊拍一邊播，拍攝進(jìn)度會(huì)比播出時(shí)間提前2-3周，因此編劇可以通過(guò)觀眾的反應(yīng)來(lái)及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，以保持人氣；即使回天乏術(shù)眼看要被砍掉，也還有兩集左右的時(shí)間來(lái)編個(gè)馬馬虎虎的結(jié)局。適者生存的叢林法則在電視劇的競(jìng)爭(zhēng)中顯得尤為殘酷，但這一規(guī)則帶來(lái)的直接結(jié)果則是在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中讓熱播劇始終維持在較高的水準(zhǔn)。而邊拍邊播的機(jī)制不但有助于針對(duì)市場(chǎng)反應(yīng)的即時(shí)調(diào)整，也使得無(wú)論劇集命運(yùn)如何，都不會(huì)出現(xiàn)拍出來(lái)的播不了這種浪費(fèi)情況。
收視率的競(jìng)爭(zhēng)在日劇之間也同樣激烈，雖然一般日劇的播放周期只有三個(gè)月，一般會(huì)在11-12集，但一旦出現(xiàn)收視率連續(xù)低迷的情況，也會(huì)被無(wú)情的砍掉，很多只有8、9集的日劇，如果不是因?yàn)橥话l(fā)情況的原因，一般都屬于被“腰斬”之列；比如去年富士臺(tái)夏季月九【月之戀人】，雖然是由日劇天王木村拓哉領(lǐng)銜，但自第二話開(kāi)始就一蹶不振，收視一度低于15，最后只能在第8話就慘淡收?qǐng)觥?br>
而如前所述，收視率之所以在國(guó)內(nèi)不受重視，也是因?yàn)閲?guó)內(nèi)電視劇都是拍好了之后賣(mài)給電視臺(tái)，不存在邊拍邊播的情況，因此觀眾的反應(yīng)對(duì)劇情沒(méi)有任何影響，再說(shuō)國(guó)產(chǎn)熱播劇不管在哪個(gè)臺(tái)都看得到，所以基本上是想怎么拍就怎么拍，至于有沒(méi)有人看，就要看賣(mài)不賣(mài)得出去了。
分眾的關(guān)鍵：電視劇的類(lèi)型
根據(jù)廣電總局的統(tǒng)計(jì)，2010年國(guó)產(chǎn)電視劇總數(shù)1.48萬(wàn)集，共405部，數(shù)量穩(wěn)居世界第一（美國(guó)年產(chǎn)量約8千集）；然而這1.48萬(wàn)之中能夠播出的只有8000集，其中只有3000集能進(jìn)黃金時(shí)段，而能稱(chēng)得上“熱播”的僅有600集。可以說(shuō)國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)嚴(yán)重供過(guò)于求，近一半的電視劇投資都浪費(fèi)在了那些無(wú)法播出的劇集上，而4/5的劇集都無(wú)法收回成本。
為什么會(huì)有這么多劇無(wú)法播出？電視劇的類(lèi)型選擇是重要因素之一，美國(guó)電視臺(tái)非常重視觀眾的細(xì)分，因此在劇集的題材選擇和搭配上非常注意，美國(guó)人酷愛(ài)的刑偵類(lèi)、科幻類(lèi)、醫(yī)療類(lèi)和家庭喜劇類(lèi)劇集每季都不可或缺，而其他針對(duì)有色人種、同性戀、家庭主婦、青少年等群體受眾的劇集也會(huì)分別安排在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)段播出。合理的分類(lèi)和題材選擇讓不同人群的收視需求得到了滿(mǎn)足。
日劇的主要類(lèi)型中，刑偵類(lèi)和醫(yī)療類(lèi)也是占了相當(dāng)大的比重，還包括日本人比較關(guān)注的職場(chǎng)類(lèi)、情感類(lèi)等類(lèi)型，指定時(shí)段播放針對(duì)固定受眾的劇集，這一手段也成功的養(yǎng)成了觀眾的收視慣性，比如富士臺(tái)的月九劇往往擁有豪華的偶像陣容，吸引年輕群體。
與美日相比，國(guó)內(nèi)拍攝電視劇因?yàn)檫^(guò)于獨(dú)立，缺少計(jì)劃性，跟風(fēng)問(wèn)題嚴(yán)重，【還珠格格】引發(fā)的清宮戲熱潮、【士兵突擊】引發(fā)了軍旅戲熱潮、【潛伏】又引發(fā)了諜戰(zhàn)劇熱潮……每年會(huì)出現(xiàn)大量同一題材的劇集，這種嚴(yán)重同質(zhì)化的情況必然使得大部分劇集根本無(wú)法播出，而國(guó)產(chǎn)劇集的類(lèi)型劃分也一直處于混亂和失衡的狀態(tài)，唯一表現(xiàn)穩(wěn)定的類(lèi)型電視劇，應(yīng)該就是我國(guó)獨(dú)有的“獻(xiàn)禮片”了。
導(dǎo)演還是編劇？這是個(gè)問(wèn)題
能引發(fā)題材熱潮的劇集，都是很好的故事，只是精品的比例實(shí)在是低，這和我國(guó)電視劇界普遍存在的導(dǎo)演中心制是密切相關(guān)的。
我國(guó)的電影拍攝體制是從好萊塢學(xué)來(lái)的，導(dǎo)演中心制是其中的核心，就是全片的調(diào)度協(xié)調(diào)基本都由導(dǎo)演一人控制，因此電影的個(gè)人風(fēng)格會(huì)比較濃烈，這不是壞事。不太好的是電視劇拍攝體制也是導(dǎo)演中心制，這就讓編劇的地位在電視劇體制中的地位被弱化到了邊緣，從而直接影響到了大部分劇的質(zhì)量。
美劇的核心無(wú)疑是編劇，大部分美劇都是唯編劇馬首是瞻，首先是因?yàn)榫巹】刂苿∏樽呦颍瑢?duì)收視率的影響至關(guān)重要；而一旦劇組發(fā)生諸如演員受傷、懷孕、生病等突發(fā)情況，也要靠編劇力挽狂瀾，改寫(xiě)劇本走向解決麻煩；更不用說(shuō)很多金牌編劇的名字就是收視率的保障。在導(dǎo)演方面則是配備機(jī)動(dòng)性的導(dǎo)演組，分集導(dǎo)演的人選是經(jīng)常更換的。日劇中編劇的地位也非常重要，但是和以原創(chuàng)為主的美劇有所不同的是，日劇改編自知名動(dòng)漫、小說(shuō)的比例比較高，因此原作者和名編劇都在卡司里占據(jù)重要的地位，如果再加上幾位優(yōu)秀的演員就可稱(chēng)為豪華陣容，至于導(dǎo)演哪位，就不太重要了。
與之相比，國(guó)產(chǎn)劇往往以導(dǎo)演為中心構(gòu)建劇組，劇本基本是一次性從作者手中買(mǎi)斷，也就是說(shuō)編劇不僅不算作劇組成員，無(wú)法享受發(fā)行利潤(rùn)，甚至往往無(wú)法參與拍攝過(guò)程，很多本來(lái)很有潛質(zhì)的劇本，就這么毀在了某些自以為是的導(dǎo)演手上。編劇地位的低下導(dǎo)致其工作本身得不到重視，對(duì)編劇的遴選和培養(yǎng)也缺乏良好環(huán)境和機(jī)制，偶爾有寧財(cái)神這樣的成名編劇，就被暈輪效應(yīng)過(guò)分利用，待遇又產(chǎn)生了兩極分化，國(guó)產(chǎn)劇的劇本就這樣步入了每況愈下的惡性循環(huán)。
爭(zhēng)議的焦點(diǎn)：演員的困惑
在好萊塢，電影演員的地位通常要比電視演員高些，收入上也是如此，但即使這樣能出演電視劇也是相當(dāng)難得的，類(lèi)似【生活大爆炸】中Penny這樣，從全國(guó)各地來(lái)到好萊塢，懷揣著明星夢(mèng)一面打工一面尋求試鏡機(jī)會(huì)的年輕人在20萬(wàn)以上，而有機(jī)會(huì)進(jìn)入劇組的只有不到十分之一，可見(jiàn)競(jìng)爭(zhēng)的激烈；即使只是跑龍?zhí)椎?，能出演劇集都具備相?dāng)?shù)谋硌莨Φ住６鴼v史悠久，人才輩出的百老匯舞臺(tái)，則為電影電視界提供了久經(jīng)考驗(yàn)的演藝人才——在舞臺(tái)上是沒(méi)有NG的，很多好萊塢明星都出身于舞臺(tái)劇表演。
如果說(shuō)美國(guó)演員是在自由競(jìng)爭(zhēng)中的勝出者，日本演員則普遍屬于商業(yè)體制的產(chǎn)物——尤其是在80年代以后。以杰尼斯事務(wù)所為代表的經(jīng)紀(jì)公司，開(kāi)創(chuàng)了明星包裝的工業(yè)體系；說(shuō)實(shí)話，日本的年輕人長(zhǎng)得好看的不多，因此只要是比較漂亮的男孩女孩，加以包裝培訓(xùn)就可以成為偶像明星?，F(xiàn)在日本當(dāng)紅的年輕男星中半數(shù)以上都出身杰尼斯，國(guó)民偶像SMAP組合是其中的翹楚，女星也是從小就簽約各大經(jīng)紀(jì)和唱片公司，鍛煉氣質(zhì)、唱功和演技，當(dāng)然偶像明星主要是臉蛋漂亮，沒(méi)有演技可言的花瓶不在少數(shù)，但是長(zhǎng)期培養(yǎng)造就的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)很大程度上彌補(bǔ)了缺陷，因此看日劇很少會(huì)遇到讓人覺(jué)得虛假做作的藝人，反而是色藝雙絕的演員，數(shù)量相當(dāng)可觀。
國(guó)內(nèi)的好演員很多，不過(guò)近年來(lái)呈現(xiàn)青黃不接的態(tài)勢(shì)，因?yàn)槌錾砦枧_(tái)，經(jīng)驗(yàn)豐富的演員年紀(jì)都大了，而今年來(lái)傳統(tǒng)舞臺(tái)劇式微，科班出身的演員水平又相當(dāng)有限；粗制濫造的劇組到處招募閑散人員濫竽充數(shù)；懷著明星夢(mèng)的年輕人大多只能充當(dāng)一天30元+兩頓盒飯的群眾演員聊以度日（王寶強(qiáng)倒是包裝出來(lái)的一個(gè)特例，不過(guò)其表演和人品相當(dāng)值得商榷）。關(guān)于國(guó)產(chǎn)劇的表演，大家都是有目共睹得了，沒(méi)必要多說(shuō)。
拍攝、配樂(lè)、后期及其他
這些雖然基本屬于技術(shù)問(wèn)題，但是仍然是決定劇集質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要元素，美劇中刑偵類(lèi)、科幻類(lèi)之所以受歡迎，很大程度上是因?yàn)檫@些劇集的拍攝和剪輯手法和同類(lèi)型的電影沒(méi)什么區(qū)別，通過(guò)技術(shù)手段體現(xiàn)的節(jié)奏感和緊張感非常容易吸引觀眾；日劇在技術(shù)方面的優(yōu)勢(shì)并不明顯，但在配樂(lè)上有獨(dú)到之處，各電視臺(tái)旗下都有簽約音樂(lè)人負(fù)責(zé)劇集的配樂(lè)工作，如梶浦由記、長(zhǎng)岡成貢、菅野佑悟等知名音樂(lè)人都擔(dān)任過(guò)多部劇集的配樂(lè)；利用流行歌手的人氣帶動(dòng)主題歌的關(guān)注度也是日劇推廣的常用手段；感人的劇情+煽情的配樂(lè)，使得情感類(lèi)日劇賺取了觀眾無(wú)數(shù)的眼淚。
國(guó)產(chǎn)電視劇目前在技術(shù)方面的表現(xiàn)只能算差強(qiáng)人意，大部分劇集都缺乏鏡頭的運(yùn)動(dòng)感；剪輯手法刻板而平淡；配樂(lè)和歌曲猶如雞肋，食之無(wú)味；至于混音、服裝、布景等技術(shù)部分也都是馬馬虎虎，很多細(xì)節(jié)部分的后期處理也馬馬虎虎，穿幫頻繁出現(xiàn)。有的時(shí)候會(huì)讓人懷疑拍片的人態(tài)度很有問(wèn)題。
上面說(shuō)了這么多，看起來(lái)都是在說(shuō)國(guó)產(chǎn)電視劇的負(fù)面，其實(shí)我們這些年中產(chǎn)生了一些好的電視劇，我們也有好的導(dǎo)演、好的編劇、好的演員、好的后期、好的渠道……我們還有為數(shù)十億的好觀眾，然而這些好的因素難以有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，無(wú)法源源不斷的創(chuàng)造好的電視作品，為什么？歸根到底一是工業(yè)體制的不成熟，再就是從業(yè)人員態(tài)度的不端正。我不是磚家叫獸，無(wú)法給這個(gè)產(chǎn)業(yè)指出什么發(fā)展道路，只是希望大家都能看到我們和先進(jìn)國(guó)家的差距，作為觀眾的眼光先雪亮起來(lái)，需求的高度上去了，市場(chǎng)的水準(zhǔn)自然也就得到了提高。
