50、如何在撰聯(lián)中把握工對和寬對？
答：在實際詩聯(lián)寫作中，不必太強求名詞小類工對，如果過于強調(diào)小類工對，不僅沒有張力，甚至易產(chǎn)生合掌，增加寫作的難度。但是，如果能做到既工對又有意境，那怕一兩處很工，無疑會大大加分。
王力認為：“在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。”王步高說，“七字聯(lián)中有五個字對得很工就行了”。在對聯(lián)寫作中，真正的嚴對（工對）是不多的，常江認為，嚴格做到恐怕不會超過十分之一，因此，嚴對（工對）往往是理論色彩的，寬對往往是比較實用的。
在詩聯(lián)的創(chuàng)作中，正確的做法是，能工則工，不能工則寬，既遵守規(guī)則，又在允許范圍內(nèi)適度放寬。初學(xué)者應(yīng)先在工對上下功夫，在打好基礎(chǔ)的前提下，根據(jù)《聯(lián)律通則》的要求，求得創(chuàng)作的更大自由，從而實現(xiàn)由常境到妙境再到達化境。
51、請舉出工對的典型范例。
答：工對的典型范例很多，比如鄭板橋的“虛心竹有低頭葉；傲骨梅無仰面花?！薄疤撔摹迸c“傲骨”是偏正詞組，“低頭”與“仰面”是動賓詞組。心與骨、竹與梅，頭與面、葉與花都是名詞的小類同類。全聯(lián)平仄也合，你找不到一點毛病。但是，這樣的寫聯(lián)局限太大，范圍太窄，在實際創(chuàng)作中屬鳳毛麟角，并不實用。
52、請舉出寬對的典型范例。
答：在此我們先明確一個重要的前提：在形式的層面上，我們說工對肯定優(yōu)于寬對，但形式最終是要為內(nèi)容服務(wù)的，內(nèi)容的表達比單純的形式更重要。中楹聯(lián)學(xué)會一位專家曾舉個例子：雖然以“鐵”對“金”（同屬器物金屬門）比以“月”（天文門）對“金”要工，但宋人魏了翁的詩句“磨人三寸鐵，行己四知金?！本瓦h比不上唐朝杜甫的詩句“烽火連三月，家書抵萬金?！?/p>
53、“同哦曲水千秋月 ，共敘蘭亭一盞茶”，“曲”是形容詞，“蘭”是名詞，可以對仗嗎？
答：可以，“曲水”和“蘭亭”均是以名詞為中心的偏正詞組，按《聯(lián)律通則》，偏的部分詞性可以從寬。
54、“…..喜茫?？臻煙o邊……嘆滾滾英雄誰在……”，是《昆明大觀樓》長聯(lián)中的對應(yīng)聯(lián)句，“空闊”是形容詞，“英雄”是名詞，能對仗嗎？
答：可以，“空闊”與“英雄”都是同義連用詞，也就是聯(lián)合詞，句式結(jié)構(gòu)相同，可以不拘詞性相對。
55、什么是馬蹄韻（也稱馬蹄格）？它是唯一的格式嗎？
答：《聯(lián)律通則》中對多分句聯(lián)句腳的相關(guān)規(guī)定是第五條：“單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱'平頂平，仄頂仄’?！皞鹘y(tǒng)所稱的“平頂平，仄頂仄”，也叫“馬蹄韻”或”馬蹄格“。
中國楹聯(lián)學(xué)會的《對聯(lián)通則解讀》中指出：“需要闡明的是，句腳按順序形成兩平兩仄的交替，即所謂的'馬蹄格’，不失為較佳的格式，但它絕不是唯一的，例如，朱氏規(guī)則也是主要的格式之一……在楹聯(lián)創(chuàng)作實踐中還有一些其它的變格格式……從總結(jié)楹聯(lián)創(chuàng)作規(guī)律性的角度來講，不管是馬蹄格、朱氏規(guī)則，或其它變格形式，堅持'每句句腳之平仄形成音步遞換’的基本要求，是具有共識的?！?/p>
所以，馬蹄格只是一種“較佳”的格式，但決不是“唯一”的。而“多平一仄”的朱氏規(guī)則雖然沒有音步遞換，但作為一種傳統(tǒng)，亦應(yīng)給予尊重和肯定。
56、什么是馬蹄格正格？舉例說明。
答：以四分句聯(lián)為例說明：分句句腳馬蹄格正格是上聯(lián)末字單仄聲，倒推雙平雙仄連珠交替，如清代書法家王繼香題浙江紹興青藤書屋聯(lián)：
數(shù)椽風雨，幾劫滄桑，想月中跨鶴來歸，詩魂尚下陳蕃榻；
半架青藤，一池乳液，輸石上飛鴻留印，名跡應(yīng)光越絕書。
這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是仄，平，平，仄；下聯(lián)反之。
57、什么是馬蹄格變格？舉例說明。
答：研究馬蹄格的專家余德泉教授在《對聯(lián)格律·對聯(lián)譜》中曾介紹馬蹄格的變格，即“變格式，一般是指對聯(lián)末二句句腳為雙平或者雙仄者“，就是分句句腳上聯(lián)末兩句句腳仄聲，倒推雙平雙仄連珠交替，如四川瀘州玉蟾山金鰲閣聯(lián)：
看瀘地風光，九曲縈回，冱江環(huán)抱，萬里平疇收眼底；
數(shù)川南形勝，玉蟬聳翠，鰲閣流金，一天云霧鎖雄關(guān)。
這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是平，平，仄，仄；下聯(lián)反之。
中楹聯(lián)學(xué)會在解釋《聯(lián)律通則》時明確馬蹄格的變格形式也是合律的，所以將變格打成失律是不可取的。但余教授指出：“為變格的對聯(lián) ，由于句腳平仄缺少交替，使顯得有些呆板而不鏗鏘，每邊二句、三句、四句者，尤其如此。因此，每邊二句、三句和四句的對聯(lián)，最好用正格而不用變格?！边@也說明，用變格并非出律，但不如正格“鏗鏘“，如果意境特別需要，也是可以的。
58、兩分句聯(lián)的分句句腳仄—仄合律嗎？
答：按余德泉教授對馬蹄格規(guī)則的解釋，兩分句聯(lián)分句句腳的正格是平—仄，即第一分句尾字為平，第二分句尾字為仄。如果第一分句尾字為仄，即成為馬蹄格的變格，不能算出律，但不如正格有音步遞換好。所以，二分句聯(lián)的分句句腳提倡平—仄格式為佳。但如果三分句聯(lián)的分句句腳為仄—仄—仄，顯然不合適了。
59、什么是龍形格？舉例說明。
答：分句句腳龍形格即朱氏規(guī)則，上聯(lián)多平一仄，下聯(lián)反之，如湯文正斌題無錫惠山鄒忠公浩祠聯(lián)：
六經(jīng)萬戶千門，只慎獨兩言，上接泗洙，下肩伊洛；
三疏九年再竄，痛引裾一決，曉行嶺海，夜渡瀟湘。
這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳是平，平，平，仄；下聯(lián)反之。
60、什么是鶴步格？舉例說明。
答：分句句腳鶴步格即李氏規(guī)則，句腳依單平單仄交替，如康有為題北京龍?zhí)逗珗@袁崇煥祠聯(lián)：
其身世系中夏存亡，千秋享廟，死重泰山，當時乃蒙大難；
聞鼙鼓思東遼將帥，一夫當關(guān)，穩(wěn)若敵國，何處更得先生？
這副聯(lián)上聯(lián)分句句腳平，仄，平，仄；下聯(lián)反之。
61、什么是尾三平，尾三仄？
答： 尾三平又稱三平尾，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字應(yīng)仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字應(yīng)仄而平，造成收尾三字均為平聲的情況。尾三平是指下聯(lián)最后三個字都是平聲字；尾三仄是指上聯(lián)最后三個字都是仄聲字。寫對聯(lián)用律詩句型， 要注意避免。
62、這副聯(lián)有什么問題？試改正。
四季錦霞縈白岳；
一簾癡夢尋徽州。
答：下聯(lián)尾三平。尋字應(yīng)改個仄聲字。
63、下面這副聯(lián)屬于尾三仄嗎？
清梁鼎芬：門聯(lián)
往事/憶/觚棱，身別/都門/二十載；
新陰/盡/桃李，教成/君子/六千人。
答：尾三仄，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字應(yīng)平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字應(yīng)平而仄，造成收尾三字均為仄聲的情況。三仄尾在古人律詩中偶有所見，應(yīng)該盡量避免出現(xiàn)，但在確實無法避開的情況下，也可入聯(lián)。需要注意的是，“尾三仄”只是指五七言律詩句式而言，非五七言律句式，或一四句式的五言、三四句式的七言，則不必拘求。此聯(lián)上聯(lián)“二十載“為一節(jié)奏，非律句，故可不拘求。但類似問題，可以盡量通過調(diào)換字句順序等方法避開為好。
64、下面一聯(lián)有什么問題？
黃山老校學(xué)聯(lián)對；
戴震公園看虎狼。
答：形對意聯(lián)是《聯(lián)律通則》的要求之一，指形式對舉，意義關(guān)聯(lián)，上下聯(lián)所表達的內(nèi)容統(tǒng)一于一個主題。這副聯(lián)雖然對仗合乎要求，但上、下聯(lián)所寫的事件毫不相關(guān)。在意義上相“隔”，即上下聯(lián)的景、意沒有關(guān)聯(lián)性。
65、什么是領(lǐng)字？《聯(lián)律通則》對領(lǐng)字的平仄有什么要求？
答：領(lǐng)字是處于句首位置且有引領(lǐng)本句或數(shù)句的字。它一般用在句意轉(zhuǎn)折過度處起串合、聯(lián)結(jié)各句、提綱挈領(lǐng)的作用。領(lǐng)字不與其后的字構(gòu)成同一節(jié)奏或音步，可不計平仄。領(lǐng)字有一字領(lǐng)、二字領(lǐng)、三字領(lǐng)等。
66、下面這副聯(lián)的第二分句平仄合律嗎？
勝地據(jù)淮南，看云影當空，與水平分秋一色；
扁舟過橋下，聞簫聲何處，有人吹到月三更。
答 ：此聯(lián)第二分句，如果按五律律句看平仄，肯定是不合的。但如果把“看“和”聞“看作領(lǐng)字，不計節(jié)奏和平仄，則”影“和”空“，”聲“和”處“平仄交替，上下節(jié)奏點平仄相對，是合律的。
67、什么是襯字？聯(lián)律通則對襯字的平仄有什么要求？
答：襯字是指在聯(lián)的聲律中，為了補足音節(jié)而增加的字。例如關(guān)帝廟聯(lián)：“允文允武;乃圣乃神。”其中“允“是襯字。《聯(lián)律通則》對襯字的平仄沒有要求。
68、什么叫合掌？舉例說明。
答：合掌是指上下聯(lián)相應(yīng)部位上的字、詞、句所反映的內(nèi)容，意義相近或相同。例如：“晨昏三叩首；早晚一爐香“，“晨昏”和“早晚”無異，就是合掌。
69、什么叫不規(guī)則重字？舉例說明。
答：一副楹聯(lián)里，兩次以上出現(xiàn)的某一個字如果分別與不同的字相對，這個字就叫不規(guī)則重字。如“生態(tài)文明看義馬；氧吧城市靚煤城”，“城”字為不規(guī)則重字。
70、下面對聯(lián)中的重字合律嗎？
聚素毫徽墨神魂，亦書亦畫，乃賦乃詩，甘棠遺澤留青史；
抒翰藻風猷形意，述志述懷，博今博古，魯?shù)钜莶磐瞥嘈摹?/p>
答：“亦”與“乃”，“述”與“博”無論是自對或上下聯(lián)相對，均是規(guī)則重字，合律。
71、傳統(tǒng)對聯(lián)的屬對格式有哪幾種？
答：根據(jù)《聯(lián)律通則》第二章第七條之規(guī)定，傳統(tǒng)對格有字法、音法、詞法、句法等四種歷史上形成且沿用至今的屬對格式。其中字法對常用的有疊語、嵌字、銜字、掉字等；音法對有借音、諧音、聯(lián)綿等；詞法對有互成、交股、轉(zhuǎn)品等；句法對有當句、鼎足、流水等?！堵?lián)律通則》規(guī)定：“凡符合傳統(tǒng)修辭對格，即可視為成對， 體現(xiàn)對格詞語的詞性與結(jié)構(gòu)的對仗要求，以及句中平仄要求則從寬?！?/strong>
現(xiàn)在的問題是，許多聯(lián)友對傳統(tǒng)對聯(lián)的屬對格式知之甚少，甚至把采用傳統(tǒng)修辭對格的對聯(lián)視為出律，這種對《聯(lián)律通則》的認識是片面的，不利于傳承和弘揚傳統(tǒng)對聯(lián)的藝術(shù)形式。
72、什么是疊語對？疊語是疊音嗎？
答：疊語不同于疊音（疊音又稱疊字）。是一個字或一個詞在句際間重復(fù)使用。如民國喻長霖題浙江杭州岳飛廟墓聯(lián)：
有漢一人，有宋一人，百世清風關(guān)岳并；
奇才絕代，奇冤絕代，千秋毅魄日星懸。
上聯(lián)兩個“有”字，下聯(lián)兩個“奇”字，稱首疊；只疊一個字，稱一疊。上聯(lián)“一人”兩字、下聯(lián)“絕代”兩字重復(fù)，稱尾疊；疊了兩個字，稱二疊。
73、下面這副聯(lián)二三分句是否是失替呢？
先武穆而神，大漢千古，大宋千古；
后文宣而圣，山東一人，山西一人。
答 ：這副聯(lián)上聯(lián)的“大”“千古”和下聯(lián)的“山”“一人”為疊語。因修辭需要不拘平仄，應(yīng)屬于《聯(lián)律通則》傳統(tǒng)對格的放寬之列。常見的不拘平仄的句式有如下幾種：排偶句式、反復(fù)句式、頂針句式、排比句式、技巧諧趣句式及俗語入聯(lián)句式等，基本都用疊語。以上幾種古聯(lián)中常用的句式，雖然貌似存在部分失替失對現(xiàn)象，但有一個原則基本堅持(除個別特例)，那就是上聯(lián)的尾字為仄聲，下聯(lián)的尾字為平聲，并未違反對聯(lián)的鐵律。
74、什么是嵌字對？
答：“嵌字”，是指將人名、地名、干支、事物等，分別嵌入上下聯(lián)的某些位置上去，進而構(gòu)成一個新詞，使之產(chǎn)生新的語義或情趣。按在聯(lián)語中所嵌的位置不同，主要有鶴頂格（即分別嵌于上下聯(lián)的第一個字）、雁足格（即分別嵌于上下聯(lián)的末一個字）、魁斗格（分別嵌于上聯(lián)的第一個字和下聯(lián)的末一個字）、蟬聯(lián)格（分別嵌于上聯(lián)末一個字和下聯(lián)第一個字）、碎錦格（任意嵌于上下聯(lián)內(nèi)）等。最常用的是鶴頂格，即嵌在聯(lián)中第一個字。如王闿運《杭州曲園聯(lián)》：“曲徑通幽處；園林無俗情”，上下聯(lián)第一字分別嵌“曲”和“園”字。
75、什么是銜字對？舉例說明。
答：銜字是指一個字銜接著一個相同的字。如：“面面有情，環(huán)水抱山山抱水；心心相印，因人傳地地傳人”其中“山”和“地”屬銜字。
76、什么是借音對？舉例說明。
答：借音是以詞語音同而借用。如“曾經(jīng)滄海千層浪；又上黃河一道橋”，這里“滄”借為顏色字“蒼”，以便與“黃河”的“黃”相對。諧音是指字、詞的音相同或相近，是利用字詞的音近或音同，構(gòu)成表里兩層意思。如“兩舟并行，櫓速不如帆快；八音并奏，笛清難比簫和。”其中櫓速諧音魯肅,帆快諧音樊噲,笛清諧音狄青,簫和諧音蕭何。
77、什么叫聯(lián)綿對？舉例說明。
答：聯(lián)綿詞是單純詞，兩個不同章節(jié)構(gòu)成一個語素。聯(lián)綿詞在對聯(lián)中比較常用，連綿詞如果用得好，就會使詩聯(lián)的語言產(chǎn)生一種非常美妙的效果。有三個特點：
一是構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個漢字拆開后，都不能單獨表示意義，如囫圇，單獨拿出來不表示意義，合在一起囫圇吞棗，表示整個兒把棗吞下去。
二是構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個漢字拆開后，其中有一個字能單獨表達意義，另一個字則不能單獨表達意義。伶俐“伶”可單獨表達意義，舊時指戲曲演員，不能表示“伶俐”的意思（聰明而靈活）;“俐”不能單獨表達意義。
三是構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字拆開后，都單獨有意義，且能與別的字構(gòu)成另外的詞。但拆開后的字義與該聯(lián)綿詞本身的意思沒有聯(lián)系。如“馬”單獨有意義，“虎”單獨也有意義，但它們各自的意義與聯(lián)綿詞“馬虎”的意義無關(guān)。
毛主席在詩詞中喜歡用連綿詞，如“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸”，“逶迤”和“磅礴”就是連綿詞。徽州區(qū)唐模的集句聯(lián)“花紅澗碧紛爛漫，天光云彩共徘徊”，“爛漫”與“徘徊”也是連綿詞。
78、聯(lián)綿詞能和聯(lián)合詞對嗎？
答：實際創(chuàng)作中，常常會用到聯(lián)綿詞和聯(lián)合詞相對的情況。聯(lián)綿詞也是并列結(jié)構(gòu)，和同樣是并列結(jié)構(gòu)的聯(lián)合詞可以寬對。如左宗棠《吳縣柳毅井》“馳騁云路三千，我原過客；管領(lǐng)重湖八百，君亦書生”，其中“馳騁”是聯(lián)綿詞，“管領(lǐng)”是聯(lián)合詞。古詩還有聯(lián)綿詞“慷慨”與“風流”等相對。但并不是所有的聯(lián)合詞都可以和聯(lián)綿詞相對。最好是同為動詞或形容詞等，結(jié)構(gòu)一致，符合習(xí)慣。
79、什么叫互成、交股、轉(zhuǎn)品？試舉例說明。
答：傳統(tǒng)對格詞法對常用的有互成、交股、轉(zhuǎn)品。
互成對是將同類單字連用，然后上下聯(lián)對應(yīng)相對，如“日月光天德，山河壯帝居”中，上聯(lián)“日月”對下聯(lián)“山河”，均為同類單字連用，這種格式即為互成對，而不能理解為“日”與“月”，以及“山”與“河”的自對。實際上，也可以理解為同義聯(lián)合詞相對。
交股對，也叫磋對?！敖还伞?，是指上下聯(lián)中的兩對詞語在不同的語法位置上交錯互對。交股修辭法，刻意避開整齊、均衡、雷同的詞語形式，使上下聯(lián)詞語別異，形式參差，錯落有致，產(chǎn)生活潑多變的優(yōu)美辭面。交股對有幾個特點：一是上下聯(lián)相同位置上對應(yīng)的詞，其詞義、詞性多不一致。二是交股對實際上是解決平仄難題的一種方法。三是交股的結(jié)構(gòu)一般是平平相對和仄仄相對，形成對偶。例如唐李群玉《杜丞相宴中贈美人》詩中之句：
裙拖六幅湘江水；
鬟聳巫山一段云。
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。又如：
池花春映日；
窗竹夜鳴秋。
以“春”對“秋”，“日”對“夜”。
交股相對的詞節(jié)奏點平仄相同。如第一副聯(lián)，“幅”與“段”同為仄聲，“江”與“山”同為平聲。第二副聯(lián)“春”與“秋”同為平聲，，“日”與“夜”同為仄聲。
轉(zhuǎn)品對也叫轉(zhuǎn)類對，是憑借上下文的條件，臨時轉(zhuǎn)換詞性用。如“水車車水；門鎖鎖門”，其后邊的“車”“鎖”改變了名詞的詞性作為動詞用。
80、怎樣理解當句對？舉例說明。
答：“當句”，是指在上下聯(lián)各自的聯(lián)文中，一些字詞或句子與另一些字詞或句子各自成對，也稱為自對。從具體的字詞或句子自對情況來看，當句修辭法一般可以分成三種，一是聯(lián)中自對式，即在多分句聯(lián)中，兩個分句以上自對，亦可稱語句自對；二是句中自對式，即在一個分句中，兩個詞語（包括詞和詞組）以上自對，亦可稱詞語自對；三是詞中自對式，即在一個詞語中兩個字以上自對，亦可稱字詞自對。我們常用的是聯(lián)中自對和句中自對。
81、聯(lián)中自對有哪些特點？
答：一是上下聯(lián)相同位置均使用并行語（不分前后、可互換的駢句）做自對聯(lián)。二是寫作上要求“三嚴一寬”:上聯(lián)中自對部分對仗從嚴，下聯(lián)中自對部分對仗從嚴；上、下聯(lián)非自對部分對仗從嚴；三是上下聯(lián)自對部分的對仗從寬，其詞性、語法均可松動，甚至可以完全不對。
82、下面這副聯(lián)的二三分句上下不對仗，算出律嗎？
湖北漢口長沙會館陶文毅聯(lián)
隔秋水一湖耳，看岸花送客，檣燕留人，此境原非異土；
共明月千里兮，記夜醉長沙，曉浮湘水，相逢好話家山。
答：二三分句采用的是聯(lián)中自對手法，其中“岸花送客，檣燕留人“，“夜醉長沙，曉浮湘水”形成自對，上下聯(lián)對應(yīng)部分并不對仗，這是聯(lián)律允許的。這種聯(lián)中自對用法極廣，使對聯(lián)生動活潑，易于操作。
83、上海市豫園一笠亭的上下聯(lián)對應(yīng)部分貌似并不對仗，合律嗎？
游目騁懷，此地有崇山峻嶺；
仰觀俯察，是日也天朗氣清。
答：此聯(lián)有兩處句中自對。第一分句中“游目”與“騁懷”自對，“仰觀”與“俯察”自對。第二分句中“崇山”與“峻嶺”自對，“天朗”與“氣清”自對。很明顯，在自對部分，上下聯(lián)相應(yīng)位置的詞性和結(jié)構(gòu)都是不一樣的，也是傳統(tǒng)對法允許的。
84、下面這副聯(lián)算自對嗎？
一泓鏡生百里煙波，看源起耶姜，脈并湘流……
萬重濤卷千秋風物，問糧船可返？金牛何往……
答：從對仗的要求看，上下聯(lián)節(jié)奏點的相應(yīng)部分平仄應(yīng)對立，就是運用自對手法，這個原則也不宜打破。從這副聯(lián)來看，上聯(lián)的“源起耶姜”和“脈并湘流”，下聯(lián)的“糧船可返”和“金牛何往”，節(jié)奏點的平仄，則“起”和“并”，“姜”和“流”并不相對，所以，上下聯(lián)的二三分句之間，只能算對偶句，不能算對仗句，因為對仗句的一個特征是平仄相對。
這樣看來，既然“源起耶姜”和“脈并湘流”，“糧船可返”和“金牛何往”構(gòu)不成對仗，那未，它們的上下聯(lián)相應(yīng)部分的詞性必須嚴格對仗，顯然，“源起耶姜”和“糧船可返”，“脈并湘流”和“金牛何往”，無論是詞性或語法結(jié)構(gòu)上是構(gòu)不成對仗的。
但是，目前這個問題存在爭議，有的專家認為古聯(lián)中就有不少類似聯(lián)例。既然有不同意見爭議，在沒有結(jié)論之前，最好還是按規(guī)范自對要求更為妥當（參照82問的聯(lián)例）。
85、下面這副聯(lián)的自對合律嗎？
……蒙牛伊利，烏海赤峰，塞外蒼茫飄翠韻；
……東林西礦，北牧南糧，草原壯闊蕩春風。
答 ：上聯(lián)的“蒙牛伊利，烏海赤峰”和下聯(lián)的“東林西礦，北牧南糧”各自在聯(lián)中形成自對，這是無疑的。但三、四分句句腳的平仄，上下聯(lián)卻失對，這種情況合不合律，目前也存在爭議，古聯(lián)中確實也有類似聯(lián)例。在沒有定論前，最好在自對中慎用。其實，只要將“東林西礦”和“北牧南糧”位置對換，就避免了這種上下平仄失對情況。
86、怎樣理解流水對？試舉例。
答：流水修辭法的基本特征就是上下聯(lián)之間語意連貫，語氣銜接，不可分割，不能隨意顛倒，似水順流而下。如王之渙《登鸛雀樓》之“欲窮千里目；更上一層樓”，是條件關(guān)系，更上一層樓才能看得更遠，上下聯(lián)不能顛倒過來。
87、怎樣理解鼎足對？試舉例。
答：“鼎足”，是指三個句子排比對舉，鼎足而三。如世傳名聯(lián)“花好月圓人壽，時和歲樂年豐?！?/p>
88、對聯(lián)講孤平嗎？
答：《聯(lián)律通則》沒有忌孤平之說。如“仄仄仄平仄“對“仄平仄仄平“也是可以的。但如果能不出現(xiàn)盡量不出現(xiàn)更佳。
89、對聯(lián)講拗救嗎？
答：《聯(lián)律通則》沒有拗救之說。但古詩中“平平平仄仄”中，常使用另一種格式 ：“平平仄平仄”，王力稱之為“特定的一種平仄格式”，如中國的第一副春聯(lián)“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”就是這種格式。
90、“著粉則太白，施朱則太赤”是對聯(lián)嗎？
答：不是。只能算對偶句。不僅有同位重字，而且平仄不合律。
91、古聯(lián)不用標點符號，如何正確斷句十分重要。下面這副聯(lián)如何斷句較為合理？
章貢會雙流俯仰滄桑大地風云天外起；
高臺收八景依稀城廓故鄉(xiāng)煙雨夢中來。
答：這是清朝沈保儒題八境臺聯(lián)，章貢：章水、貢水于八境臺下匯合而成贛江。俯仰：比喻時間短暫。八景是崆山、螺亭、章貢臺、八境臺等稱為贛州八景。某書作如是斷句：
章貢會雙流，俯仰滄桑大地，風云天外起；
高臺收八景，依稀城廓故鄉(xiāng)，煙雨夢中來。
句腳為馬蹄格變格，也說得過去。句中平仄也沒問題，但上下聯(lián)中間兩句不好理解。說明斷句有問題。正確的斷句應(yīng)是：
章貢會雙流，俯仰滄桑，大地風云天外起；
高臺收八景，依稀城廓，故鄉(xiāng)煙雨夢中來。
這樣不僅全聯(lián)句腳合馬蹄格正格，中間的斷句也好理解。
92、電腦檢測中出現(xiàn)“多“”通“”中“等字，是什么意思？
答：這是一字多音多義的字，系統(tǒng)無法判斷其讀音是平是仄，必須根據(jù)語意來確定。比如《平水韻表》中查“和“字，平聲屬歌韻，有 “和諧”“暖和”等義，但仄聲屬“個韻”，有“應(yīng)和”“和聲”等義。所以，對多音多義字，應(yīng)根據(jù)語義自我判斷，決不能以電腦軟件“通過”的假象所惑。
93、檢測數(shù)字“三”，電腦顯示是仄聲，這是為什么？
答：“ 三”是多音字，作為數(shù)詞用，三是平聲?！叭级笮小钡摹叭?，讀音是仄聲。電腦只能顯示出一種讀音，多音字還必須自我鑒定。電腦顯示“三”是仄聲，只是其中一種。
94、什么是生造詞？
答：生造詞是語言運用中通過拼湊詞語而成的表義不明，不為人們理解的“詞”，或者是在歷史典故和詞典中找不到依據(jù)的詞。如將“昆明湖”簡稱為“昆湖”，“伊甸園”簡稱為“甸園”，“突厥”和“唐朝”簡稱為“突唐”等。
95、什么是集句聯(lián)？舉例說明。
答：集句聯(lián)是從古今文人的詩詞、賦文、碑帖、經(jīng)典中分別選取兩個有關(guān)聯(lián)的句子，按照對聯(lián)中的聲律、對仗、平仄等要求組成聯(lián)句。集句聯(lián)應(yīng)注意如下幾點：
一是集句聯(lián)必須上下聯(lián)都是集句，不能上聯(lián)是集句，下聯(lián)是自創(chuàng)句。
二是集句必須含意深刻，思想貫通，對仗合理，渾然天成，上下聯(lián)表達一個中心思想。如果內(nèi)容上缺乏有機的聯(lián)系，即使上下聯(lián)對仗工整也不能叫對聯(lián)。
三是同一作品中的現(xiàn)成對句不能算集句，只能為摘句。
四是不能修飾和改動原句中的字，否則，不能稱為集句，而只能稱為仿改聯(lián)。
五是用于發(fā)表的集句聯(lián)必須注明集自何人何作，否則有抄襲之嫌。
集句聯(lián)是一種錘字煉句的好方法，駕馭好集句聯(lián)，不但要有較深的文學(xué)功底，還要平時多讀古典作品，刻苦探索，舉一反三，不厭其煩，才能創(chuàng)造出得意之作。集句聯(lián)從古人詩詞文論摘出兩個語法一致的句子，組成對聯(lián)，也是一種創(chuàng)作。但由于古人句子非為現(xiàn)景而作，又不可改動，故屬對時從寬，允許不受典型對式的嚴格限制。
如杭州西湖之濱樓外樓酒家的一副對聯(lián)：
看檻曲縈紅，檐牙飛翠；（集自南宋詞人姜白石的《翠樓吟》）
有三秋桂子，十里荷花。（集自北宋詞人柳永的《望海潮》）
此聯(lián)為集句聯(lián)。
96、什么叫摘句聯(lián)？
答：摘句聯(lián)，是指直接摘取他人詩文中的對句并書寫的對聯(lián)。如峨眉山有一聯(lián)：“山色千重眉鬢綠；鳥聲一路管弦同”。此為摘句聯(lián)，摘自趙樸初《憶江南·峨眉山記游》詞中的句子。
97、下面這副聯(lián)有重字，合律嗎？
田寶發(fā)題濟寧子路祠
允矣圣人之徒，聞善則行，聞過則喜；
大哉夫子之勇，見危必拯，見義必為。
答：根據(jù)《聯(lián)律通則》的規(guī)定，使用介詞、連詞、助詞、嘆詞等虛詞，凡在句首、句中允許不拘平仄，且不與相連詞語一起計節(jié)奏。對聯(lián)中帶有襯字性質(zhì)的虛字，可允許同位重字。（如之乎者也）。
98、是不是所有的虛字都可以同位重字？
答：不是。用來調(diào)節(jié)聯(lián)句節(jié)奏的“而、于、則、之、其”等少數(shù)虛詞允許同位重字，但不是所有虛詞都可以同位重字。如“此味易知，但須綠野秋來種；對他有愧，只恐蒼生面色多”，這副聯(lián)中，“但”和“只”也是虛詞，但不宜兩個“但”或兩個“只”同位相對。
99、試分析這副聯(lián)有什么問題？
雅志耕耘，傾千滴汗水，篤志執(zhí)鞭傳道義；
古：仄仄平平，平平仄仄仄，仄仄仄平平仄仄
今：仄仄平平，平平平仄仄，仄仄平平平仄仄
忠心解惑，漾兩袖清風， 誠心修德育英才。
古：平平仄仄，仄仄仄平平，平平平仄仄平平
今：平平仄仄，仄仄仄平平，平平平平仄平平。
答 ：按今音，上聯(lián)平仄合律，但下聯(lián)第三分句德處失替失對；按古音，第二分句滴字失替失對。這是古今混用的聯(lián)。
100、如何看待一些古聯(lián)中的失律現(xiàn)象？
答：我們在學(xué)習(xí)古詩聯(lián)中，常常會發(fā)現(xiàn)有些對仗和我們理想的典型對式有一定差距，大概有如下原因：
一是唐詩初期規(guī)則未成熟，如初唐時律詩的對仗有時只有頸聯(lián)才對仗，有的甚至中二聯(lián)全不用對仗，卻在首聯(lián)或尾聯(lián)對仗，至后期才逐漸發(fā)展為頜聯(lián)和頸聯(lián)對仗的成熟格式。
二是古人詩聯(lián)以意為先，重意寧愿犧牲平仄和詞性的修辭。許多古人看重不因詞害義的傳統(tǒng)，有的是因修辭產(chǎn)生的藝術(shù)效果極為直觀，遠遠大于平仄聲調(diào)的嚴整所發(fā)揮的作用。《紅樓夢》里林黛玉和香菱談詩說“若有了奇句，平仄虛實不對也使得的”，就表達了當時一些作者放飛自我，不愿循規(guī)蹈矩的思維。
三是集句聯(lián)不拘平仄，甚至打破“鐵律”。如湖南長沙岳麓書院門前的名聯(lián)：“惟楚有材；于斯為盛”，這副聯(lián)上聯(lián)尾字平聲，下聯(lián)尾字仄聲，破了《聯(lián)律通則》中聯(lián)語尾字“上仄下平”的鐵律。因為這是集句聯(lián)，不拘平仄應(yīng)能容許，故成為特例。
四是傳統(tǒng)對格因修辭需要不拘平仄，也應(yīng)屬于《聯(lián)律通則》的放寬之列。
對初學(xué)者而言，堅持從嚴要求的原則為好，不提倡初學(xué)階段就急于效仿一些古聯(lián)中的特殊手法，尤其是參與社會上的征聯(lián)活動更是如此。只有基礎(chǔ)打穩(wěn)了，達到一定的水平，就可以為以后的創(chuàng)作自由爭取更大的空間。
應(yīng)當承認，浩如煙海的古代對聯(lián)，有精品也有庸作，并非全是優(yōu)秀的。有些作品受作者學(xué)識和創(chuàng)作水平限制，確實存在明顯瑕疵。即使一些名家的作品，也非副副都是精品，特別是被迫作“急就章”時更是如此，不必奇怪。對那些存在明顯格律瑕疵的古聯(lián)，可以欣賞，但不宜作為范例予以介紹，以免有誤導(dǎo)初學(xué)者之嫌。
聯(lián)系客服
