藝文品聚
書從隸法通新妍
譚 生《 光明日報 》（ 2013年07月25日 12 版）
▲閔祥德隸書明代解縉歸云圖詩
書法有著悠遠的歷史，從創(chuàng)始以來，隨著社會生活的發(fā)展，書法也不斷演變革新。從古以來的書法，大體來分，有篆書、隸書、楷書（或稱真書）、行書、草書（包括章草和今草）等。
秦始皇統(tǒng)一了六國以后，丞相李斯為了統(tǒng)一文字，把當時六國不同的文字加以改革，使其整齊劃一，即成為小篆。但文事日繁，篆書字形類似于“畫”，寫起來很費事。當時有獄吏程邈，他把小篆的筆畫和結(jié)體作了簡化，將字形線條從圓轉(zhuǎn)改為方折，以便書寫。這種字體，在公文上使用起來。當時辦公文的小官叫作“徒隸”，后世便把程邈改進的這種字體稱為隸書。
從秦代起，經(jīng)過兩漢到三國，在楷書未創(chuàng)制通行以前，都使用隸書，但形體風格與審美意趣卻不同。西漢隸書，還有些篆書遺意，到了東漢，隸書趨于工整精巧，結(jié)體扁平，筆畫波磔明顯。晉唐以后直到清代，隸書使用越來越少。清代中期以后，考古文字之學興起，這些學術(shù)研究，都和古代書體相關(guān)，隸書重新受到人們的重視。尤其是鄧石如的隸書，用筆樸厚，結(jié)體豐茂，風神遠迢秦漢，人爭習之。自此以后逐漸形成一種觀點，即通過隸書來學習楷書和行草書，取其不輕滑流俗。
書法藝術(shù)審美意象豐富，意味深遠。安徽省書法家協(xié)會原副主席閔祥德，青年時即以奇縱之行草書著稱于世。但他深知若要在藝術(shù)上有所大成，必須不斷地完善和充實自己的學養(yǎng)，并牢記恩師林散之“少出去活動，好好在家研究書法理論”的教誨。他的書法亦由行草入手，上溯至秦篆漢隸，在繼承傳統(tǒng)的基礎上另辟蹊徑。他的隸書，于端莊穩(wěn)健之中，透出飄逸清麗之氣。正因如此，著名畫家錢松巖在1980年評論他的書法“鐵劃銀鉤，滿紙龍飛鳳舞，古氣縱橫。”陸儼少的評價則是“筆盛力遒開新面?！?
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