空間奇妙、光影透疊的花鳥新世界
萬芾，上海當(dāng)代著名工筆花鳥女畫家，她精致純美、極富特征的畫為越來越多有識之士喜歡并收藏。近年來，萬芾的創(chuàng)作力穩(wěn)健勃發(fā)，每年有幾十幅嶄新的作品出現(xiàn)在全國和本市畫展上，參觀者無論男女老幼幾乎都愛在她的畫前流連忘返，都喜歡站在萬芾的花鳥畫前留影紀(jì)念。
萬芾長得嬌小，剪一個(gè)短短的童花頭，眼睛清亮，乍看一點(diǎn)也不像是已工作了二十多年的大學(xué)教授、資深畫家，而像一個(gè)不知疲倦的文藝女青年。自小學(xué)習(xí)繪畫的她，天生一顆對大自然萬物生長極其敏感的心靈，她以自己扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)為功底，不停歇地琢磨，不斷創(chuàng)新，成就自己的事業(yè)。
萬芾早期的畫就已跳出傳統(tǒng)工筆畫拘謹(jǐn)、守舊的格局，新鮮活潑，洋溢恬靜、祥和的意境。在紙面上，原本喧囂的現(xiàn)代都市自動(dòng)隱退，鋼筋輪廓，著名的地標(biāo)性建筑忽隱忽現(xiàn)，凸顯在我們面前的是一片祥和的純美世界。
“我就喜歡那些花兒鳥兒的，覺得它們很美。我想表現(xiàn)那些沉靜、和諧、寧靜、自然的美好境界?！卑l(fā)自內(nèi)心的喜歡是萬芾創(chuàng)作的動(dòng)力，能摒棄世間的紛紛擾擾，坐在畫室里安靜作畫，哪怕24小時(shí)連續(xù)下去，萬芾都沒有怨言。她連續(xù)不斷地有新的想法涌現(xiàn)出來，家里親手養(yǎng)大的小鳥，院子里親手種植的花草，歐洲旅行吸取到的藝術(shù)營養(yǎng)，都是萬芾創(chuàng)作的來源。而最深刻的啟蒙，便是兒時(shí)寄養(yǎng)在農(nóng)村親戚家中時(shí)，廣袤的大自然日新月異的變化帶給她心靈的震憾，那是一塊永不磨滅的畫布，是她成長的素樸底色。
以往一說工筆畫，人們的腦子里就出現(xiàn)仕女圖，出現(xiàn)牡丹花、金絲雀，甚至出現(xiàn)伏案描摹、長相古板的傳統(tǒng)畫師，眼前萬芾的花鳥工筆畫竟是那樣令人耳目一新，走近她，了解她習(xí)畫、鉆研繪畫的過程是一件很有意思的事情。
萬芾自年幼學(xué)畫起就遇到了幾位好老師，她一直記著他們的名字，當(dāng)她以優(yōu)異的成績在上海工藝美校畢業(yè)后，被留在母校教書，接過她所尊敬的老師們的接力棒，帶了一批又一批學(xué)生。
“'98上海百家藝術(shù)精品展”萬芾的畫作《梧桐》經(jīng)過一番周折，以籍籍無名的選手身份入選，這是萬芾繪畫生命中最吉祥的一幕，此幕拉開后，便再也不能關(guān)上。萬芾緊接著頻頻參展，信心大增，理直氣壯?！昂Ｆ骄€'98繪畫·雕塑聯(lián)展”、“一代風(fēng)采——慶祝上海解放50周年美術(shù)展”、“99青年美術(shù)大展”、“上海青年美術(shù)作品邀請展”、“第一屆上海美術(shù)大展”、“第三屆上海美術(shù)大展”、“第五屆上海美術(shù)大展”……每年都有重大賽事，每年都有好作品奉獻(xiàn)給觀眾。而萬芾也被特批，迅速加入了上海美術(shù)家協(xié)會，成為青年創(chuàng)作骨干。
1990年代國家改革開放后，文化藝術(shù)界思想特別活躍，萬芾之前在中國美術(shù)學(xué)院工藝系裝潢專業(yè)學(xué)到的東西，在她的畫作中顯現(xiàn)了出來。一幅黃綠相間的大畫《久安圖》中有9只鵪鶉鳥或互相依偎，或單獨(dú)蹲守在碧桃中。畫面的組合運(yùn)用當(dāng)代設(shè)計(jì)構(gòu)成原理，中國的盆景藝術(shù)、漏窗藝術(shù)與西洋繪畫的濃烈色彩相結(jié)合，效果出人意料地漂亮。這樣中西文化融合的當(dāng)代工筆畫佳作還有她的《錦園碩果》，是艷麗的銀雞與野果組合；枝頭掛滿白雪，鳥兒顧盼其中的《雪帽》。這個(gè)時(shí)期萬芾的畫色調(diào)較濃烈。
2000年之后的作品，萬芾在意境上更追求寧靜、祥和的氣息，筆觸柔和，沉穩(wěn)淡雅的光線，花鳥之間的協(xié)調(diào)融會。這跨出去的一步變化較大，反響強(qiáng)烈?！逗惋L(fēng)》是萬芾2002年的作品，湖中的蘆葦花、小草、水鳥，通通蒙在一望無涯的潔白朦朧的輕紗薄綃里，顯得縹緲、神秘而綺麗。又比如受到贊揚(yáng)較多的城市系列《市·影》、《市·曦》、《市·暮》幾幅畫，淡淡的色塊襯底，光影綽綽，絲草輕拂，幾只靈巧的小鳥姿態(tài)各異，跳躍其間，光影很有現(xiàn)代感。
萬芾利用幾何的塊面、線條組合畫面，新觀念帶來的工筆畫革新，展現(xiàn)在作品中，對于觀者來說，就會由粗淺的審美升級到高一層次，跟隨畫家進(jìn)入畫境，去思索，去探索更美麗無垠的世界。
藝術(shù)源于生活，高于生活。萬芾的畫中城市是朦朧的倒影，那靜謐如水，安詳如夢的場景正是人們想要尋覓的角落，而那圣地應(yīng)該是存在的，缺少的是你發(fā)現(xiàn)的眼睛?！妒赝覉@》以水墨淡彩營造了和風(fēng)輕拂的自然環(huán)境，那富于動(dòng)感的枝條使畫面更加柔和，而影影綽綽之中仿佛也有繁忙都市的符號，只是那些繁忙與焦躁在天真的鳥兒面前自然退隱了，變成可以忽略的背景，這樣的寓意無疑相當(dāng)治愈人心。
社會那么喧囂，誘惑如潮水般向人涌來，萬芾卻仿佛老僧入定，基本不上網(wǎng)，專心在大學(xué)教書，在家作畫。她很愛現(xiàn)在居住的小區(qū)，那里綠化環(huán)境很不錯(cuò)，她畫累了就去散步，常常走著看著就發(fā)現(xiàn)了美麗的小花、小草，還有小貓、小狗、小鳥。只要見到美的東西，萬芾就會露出孩子般的笑容，用手機(jī)拍攝下來當(dāng)素材。萬芾說，“藝術(shù)家、畫家去親身體驗(yàn)邊遠(yuǎn)、奇峭的大自然風(fēng)景固然是重要，但其實(shí)，我們周遭到處都有美，那些細(xì)小的東西，比如說草的生長，那弱小的生命力是怎樣的；比如小鳥的形態(tài)，它們在淺水中跳躍行走的腳步，有的人能夠看見，有的人看不見。我就是一個(gè)撿拾細(xì)小美的人，我把自己眼睛搜集到的這些美用畫筆表現(xiàn)出來，那幅畫愉悅到了你們就是我創(chuàng)作上最大的成功?！?/p>
仔細(xì)觀察萬芾的近作，發(fā)現(xiàn)到她又在變化了。從《清風(fēng)搖曳》到《野逸》與《芳汀》，畫面中小鳥站立的鋼筋水泥塊，輪廓線由堅(jiān)硬漸漸變得虛化，有種融入的感覺。而她在畫幅中的處處留白，有你意想不到卻情理之中的巧妙。專家觀畫后斷定，萬芾是當(dāng)代工筆畫家中少有的奇妙掌控工筆花鳥空間感的優(yōu)秀者。
而最近作品《五鵪圖》整個(gè)畫面更是有驚人的透疊感，讓人視覺上產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)的效果。萬芾笑著承認(rèn)，又采用了新的手法處理那些幾何塊面，為使水景有一種波光瀲滟的效果。正是一些小小的，用心的變化，萬芾的工筆畫比之以往傳統(tǒng)工筆畫，比之一些常年墨守陳規(guī)的工筆畫要豐富得多，立體得多，萬芾作品的時(shí)代性和創(chuàng)新性是不言而喻。
萬芾是個(gè)謙虛、低調(diào)的畫家，她不太喜歡應(yīng)酬與交際，她重視每天潛心創(chuàng)作，重視人們對作品的反應(yīng)。她的畫是生活的總結(jié)，她愛繪畫，并且不把它視作謀生的手段。正因?yàn)橛袑Υ囆g(shù)那種超然金錢的態(tài)度，才使得萬芾筆畫之間了無市儈氣，到達(dá)美輪美奐的境界。
萬芾是為藝術(shù)而生的，她是一個(gè)純粹的人，心態(tài)非常年輕。曾經(jīng)有人對好作家作了個(gè)定義，是“要有面對一些簡單的事物，比如落日或者一只舊鞋子，而驚訝得張口結(jié)舌的資質(zhì)”，藝術(shù)是相通的，藝術(shù)家的資質(zhì)同樣如此。萬芾對新生事物好奇，對自然界充滿探索的欲望，她親手種花草，親手飼養(yǎng)小鳥，幫它們喂食、洗澡，與它們講話。可以說，她畫中的每只鳥、每根草都有故事可言。她還是一個(gè)喜歡嘗試新鮮作品的人，《百花集》、《12生肖集》、《12守護(hù)神集》，以至《歷代內(nèi)衣史仕女圖》那樣具有很高難度的工筆畫她都能夠沉下心遍尋資料，創(chuàng)作出佳作。萬芾還是位愛貓人，飼養(yǎng)一只白貓兩個(gè)月，創(chuàng)作了《咪咪嚕采花圖》，那可愛稚氣的神態(tài)，活靈活現(xiàn)。
多年來，在繪畫道路上，萬芾畫風(fēng)由濃烈到淡雅的變化，也充分反映了這位優(yōu)秀繪畫藝術(shù)家經(jīng)由長年的藝術(shù)探索，不斷進(jìn)取，沉淀下來，充分自信，形成獨(dú)特風(fēng)格。萬芾的工筆花鳥畫在五彩紛呈的中國畫壇已具有非常鮮明的辨識度，她成功了！
2012年11月6日
孔明珠 海上作家
《萬鳥萬芾—迎3·8萬芾花鳥畫展》
地點(diǎn)：朵云藝術(shù)館（上海市南京東路422號朵云軒4樓）
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