引子
☆ 最近不管是哪個(gè)圈子，都流行跨界。作家跨界編劇，比如六六、南派三叔等。歌手跨界主持人，最近大火的有北張南謙。演員跨界唱歌，最近大火的是《跨界歌王》，上周末劉濤過五關(guān)斬六將獲得了“歌王”之桂冠。 而在咱們傳統(tǒng)文化圈，隨著對(duì)聯(lián)的越來越普及，有一些寫古詩的詩人也開始琢磨著跨界玩玩對(duì)聯(lián)了。在詩人們眼里，以前對(duì)聯(lián)除了實(shí)用性之外，貌似沒有太多的“文學(xué)氣息”。但是隨著近些年網(wǎng)絡(luò)對(duì)聯(lián)的大發(fā)展，對(duì)聯(lián)也從實(shí)用性慢慢擴(kuò)展到文學(xué)性，也開始承載起詩詞們所擔(dān)負(fù)的表達(dá)性情、表達(dá)觀點(diǎn)等的作用來。因此，詩人們想要跨界玩一下的想法也就很好理解了。 不過真的要“操刀跨界”的話，遇到的問題也不少。雖然在古體詩里也有對(duì)仗的使用，而且在律詩中，對(duì)仗是必須的，使用還非常頻繁，但是，我們看到一些詩人真的要寫對(duì)聯(lián)的話，還是覺得“界限”這門檻還是有的。那么，我們今天就來聊一聊，從寫詩到寫聯(lián)“跨界”那些事兒。 01 首先，談一下古詩和對(duì)聯(lián)的聯(lián)系。
淵源 說起古詩的淵源，那是非常非常久了，恐怕是個(gè)國人就能說出個(gè)一二，可見古詩在國人中的普及程度也算是很高了。而對(duì)聯(lián)的出現(xiàn)，則是在宋代前后，是比較晚出現(xiàn)的一個(gè)文體了。對(duì)聯(lián)的淵源肯定是與古詩密不可分。最初的對(duì)聯(lián)一般都是單句聯(lián)，那么我們說，很有可能是從律詩中的兩個(gè)對(duì)偶句中演化而來的。到后來，對(duì)聯(lián)的文體風(fēng)格慢慢獨(dú)立起來，演變到多句聯(lián)、各種語言風(fēng)格的聯(lián)。這都是后話。
語言 從語言上來說，對(duì)聯(lián)絕大部分也都是以古代語言為主的。關(guān)于對(duì)聯(lián)的語言風(fēng)格，我寫過一篇文章有論述。很大一部分對(duì)聯(lián)的語言，其實(shí)跟古詩的語言是一脈相承的。尤其是越短的聯(lián)，其語言風(fēng)格就越可以承襲詩的語言。而到后來對(duì)聯(lián)吸收了詞、曲、古代白話文、現(xiàn)代文等諸多語言風(fēng)格，而變得幾乎“無所不包”。這也是后話。
【戳我】對(duì)聯(lián)語言風(fēng)格的'另類'解讀
優(yōu)勢(shì) 因此，從寫詩跨界到寫聯(lián)，肯定有其自身的優(yōu)勢(shì)。 就如同我前面所講，古詩和對(duì)聯(lián)有諸多相通之處，而這些相通之處自然就是“跨界”的“基礎(chǔ)”。對(duì)仗的安排、語言的功底、表達(dá)的手法，這些都是寫詩打下的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在寫聯(lián)時(shí)自然可以用到。 古詩講求賦、比、興，而這些手法在對(duì)聯(lián)中依然常用。古詩又分風(fēng)、雅、頌，而這些種類在對(duì)聯(lián)中皆可以找到。因此，會(huì)寫詩，寫好詩，這都給寫對(duì)聯(lián)打下了一個(gè)很好的非常牢固的基礎(chǔ)。 寫詩的人往往對(duì)用典都頗擅長(zhǎng)，語言功底也非常深厚。這兩點(diǎn)都能夠有助于他們?cè)谡莆諏?duì)聯(lián)的寫法以后很快進(jìn)益。這也是為什么一些人從寫詩轉(zhuǎn)到寫聯(lián)，能夠很快出彩的原因。
02 下面，說說對(duì)聯(lián)跟古詩的區(qū)別。
對(duì)仗 對(duì)聯(lián)的對(duì)仗是最根本的形式要求，而古詩的押韻是最根本的形式要求。古詩從四句到八句到幾十句不等。古詩也講求對(duì)仗，但是古詩中的對(duì)仗都僅限于兩句之中，而這兩句在全詩中只是起到局部的為立意服務(wù)的作用。 而對(duì)聯(lián)在這一點(diǎn)上，跟古詩恰恰相反。對(duì)聯(lián)不管多少句，都只有兩行，這兩行要求必須對(duì)仗。所以說，對(duì)聯(lián)對(duì)對(duì)仗的要求是全局性的，而不像古詩是局部性的。對(duì)聯(lián)要求不管什么立意，都要服從于整體的對(duì)仗。而古詩則是對(duì)仗服從于整體的立意，可調(diào)整的余地比對(duì)聯(lián)大很多。
脈絡(luò) 古詩，不管是多少句，都是講求起承轉(zhuǎn)合。也就是說，從前到后，古詩自身有一個(gè)脈絡(luò)起到統(tǒng)領(lǐng)全詩的作用。對(duì)聯(lián)也有脈絡(luò)，但是對(duì)聯(lián)的脈絡(luò)因?yàn)樯舷侣?lián)的對(duì)仗要求，跟古詩的脈絡(luò)安排就不太一樣。 對(duì)聯(lián)脈絡(luò)的安排，比古詩要靈活和多變，從而也往往方式更為多樣。除了可以像古詩一樣，起承轉(zhuǎn)合在上下聯(lián)一氣貫通表達(dá)一個(gè)立意之外。起承轉(zhuǎn)合有時(shí)候可能單獨(dú)在上聯(lián)或者下聯(lián)中就要全部完成，而相應(yīng)的下聯(lián)或上聯(lián)又有其自身的起承轉(zhuǎn)合。但同時(shí)一副聯(lián)的上下聯(lián)又不是割裂開的，又是統(tǒng)一為表達(dá)立意服務(wù)。這一點(diǎn)跟古詩可能不太一樣。
立意 古詩中的對(duì)仗，只是局部的句子對(duì)仗。因此，古詩中的兩個(gè)對(duì)仗句單獨(dú)拿出來看，可能表意不一定是非常完整的，只是某個(gè)意象的片段式表達(dá)。（當(dāng)然也不排除有的詩中兩句對(duì)偶句意思很完整）。因此，在一些寫詩的人轉(zhuǎn)到寫對(duì)聯(lián)的時(shí)候，他們往往會(huì)延續(xù)寫詩的對(duì)仗思維，而寫出來的“聯(lián)作”立意不夠完整，不夠深刻，還是有點(diǎn)像詩里摘出來的。從這一點(diǎn)上說，寫詩要跨到寫聯(lián)，第一步一定把立意表達(dá)得完整而豐滿。
句式 對(duì)聯(lián)的表達(dá)方式，表達(dá)手段，都比古詩要豐富。古詩中的對(duì)偶句往往顯得比較“規(guī)矩”。不管是從意思上還是從表達(dá)上，古詩中的對(duì)偶句可能更講求節(jié)奏、技巧，以及前后文的銜接。而對(duì)聯(lián)的句式則要求靈活多變，律句和散句互相配合，從而使節(jié)奏顯得有張有弛，不那么死板。因此，寫詩要跨到寫聯(lián)，還要跨越一個(gè)句式的“思維”，要繼承好古詩的句式表達(dá)的優(yōu)勢(shì)，又要跳出原有的思維禁錮，句式運(yùn)用上更加自由一些。從這方面說，寫詩的人要想寫聯(lián)，多讀讀古代文言散文，可能會(huì)有所幫助。
建議 最后，給想跨界的朋友們的建議是，如果你覺得突然跨過來有點(diǎn)把握不住的話，不妨從短聯(lián)入手，先寫三分句以下的聯(lián)。這樣會(huì)比較容易較快入手，而且可控性比較大。等到掌握了對(duì)聯(lián)的寫法以后，再繼續(xù)擴(kuò)展去創(chuàng)作，就可以得心應(yīng)手了。
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