2012年06月07日
元代書法家趙孟頫在《定武蘭亭跋》中提出：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！庇霉P是書法藝術(shù)的根本，風(fēng)格的形成離不開用筆的革新，那么趙孟頫提出的“用筆千古不易”的用筆是指什么呢？
一、“用筆千古不易”的用筆決非指一般意義上的用筆方法而言。
因?yàn)閺墓磐駚頃业淖髌分?，可以清楚地看到筆法并非千古不易，而是千變?nèi)f化的。每一種書體的演進(jìn)，都是以筆法的革命為前提的。沒有側(cè)鋒取勢和方筆的應(yīng)用，隸書的產(chǎn)生是不可能的；而沒有牽絲、映帶、使轉(zhuǎn)、搶鋒、衄鋒、挫鋒等筆法的應(yīng)用，章草、行書、今草、狂草也不會產(chǎn)生。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說：“篆書之圓勁滿足，以鋒直行于畫中也；分書之駿發(fā)滿足，以毫平鋪于紙上也。真書能斂墨入毫，使鋒不側(cè)者，篆意也；能以鋒攝墨，使毫不裹者，分意也。有漲墨而篆意湮，有側(cè)筆而分意漓?！?div style="height:15px;">
二、“用筆千古不易”的用筆也不是指筆勢、筆意而言。
每一位書家因性情、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、審美取向的差異，都對用筆方法有著不同的感悟和取舍，都在不同程度上運(yùn)用著相同或不同的技巧，巧妙而精到地運(yùn)用著筆法，進(jìn)行著勢的構(gòu)筑和意的創(chuàng)造。沒有這些就不能把書法家與書法家區(qū)別開來，進(jìn)而也不能把書體與書體區(qū)別開來。
三、“用筆千古不易”的用筆不同于歷代書家所說的用筆。
晉代王羲之《書論》中說：“夫字貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有欹有側(cè)有斜，或大或小，或長或短?！边@里所說的用筆是說筆勢，以及由勢而引申出來的意趣。
唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)??結(jié)裹法》云：“夫書第一用筆，第二識勢，第三裹束。三者兼?zhèn)?，然后為書，茍守一途，即為未得。”這里“裹束”是指結(jié)字；“識勢”是指整幅作品的大勢，即布局；“用筆”是指筆法、筆勢、筆意、神采。
明朝解縉《春雨雜述·書學(xué)詳說》云：“今書之美自‘鐘、王’，其功在執(zhí)筆用筆?！薄扮?、王”書之優(yōu)美，決非僅僅因筆法精到所致，所以這里說的“用筆”也是指筆法、筆勢、筆意而言。
清代朱和羹《臨池心解》云：“臨池之法，不外結(jié)體用筆。結(jié)體之功在學(xué)力，而用筆之妙關(guān)性靈。茍非多閱古書，多臨古帖，融匯于胸次，未易指揮如意也。”這里所說的“用筆之妙關(guān)性靈”，一方面強(qiáng)調(diào)了天賦的重要性；另一方面又強(qiáng)調(diào)了學(xué)問、修煉的重要作用。其用筆之意當(dāng)包括個性、情感、學(xué)問等內(nèi)容。
四、“用筆千古不易”的用筆其實(shí)指的是用筆的共性，而非個性意義上的用筆，即“中鋒用筆”和“無往不收、無垂不縮”等用筆的基本原則。
“中鋒用筆”是中國書法用筆的根本法則，令筆心常在點(diǎn)畫中行，才能產(chǎn)生如屋漏痕、如錐畫沙、如印印泥的藝術(shù)效果?！爸袖h用筆”之所以成為用筆的根本法則，是因?yàn)樗灤┯谥袊鴷w演變史的全過程，秦篆純以中鋒用筆，而隸、行、草、楷也無不以中鋒為正鵠。古人云：“作書貴用中鋒”即為此意。當(dāng)然，“中鋒用筆”作為用筆的根本法則，不可機(jī)械地認(rèn)識和理解，只有在正確認(rèn)識的基礎(chǔ)上，才可能做到正確的運(yùn)用。在實(shí)踐中，不論提、按、起、倒、轉(zhuǎn)、折，令筆鋒常在點(diǎn)畫中行，亦即中鋒運(yùn)筆，固然是好的；但是在創(chuàng)作中，作品中呈現(xiàn)出的形、神、意趣、(情)采，都是靠靈活多變、非常自然的用筆體現(xiàn)出來的。因此，筆鋒不可能一成不變地保持在筆畫正中間的，書者只是憑感覺控制著那桿筆，無論是中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒等筆鋒的取勢不同，但在筆畫的中截基本上保持中鋒運(yùn)筆，這是一個普遍性的規(guī)律，也就是古人所說的“筆筆中鋒”的含義。而對那種“畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中”，且“筆曲折處亦無偏側(cè)”的說法，大可不必深究。趙孟頫所說的“用筆千古不易”、“中鋒用筆”，當(dāng)屬其一要義。(據(jù)考，書史中無一書體、無一書家把中鋒用筆排除在外)
趙孟頫所言“用筆千古不易”的用筆還包括了用筆的另一個重要原則，即，“無往不收、無垂不縮。”
作為一個原則，它強(qiáng)調(diào)的是在運(yùn)筆時必須做到有來必有往，有去必有回，有放必有收，有運(yùn)必有止。這樣寫出來的字才能力量堅實(shí)、精氣內(nèi)含、氣勢飽滿、韻味充盈。這個原則，適用于各種書體，為歷代書家運(yùn)筆之要訣。明豐坊《書訣》說：“無往不收、無垂不縮，則如屋漏痕，言不露圭角也?！薄盁o垂不縮、無往不收”作為一種用筆方法，更重要的是作為一種用筆原則，通用于各種書體，各種點(diǎn)畫。也就是說，寫豎畫要無垂不縮，寫垂露豎自不待言；即使寫懸針豎，雖需露鋒出筆，但在提筆收鋒時也有向上空回之勢，使其筆鋒雖露而筆勢不露，筆跡雖起而筆力不浮，做到起止有度，行留有法。而寫橫畫，則要無往不收，應(yīng)在筆畫終了時，須將筆鋒向左回收，使起筆收筆得以前后呼應(yīng)，使筆畫含蓄、圓實(shí)、有力。其他點(diǎn)畫，特別是露鋒的點(diǎn)畫如撇、捺和隸書的橫畫波捺，也應(yīng)做到起筆空回，使點(diǎn)畫收筆穩(wěn)健、敦厚。
來源： 山西省書法家協(xié)會 作者： 李 唐 編輯： 管琪琪
