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梁兆金的工作室，充滿書(shū)香與墨香。梁兆金先生在北京國(guó)畫(huà)界以執(zhí)著嚴(yán)謹(jǐn)而聞名。他善于捕捉鄉(xiāng)村生活的特點(diǎn)，從鄉(xiāng)村生活的描摹中探索出中國(guó)畫(huà)的抽象性與現(xiàn)代人精神心態(tài)相契應(yīng)的藝術(shù)審美。無(wú)論是畫(huà)家筆下的鄉(xiāng)村生活，還是他畫(huà)面中的山川草木，都是來(lái)源于北方黃土高原那種蓬勃清新的飽滿構(gòu)圖。梁兆金的繪畫(huà)藝術(shù)既師從造化，從生活中來(lái)，同時(shí)，又根植于傳統(tǒng)卻有別于傳統(tǒng)。從傳統(tǒng)的山水畫(huà)到今天的水墨畫(huà)，風(fēng)格迥異的水墨探索雖然在一定程度上是傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)境下的演繹和延伸，但也在一定程度上背離了中國(guó)山水畫(huà)精神的筆墨動(dòng)感。

 

梁兆金國(guó)畫(huà)《紅葉》

 

梁兆金在山水畫(huà)藝術(shù)探索上，通過(guò)對(duì)前人筆墨技巧的臨摹、學(xué)習(xí)和掌控，形成了自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。作為一名寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的山水畫(huà)家，他的作品視野壯闊，大氣恢弘。他最擅長(zhǎng)的是用淡墨油彩揭示人類(lèi)對(duì)于生命與生存的感受。一切都在他靜靜地凝視中了然于心。于是，他在作品中揭示這種平凡與無(wú)奈?？此髌樊?huà)面的局部，墨色干凈、淡雅清麗，整體上卻給人以厚重深邃之感，大有四兩撥千斤的詩(shī)化作用，真正做到了遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近取其質(zhì)的狂怪率真，也充分體現(xiàn)了畫(huà)家多年對(duì)自然的感悟、對(duì)意象的理性追求基礎(chǔ)上的畫(huà)外之功。他置身于陳佩秋、李苦禪、吳作人、李可染、黃胄等南北大家中間，仿佛置身于一座特殊的美術(shù)學(xué)院，使他領(lǐng)略到了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦，也感受到了前輩名家的藝術(shù)藝德帶來(lái)的內(nèi)在統(tǒng)一與外化審美的獨(dú)特魅力。至今談起他剛剛獲得金獎(jiǎng)的《十月》國(guó)畫(huà)，梁兆金還深感自己的幸運(yùn)，在中國(guó)宋莊，能一夜之間成為赫赫有名的書(shū)畫(huà)大家，他是為數(shù)不多的一個(gè)。

梁兆金1985年畢業(yè)于撫順教育學(xué)院美術(shù)系，他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水的研究非常深入，他的山水畫(huà)有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和豐富的人文感受，體現(xiàn)了他對(duì)山水精神的深刻思考和理性認(rèn)識(shí)。他的山水畫(huà)最大的特點(diǎn)是抒情寫(xiě)意，氣韻生動(dòng)，他筆下的山川雄偉瑰麗，豪邁剛健，氣勢(shì)奪人，那堅(jiān)韌峭拔的丘壑。蜿蜒出沒(méi)的流泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹(shù)木使他的畫(huà)面即凝重大氣，又空靈秀雅，畫(huà)家運(yùn)用大潑墨，將傳統(tǒng)潑彩技法綜合運(yùn)用，并吸收西方抽象藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的美感因素，在重視筆法的同時(shí)，更加重視渲染墨彩濃淡變化顯現(xiàn)大自然的冷逸幽寂，又樸厚澄靜，動(dòng)中有靜，小中見(jiàn)大，平中見(jiàn)奇。這類(lèi)作品開(kāi)創(chuàng)了化線為面，色墨融合，工寫(xiě)兼施潑彩油畫(huà)中的國(guó)畫(huà)兩用，創(chuàng)造出一種半抽象、半具象的墨彩交輝的樸實(shí)與厚重。置身畫(huà)前，云霧煙嵐飄浮于山林上空的鳥(niǎo)瞰奇景，潮氣陰濕之感連綿不絕。其山水畫(huà)的壯美景象讓人從中領(lǐng)悟到畫(huà)家對(duì)自然的熱愛(ài)，對(duì)祖國(guó)山川的真情，對(duì)人生的深刻理解，作品中浸透著精、氣、神韻。畫(huà)家在山水創(chuàng)作中的骨法用筆顯示了良好的筆墨功力。他在不斷的研習(xí)和創(chuàng)作中對(duì)筆墨的理解越來(lái)越深，形成了具有鮮明特色的山水畫(huà)筆墨風(fēng)格。

梁兆金的山水畫(huà)表現(xiàn)手法豐富多樣，靈活多變，他擅用大小斧劈皴去展示巖石的峭拔嶙峋：他好用披麻皴，解索皴，去營(yíng)造山巒的揮厚質(zhì)樸；還用雨點(diǎn)皴體現(xiàn)山川的朦朧含蓄。在景物的處理上他將西洋繪畫(huà)構(gòu)圖相結(jié)合，把實(shí)景用虛夸巧妙地加以靈活運(yùn)用。畫(huà)面即有西洋繪畫(huà)的空間層次又具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的壯闊場(chǎng)景。開(kāi)始在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了大量氣勢(shì)雄渾、蒼莽華滋的大山水作品。在藝術(shù)領(lǐng)域，對(duì)于前人的態(tài)度，他主張不應(yīng)拜倒在其腳下，而是應(yīng)該踩在他們肩膀上發(fā)揮自己獨(dú)有的藝術(shù)潛能。從這一點(diǎn)就可以看出梁兆金對(duì)藝術(shù)的真知灼見(jiàn)。他的藝術(shù)思想是具有哲辯思維的情感沖突，但就是他在這一情感沖突中延展了一種自得其樂(lè)的閑適與愜意。從一幅幅厚重華滋的山水作品中，可以看到畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解，對(duì)筆墨精神的掌握達(dá)到了相當(dāng)精熟的藝術(shù)造詣。從古代范寬巨然的構(gòu)圖與蒼莽氣勢(shì)，從現(xiàn)代黃秋園的鐵線銀鉤，黃賓虹的厚重華滋，再到西方莫奈、凡高，無(wú)不體現(xiàn)在他各類(lèi)作品中最樸素的生活理想與最純粹的執(zhí)著精神，從而彰顯了畫(huà)家精神是豐富多彩的，他可以尋找多種多樣的創(chuàng)作方法來(lái)力爭(zhēng)表現(xiàn)這個(gè)書(shū)畫(huà)高峰的大時(shí)代。當(dāng)然作為一個(gè)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作難度，而梁兆金是屬于知難而進(jìn)的實(shí)力派畫(huà)家，他沒(méi)有以情節(jié)性主題來(lái)取勝于觀眾，而是從個(gè)人化，從不被人們注意的場(chǎng)景去展示鄉(xiāng)村最后的素雅與樸實(shí)。并在這一素雅與樸實(shí)中可以看出畫(huà)家正是一位集古今中外藝術(shù)于一體的多面手書(shū)畫(huà)家，讓人不得不佩服他對(duì)藝術(shù)超強(qiáng)的感悟、學(xué)術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)和勤奮。

 梁兆金這類(lèi)獨(dú)創(chuàng)的山水畫(huà)與鄉(xiāng)村寫(xiě)實(shí)包含了他幾十年來(lái)對(duì)藝術(shù)的思考。在用筆上，他主張骨力中鋒為主，筆力沉穩(wěn)剛健，他的山水畫(huà)有明確的藝術(shù)個(gè)性和豐富的人文感受，畫(huà)作體現(xiàn)了他對(duì)山水精神的深刻思考和理性認(rèn)識(shí)。梁兆金的山水畫(huà)最大的特點(diǎn)是抒情寫(xiě)意，事實(shí)上，他作品中的這類(lèi)抒情寫(xiě)意是具有東北人的樸實(shí)與厚重，是作為一種區(qū)域性環(huán)境強(qiáng)化的一種特殊性文化符號(hào)。更多的是讓觀眾看到他筆下的山川雄偉瑰麗，豪邁剛健，氣勢(shì)奪人，那堅(jiān)韌峭拔的丘壑，蜿蜒出沒(méi)的流泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹(shù)木使他的畫(huà)面即凝重大氣，又空靈秀雅，所以梁兆金的山水作品遠(yuǎn)觀視野高遠(yuǎn)、氣勢(shì)磅礴，近看質(zhì)感逼人，筆墨淋漓盡致。清代王原祁說(shuō)：“神與心會(huì)，心與氣合，行乎不得不行，止乎不得不止?！边@正是說(shuō)中國(guó)畫(huà)在藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程中，務(wù)必保持松靜自然的心身狀態(tài)，使氣運(yùn)筆端，筆筆暢通，線線見(jiàn)力。

 梁兆金的作品表達(dá)了中國(guó)人最真實(shí)的精神世界。其神韻自然而然讓人們窺視了藝術(shù)真實(shí)的奧秘所在。其中最令我感動(dòng)的是畫(huà)家想象的自由與形式的敏感，讓人的精神在藝術(shù)空間自由伸展。他在不斷的研習(xí)和創(chuàng)作中對(duì)筆墨的理解越來(lái)越深，形成了具有鮮明特色的山水畫(huà)筆墨風(fēng)格，完美體現(xiàn)了山川的朦朧含蓄。畫(huà)家憑著對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)到理解以及對(duì)審美理念的個(gè)人心悟，依靠本身穿透的魄力與深厚的藝術(shù)功力，將油畫(huà)墨彩淋漓、異彩紛呈的逼人視覺(jué)，給人以迥乎異常的心靈震撼，令欣賞者深切地感受到畫(huà)家的個(gè)人魅力和其中所迸發(fā)出的靈氣與激情。如畫(huà)家的《金秋》《山河多嬌》《虹》等把大自然的開(kāi)合氣象、天地間的運(yùn)行變幻，甚至難以名狀的意境和浪漫色彩，都描摹得惟妙惟肖，酣暢淋漓。也許，畫(huà)家的苦心孤詣，外人難以盡知，但是畫(huà)家創(chuàng)造的“山河之美”卻永遠(yuǎn)在世人的腦海里留下深刻的烙印。

楊青雲(yún)筆名三道快槍。河南鄧州人。廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，韶關(guān)市批評(píng)家協(xié)會(huì)理事。著有《二月河評(píng)傳》《范曾論》《深圳天堂的凹陷才是底層的底》《楊青雲(yún)書(shū)法與繪畫(huà)論稿》《櫻花結(jié)》長(zhǎng)篇小說(shuō)等。作者現(xiàn)為北京大中國(guó)書(shū)畫(huà)院常務(wù)院長(zhǎng)。北京陳香梅研究會(huì)執(zhí)行秘書(shū)長(zhǎng)。范曾研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。《范曾研究》雜志執(zhí)行總編。在北京發(fā)起首屆“范曾研究高峰論壇”。