黃庭堅書法具有“去俗”、“韻勝”的藝術(shù)風(fēng)格。
黃庭堅，是北宋江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”之稱；
與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。雖為蘇軾門下，然與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。
如此學(xué)富五車，才高八斗的黃庭堅，也逃脫不了“俗”的困擾。
他下功夫最深是書法，草書為其藝術(shù)成就最高，他的經(jīng)典書論中，核心思想是“去俗”和“重韻”。黃庭堅的弟子范溫在《潛溪詩眼》中這樣總結(jié)老師的“韻”時說：“不俗之謂韻”,“瀟灑之謂韻”,“簡而窮理之謂韻”，“余意謂之韻”。
黃庭堅是如何“去俗”與“韻勝” 的呢？
他自己說：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！?/p>
也有書記載，黃庭堅的筆法突飛猛進(jìn)的關(guān)鍵,是他于“后游荊,得名本《蘭亭》,始悟古人用筆意?！?/p>
以上說法，不論是否客觀， 想必黃庭堅在“去俗”的過程中，是一個不斷否定之否定的過程，也是學(xué)習(xí)古人,變革古法,自創(chuàng)新法的過程。黃庭堅曾說:“少時喜作草書,初不師承古人,但管中窺豹,稍稍推類為之,方事急時,便以已意成,久之或不自識?！闭J(rèn)為自已“用筆不知擒縱,故字中無筆。”于“棘道舟中,觀長年蕩槳,群丁撥掉,乃覺少進(jìn),意之所到,輒能用筆?！庇忠姷绞瘬P(yáng)休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了懷素筆法的三昧，脫去了“俗氣”。
可見，他在汲取前人營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，“奪胎換骨”,才真正體會到“去俗”和“韻勝”，這其實是一個創(chuàng)新的過程。
黃庭堅的行楷大字在顏真卿、懷素、楊凝式等人書法的基礎(chǔ)上,參以《瘞鶴銘》，形成了長槍大戟、綿勁遲澀書風(fēng)?？此啤傲?xí)氣”重重，實乃精氣神皆佳，已脫俗氣。
黃庭堅草書的成熟得益于張旭、懷素，但與旭、素的豪逸放肆有別，在龍飛風(fēng)舞，超軼絕塵中，筆筆實在、勁挺，橫畫一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。如圖一，為黃庭堅《花氣詩帖》，據(jù)說用一管硬毫筆作草，猶如刀削錐刺、如 “錐畫沙，印印泥，”如同楷書作草,點畫筆法精到，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，是為黃氏草書經(jīng)典代表。而在《廉頗蘭相如傳》中，更能體現(xiàn)“去俗務(wù)盡”的韻味。如圖二中，他力求把創(chuàng)作的自覺帶進(jìn)狂草境界，圓轉(zhuǎn)處瘦硬婉通，盤旋飛舞，滿紙龍蛇，通篇得篆籀之筆。顯然抒情不如張旭,意造不如懷素，正是“不失其度”,而營造“韻勝”之格局，避免了落入旭、素之俗套。圖三、圖四《諸上座帖》和《李白憶舊游詩卷》，已完全擺脫了張旭、懷素之束縛，筆力雄渾剛勁，筆勢飄逸縱橫，情急意迫，勢如破竹，通篇神情瀟灑，字間錯位銜接，行距大幅擺動，產(chǎn)生強(qiáng)烈的的節(jié)奏和一瀉千里之勢。雖有人評論說山谷有刻意求工之作，難免亦偶見悉心經(jīng)營之跡，實屬為難，也并非俗氣。
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