王安憶：《約翰·克利斯朵夫》——《心靈世界·小說講稿》之七
進(jìn)入專題：
小說《約翰·克利斯朵夫》● 王安憶
我們現(xiàn)在開始講《約翰·克利斯朵夫》。這個作品非常長，有四部。有趣的是，我了解到，在法國文學(xué)界對這部作品的評價不是很高，對羅曼·羅蘭（1866—1944）這個作家的評價也不是很高。但是這部由傅雷先生翻譯的作品，在中國的影響非常巨大。有人說，中國的《約翰·克利斯朵夫》是傅雷“寫”的《約翰·克利斯朵夫》。因為我們無法去看原文，我們不知道問題出在什么地方。語言的鴻溝是難以逾越的。比如，福樓拜在法國文學(xué)史的地位非常高，可是由于文字的隔閡，我看福樓拜的東西怎么也領(lǐng)會不到那種精致的語言上的魅力。
因此翻譯的作用是很大的。所以我今天不去談羅曼·羅蘭，就談現(xiàn)在的中譯本《約翰·克利斯朵夫》。
這本書我準(zhǔn)備分四步來說。第一步是為《約翰·克利斯朵夫》的心靈世界命名。第二步簡要描述一下故事的內(nèi)容。第三步詳細(xì)地分析這個心靈世界。第四步是要解決那個關(guān)系問題。以前我們的提問是，現(xiàn)實世界和心靈世界的關(guān)系是什么。在這部作品里，我要換一種提問方式，就是一部真正的傳記和這部虛擬的傳記的區(qū)別在什么地方。很多人都說這部作品是為貝多芬作傳，隨后便以傳記的眼光去看它。我就想告訴大家它和真正的傳記的區(qū)別在什么地方，這個區(qū)別就是我一直強調(diào)的現(xiàn)實世界和心靈世界的關(guān)系。
第一步是為它命名。我用一個很現(xiàn)成的名字，就是“一個天才的世界”。第二步是簡述這故事的內(nèi)容，即這個天才走過的成長道路。
用一句話概括，就是從混沌走向混沌。他是從混沌出發(fā)，那就是一個嬰兒剛剛睜開眼睛的時候，這世界是黑暗的，蒙昧的，在他眼睛里全是一些光影，光刺激他的眼睛，影子是很神秘的。他又聽到鐘聲，他覺得鐘聲里包含了很多內(nèi)容，可他一點也不了解。他覺得世界是一團(tuán)霧。當(dāng)他走到生命的終點，他看到愛和恨，朋友和敵人，天和地，將來和過去，全部又融為一體，又成為一個混沌。這個混沌就是永恒。
聽起來很像是中國哲學(xué)的天人合一的境界，可是這里面有根本的區(qū)別。
這個境界在中國哲學(xué)里是靠頓悟來發(fā)現(xiàn)的，而無論發(fā)現(xiàn)不發(fā)現(xiàn)，它總是存在的，是永存的現(xiàn)實。而在約翰·克利斯朵夫是怎樣達(dá)到的呢？他是經(jīng)過行動，一口氣都不停的行動，倘若他有一片刻軟弱下來，他就達(dá)不到這個混沌一體的世界，這是個終極世界。于是，混沌到混沌之間便充滿了奮斗。
第三步將是個漫長的過程，我將要詳細(xì)分析這個天才世界的形成。
他經(jīng)歷了三個階段。第一個是生理、心理的成長階段，我把它看作是一個物質(zhì)性質(zhì)的成長階段，就像是一個盛器、一個碗，它做好了。它是怎么樣鑄造成功的呢？全書分為十卷，我以為前三卷是寫這一過程。
我再給它一個命名，就是本能的形成。這個孩子出生在萊茵河邊的一個歷史久遠(yuǎn)的小城，從他的祖父開始就是宮廷里的樂師。他的祖父是個善良的老人，他應(yīng)該說是有天才的，可是他的天才像光一樣，一閃即逝，他沒有能力把這些閃爍的靈感連接成章。天才的靈感在他身上就像周期出現(xiàn)的病癥，折磨他，他想抓總是抓不住，他內(nèi)心很痛苦，可是他是真的明白什么是好，什么是不好。他的父親和他的祖父正好相反，是一個很有生命力的人，可是他的生命力卻很盲目，所以他呈現(xiàn)出的是瘋狂的狀態(tài)。在他那種蓬勃的熱情一涌而上的時候，他愛上了一個廚娘，違背他家庭的心意娶了這個廚娘，生下了克利斯朵夫和他的兩個兄弟?？僧?dāng)他們真正結(jié)合以后，他卻把他的愛情忘記掉了，好在他心地還是善良的，因此他對這個家庭也還不壞?？死苟浞蚓蜕L在這樣一個血緣之下。這個血緣第一是有生命力的，第二是有天才的，可是這兩者在此之前始終不能在一個人身上完滿的結(jié)合，始終沒有獲得結(jié)合的契機。我們中國有句話叫水到渠成，而他們好像總是水不到渠不成，就差那么一點火候。但是克利斯朵夫生下來了，等待他的是怎樣的命運，我們都不知道。
他睜開了眼睛，聽到了萊茵河邊教堂的鐘聲，那一團(tuán)渾渾濁濁的光和影逐漸清晰，他慢慢地醒過來，看見了一個和諧的世界。但這和諧很快破裂了，他遭到了第一次打擊。一個孩子總是非常自然的感覺到他的家庭是合理的，他的爸爸媽媽是受人尊敬的，當(dāng)他有一次穿著母親給他做的整齊的衣服，到母親工作的地方去看他母親，他發(fā)現(xiàn)他母親只是在廚房里工作，恭恭敬敬地聽主人使喚。那個主人讓克利斯朵夫和他們家的孩子去玩，那家的孩子一眼就指出克利斯朵夫身上的衣服是他穿舊的衣服，他和這些孩子起沖突的時候，他母親又當(dāng)著眾人的面揍他，讓他認(rèn)錯。這一切給了他非常大的打擊，他認(rèn)識到世界的不公平，認(rèn)識到父母的軟弱，認(rèn)識到自己的不幸。在這個和諧的世界在他面前開始破裂的同時，有一樣?xùn)|西也為安慰他而降臨了，那就是音樂。他們家有一架鋼琴，他有一天很偶然地，手觸摸到了琴鍵，他聽到了琴鍵發(fā)出的聲音，感到非常的喜悅，感到很寧靜。這些聲音是斷斷續(xù)續(xù)的，不成章，不成句的，使他感覺到神秘，覺得這不是人間的聲音。當(dāng)他在擺弄鋼琴的時候，他父親的熱情又上來了，他想我可以把這個孩子培養(yǎng)成一個神童，讓他去為家族爭得榮譽。于是就開始訓(xùn)練他彈鋼琴。一旦進(jìn)入訓(xùn)練，克利斯朵夫便覺得他那個音樂的世界破滅了。他不知道他每天坐在那兒是干什么，可在他父親的拳棒之下，他必須要這么做，練音階，練琶音，練練習(xí)曲，這一切的訓(xùn)練都非?？菰锓ξ叮瑢⑺I(lǐng)略的來自天國的聲音消滅掉了。但此時有一件事情，是助他承受了枯燥的訓(xùn)練。他時常到祖父家去，總喜歡一邊玩一邊瞎哼哼，有時候會發(fā)現(xiàn)祖父在門外偷聽，他沒有在意，可是有一天祖父把他帶到鋼琴旁邊，給他一份樂譜，說：“克利斯朵夫，你彈一彈上面的曲子?！彼烷_始彈，彈出以后他發(fā)現(xiàn)這個樂曲非常熟悉，可是他實在想不出在哪聽到過，就問這是誰的曲子。祖父說克利斯朵夫，這就是你寫的，當(dāng)你在玩的時候，哼的時候我就把它記錄了下來。祖父很傷感地說，這些東西我追求了一輩子都沒有得到，你會成為一個非常偉大的人，成為一個神童。于是克利斯朵夫沉浸到一種極大的虛榮心里去，他練琴就有了目的，他的祖父和父親開始策劃在宮廷里召開他的作品獨奏會?？墒撬奶煨允峭耆皇苁`的，他有著不被自己所知覺的對音樂的理解，所以勤奮的練琴又不時被他內(nèi)心的反抗而擾亂。經(jīng)歷了很多亂七八糟的掙扎、哭泣、吵鬧，音樂會上演了，結(jié)果雖然掃興，可他確實成了這個小城有名的神童。
我以為在這時候，他經(jīng)歷了兩件足以影響他的事情。第一件事是祖父帶他去聽大歌劇，一開始他很為那些女演員和布景分心，但慢慢他開始沉浸到音樂里去了，覺得非常興奮，激動。祖孫兩人非常滿足地走在回家的路上，他祖父告訴他這個歌劇的作者是某某人，他一聽就大吃一驚，他說這難道是人寫出來的嗎？我曾經(jīng)碰到一個景頗族的孩子，他給我講他的故事，讀中學(xué)的時候住在鎮(zhèn)上，在一個棺材店里寄宿，每天晚上有個漢族的老師給他們講故事，他們就坐在棺材板上聽，有一天老師說現(xiàn)在我給你們講曹雪芹寫的《紅樓夢》，這個孩子一下子跳起來了，大聲問道書是人寫的嗎？這其實是一個非常動人的蒙昧?xí)r期，以為一切存在都是神圣無上，都是神制造的，從來也沒想到人也有機會，也有可能，也有使命承擔(dān)神的義務(wù)。爺爺所說的這個簡單的事實使克利斯朵夫感到有一天也會輪到他去做神明而造物。這是一件于他很重要的事情。
第二件重要事情是由于他的舅舅，一個四海為家的小販，有時會到他們家里小住幾天。他們?nèi)页怂赣H都是自視很高的人，父子們都以耍弄舅舅為樂事。這個舅舅卻以非常安詳?shù)膽B(tài)度來面對這一切，從來也不生氣，只是默默地坐在一邊，懷著一種冥冥之中和誰在對話的表情。有一天克利斯朵夫胡鬧夠了，就開始賣弄地大聲唱他的那些曲子，舅舅靜靜地聽完之后說，可憐的克利斯朵夫，這真是難聽啊。
他很不服氣，又唱另一首更好的，舅舅說這個更難聽。舅舅看著他沮喪的樣子，憐憫地問，可憐的克利斯朵夫，為什么要寫這樣的東西，誰逼著你去寫呢？他回答說因為我想成為一個偉大的人。他財舅又問為什么要成為一個偉大的人呢？他說因為我要寫好聽的東西。他舅舅就說，你這樣就像一條追著自己尾巴跑的小狗。這使他想起了他最初在鋼琴上按下琴鍵時候的聲音，音樂是這樣的，而現(xiàn)在的情況卻是那樣的。這兩件事情都是在幫助他調(diào)整他與音樂的關(guān)系，為他的成長奠下基礎(chǔ)。
他慢慢長大，祖父死了，母親非常善良，可是她的智商和才能只是一個廚娘，父親酗酒更加厲害，越來越?jīng)]理智，兩個弟弟都是壞孩子，和他沒有話說。他在這個家庭里非常孤獨。而他這樣小小年紀(jì)也到宮廷里做了一個提琴手，為了能夠掙點錢養(yǎng)活撐持這個家庭。他的童年進(jìn)入了這么一個慘淡的時期。但是他所繼承的血緣是強壯旺盛的，他身體非常棒，經(jīng)得起折磨，而且非常怕死，渴望生活，所以這一切都不會妨礙他健溝地成長，長成一個強壯的孩子。然后，戀愛的時期到了。
他的戀愛走過漫長的道路。首先是一次預(yù)演。他有一次去參加一個親王的Party，在渡船上遇到一個男孩子，名叫奧多。奧多出生在一個中產(chǎn)階級家庭，他認(rèn)出了克利斯朵夫，因為他已經(jīng)是一個小名人了?？死苟浞蛏鷣砣鄙倥笥?，一下子遇見一個男孩子，而且是個干干凈凈有禮貌的男孩子，對他那么巴結(jié)，自然非常激動。這兩個孩子就開始了比愛情還要熱烈的友誼。他們倆在同一個城市里，可是還要互相寫信，他們信上寫的話比情話還要情話，他們互相稱呼對方“我的靈魂”、“我的我”，說“你來殺我吧，你把我殺死了，我的靈魂還留出一線光明來愛你”。因為他們倆的純潔，這些過火的表達(dá)卻也并不顯得肉麻。其實他們完全是兩種人，只是在這共同的年齡里有一種共同的感情需要，這份需要把他們的眼睛全都蒙住了。他們的關(guān)系最終是被克利斯朵夫的兩個弟弟破壞的。這是兩個很庸俗，很卑鄙的小子，偷看了他倆的情書，嘲笑他、諷刺他，把他哥哥的這種感情說得非常污濁?？死苟浞蛱煨允怯袧嶑钡?，他絕不能容忍這種污辱，所以就和奧多斷了關(guān)系，這是一次熱烈的友誼，其實也是一次愛情的前奏。
接著，他得到一次愛情的操練，就是他的初戀。他們家附近的空院子里，有一天搬進(jìn)了一對貴族母女，母親是一個寡婦，女兒叫彌娜，和克利斯朵夫一般大，那位母親請克利斯朵夫給她女兒做鋼琴教師。
這個女孩子很驕橫，也很無聊，但她也很可愛、嬌嫩，喜歡做媚眼，好像為她將來走進(jìn)社交圈作準(zhǔn)備，這些媚眼落在克利斯朵夫身上自然是產(chǎn)生一些影響了。有一次克利斯朵夫給她上課時情不自禁地在她手背上吻了一下，從此以后，這個女孩子就等著克利斯朵夫再來吻她一下手背?？死苟浞蚩墒菄槈牧?，再也不敢了，這女孩子就非常勇敢地把她的手背貼到他嘴唇上。他們就這樣愛上了，非常熱烈。這是一次很正式，也很完整的愛情，從熱戀開始，以失戀告終。彌娜的母親非常冷靜地觀察著事態(tài)的發(fā)展，并不橫加指責(zé)，但是以一種極度的禮貌，使他清楚認(rèn)識到自己的卑微地位，因此他們的愛情只是游戲，是玩笑。這種態(tài)度對克利斯朵夫的刺激是很強烈的。他的第一次愛情遭到失敗，同時他的父親又死了，雙重打擊之下他不禁陷入迷茫。在他陷入迷茫中是誰來救他呢？還是他的舅舅，他的舅舅就像承擔(dān)了一個先知的使命。這時他是來告訴克利斯朵夫你的責(zé)任還沒完成，你必須要生活下去，你還不能垮下來?？死苟浞蛐睦锏牧α渴呛軓姷?，他不會垮下來的，但必須有人不斷提醒他，才能使他清醒。因此他又把這個難關(guān)咬著牙挺過來了。
建構(gòu)他身心的硬件部分還有兩個任務(wù)沒有完成。一個任務(wù)是宗教。
克利斯朵夫是一個虔誠的教徒，只是他自己并無意識，因為這于他是件再自然不過的事情。父親死了以后，他們家境一下子衰落得很厲害。
兩個弟弟都跑了，一個跟著親戚去學(xué)做生意，另一個不知去哪里浪蕩了，只剩下他和母親兩個人，又孤獨，又傷心。他們離開了老房子，搬到一個比較小的房子里去，房東姓于萊。和于萊這一家作鄰居，使他進(jìn)入了這個小城的貧民生活。在這些底層的生活里，他開始去想宗教是怎么回事。于萊這一家人的特點就是吵鬧，每天天一亮就聽到他們吵鬧的聲音，好像他們有著很重大的人生任務(wù)。實際上他們的人生任務(wù)只不過是要把地板擦一擦，可是卻喧嘩得不得了。他常常想他們?yōu)槭裁炊?。于萊家里有一個男孩子，長得非常清秀，很孱弱，很安靜，是一個在神學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)生?？死苟浞蚓蛯@個孩子感到很奇怪，在這么一個嘈雜的，充滿了俗世的繁瑣事務(wù)的人生里，有一個人在潛心學(xué)習(xí)宗教，必定是這個宗教給予了他什么指示，使他來承受這種生活。有一天晚上他就和這個男孩子作了一次非常懇切的促膝談心。這個男孩子看到克利斯朵夫平時這么驕傲，傲慢，這時卻愿意和他說話，感到很高興，也就滔滔不絕，很愿意說話。一上來他就說“太吵了”，這句話真說到克利斯朵夫心里去了，他已經(jīng)被這家人吵得沒有辦法了，聽到他們自己家里人能說出這句話來，覺得真是找到知音了。接著他就問男孩是怎么來看待宗教、上帝的，這個男孩子就向他敘述了上帝給他的東面。上帝給他一個安寧的世界。因為這個世界太嘈雜，太沒有秩序，太亂了，而上帝使他到達(dá)一個很和諧，很美麗，很有秩序的天地里去。克利斯朵夫感到非常失望，他想這算什么宗教？這個宗教那么軟弱，甚至于比于萊一家的生活更軟弱。他覺得這個男孩所要藏身的和諧的世界甚至比嘈雜的世界更沒生命力。他覺得如果宗教是這樣的話我就不信上帝了。這完全是一種逃避。他讓男孩子敘述他在那個宗教世界里看到的景色，他看到的都是很虛幻的景象，看到云端，看到一片祥和?？死苟浞蚪^對不是一個虛無主義者，當(dāng)他從混沌走向混沌，也可以說是從虛無走向虛無，在此過程中他要求非常嚴(yán)格，絕對不允許有一點可以含糊過去的說法，須是實打?qū)嵉?，看得見，摸得著。所以，這個男孩子的宗教絕對不是克利斯朵夫能認(rèn)同的。男孩的宗教完全不足以抵抗人生，因為人生的壓力是很沉重的，而他這個上帝太軟弱了，所以克利斯朵夫要找一個更強大的上帝。但這時候他不知道他的上帝在哪里，所以他唯一能做的就是把這個上帝扔掉，拋棄掉。這是他在宗教上的建設(shè)，它是以一種喪失的形式出現(xiàn)的。
身心建設(shè)的最后一項任務(wù)是欲念。這個欲念任務(wù)是由兩個女人來幫他完成的。第一個叫薩皮娜，是一個有夫之婦，開了一個小雜貨店，賣賣鈕扣，針頭線腦。小雜貨店正對著他的窗口。這個女人具有一種典型的女性氣質(zhì)--那就是懶。她就像一只貓一樣老是在睡著，從來沒看她把衣服穿整齊的時候，任何一件衣服在她身上都像是一件睡衣。
老是見她在那兒梳頭，可是從來也沒有把頭發(fā)梳好過。別人來買扣子，因為放在高架上她就回答別人說沒有。就是這樣一個非常慵懶的形象。
她非常有吸引力，非常打動克利斯朵夫的欲念，但是他最終沒有和薩皮娜真正地做愛。他們有過一次機會，那是去郊游，因為下雨在外留宿。他們的房間中間隔了一扇門，可誰都沒有勇氣推開這扇門。人走向欲念其實很不容易，克利斯朵夫的欲念是真正的欲念，不像我們平時所說的上了床就是的輕薄之舉，他是經(jīng)歷著很強烈的情感。結(jié)果薩皮娜就在這天晚上受了涼，死了。她幾乎是一種幻覺，像煙霧一樣，一碰就散掉了。但她已經(jīng)完成了她的使命，那就是從心理上啟發(fā)克利斯朵夫的欲念。緊接著就有一個女人在生理上來開啟他的欲念。這個女人叫阿達(dá)。一個店員，有著豐滿的身體和鮮紅的嘴唇，徹頭徹尾的一個小市民--健溝，粗魯，精力旺盛。她很渴望也很熟練地和克利斯朵夫上了床，她把克利斯朵夫欲念的蓋子真正地揭開了。等到他和阿達(dá)的事情做完以后，我以為克利斯朵夫生理、心理的基本建設(shè)就完成了。如果說這是一個器具的話，這個器具就已經(jīng)做好了，接著就要看我們往里面放什么東西了。這時他的物質(zhì)性的準(zhǔn)備都已做好。這些準(zhǔn)備：親情、愛情、宗教、性愛、包括音樂，全都是以喪失為結(jié)局的，可是，要做的都做成了，而且非常堅固。這種制作方式，帶有著鍛打和錘煉的性質(zhì)。接下來是第二個階段，我叫它“思想的成長階段”，我給它的另一個名字就是“理性”。他將開始尋找思想，把思想輸入健全的身心中去。我覺得書中的四、五、六、七卷是描寫這個階段。
他首先經(jīng)歷的就是否定的過程。這是很自然的，每個人在他少年的時候總是力圖反抗，并且往往是從最身邊的反抗起。他也是從最身邊的反抗起，他反抗他的祖國。他認(rèn)為德國的思想全都是腐朽的垃圾，根本不能供給新鮮的血液。他四處看去都是痛苦，簡直不能忍受。他苛刻地評價德國的歷史、文化、政治，德國成為他少年時代反抗的對象，他必須要找到一個對象，如果他生活在法國他就反對法國了。他對德國的要求實際上是一種自我要求，是一種非常嚴(yán)格的自我否定?？死苟浞蛟谶@里說過這樣一句話：他無情無意地把從母親那邊得來的武器去還擊母親，將來他才會發(fā)現(xiàn)他受到了母親多少好處。這種反抗就好像是一種蟬蛻，舊的軀殼小了，要掙脫它，換一身大的軀殼。
他否定了他的祖國，當(dāng)然還須尋找一個能夠替代的東西作他的思想。他很盲目地到處亂找。首先他找到猶太民族。他認(rèn)識了一個猶太人，他很想到這些猶太的家庭里去，看看這個民族能不能給他一些新鮮的、有刺激的，可以幫助他的東西?？僧?dāng)他和他們接觸下來，卻感到非常失望。他發(fā)現(xiàn)這些在德國的猶太人比德國還德國，將來他還會發(fā)現(xiàn)在法國的猶太人比法國還法國。他發(fā)現(xiàn)這個民族非常能接受它所在的環(huán)境的特性。所以當(dāng)他和他的猶太朋友結(jié)下友誼，深入到他的家庭去以后，他對這個民族就再也不抱幻想了，他認(rèn)為這個民族不可能給他什么東西，于是他就退了出來，重新投入茫然的尋找中。然后就發(fā)生了具有預(yù)兆性的事情，一個法國的戲班子巡回演出到這個小城里來了。他對法國并沒什么好感，他覺得法國人是一種很輕飄的人。但因為它演出劇目里有歌劇《哈姆萊特》，當(dāng)然莎士比亞的東西他總是要去看看的。他很快就被演奧菲利亞的女角吸引住了。這個女演員給他極有才氣的印象，他看了戲以后就去找這個女演員。他發(fā)現(xiàn)她天性里就有一種對戲劇，或者說對音樂的領(lǐng)悟力，她根本不學(xué)習(xí)，不用功，不想問題，只是玩，只是吃，只是談戀愛，可她有藝術(shù)的天性。這個女演員就像一個孩子，一個洋娃娃，卻是一個很有生命的洋娃娃，那么熱情，很會調(diào)情。她的調(diào)情克利斯朵夫根本不懂，他是一個認(rèn)真的人，對他來說要就是愛，要就不是，沒有調(diào)情這一說。所以她和他調(diào)情便得不到回音，她也并不生他的氣，反和他結(jié)下了很愉快的友誼。
然后這個女演員對他說我下一站要去法蘭克福演出，你來看吧。其實她只不過隨便說說而已，說過就忘了，但是克利斯朵夫很認(rèn)真地接受了邀請。
這里還須回述一個情節(jié)，就是他去看這個法國戲班子演出，是他那有錢的猶太朋友給他的包廂票子，他在戲院門口看見一個等退票的女教師樣子的法國女孩，就把這個法國女孩子一塊帶到包廂看戲了，其時他并沒有對這個女人留下印象。他從法蘭克?？赐暄莩?，在回去的火車上，當(dāng)兩列火車并排在一個站頭上臨時停車時，他卻看見了另一列火車?yán)镒莻€與他一同看戲的女教師。這交臂而過的一瞬間，卻給他留下了很深刻的印象。他覺得法國以兩個面目出現(xiàn)在他面前，一個是活潑的，熱情的，充滿活力的，無憂無慮的；另外一個則是那么憂郁，那么深沉，那么安靜。法國是以這樣不同的兩個女性出現(xiàn)在他的印象中，從此他對法國就懷有了一種向往。然后這段時間他是在混亂中度過。他去給《社會黨報》寫文章，他根本不了解《社會黨報》和王室唱對臺戲的背景，他一直是拿著王室樂隊的薪俸，卻去給《社會黨報》寫文章。親王非常憤怒，把他叫去狠狠地訓(xùn)了一通。他也不知道應(yīng)該說一些道歉的話，覺得這是我的自由，我想在哪兒發(fā)表文章就在哪兒發(fā)表文章，于是就和王室斷了來往?！渡鐣h報》的人則趁虛而入，又來找他，他自然說了很多親王的壞話，報紙上立即登出來了。就這樣莫名其妙地卷入了無謂的政治糾紛。而他發(fā)現(xiàn)忽然之間冒出了那么多的敵人，那是因為失去了王室的保護(hù)。他又是一個性子非常暴躁的人，難免到處樹敵，搞得焦頭爛額。在這些孤獨的日子里，他四處尋找著可以支持他的東西。他去探望一個兒童時期非常崇拜的作曲家，這個作曲家在他兒童時代的印象中英俊、聰明、瀟灑、才華橫溢，充滿激情。他把他的希望寄托在這個作曲家身上。他坐火車去他住的城市，找到他家，經(jīng)過多少次閉門羹之后，終于見到了這位作曲家，可是作曲家已經(jīng)完全不同了。他還保持著一股銳氣，可是他這股銳氣只是埋怨、牢騷和不滿，而且什么都看不上眼，年輕人，音樂會，新作品全都看不上眼，百般指責(zé)。自視很高，可是創(chuàng)造力已經(jīng)消退了。他對克利斯朵夫也表示了露骨的蔑視。為什么蔑視他？只是因為他蔑視所有的人，雖然心里對他的作品是有好感的。實際上他們兩個人有很共同的地方，他們都是有才能的人，都是銳利的人，孤獨的人，想要自由的人，但是他們倆都因為情緒化的影響沒有成為朋友，失臂而過。他從他童年偶像那兒離開的時候，感到很傷心，他唯一的渺茫，脆弱的偶像都沒有了?；丶业穆飞纤鋈幌氲?，一個曾經(jīng)給他寫信的音樂愛好者住在這兒，就給他發(fā)了一份電報。這個音樂愛好者是一個大學(xué)教授，沒有孩子，妻子死了，一個人很寂寞地生活，唯一的安慰就是克利斯朵夫的音樂。他非常喜歡他的音樂。一收到電報，馬上就在約定時間到火車站去接。他想當(dāng)然地到頭等車廂接，但克利斯朵夫是坐四等車廂，兩人就錯過了。然后這個音樂愛好者就滿城地去找，找到田野里，看到一個人躺在大樹底下，很悠閑。他覺得這個人有點像，但也不敢冒昧地打招呼，就悄悄地走近他，唱克利斯朵夫的音樂--“來吧，來吧”，克利斯朵夫一下子跳起來，他們就這樣見面了。接著他就陷入了一群音樂愛好者的包圍。這些人都做著普通的職業(yè)，在鄉(xiāng)村里生活，長得也粗俗，胃口且非常旺盛。其中有一個大胖子，宣布要演唱克利斯朵夫的曲子，克利斯朵夫頓時感到災(zāi)難來了，他想盡一切辦法阻止他唱，可是辦不到，因為這人是被他們遠(yuǎn)道請來專門演唱的，他必須要唱。他唱出來的第一個聲音卻把克利斯朵夫鎮(zhèn)住了，他怎么會那么理解他呢？他唱得非常好，是心靈里的聲音。他的贊許的眼光鼓勵了胖子，胖子開始大加發(fā)揮，事情開始變糟了，克利斯朵夫為了使他停止，差不多就快打起來了。在那里他過了很愉快的幾天，又回到他的小城里，依然一無所得。這時候他心里有一個向往漸漸清晰了，他要去法國。可是他走不了，媽媽不讓他走。母親半夜里起來走到他床邊說，現(xiàn)在只有我一個人了，你走的話，我就完了。
可是沒料想，機會來了。這一段時間他就像一個游魂，一個幽靈，一個無家可歸的流浪者一樣的到處亂走。有一天他走到一個鄉(xiāng)村，這個鄉(xiāng)村正在舉行晚會，喝酒，跳舞，唱歌，他就參加進(jìn)去了。然后來了一群大兵，和農(nóng)民因為爭奪一個女孩子起了糾紛?？死苟浞蚴悄敲打}動，心里憋了一股熱情和力氣沒有地方用，就一下子挑起了毆斗，并且打得非常勇猛，造成了慘案。這時候整個村莊的人開始怨恨克利斯朵夫，說如果不是你在里面挑，這事情很快就過去了，很小的事情，經(jīng)常發(fā)生的，軍民之間的一點小沖突，可是你進(jìn)來之后事情變得復(fù)雜了。只有那個因她而起事的小姑娘感激他，說我?guī)湍阕?，你不能回德國，你再也不能回你的城市了。她把他送到邊境，然后讓他過了境，這時候他迫不得已，只能走了。當(dāng)他踏上開往法國的列車，對著他要去的方向大聲喊道：“巴黎，救救我！溉救我的思想！”這時候他終于掙脫了他的反抗時期，去往巴黎，開始他的尋求和建設(shè)了。
他要找法國，找法蘭西的精神，可是法蘭西的精神在什么地方呢？在這里我特別想說一點，羅曼·羅蘭寫了整整三卷關(guān)于他尋找法國的故事，但是我以為他絕對無意要對法國的歷史、政治、文化作什么評價，他只是要把法國這個地方作為克利斯朵夫思想或者精神的救援，他只是讓法國承擔(dān)這個援助的任務(wù)。而我覺得法國在那個時代足夠有條件，有資格成為克利斯朵夫的思想家園，因為它是一個藝術(shù)的國家，聚集了很多藝術(shù)家，是一個藝術(shù)大都會，有著悠久的文明。他進(jìn)入法國是由表入里。他一下火車看到巴黎的情景感到非常傷心，滿目凄涼，是那種日常抑郁的生活，馬陷在泥漿里拉不動車，婦女提著籃子匆匆忙忙地走路，天非常的陰沉……他不知道他要到哪里去尋找法國，可他知道他必須要在這里尋找。他身邊沒幾個錢，只有兩個認(rèn)識的人在這兒，一個就是從小竿他進(jìn)行過愛情預(yù)習(xí)的奧多，這時候已經(jīng)成為一個商人，已經(jīng)不能習(xí)慣克利斯朵夫那種粗聲大氣說話的方式，那種過分的熱情，完全沒有紳士的風(fēng)度，所以對他很冷淡，可以說是把他拒之門外。他只得再去找另一個熟人，高恩，是個出版商，專門出版通俗小說，什么黃色他出版什么，所以生意做得挺大的。這個人其實對克利斯朵夫也受不了，況且明顯就是找他吃口飯的樣子?？墒菙[脫不掉，因為克利斯朵夫那么熱情。不得已高恩帶他見了一些音樂家?？墒强死苟浞蚰敲窗谅?，他完全沒有意識到自己是個流亡者，別人叫他去教小姑娘彈鋼琴，他覺得是對他的污辱。但是不管怎樣，他把這個高恩給纏上了，高恩帶著他進(jìn)入了法國的音樂界。法國音樂界給他的印象是什么呢？“音樂在巴黎就像兩個窮苦的工人合租一間房子，一個人從床上起來，另一個人就鉆進(jìn)他的熱被窩?！本褪沁@樣一種情景，到處都是音樂會，多得簡直是泛濫了。每個人都在聽音樂，演奏的也是那么回事，但是沒有想象，就憑著幾千年積累下來的機械的技術(shù)在那兒演奏。整個的情形就像趕集，一個星期里同時有好幾個地方在舉行音樂會，每天晚上都有音樂會的海報，到處都是制作和弦的鋪子。音樂在法國變成一種遍地皆是的，工匠性質(zhì)的技術(shù)，因此整個空氣里都充滿了音樂。法國的音樂批評界也是很熱鬧的，到處都掀起很激烈的爭辯，流派簡直多得嚇?biāo)廊?，其實都很無聊，譬如說有橫讀派和豎讀派（音樂總譜有十幾行，和弦是堅的，旋律是橫的）。也涌現(xiàn)了很多當(dāng)代的新藝術(shù)。他非常認(rèn)真地去聽當(dāng)代的新藝術(shù)，這些東西卻給他重復(fù)的感覺。他總是對高恩講你再帶我去看看。高恩說你要看什么。他說，我要看法蘭西。高恩說你看到的不就是法蘭西嗎？他說這不是的，一定有更好的東西，否則我不能解釋為什么有這么多文化在這兒誕生。他非常執(zhí)著地去找。他拋開音樂界，進(jìn)入了文學(xué)，情形同樣令他掃興。他很刻薄地諷刺法國當(dāng)紅的女作家，說這些女作家不過是把在客廳里撒嬌的方式拿到書本里來撒嬌，向她的讀者傳送媚眼，把她的私人小事像雨點一樣灑給讀者。整個文學(xué)界充滿了這樣的女性的氣質(zhì)，一種委靡的、衰退的、傷感的氣質(zhì)。他也不能忍受，覺得文學(xué)和音樂同樣糟糕。但是他也承認(rèn)在這么亂七八糟、像趕集一樣鬧轟轟的情景之下，古典藝術(shù)還是始終支撐在里面。是一片廢墟，那也是古典藝術(shù)的廢墟，也是羅馬的廢墟?？墒撬€是不滿意，和高恩講你還是要帶我去看，我還是覺得沒有看到法蘭西。高恩說那么你只能自己去看了，我沒有辦法再帶你了，我已經(jīng)盡我的力把我所有能夠企及的藝術(shù)界的東西都向你展覽了，而你還是不滿意。從此以后，克利斯朵夫只能單槍匹馬自己去看法國了。他能看到些什么東西呢？
他首先走進(jìn)了一些沙龍，去研究女性。他發(fā)現(xiàn)這些形象各異的女性說到底只有一種類型，就是漂亮、時髦、擅長談情說愛，但缺乏鮮活的生命力。他也接觸了猶太人，就像前面說的，他覺得法國的猶太人比法國還法國。他認(rèn)識了社會黨人，參加到社會團(tuán)體的陣營里去，參加他們的一些瘋狂的討論。他就發(fā)現(xiàn)在這些政治里充滿了資產(chǎn)階級虛偽的氣味，平民全都給資產(chǎn)階級腐蝕了。后來他生病了。睡在一所公寓里，孤苦伶仃，所有的朋友都斷絕了來往，只有一個住在頂樓的女傭人來照顧他。這個女傭人是一個沒有什么人生目的，對生活也不去思考，只是憑著本能在那兒勤勤懇懇，認(rèn)認(rèn)真真地生活。她說了一些很簡樸的話，譬如說，你看到的法國是一些有錢人的，而我們才是真正的法國，她只會說這些很淳樸的話。這使我想起張賢亮的小說《牧馬人》，一個右派考慮了那么多，受了那么多苦，怎么都不能解決問題，一個四川逃荒來的小姑娘，說了兩句很簡單的話：犯了錯誤改就行了，以后我們不犯就是了，問題就解決了。在這里情況也有點相似，克利斯朵夫就是從一些非常淳樸的人生里開始領(lǐng)悟到法國精神的微光。但是不同的地方在于克利斯朵夫是從這種最低級狀態(tài)，最淳樸狀態(tài)起步，他還要出發(fā)的?？墒恰澳榴R人”就到這兒為止了，永遠(yuǎn)是那么樸素的道理要來解答我們這么復(fù)雜的人生，其實是不可能的。
這是一個很大的區(qū)別。而克利斯朵夫就在這個女傭人給他的啟示上重新出發(fā)了，他終于找到了出發(fā)點。以前都在浮面，而現(xiàn)在終于找到了根，從根上重新出發(fā)尋找法國。
然后他在一個Party上認(rèn)識了一個青年，是個詩人，很敏感的氣質(zhì)，叫奧里維。他覺得奧里維和他似曾相識，在哪里見過。后來才知道他的姐姐安多納德，就是前面所說的法國戲班子來德國小城演出時，他帶去包廂看戲的那位法國女教師，后來在一個車站，火車交車時，他們又見過一次。她的姓叫耶南。作者這么描繪這個家族：“耶南是它的姓，耶南是那些幾百年來駐守在法國的一角，保持著純血統(tǒng)的舊家庭。雖然社會經(jīng)過了那么多的變化，這等舊家庭在法國還比一般預(yù)料的為多，它們與鄉(xiāng)土有多多少少連自己也不知道的根深蒂固的聯(lián)系。
直要一樁極大的變故才能使它們脫離本土?！卑捕嗉{德家的家史幾乎可以說是法國的近代史。最初他們的祖先是農(nóng)民、佃戶，然后作了工匠，或者鄉(xiāng)下的公證人。她的爺爺是一個很精明的買賣人，最終成為一個銀行家，他很頑強，很規(guī)矩，很正派，喜歡享受，頭腦很實際，也很瀟灑，然后把這個家業(yè)傳到她父親手里。她父親人緣很好，感情充沛，對政治沒有興趣，作為一種時髦而反教會，他把他所有的財產(chǎn)都投資在一件投機買賣里，結(jié)果破產(chǎn)。他自殺了，留下妻子帶著安多納德和奧里維姐弟倆到了巴黎。他們是真正的貴族，被巴黎的粗魯嚇壞了。這么亂，這么多的人，馬路上的馬車聲、人聲，就像一個咆哮的大海。他們在旅館里住下來，然后去投奔親戚，親戚都非常冷淡，將他們拒之門外。于是只能去找工作，貴族的面子又拉不下來，覺得他們?nèi)プ黾彝ソ處熀軄G人。母親只能去修道院教彈鋼琴，收人非常低，勉強維持三口人的開銷，最后母親去世了，將姐弟倆孤苦伶仃地拋在巴黎。安多納德為了能使弟弟受高等教育，就到德國去做家庭教師掙學(xué)費。這就是我們前面所說的克利斯朵夫在德國的家鄉(xiāng)遇到安多納德的背景。當(dāng)他在法蘭克?；厝サ穆飞?，從并列停車的車窗內(nèi)看見這個女孩子的時候，安多納德正是被她的東家解雇了回法國。因為她被克利斯朵夫請進(jìn)去的包廂，正是她東家的包廂。東家的包廂里坐著他家的女教師和一個狂妄的音樂家，被認(rèn)為是小城里面一件很大的丑聞，完全不能接受，就讓她回家了。姐弟倆苦苦掙扎，他們的貴族氣質(zhì)在平民的生活里壓榨到極點，地位、財富、尊嚴(yán)、驕傲，一切都沒有了，可是卻保留了貴族血統(tǒng)里最好的氣質(zhì)，那就是精神的高貴。安多納德她才是真正體現(xiàn)了法國的精神，然而這種精神的生命實在是太微弱，時間延續(xù)得太久，變故消耗得太劇烈，他們姐弟兩個人的生命力只夠一個人用的。安多納德把她全部心血傾注于弟弟一身，結(jié)果她死了，奧里維一個人活著。當(dāng)克利斯朵夫看到奧里維時，他從奧里維的眼睛里看到安多納德的眼睛。這時候法國開始向克利斯朵夫展現(xiàn)它的面目。
這里我還要說一句，事實上克利斯朵夫遇到過很多女人，可真正有過愛情的是安多納德，也正因為這是愛情，所以他們永遠(yuǎn)沒有握過一次手，只是在包廂里看過一場戲，隔著車窗和隔著馬路見上一面。安多納德是寄托在奧里維身上，與克利斯朵夫相愛。這是靈魂之愛，只有天才才配領(lǐng)受，卻是以痛苦與寂寞為代價的。
法國終于向克利斯朵夫展現(xiàn)了面目，主要有這么兩大段情節(jié)。第一段是，他和奧里維認(rèn)識后馬上就變成很親密的朋友，兩個人在貧民區(qū)里租了一間公寓，公寓住的全都是平民。于是他看見了法國的平民精神，這種平民精神是以貴族精神作底的，所以它有一種永遠(yuǎn)不會墮落的性質(zhì)，再難，再掙扎，也總是立著。他周圍有電氣工人，有受過羅馬教庭處分的神父，工程師和他的家人，他們互相不來往，保持著精神的孤獨，這是法國潛藏的生機。這使克利斯朵夫感覺到法國的優(yōu)秀分子其實是隱藏在暗處，這是一種收到盒子里的精神，收斂起來的。
法國貴族的傳統(tǒng)全都被現(xiàn)代工業(yè)打碎了，流落到了巴黎就藏在一個個盒子似的公寓里。他終于接觸到了法國。
第二段是與奧里維的長談。專辟一章，寫他們兩人在房間里，整整八天，足不出戶，討論法國的精神。奧里維向他敘述了法國，法國有美麗的靈魂，但法國的生命力卻慢慢衰微，由于它缺乏行動。這時候克利斯朵夫開始意識到德國的優(yōu)勢，德國具有一種強悍有力的平民的力量。法國具備了優(yōu)美、高貴、精神的想象，而德國充滿了現(xiàn)實的力量。我是這么來看的，當(dāng)羅曼·羅蘭塑造克利斯朵夫時，他想讓德國作他物質(zhì)性的盛器，里面盛的是法國的思想精神。其實，無論是法國也好，德國也罷，只是個命名而已，其間的內(nèi)容給它命名什么都可以，按照羅曼·羅蘭的方式，我們暫且稱它為德國和法國。這時克利斯朵夫的思想已經(jīng)基本形成，他已經(jīng)找到了精神的家園，就開始了他成長的第三個階段。
第三個階段我稱之為“理性和本能的合作”。他的整個物質(zhì)性的本能和他的精神思想在雙方都成熟的時候，是嚴(yán)重起著沖突的，要把它們協(xié)調(diào)起來，必須經(jīng)歷一個艱難的，痛苦的融合過程。這就好像把新鮮血液輸進(jìn)身體，會產(chǎn)生強大的排斥力，何況克利斯朵夫又是一個本能極其健全和粗野的人。他是怎樣達(dá)到靈與肉的合二為一的呢？首先他經(jīng)歷了一系列的女朋友們。有專門的一卷，卷名就叫“女朋友們”。這些女人實際上都沒有可能成為他的歸宿，只是作為他的一個暫時停泊地。我想女性是和本能與精神都有直接關(guān)系的，她們往往會成為本能實現(xiàn)的載體，同時她們又具有精神化的虛無的特質(zhì)。所以，這時候，他很希望在他的女朋友里找到一個使他的精神和肉體能夠結(jié)合，寄存的家園。這些女朋友各種各樣。先是雅葛麗娜，也是一個貴族，很嬌弱，有很多幻想，最后她和奧里維兩人結(jié)成了夫妻。他們倆的愛情純潔、高貴、美麗，可是這兩個真正的法國人是沒有生命力的，所以最后他們是互相折磨，兩人的婚姻以失敗收場，留下了一個孩子。這個女朋友吸引過克利斯朵夫，但他覺得她太柔弱，有一些無聊。又有一個女朋友叫賽西爾，是個鋼琴家，像個工匠一樣的機械，可是以她的技術(shù)也能達(dá)到很好的境界，能把音樂表達(dá)得相當(dāng)完美。她的才能是和技術(shù)連在一起的，她給予克利斯朵夫安寧的心境。有一晚她和克利斯朵夫睡在兩個房間里，中間只隔了一層薄薄的墻壁，互相之間也沒有一點騷亂?？墒撬龑τ诳死苟浞騺碚f，欠缺了激情，還是無法安置他的靈與肉。然后他碰到一個法國女演員叫弗朗索阿斯。這弗朗索阿斯很有才氣，經(jīng)歷過苦難，心里充滿了騷動?？墒沁@個女人和克利斯朵夫?qū)嵲谔嘞窳?，在一起是騷動加騷動，痛苦加痛苦，都是做加法的，沒有一點互相替補和緩解，也不行。還有一個悄然露面又悄然消失的女朋友。她的露面是有預(yù)示的含義的。那是在一個奧地利大使館的晚會上，克里斯朵夫作為一個著名音樂家也被邀請參加，他在一面大鏡子里看見了一個女人的面容，覺得很面熟。長期以來他一直感到有一個人在支持他，幫助他，在批評界里給他開創(chuàng)局面。其實就是這個女人，叫格拉齊婭。我們最后再說，她的含義要在最后才體現(xiàn)，但是她已經(jīng)在這時候登場了。就這樣，他接觸了很多女朋友，可始終沒有得到一個身心合一的境界，但是他也沒有付出太大的痛苦。
太大的痛苦緊接著就要來了。他參加了工人運動，而且把奧里維也帶了進(jìn)來。在一次激烈的暴力行動里，奧里維喪身，他被迫逃亡，達(dá)到靠近瑞士的邊境地帶，投奔一個鄉(xiāng)村醫(yī)生。鄉(xiāng)村醫(yī)生的妻子叫阿娜，是個虔誠的天主教徒，不茍言笑，呆板，嚴(yán)肅，足不出戶。他們沒有孩子，生活得很平靜?？死苟浞騺砹撕?，激起她極大的熱情。
這其實是克利斯朵夫很虛弱的時候，奧里維的死和逃亡生涯使他身心分離，一切空虛，阿娜就此進(jìn)入了他的生活。阿娜是個非常虔誠的天主教徒，這種通奸的事情是她深惡痛絕的，可是她阻止不了這種熱情。
而克利斯朵夫天生是有潔癖的，滿心都是對她丈夫的感謝，他的道德，他的良心都不允許他做這種事情，可是也同樣阻止不了噴薄而發(fā)的熱情。他們倆的偷情真是太痛苦了。再加上他們家有個女傭人，非常愛管閑事。有一天晚上克利斯朵夫到阿娜房間去，發(fā)現(xiàn)地上鋪著很細(xì)很薄的沙子，他們就知道是這個女傭人干的，企圖抓到證據(jù)。他們感到非常緊張，愚人節(jié)緊接著就要來了，在愚人節(jié)里允許人們把最丑陋的東面都揭露出來，可以用玩笑、調(diào)侃的方式來揭露，而且他們已經(jīng)感覺到這個女傭人和她的朋友在設(shè)計讓他們當(dāng)眾出丑的節(jié)目了。他們只能決定去死。一切準(zhǔn)備都已做好，手槍也偷到了，可子彈生了銹，打不出來，死也死不成。最后阿娜病倒，他只能逃走，逃到瑞士的山里，住在一個農(nóng)民的小屋子里，誰都不見。他和這塵世斷了一切的聯(lián)系，什么都沒有了。而就當(dāng)他絕對孤獨的時候，他身心開始結(jié)合，就像是從煉獄里脫生。他覺得有一個力量在驅(qū)使他，他停不下來，必須寫作。
他完全不去考慮寫出的東西是好是壞，只感到身心的一種沖動使他必須寫。我想，此時此刻，克利斯朵夫終于達(dá)到了理性和本能的融合，在他離開了所有的女朋友，在他孤獨一人的身上，兩者協(xié)調(diào)起來。而緊接著，死亡來臨了。
在他死亡以前他回到了人間，回到了巴黎，也回了自己的家鄉(xiāng)。
這時候他已經(jīng)成為一個老音樂家，以前攻擊過他的報紙開始吹捧他，而且以他來壓制下一代的音樂家。劇院的音樂會里到處在奏他的音樂，他已經(jīng)被推崇為一代宗師了?？墒撬麑@一切毫無感覺，他已經(jīng)無所謂了。他知道什么是好什么是不好，這些都無法左右他了。奧里維死了，可是奧里維有一個小朋友成長起來了，也開始在寫詩。這是個工人的孩子，是個駝背，他的祖父是個鞋匠。他的詩里透露出奧里維的靈光。奧里維的孩子也長大了。他心里寧靜下來了。我們前面所說的格拉齊婭，再一次地也是正式地登場了。這個女孩子在很小的時候就愛上了克利斯朵夫，她以一個兒童的心去愛他。她出生于一個意大利世家，她具有寧靜、和諧、高尚、純潔、仁慈的特質(zhì)，她是克利斯朵夫心目中的羅馬女神，而羅馬始終被克利斯朵夫認(rèn)為是最高的藝術(shù)殿堂?？死苟浞蚍浅Ｏ牒透窭R婭結(jié)婚，可是格拉齊婭始終不同意。
她說我非常慶幸我們兩人始終是很好的朋友，沒有成為夫妻，而成為夫妻后那種日常的瑣事會把我們的感情磨蝕掉的，而我們現(xiàn)在卻保持得非常好。克利斯朵夫只能承認(rèn)這種關(guān)系，和她做一個好朋友。在克利斯朵夫臨近死亡時，格拉齊婭和他說了一句帶有總結(jié)性的話：你已經(jīng)越過火線了。
現(xiàn)在，我可以進(jìn)行第四步，也就是為我的分析作出結(jié)論，我的結(jié)論是，《約翰·克利斯朵夫》不是為某一個具體的天才，比如通常以為的貝多芬作傳，而是寫一種自然力，這是所有的生命里最好的一種生命力，原力里面最好的原力，是自然力的精華，它的光輝使它超越了真實，成為一個神話。
我還想要再進(jìn)一步地證明一下我的結(jié)論，我覺得在那個時代，在20世紀(jì)開始之前和開始之初，藝術(shù)家是下苦力下死力的，而不是技巧性的。今天的藝術(shù)，則是另辟蹊徑。就像扛一個重東西，以前都是用力氣來扛的，后來發(fā)現(xiàn)了杠桿的原理，學(xué)會了巧力。因此在《復(fù)活》、《約翰·克利斯朵夫》這類作品中，你很難找到顯著的特征來表明構(gòu)造的用心和含義，一切看上去都那么日常和真實，但是我覺得還是能找到一些提示，來證明我剛才的觀點：不是寫一個具體的天才，而是在寫一種永恒的、自然的、生命的最精華。書中給了我們幾點提示：一是這個名字，“克科斯朵夫”實際上是一個圣徒的名字，這是在3世紀(jì)的一個著名的圣者。主人公克利斯朵夫經(jīng)常想到在古羅馬教堂門前的圣者克利斯朵夫的浮雕像，他想到哪一天才是他生命的終點：我和這個浮雕像合而為一的時候就是我的終點。圣者克利斯朵夫傳說他身材高大，專門背人過河，有一次他背一個小涪過河聽到一個聲音說，你背負(fù)的是全世界和創(chuàng)造世界的基督，他在宗教里是旅行者的主保圣人。約翰·克利斯朵夫接近死亡時，腦子里最后的幻像是他背著一個孩子，這孩子拉著他的頭發(fā)，一直在說“向前走，向前走……”，他說“咱們到了，唉，你多重啊，孩子，你究竟是誰呢？”這個孩子說：“我是即將到來的日子?！钡诙c提示是，克利斯朵夫忠誠地勤懇地毫不偷懶地走完了生命的全過程。書中有許多人，好人，善人，軟弱的人，都是早死的，夭折的，不等走到生命終點就死了，而克利斯朵夫頑強地努力地走到了生命的終點。在他最后死亡時，他還看到了古教堂門前圣者克利斯朵夫的像，下有拉丁文銘文：當(dāng)你看到克利斯朵夫的面容之日，是你將死而不死于惡死之日。用中國話說是善始善終。
他忠誠地走完了生命的全過程，沒有“早退”，終于和圣者克利斯朵夫合二而一。
第三點提示，作者為克利斯朵夫規(guī)定的輝煌的定義是：音樂。音樂可說是一切創(chuàng)造物中最最虛無的東西，它最難物化，它是附在時間的流程上，轉(zhuǎn)瞬即逝。而它的圣靈之光也就在此，它最具有神的特征和靈魂的特征。
我要說的觀點在分析它的全過程中已經(jīng)說明了，但我要找到提示性的東西作為我們的引導(dǎo)?，F(xiàn)住我可以更肯定無疑地說它不是一個具體人物的傳記，不是一個反映現(xiàn)實的作品，而是創(chuàng)造圣者的神話。
