宋徽宗 趙佶，1082—1135，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝時無子，向太后于同月立他為帝。第二年改年號為“建中靖國”。
宋徽宗即位之后啟用新法，在位初期頗有明君之氣，后經(jīng)蔡京等大臣的誘導(dǎo)，政治情形一落千丈，后來金軍兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于都城紹興永佑陵（今浙江省紹興市柯橋區(qū)東南35里處）。
閏中秋月詩帖
他自創(chuàng)一種書法字體被后人稱之為“瘦金體”，他熱愛畫花鳥畫自成“院體”。是古代少有的藝術(shù)天才與全才。被后世評為“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！編寫《宋史》的史官，也感慨地說如果當(dāng)初章惇的意見被采納，北宋也許是另一種結(jié)局。并還說如“宋不立徽宗，金雖強(qiáng)，何釁以伐宋哉”。
宋徽宗是書法繪畫都頗有特色的皇帝。宋徽宗的書法一般被稱為“瘦金體”。
“瘦”不難理解。漢字書法線條可粗可細(xì)，顏真卿楷書厚重寬闊，許多人寫顏體少了剛硬，容易變“胖”?！芭帧本陀小八伞薄吧ⅰ钡囊馑?。
宋代趙佶瘦金體楷書
墨跡跋歐陽詢《張翰帖》，北京故宮博物院藏
“瘦”是線條的“緊”“窄”，一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來。薛稷書體也“瘦”。一般而言，唐初的書體承襲隋碑的嚴(yán)謹(jǐn)，線條都偏瘦，歐陽詢?nèi)绱?，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中帶轉(zhuǎn)折的剛硬，是與“瘦金體”關(guān)系較深。五代南唐后主李煜的書法被稱為“金錯刀”，用“金”這個字比喻線條，美學(xué)意涵的復(fù)雜性與深度都比較不容易理解。
《祥龍石圖卷》題字
“金”是金屬，是青銅，也是黃金。“金”是一種閃爍的光，是線條的鋒芒畢露。先秦工藝流行“錯金”，在青銅器中嵌入金絲或銀絲，金銀細(xì)絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發(fā)光，展現(xiàn)“錯金”之美。先秦也常常用錯金的方法鑲嵌銘文，漢字錯金，因此也有長久工藝的歷史。把“瘦”和“金”連起來形容宋徽宗的書法，線條雖細(xì)瘦，卻有華麗貴氣，“金”才容易理解。
瑞鶴圖題字
宋徽宗的書法特殊，但宋代四大書法家蘇、黃、米、蔡里，沒有宋徽宗。宋徽宗的書法像走在危險(xiǎn)邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。收藏在臺北故宮的“秾依翠萼，煥爛一庭中”，每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露，“鋒”與“芒”都是漢字美學(xué)的禁忌。書法講“藏鋒”，正是因?yàn)檎麄€儒道的主流傳統(tǒng)都不鼓勵“鋒芒畢露”?！颁h芒畢露”是要遭忌的，會遭天譴。老子哲學(xué)總認(rèn)為“鋒芒”是最容易折斷的地方，不可長久。
書法美學(xué)講“藏鋒”，講“棉中裹鐵“外柔內(nèi)剛”，其實(shí)都是在書法里放入了人事的學(xué)習(xí)。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”，在災(zāi)難痛苦是隱忍收斂，把頑強(qiáng)的生存意志內(nèi)斂到外面不容易看出來，變成“藏鋒”，把“鋒芒”藏起來?！颁h芒”是會傷別人的，當(dāng)然，也會傷自己。作為帝王，宋徽宗發(fā)展出與傳統(tǒng)漢字美學(xué)完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵?！笆萁痼w”把所有應(yīng)該“藏”的“鋒”全部外放，閃爍燦爛到刺眼。
《題唐十八學(xué)士圖卷》
瘦金體像鉆石的切割，用線條營造出許多菱形三角的切割面，切割面折射出光，剛硬銳利，沒有一點(diǎn)妥協(xié)?！拔璧韵銖?，翩翩晚風(fēng)”，宋徽宗的美，像暮春濃郁花香里迷失了路的蝴蝶，他要極度的燦爛，他要極度的華麗，他要極度的美。美使他耽溺，使他流連忘返，使他走向毀滅，走向亡國?！笆萁痼w”是帝國殉亡的美，美到使人驚悚，如同一種“玉碎”，有驚動天地的凄厲。 “瘦金體”像馬勒的音樂，順高音的極限仍然纏綿回蕩不斷。像波德萊爾的《惡之花》，背叛嘲笑世俗的安穩(wěn)順利，寧愿走到毀滅的邊緣，大聲一哭?！?/p>
瘦金體”其實(shí)是非?！拔鞣健钡拿缹W(xué)，長久壓抑個人放肆性可能性民族，會害怕“瘦金體”。 “瘦金體”是交錯著美與毀滅的魔咒?！笆萁痼w”不藏鋒、不妥協(xié)，寧為玉碎，在整個帝國死亡的邊緣，書寫下“翩翩逐晚風(fēng)”的美麗詩句。
《牡丹詩帖》紙本，34.8x53.3cm，臺北故宮博物院藏
此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。
釋文:牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實(shí)兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。異品殊葩共翠柯，嫩紅拂拂醉金荷。春羅幾疊敷丹陛，云縷重縈浴絳河。玉鑒和鳴鸞對舞，寶枝連理錦成窠。東君造化勝前歲，吟繞清香故琢磨。
欲借、風(fēng)霜二詩帖紙 楷書 33.2 x 63cm 臺北故宮博物院藏
這幅詩帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。
《秾芳詩帖》卷
請橫直手機(jī)欣賞
這是宋徽宗寫的一首亡國蒙塵詞。每行二字，共20行。臺北故宮博物館藏。
秾芳詩帖書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也?！奔仁菍@一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。
帖子的全文是:
穠芳依翠萼，煥爛一庭中。
零露沾如醉，殘霞照似融。
丹青難下筆，造化獨(dú)留功。
舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。
聯(lián)系客服
