彩繪及裝飾工程
一般古建筑二次裝修的工程量不大，油漆裝飾就進(jìn)入了細(xì)部的裝飾階段。這一部類(lèi)的工程有它自身的特性，首先我們監(jiān)理方要清楚油漆彩繪的特殊施工工藝和程序，這樣才能很好的建立起監(jiān)控體系。我們要知道什么是一麻五灰地仗，單皮灰地仗，一布五灰地仗的施工法則。古建筑油漆彩面的地仗，就相當(dāng)于刮膩?zhàn)訉?。它是木質(zhì)基層與油膜層之間，由多層灰料層夾扎麻(布)層組合而成的一種非常堅(jiān)固的灰殼層體。對(duì)彩繪要知道傳統(tǒng)的分類(lèi)，對(duì)基本圖案要熟悉。目前的彩畫(huà)基本上是以清式彩畫(huà)為主，總體上分為璽、旋子和蘇式。璽和旋子一般用于宮殿式建筑，圖案一般以龍鳳為主題。梁枋上的各部位用了長(zhǎng)線(xiàn)條作為段線(xiàn)，各主要線(xiàn)條均瀝粉貼金，案底以青、綠、紅等作底色，襯托金色圖案，顯得非常華貴。旋子彩畫(huà)一般是在藻井內(nèi)畫(huà)帶旋渦狀的幾何圖形，而蘇式一般用于長(zhǎng)廊。亭臺(tái)閣樓一般用小塊圖案并以繪畫(huà)、書(shū)法為主，圖案一般先用回文、萬(wàn)字、錦紋等
彩繪：
彩畫(huà)原是為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀，后來(lái)才突出其裝飾性，宋代以后彩畫(huà)已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術(shù)?？煞譃槿齻€(gè)等級(jí)。
1,和璽彩畫(huà)
是等級(jí)最高的彩畫(huà)。其主要特點(diǎn)是：中間的畫(huà)面由各種不同的龍或鳳的圖案組成，間補(bǔ)以花卉圖案；畫(huà)面兩邊用《 》框住，并 且瀝粉貼金，金碧輝煌，十分壯麗。
和璽彩畫(huà)是清代官式建筑主要的彩畫(huà)類(lèi)型，《工程做法》中稱(chēng)為“合細(xì)彩畫(huà)”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門(mén)等重要建筑上，是彩畫(huà)中等級(jí)最高的形式。
和璽彩畫(huà)是在明代晚期官式旋子彩畫(huà)日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫(huà)類(lèi)型。畫(huà)面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，花紋絢麗。
和璽彩畫(huà)在保持官式旋子彩畫(huà)三段式基本格局的同時(shí)，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線(xiàn)相適應(yīng)；箍頭盒子內(nèi)繪坐龍，等等。清代中葉以后，和璽彩畫(huà)的線(xiàn)路和細(xì)部花紋又有較大的變化，畫(huà)面中主要線(xiàn)條均由弧形曲線(xiàn)變?yōu)閹缀沃本€(xiàn)：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€(xiàn)條玉圭形，亦稱(chēng)“圭線(xiàn)光子”；皮條線(xiàn)、岔口線(xiàn)、枋心頭等線(xiàn)路都相應(yīng)地改為“Σ”形線(xiàn)。
和璽彩畫(huà)用金量極大，主要線(xiàn)條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線(xiàn)一側(cè)襯白粉線(xiàn)（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等，逐漸完善成為規(guī)則最為嚴(yán)明的彩畫(huà)形式。根據(jù)不同內(nèi)容，和璽彩畫(huà)分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類(lèi)。
和璽彩畫(huà)主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級(jí)較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫(huà)”；交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫(huà)；而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫(huà)。
使用和璽彩畫(huà)的各處宮殿，由額墊板均為紅色，平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。
彩繪： 旋子彩畫(huà)
旋子彩畫(huà)：僅次于和璽彩畫(huà)，有明顯、系統(tǒng)的等級(jí)劃分，既可以做得很素雅，也可以做得非常華貴。它的應(yīng)用范圍很廣，一般官衙、廟宇的主殿，壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫(huà)。旋子彩畫(huà)的主要特點(diǎn)是：找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”（或稱(chēng)旋花），各層花瓣從外到內(nèi)分別稱(chēng)“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（或稱(chēng)旋花心）。旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭的長(zhǎng)短作為增加或減少旋花瓣的處理依據(jù)。
旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」，在樑枋的藻頭部位畫(huà)上旋子花紋；中心是「旋眼」，旋眼外畫(huà)兩層花瓣，外層用漩渦形，內(nèi)層（靠旋眼）用二路瓣或三路瓣。
在構(gòu)圖上，旋子彩繪採(cǎi)用一整二破法，也就是藻頭的旋子圖形排列是一個(gè)完整，二個(gè)只是局部。這樣才能適應(yīng)樑枋的寬窄，長(zhǎng)短比例的不同，或在等長(zhǎng)不等寬的同間木構(gòu)中取得紋路的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
旋子彩繪用金量少，僅在旋眼部份貼金，枋心部份的裝飾無(wú)具象圖案，用青綠色疊暈處理。
旋子彩繪是用或圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、或流暢柔韌的各色線(xiàn)條旋轉(zhuǎn)盤(pán)結(jié)而成，帶給我們的卻是滿(mǎn)眼的瑰麗奇巧，眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的形成時(shí)間都早，是中國(guó)建筑裝飾史上使用時(shí)間最長(zhǎng)，使用范圍最廣的彩繪種類(lèi)。
旋子彩繪技法：
1、構(gòu)圖：
用途：次于和璽彩畫(huà)，常用于殿式彩畫(huà)，即素雅又華麗。分若干等級(jí)，應(yīng)用范圍很廣，主要用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓，主殿堂門(mén)等建筑。
構(gòu)圖：將梁枋的大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線(xiàn)：用形曲線(xiàn)分成整齊的格子，畫(huà)皮條圭線(xiàn)、岔口線(xiàn)。
2、枋心：
分類(lèi)：枋心畫(huà)夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中間畫(huà)一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫(huà)任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
山水花卉：在旋子枋心諢剿ɑ苷擼荒苡糜誒牘鴯蕁?br> 大小額枋：其規(guī)格同和璽彩畫(huà)，如大額枋畫(huà)龍，則小額枋畫(huà)錦，上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫(huà)龍，綠地畫(huà)錦。
3、藻頭：
種類(lèi)：藻頭可按長(zhǎng)短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫(huà)四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規(guī)則性較強(qiáng)，稱(chēng)職為旋子即旋花，清畫(huà)匠稱(chēng)學(xué)子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的大小，和所加路數(shù)的多少，有各種的名稱(chēng)。各層花瓣由外到內(nèi)分別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭長(zhǎng)短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
一路：將藻頭畫(huà)作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長(zhǎng)則使圓形分離，在其間加以成串的花瓣，每串稱(chēng)一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。
寶劍頭：反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的空地亦稱(chēng)“菱角地”。
色彩：按不同等級(jí)，藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則，其它部位也作相應(yīng)處理。枋心畫(huà)素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
種類(lèi)：旋子朦朧畫(huà)按瀝粉貼金的多少，退暈的有無(wú)，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線(xiàn)大點(diǎn)金、墨線(xiàn)大點(diǎn)金、金線(xiàn)小點(diǎn)金、墨線(xiàn)小點(diǎn)金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：主要是藍(lán)綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干等級(jí)。
大點(diǎn)金：大點(diǎn)金、小點(diǎn)金是指旋子中心貼金多少，多的等級(jí)高，少的氏；大小點(diǎn)金各有金線(xiàn)之別，金線(xiàn)高，墨線(xiàn)低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍(lán)綠色都用同一色由淺至深比例，稱(chēng)之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線(xiàn)的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠黑白四色不用金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：
軟盒子：兩箍頭之間畫(huà)一個(gè)圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中間畫(huà)一個(gè)整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫(huà)坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線(xiàn)畫(huà)花紋。
5、平板枋：
平板枋：一般畫(huà)降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內(nèi)畫(huà)花草夔龍和切各種花紋。
7、櫞頭：
櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
蘇式彩畫(huà)
蘇式彩畫(huà)蘇式彩畫(huà)源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱(chēng)“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺(tái)、廊、榭以及四合院住宅、垂花門(mén)的額枋上。
明永樂(lè)年間營(yíng)修北京宮殿，大量征用江南工匠，蘇式彩畫(huà)因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫(huà)的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫(huà)不同，尤以乾隆時(shí)期的蘇式彩畫(huà)色彩艷麗，裝飾華貴，又稱(chēng)“官式蘇畫(huà)”。
蘇式彩畫(huà)底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫(huà)法靈活生動(dòng)，題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達(dá)，蘇畫(huà)多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫(huà)內(nèi)容日漸豐富，博古器物、山水花鳥(niǎo)、人物故事無(wú)所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，其中以北京頤和園長(zhǎng)廊的蘇式彩畫(huà)最具代表性。
蘇式彩畫(huà)的本源就是靈活的蘇州式彩畫(huà)，它即使在官化以后仍然是比較靈活的，尤其是清晚期在蘇式彩畫(huà)的發(fā)展中有了更大的融和，蘇畫(huà)以及和璽或旋子彩畫(huà)加蘇畫(huà)的結(jié)合體因?yàn)槠渲械奶K畫(huà)元素的存在，也作為蘇畫(huà)的一種形式存在了下來(lái)。
蘇式：是程式化象征的畫(huà)題，如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這些都用在最莊嚴(yán)的宮殿上。
蘇式：以寫(xiě)實(shí)的筆法和畫(huà)題為主，自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、硯、書(shū)、畫(huà)等；動(dòng)物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等
南方氣候潮濕，彩畫(huà)通常只用于內(nèi)檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫(huà)與和璽、旋子彩畫(huà)相同，采用狹長(zhǎng)枋心，外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體，做成一個(gè)大的半圓形“搭袱子”，俗稱(chēng)“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫(huà)題的不同，可分為“花鳥(niǎo)包袱”、“人物包袱”、“線(xiàn)法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線(xiàn)條構(gòu)成，作多層疊暈。內(nèi)層稱(chēng)“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱(chēng)“托子”，以黃（土黃、樟丹）、綠、紅三色為主。輪廓大線(xiàn)用墨線(xiàn)或金線(xiàn)。包袱兩側(cè)的藻頭若為青地，則畫(huà)聚錦、硬卡子；若為綠地，則畫(huà)折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫(huà)軟卡子，箍頭內(nèi)繪回紋、萬(wàn)字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。
根據(jù)建筑規(guī)模、等級(jí)與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫(huà)分為金琢墨蘇畫(huà)、金線(xiàn)蘇畫(huà)、黃（黑）線(xiàn)蘇畫(huà)、海墁蘇畫(huà)等不同種類(lèi)。
紫禁城內(nèi)蘇式彩畫(huà)多用于花園、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時(shí)期的作品。慈禧太后對(duì)蘇畫(huà)特別偏愛(ài)，將其居住過(guò)的寧壽宮等處彩畫(huà)均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風(fēng)格。近年，故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復(fù)了彩畫(huà)原狀。
蘇式：起源于蘇州，因而得名。用于園林和住宅。
種類(lèi)：蘇式彩畫(huà)根據(jù)貼金量的多少、退暈的層次以及有無(wú)枋心包袱等特點(diǎn)分金琢墨蘇蘇畫(huà)、金線(xiàn)蘇畫(huà)、黃線(xiàn)或墨線(xiàn)蘇畫(huà)、海墁蘇畫(huà)、掏箍頭搭包袱、掏箍頭等六種。
包袱：將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來(lái)一構(gòu)圖，在中間三分之一外繪成半圓形叫包袱。包袱內(nèi)畫(huà)山水、人物、花、建筑等，題材十分靈活。
煙云托：包袱外緣繪出多層退暈，內(nèi)層稱(chēng)煙云，外層稱(chēng)托子或煙云托。
箍頭：檁端畫(huà)箍頭。
卡子：箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫(huà)。
2、枋心畫(huà)法：
畫(huà)金魚(yú)：刷地子時(shí)接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚(yú)的深淺拿合抹，再過(guò)礬水潤(rùn)色，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚(yú)的深淺染色，桃紅珠加墨開(kāi)魚(yú)攢鱗，嵌黃白粉，點(diǎn)魚(yú)眼（黃色地點(diǎn)黑魚(yú)眼）。染水托魚(yú)，用廣湖黑（即湖水色）。畫(huà)深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍(lán)配合深淺適當(dāng)顏色。
畫(huà)桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色（用毛藍(lán)錠粉配合青天色），下部刷白潤(rùn)合；干后用炭條起稿，用好的香墨放在碗內(nèi)再行落墨，墨干后，過(guò)礬水，進(jìn)行桃柳燕染色。
3、包袱畫(huà)法：
人物：用硬抹實(shí)開(kāi)。
山水：落墨搭色。
花卉：作染陽(yáng)抹。
樓殿閣：地一般用錠粉、毛藍(lán)合如天藍(lán)色，中間刷白潤(rùn)合叫“接天地”。特殊用金地叫“窩金地”或香色地、青地等。然后用炭條繪出各種需要的畫(huà)稿。
4、煙云畫(huà)法：
煙云：包袱的周?chē)眠B續(xù)折疊的曲弧線(xiàn)畫(huà)。煙支的層數(shù)以單數(shù)為準(zhǔn)，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內(nèi)深，由淺往深退，俗稱(chēng)“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數(shù)為三至五道，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅托子，藍(lán)煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學(xué)淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必須錯(cuò)色攢腿，叫“倒色”。
5、聚錦畫(huà)法：
聚錦的周邊，可畫(huà)動(dòng)物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內(nèi)繪多種樣圖案。
墊板畫(huà)法：
繪錦：先刷紅地（樟丹）再滿(mǎn)刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫(huà)白菊花瓣，再換色點(diǎn)心，錦箍進(jìn)行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫(huà)出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤(rùn)，要繪出立體感，再行點(diǎn)綴各樣花紋，根據(jù)不同的博古配座、插花。
7、藻頭畫(huà)法：
綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫(huà)好輪廓，按形狀抹白，再行開(kāi)墨過(guò)礬水，各我染成后嵌粉。
8、卡子畫(huà)法：
卡子有軟卡子，硬卡子之分。羅者其轉(zhuǎn)彎處為曲線(xiàn)形，硬者為直角形。青地畫(huà)硬卡子，綠地畫(huà)軟卡子。
9、箍頭畫(huà)法：
箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外，如正箍頭為藍(lán)，付箍頭則為綠，正綠則付藍(lán)。然后靠金線(xiàn)；潤(rùn)色，拉三青三綠潤(rùn)色。貼金后拉大粉，靠柁頭處刷箍頭，齊鞅拉黑線(xiàn)，柱頭上、柁頭下，刷樟丹切活，將出頭（穿插頭）的作法，碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫(huà)法：
柁頭如畫(huà)線(xiàn)法，與包袱線(xiàn)法同，畫(huà)金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫(huà)博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫(huà)攢退或錦均可。
金線(xiàn)蘇畫(huà)：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線(xiàn)為瀝粉貼金者稱(chēng)“金線(xiàn)蘇畫(huà)”。
黃線(xiàn)蘇畫(huà)：不瀝粉不貼金而用黃線(xiàn)者稱(chēng)“黃線(xiàn)蘇畫(huà)”
海浪蘇畫(huà)：梁枋之兩端畫(huà)死箍頭，大木上不畫(huà)枋心、藻頭、卡子，而畫(huà)各種花卉或流云等（青地事流云，綠地畫(huà)花卉）叫“海浪蘇畫(huà)”
四合院建筑的油飾和彩畫(huà)
四合院建筑的油飾
中國(guó)傳統(tǒng)建筑的油飾分為油灰地仗和油皮兩個(gè)層次，用于四合院民居的油飾也不例外。
1．油灰地仗
油灰地仗(簡(jiǎn)稱(chēng)地仗)是由磚面灰(對(duì)磚料進(jìn)行加工產(chǎn)生的磚灰，分粗、中、細(xì)幾種)、血料(經(jīng)過(guò)加工的豬血)，以及麻、布等材料包裹在木構(gòu)件表層形成的灰殼，主要起保護(hù)木構(gòu)件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基層。清早期以前的地仗做法比較簡(jiǎn)單，一般只對(duì)木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以增強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗，重點(diǎn)構(gòu)件要做到一麻五灰，其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。
在木構(gòu)件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來(lái)，木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢(shì)，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反復(fù)修繕，原有構(gòu)件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過(guò)加厚地仗、使麻糊布、過(guò)板閘線(xiàn)等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實(shí)踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長(zhǎng)期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。
2．油皮及色彩
(1)四合院建筑油飾的色彩 涂刷在構(gòu)件表面的油漆及涂料的色彩，對(duì)四合院整體環(huán)境的色彩構(gòu)成，起著決定性作用，所以歷來(lái)倍受重視。
傳統(tǒng)的油飾色彩，一般都是由高級(jí)匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細(xì)加工而得。明清時(shí)期，適于古建油飾彩畫(huà)的顏料是非常豐富的，僅清工部《工程做法則例》中所列的關(guān)于油飾的色彩，就不下20種之多，如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、香色油飾等等。涂料有廣花結(jié)磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。由于當(dāng)時(shí)已有如此豐富的油飾色彩，所以，用于建筑的油飾色彩也就十分豐富了。近年來(lái)出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的現(xiàn)象，顯然是不符合歷史傳統(tǒng)的。
(2)油飾色彩的變化及與建筑等級(jí)和裝飾效果的關(guān)系 王公貴族居住的建筑，大多采用明亮鮮艷的紫朱油或朱紅油進(jìn)行裝飾(多見(jiàn)于大門(mén))，以體現(xiàn)王侯“凡房廡樓屋均丹楹朱戶(hù)”的非凡氣派，以顯示宅主人顯要尊貴的社會(huì)地位；而一般官員、平民住宅只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾，這些正好符合建筑色彩庶民采用“黝”與“黑”的等級(jí)要求。
從王府建筑的紫朱油到一般民居的紅土煙子油不僅體現(xiàn)了等級(jí)差別，而且說(shuō)明古人是非常善于運(yùn)用色彩的。紫朱油與紅土煙子油，雖同屬紅色系列，但二色之間無(wú)論就其彩度、明暗度或是色相色溫，都有許多細(xì)微差別。古人正是利用了這些差別，不僅避開(kāi)了一般民宅用紅與王府用紅之間的忌諱，體現(xiàn)了等級(jí)差別，而且在色相運(yùn)用上又保持了相互間的和諧與統(tǒng)一。
大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油，還因?yàn)檫@兩種顏色同屬帶紫色調(diào)的暖紅色，它可以營(yíng)造出一種親切熱烈的氣氛，非常適合于四季分明的北方的居住環(huán)境。這種暖紅色調(diào)，可與其周?chē)那嗑G彩畫(huà)、大面積的青磚灰瓦產(chǎn)生冷暖對(duì)比，為建筑物帶來(lái)盎然生機(jī)。
一般的民居四合院也運(yùn)用高彩度的朱紅顏色，但這種運(yùn)用是有節(jié)制的，一般只用于建筑檐頭的連檐瓦口花門(mén)墊板及用來(lái)強(qiáng)調(diào)某些特殊部位、強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的地方。
四合院油飾色彩的運(yùn)用中，再一個(gè)常見(jiàn)而且具有濃郁地方特點(diǎn)的用法是，用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾建筑構(gòu)件，這種做法稱(chēng)為“黑紅凈”。如椽望用紅色油，下架柱框裝修用黑色油；大門(mén)的檻框用黑色油，余塞板用紅色油；門(mén)扉的攢邊用黑色油，門(mén)聯(lián)地子用紅色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可產(chǎn)生穩(wěn)重、典雅、樸素而富于生氣的效果。
四合院建筑的彩畫(huà)
1．四合院建筑常見(jiàn)的彩畫(huà)類(lèi)別及其應(yīng)用
彩畫(huà)是四合院建筑的重要裝飾手段，它運(yùn)用鮮艷的色彩，通過(guò)在建筑構(gòu)件上繪畫(huà)達(dá)到裝飾目的。四合院的彩畫(huà)(上至王府下至一般民居彩畫(huà))，涉及到了清代兩類(lèi)建筑彩畫(huà)，一類(lèi)是“旋子彩畫(huà)”，一類(lèi)是“蘇式彩畫(huà)”。旋子彩畫(huà)莊嚴(yán)肅穆，一般僅用來(lái)裝飾王府。蘇式彩畫(huà)內(nèi)容豐富，形式活潑，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，除用來(lái)裝飾王府中一些次要建筑或園林建筑外，一般民居建筑也普遍采用。
彩畫(huà)在四合院建筑中的應(yīng)用大體有以下六種情況，這六種情況也可以代表六種不同等級(jí)。分別為：
(1)大木滿(mǎn)做彩畫(huà) 即檁、墊、枋等大木構(gòu)件，或滿(mǎn)做旋子彩畫(huà)，或滿(mǎn)做蘇式彩畫(huà)(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫(huà))。
(2)大木做“掐箍頭搭包袱”的局部蘇式彩畫(huà) 即檁、墊、枋大木構(gòu)件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構(gòu)件中段做包袱圖案，包袱內(nèi)飾各種繪畫(huà)內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構(gòu)件做與大木相配的彩畫(huà))。
(3)大木做“掐箍頭”的局部蘇式彩畫(huà) 在檁、墊、枋大木構(gòu)件的端頭做各種活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構(gòu)件做與大木相配的彩畫(huà))。
(4)只在椽柁頭部位做彩畫(huà)，其余全部做油飾
(5)只在椽柁頭迎面刷顏色 一般在飛椽刷大綠色，檐椽頭和柁頭刷人青色，其余部位做油飾。
(6)所有構(gòu)件全部做油飾
以上六種做法，在不同等級(jí)的四合院中均有體現(xiàn)。
在古代，人們普遍重視對(duì)宅門(mén)、二門(mén)(垂花門(mén))的彩畫(huà)裝飾，這些部位的彩畫(huà)要比宅院內(nèi)其它建筑的彩畫(huà)高一個(gè)等級(jí)。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫(huà)，那么該院的大門(mén)、垂花門(mén)則要滿(mǎn)做蘇畫(huà)。
2，四合院彩畫(huà)的題材、內(nèi)容、構(gòu)圖及做法特點(diǎn)
(1)旋子彩畫(huà) 這種廣泛用于王府建筑的彩畫(huà)，其基本構(gòu)圖特點(diǎn)為，檁枋大木兩端繪箍頭，開(kāi)間大的檁枋內(nèi)側(cè)還要加畫(huà)盒子或多加畫(huà)一條箍頭，檁枋中段占構(gòu)件1／3長(zhǎng)的部位畫(huà)方心，方心與箍頭之間的部分畫(huà)找頭。體現(xiàn)旋子彩畫(huà)主要特征的旋花圖案，主要在找頭部位得到充分表現(xiàn)。
找頭圖案的旋花畫(huà)法采用“整破結(jié)合”的方式，旋子彩畫(huà)的主題紋飾，主要在檁枋彩畫(huà)的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫(huà)的方心，一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。
旋子彩畫(huà)從紋飾特征、設(shè)色、工藝制做方面分，大致有八種做法：混金旋子彩畫(huà)、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線(xiàn)大點(diǎn)金、墨線(xiàn)大點(diǎn)金、小點(diǎn)金、雅伍墨和雄黃玉。王府建筑對(duì)旋子彩畫(huà)的運(yùn)用，最多的是金線(xiàn)大點(diǎn)金和墨線(xiàn)大點(diǎn)金，其中個(gè)別重要的建筑如大門(mén)等，亦有用金琢墨石輾玉做法的，值房類(lèi)等附屬建筑一般用小點(diǎn)金或雅五墨彩畫(huà)。
旋子彩畫(huà)的設(shè)色具有固定的規(guī)制，彩畫(huà)中用金面積的大小，直接反映著該彩畫(huà)的做法等級(jí)，上述八種旋子彩畫(huà)也正體現(xiàn)著其用金方面的差別。旋子彩畫(huà)用色，是以青綠二色為主，其設(shè)色的主要特征，是按圖案劃分部位，按“青綠相間”的原則分布色彩，這種方法，可使構(gòu)成圖案的色彩諧調(diào)勻稱(chēng)。
(2)蘇式彩畫(huà) 蘇式彩畫(huà)分三種主要表現(xiàn)形式，即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫(huà)裝飾，幾乎全部用到了這三種形式。
清代晚期的蘇式彩畫(huà)，基本分為三個(gè)等級(jí)做法：高等級(jí)者稱(chēng)“金琢墨蘇畫(huà)”；中等級(jí)者稱(chēng)“金線(xiàn)蘇畫(huà)”；低等級(jí)者稱(chēng)“墨線(xiàn)(或黃線(xiàn))蘇畫(huà)”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫(huà)遺跡看，建筑只要有裝飾彩畫(huà)的，絕人多數(shù)都要貼金，極少見(jiàn)有墨線(xiàn)蘇畫(huà)。
蘇式彩畫(huà)的施色，與旋子彩畫(huà)基本一樣，也是以青綠二色為主，但某些基底色，較大量地運(yùn)用了各種間色，比如石三青、紫色、香色等等，所以這類(lèi)彩畫(huà)可給人以富于變化和親切的感受。
蘇畫(huà)細(xì)部題材的表現(xiàn)是多方面的，有各種歷史人物故事畫(huà)，有百態(tài)千姿的花鳥(niǎo)畫(huà)，有表現(xiàn)殿堂樓閣的線(xiàn)法風(fēng)景畫(huà)，有筆墨酣暢的水墨山水畫(huà)等等。這些趣味活潑的繪畫(huà)內(nèi)容，在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分表現(xiàn)。由于這些畫(huà)題與人們的生活及周?chē)h(huán)境緊密相關(guān)，為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)，所以特別適于宅第四合院建筑的裝飾。
(3)椽柁頭彩畫(huà) 用于王府和一般民居的椽頭彩畫(huà)，飛椽頭常見(jiàn)的有“瀝粉貼金萬(wàn)字”、“陰陽(yáng)萬(wàn)字”、“十字別”和“金井玉欄桿”等；檐椽頭常見(jiàn)有片金或攢退做法的“方圓壽字”，作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。
柁頭彩畫(huà)常見(jiàn)的有“作染四季花”、“線(xiàn)法及洋抹山水”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
(4)天花彩畫(huà) 天花彩畫(huà)常見(jiàn)的有“片金龍?zhí)旎?#8221; (僅限于王府)、 “作染團(tuán)鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
(5)倒掛楣子彩畫(huà) 多見(jiàn)于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
3．四合院彩畫(huà)紋飾的寓意
四合院的許多彩畫(huà)紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是專(zhuān)用來(lái)象征皇權(quán)的，所以建筑制度限定只有帝王之家才可運(yùn)用，庶民是絕對(duì)禁用的。又如飛椽頭用的“萬(wàn)”字，椽頭用的“壽”字，加在一起稱(chēng)為“萬(wàn)壽”，寓意長(zhǎng)壽。如飛椽頭用“萬(wàn)”字，椽頭用“蝠壽”，則寓意為“萬(wàn)福萬(wàn)壽”。再如畫(huà)牡丹和白頭翁鳥(niǎo)，寓意富貴到白頭；而畫(huà)博古，則寓意主人有文化、有才學(xué)、博古通今不同于凡俗之輩。畫(huà)靈芝、蘭花和壽石，寓意“君子之交”……。彩畫(huà)紋飾含有吉祥寓意的例子不勝枚舉，這些圖案繪畫(huà)主題鮮明，構(gòu)圖巧妙，寓情于景，情景交融，不同程度地代表著各個(gè)宅主人對(duì)幸福、長(zhǎng)壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。
