凡是學習歌唱藝術的人,要想唱出美妙、悅耳、動人的歌聲,就必須具備好的嗓音條件和正確科學的發(fā)聲方法,既要有豐滿、渾厚、結(jié)實的低音,又要有圓潤、甜美、清亮,寬厚的中音,更要有明亮、集中、貫通、極富穿透力的高音,再加上聲情并茂和良好的音樂表現(xiàn)力,才能很好而完整的完成一首歌曲,才能達到聲樂演唱的最高境界。
大多數(shù)聲樂愛好者和聲樂學習者特別重視高音技巧的發(fā)聲和訓練以及低聲區(qū)和中聲區(qū)的訓練和掌握,但在中聲區(qū)從真聲到假聲的過渡聲區(qū)真假混合聲方面存在很大的問題,有的人會遇到真假聲打架的現(xiàn)象,甚至不知道怎么運用真假混合聲,因此,不能很好的完善自己的唱法,或者因此而喪失了學好聲樂藝術的自信心。
一、混聲唱法
了解混聲唱法必須首先搞清楚兩個問題,即什么是真聲?什么是假聲?真聲,我們也叫它自然聲,是全聲帶的振動,它的共振范圍主要以胸腔或口腔共鳴為主,也就是在低聲區(qū)和中聲區(qū),應該說是在發(fā)聲技巧中較容易訓練和掌握的聲區(qū)。中低聲區(qū)發(fā)出來的聲音明亮、寬厚、飽滿、有力,這是它的優(yōu)越性,它的弊病是聲音厚死、蒼老、沉重,沒有高音域,唱不了高音,很難唱好歌曲。假聲,是指建立在真聲基礎上高音、高位置的頭聲,是聲帶邊緣的振動,它的共振范圍主要以頭腔共鳴為主,在歌唱當中是較難訓練的聲區(qū)。其優(yōu)越性是音域高、位置高,發(fā)出的聲音松弛、輕松、通暢,但它的弊端是聲音散、空、虛,缺乏亮點,不集中,這給歌唱也造成了很大的影響。
混合聲就是將真聲和假聲有機結(jié)合的混合運用。它的特點是將真聲和假聲這兩種唱法統(tǒng)一在混合聲區(qū)上進行歌唱,解決單一突出真聲或假聲的問題,獲得一種高低暢通、統(tǒng)一、美妙和諧、圓潤甜美的歌唱藝術效果。所以,必須把這兩種聲區(qū)很正確、很巧妙的結(jié)合在一起,使真假聲的比例恰當適中、穩(wěn)定地發(fā)聲,真聲里有頭腔共鳴,假聲里有胸腔共鳴。讓聲音虛中帶實,實中帶虛,真中帶假,假中帶真,把兩種聲音混合起來,使發(fā)出來的聲音既結(jié)實、豐厚、貫通、立體,又有透亮、實在、聚焦成“點”的漂亮高音。而要學好混合聲,建立中聲區(qū)是非常重要的。中聲區(qū)指的是換聲點以下的音區(qū),在聲樂術語上,把中聲區(qū)與高音區(qū)之間的那個“音坎兒”稱做換聲點,于是在概念上就整個音域劃成了兩個音區(qū),換聲點就成了分界的標志。在中聲區(qū)里就要有混聲的感覺,中、低音區(qū)真聲成分多、假聲成份少,聲音比較厚實,隨著音域的逐漸增高,假聲成份越來越多,真聲成份越來越少,聲音變得越來越柔和,越來越輕盈,在中聲區(qū)里必須用這種真假混聲來建立換聲區(qū)。中聲區(qū)的基礎訓練越扎實,對于混合聲的訓練就越有利,那么,“音坎兒”的問題也就消失了。
二、混聲唱法的優(yōu)越性
美的聲音就是亮中帶暗,暗中有亮,具備豐富多變的色彩,只有混聲唱法才能產(chǎn)生混合共鳴的歌唱藝術效果,才能給予人們美的聲音。
(一)混聲唱法能獲得高位置的聲音
混聲唱法能獲得好的高位置的聲音,使聲音不變,共鳴豐富,音域?qū)拸V,聲音甜美明亮,氣息支持有力。
(二)混聲唱法能使聲音產(chǎn)生焦點
聲音的焦點就是用最少的力量取得最好的共鳴,因為真聲里摻有頭腔共鳴的色彩,在中低聲區(qū)里產(chǎn)生了柔和、暗而又清晰的共鳴音,假聲里帶上了胸腔共鳴的色彩,使高聲區(qū)能夠發(fā)出明亮穿透力極強的共鳴音,達到亮的共鳴音和暗的共鳴音的自如運用。在保持亮的共鳴音的情況下,帶動暗的共鳴音,暗的共鳴音推動亮的共鳴音的同時也極大地豐富了聲音的密度和光彩,在腔體和氣息的滾動中得到了明亮的焦點,使聲音具有穿透力,產(chǎn)生輝煌般的音色。
三、尋找混聲感覺,建立“換聲區(qū)”
歌唱者在教師正確引導下經(jīng)過長期訓練建立了穩(wěn)定、良好的中聲區(qū)基礎之后,接下來的訓練便是“擴展音域和統(tǒng)一聲區(qū),勇敢地向高音發(fā)展。前面已經(jīng)說過“真聲”雖然結(jié)實,聲音富有光彩,但音域有限,高音難唱,“假聲”雖然唱的很高,但聲音虛弱,缺乏聲音的力度。況且,真假聲分家,音色不能統(tǒng)一,音量無法均衡。而“換聲區(qū)”唱法是將兩種截然不同的音色混和起來,從而增強了自然聲區(qū)的柔和度和高音區(qū)的響亮度,使不同聲區(qū)音色基本上達到統(tǒng)一的效果。歌唱者只有在真假聲、混聲各自發(fā)聲的感覺中真正掌握學習“換聲區(qū)”的唱法。
(一)找到真聲的發(fā)聲感覺 真聲就是說話時用的“大本嗓兒”,男女各聲部,在歌唱音域的低音區(qū)發(fā)聲,只要想到用“說話的大本嗓兒”唱,就會很容易地找到真聲的發(fā)聲感覺。
(二)找到假聲的發(fā)聲感覺 純假聲是一種聲門漏氣“吹”出來的虛假的發(fā)聲,這種聲音對于歌唱發(fā)聲來說,是不能用的,因此沒有意義。但是,歌唱者通過假聲的發(fā)聲練習,可以明顯體會到由真聲到假聲的“換聲”過程和感覺,應該在發(fā)聲練習中找到唱假聲的感覺,沒有假聲就沒有“混聲”。尋找假聲的發(fā)音練習要領是:1喉嚨放松,深呼吸支持。2聲門略為松開,用“嘆氣”發(fā)聲的感覺輕輕吹開聲門,產(chǎn)生一種虛假帶氣的假聲。3低音唱真聲記住聲帶閉合的感覺,高音唱假聲記住聲門被氣吹開的感覺,從低音到高音,聲音往暗、往柔、往虛里唱,讓聲音進入后咽壁,進入頭腔,這便找到了換聲也就是混聲的感覺了。4可以用各種母音練習,男聲唱U,女聲唱ü,最容易找到假聲的感覺。
國家大劇院北京新年音樂會歌曲《我和我的祖國》
(三)尋找混聲的發(fā)聲感覺
1、在同一音高上進行真假聲的轉(zhuǎn)換訓練。
4/4?、荨? ⑤ 5|?、荨 、荨 獆
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劃圈的唱真聲,不劃圈的唱假聲,真假聲轉(zhuǎn)換的聲音不能斷開,要唱的聲音連貫,音量均衡。高音隨著音上升時用打哈欠,“吸著唱”的感覺逐漸打開喉嚨,唱假聲時把“漏氣”改成“吸氣”想象著氣息往后往下“下沉”的感覺,以中弱的音量和“半真半假”的聲音練唱,經(jīng)過較長時間的練習,將“混聲”的感覺建立并逐漸鞏固之后再擴展音域。
2、找到真假混合聲以后就可以進行混合聲的漸強,漸弱的練習。
1 混聲漸強練習要領:例如,小字一組的“6”這個音唱四拍時由漸弱到漸強,首先,要做到“以假帶真”“以氣帶聲”的混聲練習。它的發(fā)聲特點是:起音的音頭要用唱“假聲”的感覺往虛里唱,并輕輕嘆氣以胸口發(fā)聲位置向下“垂直嘆氣”。由弱漸強時,咽腔里以“嘆氣”的感覺松弛地擴張,音色向后咽壁集中,于是唱到強音時,咽壁充滿了共鳴的音響便越來越豐滿,聲音變得有力而又明亮。
2 混聲漸弱練習要領:例如,小字一組的“5”這個音唱四拍時由強到弱。首先,在氣息上要得到控制,呼氣量由強到漸弱,混聲的松弛擴向后咽壁集中的位置不要變,用“半真半假”的感覺將腔體虛張,讓聲往小,往柔里唱,聲音仍然向咽壁里集中,歌唱的狀態(tài)保持不變,這樣聲音雖然小了但是卻聚焦成了一個小共鳴點。而且聲音,音色依然優(yōu)美。比如,歌曲《我和我的祖國》中就存在著真假混合聲的結(jié)合問題,在歌中的
1 3 i 7 6. 3|5. 5.|
一 刻 也 不 能 分 割
在這兩小節(jié)旋律中,“1 3 i”這三個音的跳動比較大,尤其是中音“1”到高音“i”是個八度的大跳,那么唱中音“1”時,真聲的成份就多些,假聲的成份就少些,在混合的時候,要有意識地把聲音往輕往柔里唱,往頭腔里送聲音,讓聲音進入“U”的狀態(tài),也就是進入后咽壁,氣息給的少些,那么真假混合聲就產(chǎn)生了“1”這個音,真假聲的比例各占一半,即保持真聲的明亮度,又具有假聲的高位置,用同樣的方法演唱?！?”這個音在中聲區(qū)里,已經(jīng)在真聲中混合了假聲,不僅在氣息上要控制,而且在聲音上也要控制?？刂埔袅堪崖曇敉^腔里送,讓聲音貼著咽壁往“小舌頭”后的方向吸著唱、攏著唱,這樣虛實結(jié)合,中聲區(qū)低咬字、高位置的圓潤、舒展、通亮的美好聲音便產(chǎn)生了。高音“i”這個音已經(jīng)通過了“換聲區(qū)”過渡到了高音,呼氣量加的稍大些,音量和力度就有了,但不能給太大的力量,否則真假混合聲的比例會失調(diào)。因此,將真假聲柔在一起來形成混合聲,假聲的成份多,頭腔共鳴用的多,真聲的成份少,胸腔共鳴就用的少,唱出的聲音就是虛實結(jié)合的好的聲音,即有真聲的明亮度,又有假聲的高位置、高音域,聲音音色統(tǒng)一,沒有“音坎兒”。從低音到高音的演唱注意喉頭不要提,發(fā)聲位置保持不變,聲音連貫、流暢、舒展。比如歌曲《我和我的祖國》中的
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不 能 分 割
這幾個音的演唱是由強到弱,在氣息上掌握控制減少呼氣量,歌唱的混聲狀態(tài)依然保持不變,只是聲音力度相對弱些,但亮點發(fā)聲位置共鳴依然保持,真聲成份少,假聲成份多。因此,混合聲的結(jié)合就會成功,歌曲的演唱也會很成功的,幾乎在所有的歌曲里都存在混合聲。建立“過渡聲區(qū)”的混聲也是很重要的。它是擴展音域與統(tǒng)一聲區(qū)不可缺少的,它是中聲區(qū)與高音“換聲區(qū)”的唱法基本一致的,在唱法上感覺上得到平衡的過渡,使兩個聲區(qū)的音色諧調(diào)地統(tǒng)一起來。歌唱者只有掌握了“換聲區(qū)”的唱法,那么“過渡聲區(qū)”有了真、假混聲的感覺,就可以放心、大膽地一直唱到最高音,同時根據(jù)高音的變化,隨時調(diào)整真假聲的比例。而且,聲音也會變得柔和而純凈,聲音也能在更加松弛的狀態(tài)中靈活自如地發(fā)展各種高難的聲樂技巧。
混聲唱法的掌握是一個體力與腦力相結(jié)合的綜合訓練過程,是由習慣變不習慣再到習慣的演變過程,對于每個學習聲樂的人來講,剛訓練可能都會不適應,但經(jīng)過一段時間的訓練后,混合聲就在歌唱者的思想中根深蒂固,就能很好的掌握。只要“用心”、“用腦”、“用身體”和持之以恒的去練習,科學靈活的運用混聲唱法,以情帶聲,聲情并茂的發(fā)揮每一首歌曲,那么,演唱者的歌聲才會得到觀眾們的認可,才能獲得美妙和諧的混聲唱法,才能唱出“通”、“實”、“圓”、“亮”、“純”、“松”、“活”、“柔”的動人的歌聲,才能使美妙、悅耳的旋律回蕩在千家萬戶。
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