在十四世紀(jì)上半葉繪畫的輝煌爆發(fā)之后，出現(xiàn)了一種平靜。意大利中世紀(jì)的思想和情感已經(jīng)在藝術(shù)中表達(dá)出來(lái)。
喬托真誠(chéng)而樸素的風(fēng)格已經(jīng)形成。
但復(fù)興的新文化尚未充分滲透到意大利人身上，畫家們無(wú)法表達(dá)它；他們也沒(méi)有掌握工藝的技術(shù)細(xì)節(jié)，以致于無(wú)法描繪出更復(fù)雜的美的形式。
這一時(shí)期最顯著的特征之一是設(shè)計(jì)藝術(shù)的進(jìn)步，這得益于青銅造型和淺浮雕；因?yàn)楫嫾覀冊(cè)诮鸾澈褪车淖鞣焕飫谧?，他們學(xué)會(huì)了如何研究繪畫技術(shù)，并通過(guò)漸變的明暗來(lái)達(dá)到繪畫中圓形的效果。
保羅·烏切洛和布魯內(nèi)萊斯基制定了透視法和縮短法。嘗試了新的著色方法。藝術(shù)家們放棄了傳統(tǒng)的宗教主題處理方式，開(kāi)始從日常經(jīng)驗(yàn)中汲取動(dòng)機(jī)。
將當(dāng)代服裝、引人注目的肖像和熟悉的事件引入神圣主題已成為一種時(shí)尚，因此，這一時(shí)期的許多照片雖然對(duì)宗教藝術(shù)學(xué)生來(lái)說(shuō)毫無(wú)價(jià)值，但卻因其對(duì)佛羅倫薩習(xí)俗和性格的闡釋而有趣。
與此同時(shí)，畫家們開(kāi)始模仿風(fēng)景和建筑，用宮殿和城樓的壯麗景色來(lái)裝點(diǎn)壁畫的背景，一起來(lái)欣賞作品
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