1796年7月16日，柯羅生于法國巴黎。父親賈庫?路易?柯羅是經(jīng)營呢絨批發(fā)業(yè)務(wù)的商人。母親是一家有名的婦女帽子店老板，這是一個(gè)經(jīng)濟(jì)上沒有任何困難的家庭。夫婦二人還有二女，即年長柯羅4歲的姐姐奧庫達(dá)維、及日后24歲即去世的妹妹安娜。由于夫婦二人都忙于商務(wù)，無暇照顧子女，出生后的孩子一律送到近郊的布列奴爾村寄養(yǎng)。柯羅4歲那年，才回到父母身邊。母親是一位有相當(dāng)規(guī)模的葡萄酒批發(fā)商人的女兒，在凡爾塞長大，她不僅儀表優(yōu)雅，而且辦事洗練，在她經(jīng)營的商店里，經(jīng)常出入的是貴婦、淑女。后來的日子里，柯羅在朋友那里提到自己的母親時(shí)，總是稱它為“那位漂亮的婦女”?？铝_從幼年時(shí)代起，就喜歡繪畫，由父親所掌管的母親商店的出納薄的空白處，充滿了孩子的鉛筆畫。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《藍(lán)衣夫人》 1874年
此畫系科羅晚年的肖像杰作。這里描繪的是華貴的世俗女性，一手支在桌面，一手貼在胸前，而藍(lán)衣裙正是夫人高貴氣態(tài)與婀娜體態(tài)的標(biāo)志，也顯示出她的身份和地位。那優(yōu)美的藍(lán)衣的色調(diào)，使整個(gè)畫面洋溢著象征性的光輝。有人指出，藍(lán)衣夫人也許是科羅晚年心靈的化身。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《芒特的嫩葉》 1855－1865年
在這幅《芒特的嫩葉》上，雖仍能看到柯羅的風(fēng)景畫所常有的彎曲樹枝，但它在整體中沒有人為因素。通過這些細(xì)樹枝，人們看到的是一幕色調(diào)細(xì)膩多變的、充滿春意的現(xiàn)實(shí)。整幅風(fēng)景用的是變化復(fù)雜的灰暗色調(diào)，唯一明快的色點(diǎn)是綻在樹干上的嫩芽與小葉。細(xì)細(xì)地品味，會使人感受到它的清新與明麗。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《蒙特楓丹的回憶》 1864年
《蒙特楓丹的回憶》是柯羅的代表作，這幅畫充滿了憂傷的情緒。畫中，一棵巨大的樹，占據(jù)了整個(gè)畫面的二分之一，而另一棵干枯的樹與之遙相呼應(yīng)，兩棵樹朝著一個(gè)方向傾斜著。透過傾斜的樹干，我們看到，清澈如鏡的湖面上，有連綿起伏的山巒和叢林的虛影。一個(gè)身穿紅色衣裙的婦女，正在采樹上的蘑菇，她的身邊有兩個(gè)女孩在幫她一起采摘。畫面情節(jié)很簡單，但是你能從柯羅纖細(xì)的筆觸上，聽到柔弱的樹枝，發(fā)出的瑟瑟響聲；能從傾斜的樹干上，想到山區(qū)的農(nóng)婦，生活是何等困苦。這幅人與景交融的畫作，不是畫家特意渲染的理想化的風(fēng)景，而是通過景物，表現(xiàn)了一種比大自然更抒情的內(nèi)心感受。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《芒特的嫩葉》
在這幅《芒特的嫩葉》上，可以看到柯羅的風(fēng)景畫常有的彎曲樹枝，通過這些細(xì)樹枝，人們看到的是一幕色調(diào)細(xì)膩多變的、充滿春意的現(xiàn)實(shí)。整幅風(fēng)景用的是變化復(fù)雜的灰暗色調(diào)，唯一明快的色點(diǎn)是綻在樹干上的嫩芽與小葉。細(xì)細(xì)地品味，會使人感受到它的清新與明麗。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《納尼爾大橋 》1826年 布面油畫 34x48cm
柯羅沒有拘泥于古典的城市風(fēng)景，它開始走出羅馬尋訪自然?？此嬘?834年的《熱那亞,阿卡索拉散步大道的眺望》，遠(yuǎn)比《盧昂的碼頭》生動而自然， 盡管仍然保持著房屋建筑和其他物體的實(shí)體感和厚重感，但畫面卻充滿了如此真實(shí)的光照，如此明亮的色調(diào)。
法國畫家柯羅風(fēng)景油畫《熱那亞 阿卡索拉散步大道的眺望 》1834年 布面油畫 29x41cm
這幅畫色階豐富，然而色調(diào)又極為協(xié)調(diào)和諧，左邊房子的橙色與右邊大海的藍(lán)色那強(qiáng)烈的補(bǔ)色關(guān)系，由中間白色房屋的間隔，顯得鮮明而協(xié)調(diào)；上面灰藍(lán)色的天空、蔚藍(lán)的大海，中間白色房屋的過渡，底部深重的綠樹顯得鮮明而有層次。
柯羅性格活躍，朋友眾多，常和他一起作畫的畫家杜比尼直到臨死前還念念不忘地說道“到了天堂也要去看看我的朋友柯羅?！彼牡厣屏肌⒅藶闃?，即使是在早年不得不接受父母經(jīng)濟(jì)支援時(shí)，就常常資助更為困難的人，有時(shí)為此不惜借債。在日子富裕后，他更是不忘身處困境的友人，他是畫界有名的“善良的大叔”。
在當(dāng)時(shí)藝術(shù)界出現(xiàn)的具有先進(jìn)思想的流派和保守的學(xué)院派之間的斗爭中，一般看不到柯羅的身影，對于一些使同時(shí)代的人感到激動的政治事件，他大多是避而遠(yuǎn)之，當(dāng)1871年3月份巴黎無產(chǎn)階級起義，已安放不下他平靜的畫架時(shí)，他離開了巴黎到外地旅行作畫。盡管公社時(shí)期柯羅是美術(shù)家協(xié)會的名譽(yù)委員，也支持了該會主席庫爾貝的工作，但大體上只是一位旁觀者。在柯羅的藝術(shù)方面，評論家指出，他的風(fēng)景畫多為銀灰調(diào)子，嚴(yán)格說來顯的單一，且有雷同之感，一些回憶風(fēng)景畫，是他根據(jù)當(dāng)時(shí)的寫生回到畫室再加工畫就的，有的由于相隔時(shí)間較長，很難保留現(xiàn)場感受，不能不影響到它們的魅力。
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