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素描對(duì)國(guó)畫的影響是好是壞
畫家陳丹青曾說(shuō)過(guò)，一切從素描開(kāi)始，毀了國(guó)畫
貌似有一定的道理，但是值得深思，素描是否真的毀掉了國(guó)畫的筆墨意趣，還有國(guó)畫的意境？
都說(shuō)，素描是一切造型的繪畫基礎(chǔ)，無(wú)論是油畫，版畫，雕塑，都必須以素描為基礎(chǔ)
但是，素描，油畫，國(guó)畫，雕塑都是西洋藝術(shù)，而西方繪畫，與中國(guó)畫的思想，可以說(shuō)是對(duì)立的
西洋油畫，提倡鏡像的再現(xiàn)，客觀再現(xiàn)三維空間，由于精細(xì)再現(xiàn)客觀形象，所以不怎么留下畫面的意境
而中國(guó)畫，提倡意象的表達(dá)，主觀情感的流露，引人遐想的意境
中國(guó)美術(shù)史上，乾隆皇帝的宮廷畫家郎世寧是宮廷畫家，來(lái)中國(guó)之前，郎世寧經(jīng)過(guò)了西方嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的繪畫方法
郎世寧畫筆下的駿馬，狗，鳥類，花卉，雖然是用中國(guó)畫的材料作畫，但是全是西洋畫的影子
郎世寧的國(guó)畫，是油畫般艷麗的色彩，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)的體積感，嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的透視關(guān)系
有些畫家很排斥郎世寧的國(guó)畫，覺(jué)得他畫的不是中國(guó)畫
那么，是否郎世寧的國(guó)畫，破壞了中國(guó)畫的筆墨意趣，中國(guó)畫獨(dú)有的意境？
正如郎世寧作畫的習(xí)慣，學(xué)習(xí)慣了西洋油畫，是否換一個(gè)畫種中國(guó)畫創(chuàng)作，是否也會(huì)習(xí)慣于把西洋油畫中的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，透視，光影，體積，真實(shí)客觀的造型，運(yùn)用到國(guó)畫中，然后國(guó)畫就失去了意境？
個(gè)人拙見(jiàn)，其實(shí)陳丹青的素描毀了中國(guó)畫的觀點(diǎn)有些片面
在中國(guó)古代，西洋畫沒(méi)傳入中國(guó)之前，中國(guó)古代許多畫家，不知道什么是素描，但是絲毫不阻擋涌現(xiàn)出許多經(jīng)典的山水畫
個(gè)人拙見(jiàn)，古代中國(guó)畫家，雖說(shuō)沒(méi)有學(xué)過(guò)素描，但是在創(chuàng)作時(shí)，依然有表達(dá)體積感的意識(shí)，如同素描重視體積感的表達(dá)
中國(guó)古代畫家，表現(xiàn)體積感，可以用墨分五彩表達(dá)體積感，墨色有不同變化，淡墨，濃墨，干墨，濕墨，用毛筆蘸不同濃淡的墨，表達(dá)山水，人生，花鳥的體積感
還有創(chuàng)作山水畫時(shí)，畫家李唐用斧劈皴，毛筆弄干，橫向在宣紙刷出，表達(dá)巖石的堅(jiān)硬結(jié)實(shí)的體積
還有唐代畫家韓干作品 《照夜白圖卷》，其線條，渾圓有力，線條勾勒時(shí)，也用線條和陰影，肌肉一塊塊鼓起，塑造一匹肌腱結(jié)實(shí)，很有體積感的駿馬
所以說(shuō)，中國(guó)古代畫家，作畫時(shí)，還是具備表現(xiàn)體積感的意識(shí)，如同素描重視體積感的表達(dá)
所以，也不能說(shuō)，中國(guó)畫，素描是直接對(duì)立相沖的
中國(guó)近代有許多畫家，徐悲鴻，葉淺予，吳作人，丁衍庸，本來(lái)是畫國(guó)畫，然后都去西方接受了嚴(yán)謹(jǐn)，系統(tǒng)的學(xué)院派素描的訓(xùn)練，但是絲毫不影響自己畫出筆墨韻味，蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的中國(guó)畫
徐悲鴻是1919年留學(xué)法國(guó)，1941年畫出《奔馬圖》，所以說(shuō)，徐悲鴻雖然接受西方正統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派訓(xùn)練，但是絲毫不影響他用渾然天成的中國(guó)畫筆墨，揮灑出氣勢(shì)磅礴，精神抖擻的駿馬圖，絲毫不見(jiàn)素描的影子
所以，素描，國(guó)畫，可以同時(shí)畫的，說(shuō)不定學(xué)習(xí)了素描，對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作還會(huì)激發(fā)新的靈感和啟發(fā)，畢竟多學(xué)幾門畫功是有利無(wú)害的
西方素描會(huì)不會(huì)影響國(guó)畫的意境，文化，筆墨，那就要看畫家怎樣把控好分寸了
回答完畢我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問(wèn)，歡迎私信我
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