在人們還不知道羅大佑為何方神圣的時候，她就把《童年》唱進了千家萬戶；當(dāng)搖滾樂還在遭白眼時，她帶著崔健的《一無所有》走上電視。
作為上世紀(jì)80年代流行歌壇很多方面第一個吃螃蟹的人、流行歌壇先驅(qū)之一，至今還在歌壇活躍的成方圓，不是絕無僅有，也是為數(shù)不多。
對話人/南都娛樂周刊宋尋
上個世紀(jì)80年代初，抱著吉他從容淡定、梨渦淺笑的成方圓絕對算得上是正規(guī)舞臺上的先鋒派。在人們還不知道羅大佑為何方神圣的時候，她就把《童年》唱進了千家萬戶；當(dāng)搖滾樂還在遭白眼時，她帶著崔健的《一無所有》走上電視；當(dāng)大多數(shù)歌手還在為走穴演出而疲于奔命時，她則成功舉辦了《藍色風(fēng)情》個人演唱會；骨子里的躁動叛逆在特定的時代背景下，顯得如此特立獨行，又難能可貴。
成方圓
從小學(xué)習(xí)民族樂器二胡，1970年代末開始接觸西方音樂，后來又喜歡上了港臺歌手的歌曲。從1980年起開始自學(xué)聲樂，首次登臺演出便獲得巨大成功，1981年正式步入歌壇，先后錄制了10張個人專輯，她演唱的《游子吟》、《童年》、《我多想變成一朵白云》等歌曲風(fēng)靡全國。從她演唱的方式和歌曲中，不難聽出民族音樂、西方的民謠音樂和港臺流行音樂的多重影響，因此她在演唱自己的歌曲時，從英文歌到臺灣民謠，類型和風(fēng)格十分寬泛，在改革開放之初的中國通俗歌曲界，樹立了先鋒的姿態(tài)。
流行音樂，模仿起步：“當(dāng)時我的磁帶賣這么好，但所得的報酬也只有700多元”
中國最初的流行歌曲，大部分都是通過翻唱的方式為內(nèi)陸人所熟知的。老一輩的通俗歌手，幾乎都是無可避免地扮演過“二傳手”這個角色。在人們還對流行音樂這個新名詞一知半解的年代里，“扒帶子”成了最具有中國特色的音樂流行術(shù)語。歌手可能通過成功模仿某位港臺歌星，而有機會在歌壇上驚鴻一瞥抑或是功成名就?？恐７锣圎惥龒渎额^角，演唱羅大佑的《童年》一炮而紅，翻唱歐美經(jīng)典歌曲獨樹一幟，至今仍然將翻唱事業(yè)進行到底的歌手成方圓，無疑是特殊年代中最具代表性的歌手之一。
南都娛樂：和很多人一樣，你演唱事業(yè)上的啟蒙老師也是鄧麗君？
成方圓：我第一次聽到鄧麗君的歌，震撼很大，簡直熱血沸騰呀，一遍一遍地聽，那時候她所有的歌曲我都會唱。確實可以說她的音樂對我們那一代歌手的影響都特別大。比如那英、田震、毛阿敏、趙莉等等都有翻唱過她的歌。全中國女歌手都學(xué)她，因為最初是沒有別的人可以模仿的。
南都娛樂：為什么大家對港臺流行音樂和西方流行音樂這么如獲至寶呢？
成方圓：國外的東西進來，對我們從小聽樣板戲長大的人來說是一個沖擊，也是對整個的文化沖擊。加上當(dāng)時內(nèi)陸的原創(chuàng)歌曲、歌詞都是有點像口號似的，太空了，沒有太多人情化的內(nèi)容，引不起大家的共鳴。所以就造成了這種現(xiàn)象。
南都娛樂：當(dāng)時你們是怎么獲得那些流行音樂的信息的呢？
成方圓：當(dāng)時生活條件很有限，流行音樂街上根本沒得賣。大部分是托朋友從國外帶的。如果能拿到一盒磁帶，簡直就瘋了，像海綿似的，拼命地去吸收，簡直就是如饑似渴。帶子都是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，大家輪番聽。
南都娛樂：當(dāng)時的翻唱，就是所謂的“扒帶子”和現(xiàn)在的翻唱有什么不同呢？
成方圓：很不一樣，人家是怎么寫的，我們就怎么唱。細節(jié)到和弦怎么走，低音怎么走，鼓點怎么走，完全原封不動地扒過來，沒有任何的再創(chuàng)造。好多人回憶起那個年代，都覺得非常的幼稚，扒帶子啊，轉(zhuǎn)錄資料啊，都是那個年代特定的一種做法，因為沒有可以獲取這些信息的渠道，現(xiàn)在就不一樣了。
南都娛樂：雖然是翻唱，但是當(dāng)時的唱片的銷量卻十分驚人，動輒就是以百萬計。
成方圓：那個時候是唱片公司整天在屁股后面追著你說“方圓咱們得錄個專輯”，我就說：“好，錄！”然后開始收歌，大部分是翻唱，中文的、日文的、法文的都弄在一起，再加一點點原創(chuàng)。行，就是它了！開始編曲、制作。很粗糙，但賣得相當(dāng)好。雖然那是個充滿了激情的年代，但從音樂上或者市場上來說，卻并不成熟。比如我的磁帶賣這么好，但只能拿到700多元的報酬，根本沒什么版權(quán)可言。
南都娛樂：怎么想到翻唱英文流行歌曲的呢？
成方圓：英語是自學(xué)的，拉二胡的時候就開始自學(xué)了。當(dāng)時也沒有什么學(xué)習(xí)英文的學(xué)校，會英語的人都很少，我就跟著廣播電臺，然后跟電視講課，一點一點地往下學(xué)。所以做了當(dāng)時鳳毛麟角的翻唱英文歌曲的歌手。
南都娛樂：翻唱威猛的歌是1985年的事情吧？那時候他們在西方已經(jīng)很出名了，之前你聽過他們歌曲嗎?
成方圓：之前我都不知道他們。有一天，我們單位找到我說，有個公司想讓我翻唱一個樂隊的歌。我那時候很年輕，也很單純，就覺得是單位交給的工作，那我就做。不過開始的時候還有點不太愿意錄這個唱片，因為我覺得這些歌不適合我，節(jié)奏都太快，而且以前我也沒唱過結(jié)構(gòu)這么復(fù)雜的歌，我就硬扒帶子，硬唱。我一點都不喜歡他們的歌。后來，1985年他們來北京演出地時候，現(xiàn)場一聽就傻了，咱們自己以前的演出，音響都不敢開到那么大，這回一聽到那貝斯和鼓那么大的聲音，從生理上就讓人激動。到場的外國人都很激動，一起跟著唱啊跳的。不過中國人相對含蓄很多。
南都娛樂： 20多年來，你翻唱的《童年》、《游子吟》，至今仍為人津津樂道，但是卻沒有一首廣為流傳的原創(chuàng)歌曲，算不算是一大遺憾呢？
從上世紀(jì)80年代初開始，成方圓走上歌壇，從翻唱開始，《游子吟》、《童年》、《我多想變成一朵白云》等歌曲風(fēng)靡全國,在中國通俗歌曲界，樹立了先鋒的姿態(tài)。
禁忌年代的一個異類：“那時候上臺不能穿牛仔褲，手也不能握著麥克風(fēng)”
正如有人這樣形容成方圓：“如一縷清新的風(fēng)，吹遍了華夏大地尚顯貧瘠的流行歌壇。”在那個充滿了禁忌的年代，成方圓算是一個異類。白襯衣，牛仔褲的休閑裝是她最喜歡的行頭，短發(fā)齊劉海是她的標(biāo)簽、瀟灑地撥弄著吉他，嘴里吟唱著讓人們似懂非懂、卻猶如天籟的悠揚旋律。禁錮時代，青春的激情在對自由的渴望中絢麗綻放，難以抑制。
南都娛樂：有人認(rèn)為李谷一是中國流行音樂的開山鼻祖，你認(rèn)為呢？
成方圓：李谷一當(dāng)時其實算是“民通“。在民歌里加了點輕聲、氣聲，才成了流行歌曲。當(dāng)時真正的第一個唱流行歌曲的正規(guī)軍可能就是我。那時專家覺得我沒有任何的演唱技巧，甚至聽說：還有人給文化部寫信，說“拉二胡的怎么能唱歌呢？”殊不知流行歌曲更重視演唱時候的那種感覺。
南都娛樂：聽說你第一次登臺，是因為代李谷一的班？
成方圓：是呀是呀，當(dāng)時就是有個電視的錄音吧，李谷一不知道什么原因去不了，后來作曲的王酩老師聽過我唱歌，就叫我去錄音了，當(dāng)時我沒名，也沒登臺唱過，這是個契機，算是個開始吧。后來又回去拉二胡，很長一段時間沒機會唱歌了。直到進了東方歌舞團才算真正開始唱歌。
南都娛樂：王昆老師讓你放棄拉二胡，去東方歌舞團彈吉他唱歌，心里有沒有掙扎過?畢竟那時候吉他還有“流氓樂器”之稱？
成方圓：那時候我也是年輕人，對新鮮的東西，出于人的本能就會去好奇和喜歡。我原來是學(xué)二胡，所以學(xué)吉他對我來說相對容易些，最起碼左手的感覺是有的。而且我覺得彈吉他很酷，其實流氓樂器這一說，只是官方的認(rèn)定。
南都娛樂：那當(dāng)年唱流行音樂會不會壓力比較大？
成方圓：是有一些領(lǐng)導(dǎo)、權(quán)威的壓力，他們覺得流行音樂，登不了大雅之堂。鄧麗君的歌都屬于靡靡之音，不讓聽的。有一段時間的流行唱法得叫通俗唱法，連稱謂都有很微妙的不同。那時候上臺不能穿牛仔褲，手也不能握著麥克風(fēng)，稍微不對，就會受到批評。流行這個詞在那個年代是貶義詞。但是如果你稍微穿得休閑點，就很受觀眾歡迎，因為那種穿著莊重禮服的演出，觀眾看得太多了。
南都娛樂：你是第一個把崔健《一無所有》唱上了電視的人，當(dāng)時是怎樣的情形？
成方圓：當(dāng)時搖滾一直處在地下狀態(tài)，沒有機會上電視。1987年，有個中德兩國的藝術(shù)家做了一臺叫做北京波恩之夜－很有影響的晚會，在電視上會多次反復(fù)地重播，我就選了他這首歌。在舞臺上跟國外的樂隊合作，真是太享受了。我那個時候特崇拜崔健，常去看他的演出，私下也常在一起玩。不容置疑的，崔健當(dāng)時就是中國音樂界的一面旗幟，到現(xiàn)在為止也是。他是第一個把自己對現(xiàn)實生活的真實的感受放到音樂里面的，現(xiàn)在多少地下樂隊和小孩兒是在他的影響下開始練琴唱搖滾的。
南都娛樂：隨著《妹妹你大膽地往前走》、《黃土高坡》等歌曲風(fēng)行后，西北風(fēng)時代的來臨是否給你帶來了很大的沖擊？
成方圓：那也是我最迷茫的一段時間，因為我并不適合那種沙啞的，很撕扯的，那種緊張度的演唱，但那種年代不那么唱就不行，大家都這么一窩蜂地去唱，其實唱歌有很多種風(fēng)格，很多種表達，其實我不太適合那種很高亢的扯著嗓子喊的唱法，不過當(dāng)時大家都這么唱，你要不這么唱，就會被噓下去，只好很勉強地在唱。那時候聽唱歌就跟聽大戲似的，根本沒法想像那時唱歌時的秩序。當(dāng)時也年輕，都想嘗試，其實有時只有一種表達方式，最適合你的那種方法才是你的，沒必要什么都去模仿，那時比較迷茫。
南都娛樂：上世紀(jì)80年代的歌手能沉淀下來的也不多吧？
成方圓： 是啊，我算是少數(shù)之一吧。像我們錄《九州方圓》時的那些歌手，現(xiàn)在還出來唱歌的也沒幾個了。周峰啊，就是唱 《夜色闌珊》的，他可是當(dāng)時最紅的男歌星，小帥哥，迷死人了，歌也不錯，可惜后來就不唱了。(整理：實習(xí)生黃影)
記者手記：身心都自由坦蕩的成方圓
19年后，成方圓帶著她精心制作的新專輯《一路風(fēng)情——成方圓音樂影像》，信心滿滿地回來了。沒有排山倒海的宣傳，也沒有端著架子對來訪媒體苛刻地千挑萬選，唯一的要求就是采訪者能把唱片多聽幾次。我們約在一個陽光的午后，在一家有些喧鬧的小餐館，成方圓和想像中的相差無幾。獨自一人，黑色的運動裝，大背包，低調(diào)的黑超，和街上的行人無異。我們聊音樂、聊生活、聊愛情，沒有什么雷區(qū)和禁忌，惟獨問她是否已經(jīng)情有所歸的時候，她先輕輕點了點頭，接著立刻說：“不置可否。”然后就是笑。這個曾經(jīng)為愛所傷的女人，依然把愛視為生命中的頭等大事。這也許就是她在對那些關(guān)于她和王剛離婚原因的各種流言嗤之以鼻的時候，而又選擇在大眾面前保持沉默的原因吧。不知道在傳統(tǒng)觀念中，一個離過婚、人到中年、膝下無子的女人，還有沒有幸福的可能性。但是至少在我眼中，她是的——可以自由地行走、肆意地去愛、心態(tài)平和、身體健康、愉悅地享受著生活的賜予，已經(jīng)足矣。
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