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(  艾炳軍畫(huà)《暢游圖》作品)

(白銀青年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席  艾炳軍畫(huà)《蝦游圖》作品)

　        近來(lái)，工作之余筆耕不輟，癡愛(ài)畫(huà)蝦。 愿和老師及網(wǎng)友們一起分享創(chuàng)作心得，相互交流。 由于自己喜愛(ài)書(shū)法，兩年前的一個(gè)初夏，在一次書(shū)畫(huà)名家展銷(xiāo)現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作時(shí)，有一畫(huà)蝦高手創(chuàng)作了兩幅水墨蝦作品，

見(jiàn)我書(shū)法很有特點(diǎn)，尤為喜歡，就當(dāng)場(chǎng)提出要

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我代筆為其畫(huà)作提款書(shū)名，推辭不過(guò)，就只好答應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)題之，現(xiàn)場(chǎng)觀畫(huà)者較多，由余老師畫(huà)的好，再加上我的得當(dāng)提款，當(dāng)場(chǎng)就被一愛(ài)好者高價(jià)收藏，由于合作愉快，老師應(yīng)邀拿出部分售畫(huà)款，在酒店定了晚宴，從此我也就喜歡上了蝦，沒(méi)想到對(duì)我來(lái)說(shuō)，比我想象的要難得多，好在我有書(shū)法的功底和基礎(chǔ)，可不知從何畫(huà)起，不了解蝦的整體構(gòu)圖和嬉戲過(guò)程，先畫(huà)哪一步也無(wú)章可循，任憑想象畫(huà)了一幅，

哈哈，基本上認(rèn)得出來(lái)是蝦，咋看都覺(jué)得別扭，后來(lái)一看才發(fā)現(xiàn)，自己畫(huà)的蝦沒(méi)腳，沒(méi)須，怪不得看著不太像呢，于是就開(kāi)始查找有關(guān)畫(huà)蝦資料，尤其是讀了近代大家，水墨高手齊白石老先生畫(huà)的蝦爐火純青，感覺(jué)墨分五色，栩栩如生，于是我就反復(fù)臨摹老先生的作品。臨著臨著我就感覺(jué)畫(huà)蝦可不是那么簡(jiǎn)單的事情了。而且越畫(huà)越覺(jué)得這里面深?yuàn)W的東西很多，當(dāng)初想的比較簡(jiǎn)單，幾筆抹抹畫(huà)畫(huà)就過(guò)去了，但畫(huà)了幾個(gè)月的蝦，畫(huà)的越多，感覺(jué)需要掌握的東西就越多，需要學(xué)的東西也太多了。

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　　當(dāng)時(shí)我選擇畫(huà)蝦的時(shí)候也有好心人提出一些異議，說(shuō)你畫(huà)點(diǎn)別的吧，都知道齊白石老先生畫(huà)蝦堪稱一絕，他都畫(huà)到頂點(diǎn)了，你畫(huà)得再好也很難有所建樹(shù)。當(dāng)初我也沒(méi)想那么多，也沒(méi)想成名成家，就想自己只要狠下功夫一定就能花好，只是對(duì)這種藝術(shù)特別喜愛(ài)，我想，越是經(jīng)典的藝術(shù)越需要傳承和發(fā)揚(yáng)。再說(shuō)齊白石老先生畫(huà)蝦，他在創(chuàng)作時(shí)一直都是在不斷的創(chuàng)新變化，我覺(jué)得藝術(shù)是無(wú)止境的。齊白石老先生畫(huà)蝦，到他66歲的時(shí)候有了一次大的飛躍，用他自己的話說(shuō)他畫(huà)蝦有三次變法。 在66歲那次是一次變法，蝦身有了質(zhì)感。到68歲的時(shí)候，他的蝦又“變”了，腹部小腿縮到6只，蝦眼由原來(lái)的兩點(diǎn)變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨加上一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。到78歲時(shí)候，他畫(huà)的蝦后腿又少到5只。80歲以后，他畫(huà)的蝦才達(dá)到了爐火純青。藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”這三要素，都臻于最完美的境界。齊白石老先生說(shuō)過(guò)，“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也?！?“余畫(huà)蝦數(shù)十年始得其神”。齊白石老先生1957年去世了，如果他還活著的話，我相信他老人家畫(huà)的蝦還會(huì)有新的變法，所以說(shuō)藝術(shù)是無(wú)止境的。當(dāng)然了，齊白石老先生是畫(huà)蝦大家，迄今很難有人超越。

　　隨后在創(chuàng)作和學(xué)習(xí)實(shí)踐過(guò)程中，自己也有所筆悟。齊白石老先生有句名言：“學(xué)我者生，似我者死”。其深刻道理就是告誡后人要?jiǎng)?chuàng)新，要變法。我在畫(huà)蝦的過(guò)程中要多觀察蝦；其次我畫(huà)蝦，求變。我發(fā)現(xiàn)人們所畫(huà)的蝦是綜合蝦，是河蝦的形狀，海蝦（對(duì)蝦）的個(gè)頭。只有河蝦才有大爪（臂、腕、鉗），而海蝦沒(méi)有。蝦主要由頭、腹、尾組成。三對(duì)觸須，腹分節(jié)，尾張開(kāi)呈蝴蝶狀。一般蝦腹有五至六節(jié)，入畫(huà)時(shí)從第三節(jié)開(kāi)始彎曲。再有蝦的動(dòng)態(tài)變化主要在于9處，即：頭、腹、尾、雙臂、雙腕和雙鉗。9處關(guān)節(jié)的變化，左右著蝦的動(dòng)態(tài)。蝦的動(dòng)態(tài)主要表現(xiàn)為能屈能伸。彎曲也有兩種意境：一是兜水欲停，二是蓄力彈出，即：欲靜或欲沖。蝦腹主要畫(huà)5節(jié)。我在用筆上，就是前3節(jié)用側(cè)鋒，后2節(jié)用順?shù)h，在蝦的結(jié)構(gòu)中，看真蝦也符合順?shù)h用筆，而且是一筆要比一筆小。我畫(huà)蝦，更確切地說(shuō)是寫(xiě)蝦，是從書(shū)法寫(xiě)字入手“篆 ”“隸”“楷”“行”到“草書(shū)”蝦的。我注重蝦的動(dòng)態(tài)神韻，其臂、腕、鉗的動(dòng)作靈動(dòng)自然，賦予活力。蝦往前沖，須往后擺，須子的擺布也能表現(xiàn)蝦的動(dòng)態(tài)。如今好多作品被應(yīng)邀參展，收藏，很是欣慰，功夫總算沒(méi)白下，一分耕耘一分收獲，要么可真對(duì)不起青年書(shū)畫(huà)家這個(gè)稱號(hào)，藝無(wú)止境，活到老學(xué)到老，想通過(guò)蝦的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出水的流動(dòng)，達(dá)到此處無(wú)水卻似游的意境。蝦的畫(huà)法上有很重要的一點(diǎn)，就是蝦的彎曲。這個(gè)彎曲畫(huà)不好，畫(huà)的就是一個(gè)死蝦。畫(huà)蝦的時(shí)候，前三節(jié)一定要處理得當(dāng)有力度，從第三節(jié)，第四節(jié)開(kāi)始可以彎趣有動(dòng)感。這個(gè)蝦無(wú)論怎么擺，都有力度，就是活的。以前我吃蝦從不注意，但是現(xiàn)在，我每次看到蝦總是研究半天，蝦通體透明，身體有節(jié)，游動(dòng)自由、淡薄名利，表明了潔身自好的人生寄托?！?/font>

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　南齊謝赫在他的《畫(huà)品》這個(gè)著作中提出畫(huà)作六法。這“六法”就是：第一，氣韻生動(dòng)；第二，骨法用筆；第三，應(yīng)物象形；第四，隨類(lèi)賦彩；第五，經(jīng)營(yíng)位置；第六，傳移模寫(xiě)。像“氣韻生動(dòng)”，主要就是講在刻畫(huà)形象方面，或者作品整體方面有個(gè)生動(dòng)的氣度韻致，富于生命的活力。 “骨法用筆”，當(dāng)然就是講這畫(huà)得有剛勁得有力度，表現(xiàn)一種力量的美。“應(yīng)物象形”，反映的是所描繪形象的形似，畫(huà)什么就像什么?！半S類(lèi)賦彩”，我們中國(guó)畫(huà)講的主要是著色，區(qū)別于西方畫(huà)。西方畫(huà)對(duì)色彩要求比較強(qiáng)烈，特別是油畫(huà)，它寫(xiě)實(shí)比較強(qiáng)。

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        最早的中國(guó)畫(huà)，要數(shù)白描，后來(lái)賦了顏色，有了層次。今天咱們說(shuō)一下“筆、墨、紙、硯”以外的東西吧。首先是水，其次是顏料都是四寶之外的。先說(shuō)水：水的用法極為重要，水墨畫(huà)為何不叫墨水畫(huà)因?yàn)樗匾运谙?。日本干脆把西方的水彩?huà)叫做水繪。清代畫(huà)家李復(fù)堂說(shuō)過(guò)：“八大山人善于用筆，石濤善于用墨，我善于用水，筆墨關(guān)鈕在于水?！?杜甫詩(shī)句“元?dú)饬芾灬おq濕”，一幅潑墨畫(huà)過(guò)去多少年了，看上去還是濕淋淋的，這就是用水、用墨的效果。

     再說(shuō)顏料：傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料，一種是植物類(lèi)的，一種是礦物質(zhì)的，有透明的，有不透明的，且有冷暖色之分。顏色之外還有其他的繪畫(huà)輔料被廣泛使用。用好了還會(huì)有意想不到的機(jī)理效果，單純的筆墨顏色是很難表現(xiàn)出來(lái)的。有的畫(huà)不是畫(huà)出來(lái)的，是一種化學(xué)的或物理的變化結(jié)果。所以說(shuō)藝無(wú)止境，藝在創(chuàng)新。有的在嘗試用一些新的繪畫(huà)輔料，如：糖、鹽、醋、酒、蛋清、米湯、洗衣粉、肥皂、洗滌劑、明礬、膠水等都用在繪畫(huà)中，甚至用唾液。其實(shí)這些用好了以后，它的一些機(jī)理效果，有時(shí)候是筆墨不能達(dá)到的。這些輔料的運(yùn)用產(chǎn)生了新的奇特效果，所以畫(huà)出來(lái)以后給人一種很新的感覺(jué)。所以說(shuō)畫(huà)無(wú)止境啊，用的一些工具，一些輔料也在不斷的擴(kuò)展。過(guò)去的國(guó)畫(huà)技法就是講究點(diǎn)、線、面，淡破濃、濃破淡，現(xiàn)在把這些輔料都加進(jìn)去了，它產(chǎn)生的效果儼然不同，使畫(huà)面尤為豐富。

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　　國(guó)畫(huà)落款，是很重要的，有單款與雙款之分?！皶?shū)畫(huà)同源”，要求一個(gè)國(guó)畫(huà)家得練書(shū)法，首先得有深厚的文化底蘊(yùn)，懂得詩(shī)詞歌賦。有了深厚的文化底蘊(yùn)，才能“詩(shī)情畫(huà)意”，感動(dòng)自己，感動(dòng)別人。如果只是去畫(huà)畫(huà)，沒(méi)有思想內(nèi)涵，那就不一定是一幅好畫(huà)了。提款更能直接的表達(dá)畫(huà)的思想內(nèi)涵。所以說(shuō)講到落款，比如說(shuō)提一些長(zhǎng)跋，提一首詩(shī)，在畫(huà)里面就有了些文人的味道。落款是中國(guó)畫(huà)重要的組成部分，根據(jù)畫(huà)面的要求提款鈐印，它能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。最早的中國(guó)畫(huà)不落款。

    在我國(guó)五代及兩宋以前，畫(huà)都是不落款的。中國(guó)畫(huà)的落款是從什么時(shí)候開(kāi)始走向成熟的呢按目前的考證，是在宋朝，宋徽宗趙佶可謂成功落款第一人。他是一個(gè)皇帝書(shū)畫(huà)家，瘦金體就是他的體。他當(dāng)時(shí)畫(huà)了一幅畫(huà)，并在畫(huà)上用瘦金體提了三個(gè)字“聽(tīng)琴圖”，又以十叉畫(huà)押，蓋了“御賞”印章，效果還不錯(cuò)。從這以后，在畫(huà)上就落款鈐印了。在這之前也有人落款，只是作為一種記號(hào)，這畫(huà)是誰(shuí)畫(huà)的，寫(xiě)一個(gè)記號(hào)，寫(xiě)在一個(gè)很不起眼的地方，生怕別人看見(jiàn)了。從趙佶《聽(tīng)琴圖》之后，落款就被廣泛使用了，不斷走向了成熟。

　　 　　　 

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 艾炳軍,祖籍山東。號(hào)墨久齋主人,筆名雨石,字墨久。自幼喜好書(shū)法篆刻，多年來(lái),以中國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻理論為主專(zhuān)攻金石篆刻,同時(shí)書(shū)寫(xiě)的篆書(shū)與各類(lèi)古文字深受同行們的喜愛(ài),藝術(shù)簡(jiǎn)歷及相關(guān)作品先后被多種報(bào)刊、書(shū)集入編刊出和新聞界播出。作品先后在美國(guó)、加拿大、新加坡、日本、韓國(guó)、等多個(gè)國(guó)家及 國(guó)內(nèi)各地展出、義賣(mài),并被各界廣泛收藏,深受喜愛(ài)。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),民族文化研究院高級(jí)研究員,白銀市青年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席,白銀國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、兼秘書(shū)長(zhǎng)。工作于 甘肅省白銀市工商局高新分局 郵編 ：730900 手機(jī)：18993959225