美聲唱法練習(xí)教程
一、總則
1、所謂各種唱法，實(shí)際上是通過(guò)調(diào)整聲帶的長(zhǎng)短，咽腔的大小，共鳴重心的偏重及咬字吐字特點(diǎn)等變化而產(chǎn)生的不同聲音色彩和風(fēng)格的方法。
2、練習(xí)原則：從易到難，寧慢勿站，寧少勿亂，循序漸進(jìn)。
3、正確感覺
歌唱的方法正確時(shí)，總會(huì)感到發(fā)聲器官周圍有一種另人愉快的松馳感，感覺喉嚨始終處于一種飄浮的象游絲一般的狀態(tài)中去。
4、方法
要善于從眾多方法中吸取有益于自己的東西，逐漸形成一套有益于自己的方法。 好的聲音：1、音域?qū)拸V，音色嘹亮；2、有足夠的音量；3、聲音甜美、清澈、純正。
練習(xí)原則：
1、自然，不要使身體緊張，與歌唱發(fā)聲無(wú)關(guān)的肌肉要放松，聲音流暢、統(tǒng)一。每一個(gè)音都不要強(qiáng)制唱出（感覺是“送出來(lái)”而不是“擠出來(lái)”或“拉出來(lái)”）。要保持歌唱器官與全身各部位相對(duì)的放松，在唱時(shí)要調(diào)動(dòng)身上一切器官參與歌唱，達(dá)到忘我的境界（好像身體只是一件樂器），記憶內(nèi)部感覺。
2、表情是歌唱的靈魂，唱歌時(shí)要保持微笑，保持良好的心理狀態(tài)。
二、 歌唱中的氣息控制
人體是一個(gè)統(tǒng)一的整體，它的各個(gè)部分器官的活動(dòng)是彼此聯(lián)系的為了掌握美聲唱法的發(fā)聲規(guī)律，有必要加深對(duì)人體發(fā)聲的結(jié)構(gòu)、性能和它的活動(dòng)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，這樣才能有助于逐步掌握它的演唱方法。 呼吸在歌唱中十分重要，它直接影響到歌唱的音準(zhǔn)、音質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)。如果呼吸用得不好，還會(huì)給發(fā)聲帶來(lái)許多毛病。 歌唱中的呼吸是一種有意識(shí)的呼吸。吸氣時(shí)，胸腔要自然打開，胸腔下部要全面地向各方面擴(kuò)展，腹部的上部也連帶地做向外而又向下擴(kuò)展。呼氣時(shí)，要使全部的吸氣肌肉群仍繼續(xù)收縮用力，以維持胸廓的擴(kuò)大狀態(tài)。胸腔的下面是膈膜。膈膜與腹肌處于對(duì)抗?fàn)顟B(tài)，需特別注意腹肌收縮的方向是向下的，另一方向則向膈膜方向。在呼氣肌肉群和吸氣肌肉群相對(duì)抗的情形下，呼氣的力量剛好超過(guò)吸氣的力量，使呼氣很穩(wěn)健的完成。同時(shí)感到有個(gè)對(duì)抗的力點(diǎn)，即是氣息的支點(diǎn)。用氣息的支點(diǎn)控制氣息的強(qiáng)弱，使氣息均勻地沖擊著閉合的聲帶，使之震動(dòng)發(fā)出聲來(lái)。在這同時(shí)，除了腹部支持、胸部擴(kuò)大以外，還要感到好像全身都在支持你的歌唱。 另外，對(duì)氣息的控制起決定作用的并不是呼吸量的大小 ，而是呼吸器官的靈活性。也就是保持呼吸器官的興奮狀態(tài)使其充滿活力如生活中的嚇上跳時(shí)，會(huì)倒抽一口氣，怔住好一會(huì)兒，這種狀態(tài)就是“控制”。在歌唱中氣息就需要這樣的“控制”在“控制”中，小腹會(huì)有一種輕微的推動(dòng)力，聲音就產(chǎn)生在這個(gè)推動(dòng)力上。用這點(diǎn)推動(dòng)力來(lái)柔和起音，就會(huì)覺得聲音有力度，有分寸，比較平滑。因此在聲音訓(xùn)練中要尋找這種感覺，并鍛練使之成為習(xí)慣。然而有時(shí)不能把氣息控制得恰到好處，常常不是因?yàn)槲M(jìn)去的氣息太少支持不了一個(gè)樂句，而往往是因?yàn)闅馕锰?，使呼吸器官失去了彈性，造成聲音僵，出現(xiàn)叫的現(xiàn)象，而且使氣息不夠用。 氣息是有方向性的，在中、低音區(qū)演唱時(shí)，氣息的方向正好和說(shuō)話的方向相反。氣息不要過(guò)分往前推，而是要有一種往回吸的感覺。這種“內(nèi)部感覺”能夠使氣息保持住，順利地得到胸腔共鳴。并有利于自如地打開和放下喉頭。而在高聲區(qū)。由于氣息的力度加強(qiáng)，氣息的方向也要隨之變化。吸氣時(shí)要感覺要吸到后背（當(dāng)然是要在胸腹式呼吸狀態(tài)的基礎(chǔ)上），然后從后腰向下滾動(dòng)的力量與腹部同時(shí)用力朝頭部推送，感覺氣息是向下向上對(duì)抗的，而聲音則呈現(xiàn)從外朝里“吸著唱”的感覺，同時(shí)氣息的支點(diǎn)更強(qiáng)烈了，下腹部及盆腔也有微微振動(dòng)感。這樣才能產(chǎn)生高位置的頭腔共鳴與深的氣息支持的內(nèi)部感覺。 氣息力度越強(qiáng)，聲帶的振幅就越大，所以音量也就越大，反之音量越小。在歌唱中從弱到強(qiáng)，從強(qiáng)到弱，一方面要靠氣息的從弱到強(qiáng)，從強(qiáng)到弱的變化；另一方面還要靠聲帶張力的變化，保證聲帶振動(dòng)頻率不變。一個(gè)音從中強(qiáng)到強(qiáng)，比較好掌握。若要把這個(gè)音從強(qiáng)唱弱，而中間無(wú)裂痕，卻很難做到。這這就需要從開始唱弱時(shí)，在保持呼氣肌群用力的狀態(tài)不變的同時(shí)逐漸增強(qiáng)吸氣肌群的力量，使呼氣的力度逐漸減小，聲音也就從強(qiáng)漸弱了（同時(shí)聲帶也在不斷地進(jìn)行調(diào)整）。因此，訓(xùn)練和掌握氣息的控制能力，最主要的是訓(xùn)練吸氣肌群的能力，以及與呼氣肌群的對(duì)抗，這是氣息控制的主要矛盾方面。 不同的音高采用不同的氣息力度，能使聲帶正常的振動(dòng)，并富有彈性。但是如果毫無(wú)節(jié)制地加大氣息力度，使音量增大，兩聲帶閉合擋氣的力量就要加大，這樣喉部肌肉很容易疲勞，常常造成聲音空洞，漏氣，有唱不動(dòng)的感覺。而氣息力度不夠，就會(huì)迫使聲帶張力加大，并以此來(lái)維持發(fā)聲，這樣負(fù)責(zé)聲帶張力的肌肉過(guò)分用力也會(huì)很快疲勞，聲音常出現(xiàn)塌調(diào)，造成喉部緊張。所以我們必須隨著不同的音高而不斷地調(diào)整氣息力度。一般在唱低音區(qū)時(shí)，用嘆息的力度；在唱中音區(qū)時(shí)，用說(shuō)話的力度； 在 唱高音時(shí)，用喊人那樣的力度。總之，吸氣肌群貫穿于歌唱的始終，與呼氣肌肉相互對(duì)抗中要富于彈性，這樣才能在歌唱中保持氣息的穩(wěn)健、靈活。
三、聲帶發(fā)聲時(shí)的機(jī)能狀態(tài)
氣管的上部是喉頭，喉頭里面離會(huì)厭不遠(yuǎn)有兩條很強(qiáng)的韌帶，這就是聲帶。兩條聲帶在又逼近又拉緊的情況下，再受到肺部呼出的氣息的沖擊，聲帶即振動(dòng)而以發(fā)出“基音”來(lái)。
說(shuō)話或唱低音時(shí)，甲狀骨（喉頭）需要往前傾動(dòng)這主要是環(huán)甲肌收縮的結(jié)果。這樣會(huì)使聲帶拉長(zhǎng)，在此基礎(chǔ)上聲帶靠攏，氣息通過(guò)聲帶使聲帶整體震動(dòng)發(fā)出聲音來(lái)。這即是在低音區(qū)聲帶運(yùn)動(dòng)的基本狀態(tài)。聲帶拉長(zhǎng)振動(dòng)發(fā)音進(jìn)入中音區(qū)時(shí)，發(fā)聲必然困難，因此需要把聲帶逐漸縮短才能克服發(fā)聲中的障礙，使聲音逐漸升高。雖然聲帶被縮短，因?yàn)槁曇羰钦w震動(dòng)，所以感覺還是以真聲為主。這即是在中聲區(qū)聲帶運(yùn)動(dòng)的基本狀態(tài)，唱高聲區(qū)時(shí)，聲帶在縮短的基礎(chǔ)上聲帶肌需要格外用力，促使聲帶邊緣變薄，用其邊緣部分振動(dòng)發(fā)聲，這樣很容易唱高音。這即是唱高音區(qū)時(shí)聲帶的機(jī)能狀態(tài)。
聲區(qū)是客觀存在 的，人聲本來(lái)就是真聲（聲帶的整體震動(dòng)，）和做假聲（聲帶的邊緣振動(dòng)）兩個(gè)機(jī)能存在。恰恰是這兩種機(jī)能的有機(jī)結(jié)合，才能使音域大大地超過(guò)生活中語(yǔ)言的范圍，適應(yīng)歌唱音域的需要。然而，協(xié)調(diào)地控制聲帶聲帶張力的動(dòng)力平衡，關(guān)鍵在于環(huán)甲肌與聲帶肌的對(duì)抗力的平衡。也就是音越低，環(huán)甲仙越需要用力，聲帶肌的力量相對(duì)越小。音越高，聲帶肌越需要用力，相對(duì)環(huán)甲肌的力量越小。這樣它們從低音到高音不斷調(diào)整著對(duì)抗力的平衡，使聲帶由拉長(zhǎng)，縮短，短到邊緣振動(dòng)，才能發(fā)出不同的高音來(lái)。而音色的清脆明亮與否，則是良好的聲帶閉合所決定的。從客觀上感覺聲帶的變化，主要是聽真、假聲變化的是否自然和恰如其分。而真假聲混合的程度，是隨著音高的變化而變化的。音越高，假音的成份就多，頭腔共鳴就越豐富，反之，則真聲就越多，胸腔共鳴的成份就越多。當(dāng)然，不是整個(gè)歌唱音域中所有的音高都易于得到應(yīng)有的真假聲平衡。較高的音假聲成份多，和較低的音真聲成份多是容易做到的。但它們之間的那段過(guò)渡區(qū)是難于掌握的。原因是這段音域中的每個(gè)音真假聲比例在混合上的變化非常大。因此只有找到合適的比例時(shí)，才能使音區(qū)統(tǒng)一。這一點(diǎn)是初學(xué)者最不容易掌握而又必須付出相當(dāng)大的精力和耐心來(lái)雕琢的。這就是一般所說(shuō)的換聲區(qū)問題。但是在聲區(qū)問題上說(shuō)法很多。有人說(shuō)有一個(gè)聲區(qū)，有人說(shuō)有兩個(gè)聲區(qū)，還有人說(shuō)有三個(gè)聲區(qū)，……我們認(rèn)為，因?yàn)檎婕俾暤谋壤龔牡偷礁叩拿總€(gè)音中都不一樣，所以真假聲的混合在每個(gè)音高上都進(jìn)行著適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。正因?yàn)橛羞@樣的調(diào)整，才構(gòu)成了聲音從低到高的一致性。一般在演唱中，聲音感覺很撐，高音很吃力，多半是真聲成份比較多，混入假聲成份比較少而引起的。而聲音輕浮，發(fā)尖上下音色不統(tǒng)一，一方面與共鳴有關(guān)，但另一方面往往是真聲成份較少引起的。不同的聲區(qū)真假聲成份如下表：
復(fù)雜的聲帶變化，不能靠喉頭的擠卡，也不是靠下腭的緊張來(lái)控制。在發(fā)聲時(shí)，喉頭安放在吸氣的位置上，自然地向前后上下同時(shí)打開 。這是使聲帶運(yùn)動(dòng)不受喉腔的擠壓，能正常運(yùn)動(dòng)的先決條件。否則，聲帶受到來(lái)自喉部各方面的壓力，會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的喉音。有些初學(xué)者在演唱中，特別是在唱高音時(shí)，多半沒有把喉頭安放在吸氣的位置上，這樣只能靠下巴和舌根卡緊喉嚨來(lái)支持聲音，感覺很吃力。而有一些中低聲部的人往往追求那種寬厚的音色，常常把喉頭過(guò)分地下壓，造成喉頭變形，這樣會(huì)發(fā)出一種矯揉造作、沉悶、失掉明亮色彩的聲音。這兩種用嗓習(xí)慣，都強(qiáng)制或迫使喉嚨變形，造成喉頭擠壓。所以保持正確的喉頭狀態(tài)，對(duì)于聲帶的正常工作是非常重要的。
氣息與聲帶機(jī)能運(yùn)動(dòng)有密切的關(guān)系。經(jīng)過(guò)有控制的氣息沖擊靠攏的聲帶時(shí)，由于 聲帶被 氣息的力量牽張，使得聲帶的張力加強(qiáng)，進(jìn)而減輕了 聲帶自身的張力，所以在有氣息支持的情況下發(fā)聲會(huì)感到輕松，原因就在此。這種情況只有在掌握正確的氣息力度時(shí)才能產(chǎn)生。但是有些初學(xué)聲樂者，往往忽視聲帶自身運(yùn)動(dòng)機(jī)能的主動(dòng)性，只靠氣息的沖擊。其后果是聲音死板，不靈活，只能大不能小，只能強(qiáng)不能弱。由于唱弱音時(shí)，氣息的力度小氣息牽張聲帶的作用幾乎沒有，所以這時(shí)聲帶的張力幾乎全部要靠拉動(dòng)聲帶的肌肉來(lái)維持，如果不能主動(dòng)去調(diào)整風(fēng)，變化聲帶的張力，或聲帶機(jī)能不強(qiáng)，那么在一個(gè)衣帽間上的漸強(qiáng)、漸弱就很難勝任。所以這就需要?dú)庀⒘Χ入S著音的強(qiáng)弱變化，聲帶的張力也隨之變化， 這樣才能完成一個(gè)音高上的漸強(qiáng)或漸弱。
另外，由于聲帶拉緊阻氣發(fā)聲，能夠產(chǎn)生對(duì)氣息向下的壓力，這種聲帶下壓能使氣息的支點(diǎn)更加明顯和穩(wěn)定。因此也可以說(shuō)，聲帶的閉合擋氣又控制著歌唱的氣息。形成正確的聲帶下壓則是產(chǎn)生聲帶上壓的基礎(chǔ)，即咽腔、高位置共鳴的基礎(chǔ)，因?yàn)槁曇舻母杏X好像拍皮球一樣，向下拍的力量越大，球向上彈得越高所以音越高越響，聲帶下壓越大；音越低越弱，聲帶下壓相對(duì)越小。如果沒有形成正確的聲帶下壓，必然造成氣浮，喉嚨上提，聲音卡在喉中，也就不可能產(chǎn)生正確的聲帶上壓，聲音的共鳴則會(huì)失去平衡。因此，正確的氣、聲結(jié)合，形成正確的基音，是建立正確歌唱狀態(tài)的基礎(chǔ)。
四、共鳴的運(yùn)用與咬字、吐字
聲帶發(fā)出的基音聲音不大，它之所以能產(chǎn)生圓潤(rùn)、豐滿、悅耳的音響效果，主要是由全身各共鳴腔體整體共振產(chǎn)生的效果。而共鳴又與咬字、吐字有密切關(guān)系。
1、胸腔共鳴
胸腔共鳴是氣息沖擊聲帶一部分帶聲的氣息回流在胸腔內(nèi)共振產(chǎn)生的共鳴效果。由于胸腔共鳴空間大，又在較低的部位，所以共鳴音色顯得厚實(shí)，低沉，前胸有明顯振動(dòng)感?？刂菩厍还缠Q取決于胸腔體積的大小。體積越大，胸腔共鳴成分越多；反之，胸腔共鳴成分越少。體會(huì)胸腔共鳴，要在正確的聲帶下壓的基礎(chǔ)上，不要塌胸，用嘆氣的感覺去唱。聲音和氣息都好像從外向里吞吸的感覺。
2、咽腔共鳴
咽腔共鳴（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）是由氣息沖擊聲帶產(chǎn)生的基音經(jīng)過(guò)咽腔共鳴腔體所產(chǎn)生的共振效果。咽腔共鳴是連接胸腔共鳴與高位置共鳴之間的通道，是形成與聲帶下壓相適應(yīng)的聲帶上壓的重要環(huán)節(jié)，并且與咬字、吐字過(guò)程密不可分。
人體發(fā)音的聲學(xué)原理表明：科學(xué)的發(fā)音必須是在聲帶聲帶下壓與聲帶上壓的平衡中才能形成。前面已經(jīng)說(shuō)了，正確的聲帶下壓是在氣息、聲帶、喉嚨三者協(xié)調(diào)配合產(chǎn)生的，而且隨著聲音從弱到強(qiáng)、由低向高的變化，聲帶下壓逐步增強(qiáng)。這就需要聲帶上壓也要隨著聲帶下壓的變化而變化。聲帶上方的壓力主要產(chǎn)生于咽腔共鳴與高位置共鳴。而就聲帶上壓來(lái)說(shuō)，咽腔共鳴又是高位置共鳴的基礎(chǔ)?；敉ㄟ^(guò)咽腔共鳴所產(chǎn)生的聲帶一壓與咽腔體積的大小有著直接的關(guān)系。咽腔的體積越大，振動(dòng)壓力越大，泛音共鳴越多，聲音向上穿透力越強(qiáng)，咽腔的體積越小，振動(dòng)壓力越小，穿透力越小。所以隨著音的升高即聲帶下壓的逐步增大，咽腔的體積也要逐步增大。而且咽壁越堅(jiān)實(shí)則發(fā)出的泛音越結(jié)實(shí)、明亮，而咽壁越松軟則發(fā)出的聲音愈虛弱、暗淡。美聲唱法則要求把咽腔充分打開。那么我們?nèi)绾握莆昭是还缠Q呢？
1）要穩(wěn)住身體。由于歌唱是以身體為樂器，但是樂器本身是一個(gè)隨時(shí)可變的活動(dòng)著的肉體。這對(duì)歌唱狀態(tài)的建立帶來(lái)很多困難和障礙。所以，要首先穩(wěn)住身體，好似做成一件固定的樂器。這一固定樂器的形成，全身總的用力感覺是：從前向后，后腦勺向上，后脖子向下，從里向外，（里面收緊），形成身體的前松后緊，外松內(nèi)緊的用力感覺。同時(shí)還要把全身肌肉運(yùn)動(dòng)、震動(dòng)的力量集中到最小的支力點(diǎn)上。第一個(gè)支力點(diǎn)是喉咽壁向后向下站定的力點(diǎn)。這也是聲帶直線向后拉緊、向下閉合擋氣力量的集中點(diǎn)。第二力點(diǎn)是后腦勺向上拉起力量的集中點(diǎn)。第三個(gè)力點(diǎn)是在后腰。它是后背向下滾動(dòng)力量和氣息控制的集中點(diǎn)。通過(guò)這三個(gè)支力點(diǎn)的作用，還要使前胸與后背反向力量產(chǎn)生平衡，在后腦勺向上的拉力與后背向后腰滾動(dòng)的力量之間的對(duì)拉作用的同時(shí)，產(chǎn)生一種身體向外擴(kuò)張與身體內(nèi)部向里通外國(guó)收緊的力量平衡時(shí)，才能達(dá)到穩(wěn)住身體的目的。
（2）、要豎立堅(jiān)定的咽腔共鳴管。舌骨向上方有彈性地隨著后腦勺的力點(diǎn)向上拉起的力量，與甲狀骨（喉頭）向前下方放下的力量產(chǎn)生對(duì)抗；軟腭向兩側(cè)繃緊向上提小舌的力量，與舌根向下微壓站立的力量產(chǎn)生上下對(duì)抗，后脖子向喉咽壁下端做三角形的放松與收緊的力量，和后腦勺向上拉起的力量產(chǎn)生對(duì)拉作用。當(dāng)這些力協(xié)調(diào)平衡時(shí)，會(huì)厭豎直并呈半管狀與喉管形成倒漏斗式的基音管，這樣才能把喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、形成一個(gè)連接胸腔和頭腔的堅(jiān)定的共鳴管道。
這里需要明確的是，會(huì)厭與喉腔形成的基音管對(duì)提高發(fā)音能力起著重要作用。這是美聲、民族、通俗唱法基音的發(fā)音狀態(tài)。因?yàn)閬?lái)自聲帶下的空氣經(jīng)過(guò)基音管時(shí)，能產(chǎn)生聲抗阻，而聲抗阻的力量是逆著聲門下壓的方向，所以能使聲帶肌比較容易地?fù)踝÷曢T下的氣流而減輕了聲帶肌對(duì)聲帶下壓的負(fù)擔(dān)，從而提高了發(fā)音能力。美聲唱法，基音管的形成是在喉嚨充分打開和放下的基礎(chǔ)上，將喉口收縮。喉口收縮的程度與音高、音量有著密切關(guān)系。音越高，聲音越弱，喉口相對(duì)收縮越明顯。喉口收縮的感覺可以用咳嗽或用力時(shí)，喉部擴(kuò)約肌自然收縮的感覺來(lái)體會(huì)。會(huì)厭豎起可以用打哈欠的感覺來(lái)體會(huì)。會(huì)厭卷起的狀態(tài)可以通過(guò)張開嘴在喉口的后上方用小聲（假聲）在高聲區(qū)發(fā)o音（不能借助口腔），只要能發(fā)出o音，會(huì)厭即會(huì)卷起?？梢娀艄艿男纬墒菚?huì)厭、喉口、喉腔相互配合的結(jié)果。
（3）、要遵循母音變化規(guī)律。母音的形成是由舌根與口咽腔的配合，而不是在口腔前部形成的。所以，常把口咽腔形容是歌唱的“第二個(gè)嘴”。調(diào)整口咽腔的空間大小往往運(yùn)用母音的變化形成對(duì)聲音的掩蔽狀態(tài)。所謂掩蔽就是聲音不要太“白”，通過(guò)母音變形使基音變圓的過(guò)程。比如a母音是基本的元音之一，唱a音時(shí)，一般的情況下舌頭放平，口腔縮小到極限，因此聲音容易發(fā)“白”。如果隨著音的升高很容易產(chǎn)生喊叫的現(xiàn)象。要掌握正確的a音，可以通過(guò)a－o－a的母音變化練習(xí)，后邊的a應(yīng)在o的基礎(chǔ)上，使聲音有豎立的感覺。因?yàn)榘l(fā)o母音時(shí)，由于舌的后部抬起，口腔相對(duì)a音縮小，口 咽腔相對(duì)擴(kuò)大了，所以用o母音的狀態(tài)唱a母音可以使其變圓。而且發(fā)u母音時(shí),由于舌頭抬高和唇部撮成管狀，口腔更縮小，而口咽腔更加往寬里擴(kuò)展，喉頭位置較低，音色相對(duì)來(lái)說(shuō)較暗。發(fā)ü母音時(shí)在u母音的基礎(chǔ)上，舌根還要抬高，口腔更加縮小，而口咽腔大大地往寬里擴(kuò)展。實(shí)踐證明，由于舌位的變化與口咽腔形成不同的母音，能促使口咽腔體積的不斷調(diào)整而形成不同的聲帶上壓。所以不同的聲帶下壓與聲帶上壓的平衡，通過(guò)母音變化，口咽腔的調(diào)整起著重要作用。
根據(jù)不同聲部音域、聲區(qū)劃分、共鳴比例偏重的不同，在不同的音高中母音的變化也不同。比如男高音的胸聲區(qū)，（c－f)要以基音a為基礎(chǔ)，并逐步傾向o母音狀態(tài)，用吞吸的感覺唱，使a母音變圓。在中聲區(qū)(#f－f 1) a母音要變成o母音狀態(tài)。到了頭聲區(qū)換聲點(diǎn)，＃f1或g1時(shí)要將a音變成u母音狀態(tài)。當(dāng)越過(guò)換聲點(diǎn)到 時(shí)，在a1－a2幾個(gè)高音中要在o母音的基礎(chǔ)上變成a母音，這就是掩蔽狀態(tài)中的開放。當(dāng)然，在對(duì)聲音掩蔽的過(guò)程中，需要良好的氣息控制、正確的基音、穩(wěn)實(shí)堅(jiān)定的咽腔共鳴管道和共鳴偏重的整體共鳴的協(xié)調(diào)配合。只有這樣才能完成對(duì)聲音的掩蔽，進(jìn)入高聲區(qū)達(dá)到關(guān)閉的聲音效果。其它聲部的母音變化規(guī)律與男高音基本一致。也就是說(shuō)，胸聲區(qū)要以a母音為基礎(chǔ)，隨著音的升高逐步傾向o母音；中聲區(qū)在a母音上要以o母音狀態(tài)為主體，隨著音的升高逐步傾向u母音；進(jìn)入頭聲區(qū)的a音要以u(píng)母音的狀態(tài)為核心，隨著音的升高逐步變成o母音狀態(tài),再變成a母音。這樣通過(guò)a－o－u－o－a的母音變化，使基音a在不同的音高中變圓，才能使聲區(qū)自然過(guò)渡。音色統(tǒng)一，達(dá)到美聲唱法的風(fēng)格要求。
3、咬字、吐字
由于美聲唱法對(duì)聲音的要求有著嚴(yán)格的規(guī)范。因此，在歌唱中的咬字、吐字必須要遵循其發(fā)音規(guī)律。但是，因?yàn)槲覈?guó)一字一音的漢語(yǔ)與歐洲等國(guó)語(yǔ)言不同，每個(gè)字都有字頭（輔音）、字腹（母音）、和字尾（歸韻）。因此，用漢語(yǔ)的美聲唱法其咬字、吐字要有自身的規(guī)范。歌唱時(shí)要把子音盡量咬快，要在口咽腔把母音迅速站定，而且不要受口、舌、唇咬字動(dòng)作的影響，以求得歌聲的連貫性。另外在咬字、吐字時(shí)要保持聲音的掩蔽狀態(tài)，因此要在不同音高中的基本母音狀態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行吐字發(fā)聲。這也是區(qū)別于民族、通俗唱法的基本特點(diǎn)之一。比如唱頭聲區(qū)換聲點(diǎn)的高音時(shí)，其基本母音狀態(tài)是u，那么每個(gè)字都要在u母音的發(fā)音狀態(tài)中形成它的母音象黨、花、翻等字的a母音要唱成a加u，唱席、麗、西等i母音時(shí)要唱成i加u。所以，美聲唱法的咬字、吐字距離日常說(shuō)話的狀態(tài)較遠(yuǎn)，而明顯區(qū)別于民族、通俗唱法。
但是，在歌唱中決不能只注重聲音的通暢而忽視咬字、吐字。必須掌握21個(gè)聲母的阻氣發(fā)聲部位，，因?yàn)槁暷甘且蛔种?，字頭錯(cuò)了則全字必錯(cuò)。如果把n咬成l就會(huì)把牛、南唱成劉、蘭了。而且是要將子音爆發(fā)出來(lái)，使字頭清晰而有彈性。往往吐字不清，主要是聲母、韻母（介母、韻腹、韻尾）時(shí)值的分配不當(dāng)，以及過(guò)早收音，和不收音或錯(cuò)收音造成的。當(dāng)準(zhǔn)備發(fā)出聲母時(shí)，必須把韻頭（字頸）的四呼準(zhǔn)備好，沒有字頭的字則需將韻腹準(zhǔn)備好，緊跟著聲母繼而發(fā)出韻母。由于字頸（介母）也是過(guò)渡到字腹的媒介，因此它在字中所占的時(shí)值也比較短。字腹發(fā)音最響，是字的主體。所以不管字在音樂旋律中的時(shí)值長(zhǎng)短，都需讓字腹在音節(jié)中的各音素中占突出的位置。特別是一字多腔中，字的延長(zhǎng)部分就在字腹上。歸韻要收足，而且要輕。從字頭到字尾如果做個(gè)形象比喻的話，就像一個(gè)橄欖狀，兩頭小中間大。
4、高位置共鳴
高位置共鳴是由鼻腔共鳴和頭腔共鳴組成的。
鼻腔共鳴是由無(wú)氣息的聲波，通過(guò)軟腭與鼻咽腔的控制，在鼻腔空間中振動(dòng)的結(jié)果。鼻腔空間是上部共鳴系統(tǒng)中體積最大的部位，所以產(chǎn)生的共鳴效果很圓潤(rùn)。發(fā)音時(shí)感覺到鼻梁上部、鼻凹、上牙根等部位有明顯振動(dòng)感。體會(huì)鼻腔共鳴，一般可采用帶鼻音的韻母進(jìn)行發(fā)聲。
鼻音韻母有：前鼻音韻母in、en，中鼻音韻母ang，后鼻音韻母ong。用in、en做哼唱，練習(xí)時(shí)可使前鼻腔、硬腭之上感覺振動(dòng)，共鳴位置較靠前。用這個(gè)共鳴位置歌唱，是低聲區(qū)高位置的共鳴色彩。用ang哼唱，可以打開鼻咽腔，使硬腭后部的軟腭感到振動(dòng)，鼻腔共鳴點(diǎn)適中。它的聲音色彩比較明亮、熱情，為中聲區(qū)高位置共鳴的色彩。用ong 字哼唱如中、東、雍等字軟腭要更加提起，舌根附近有振動(dòng) 感，胸腔共鳴增多，發(fā)出的聲音來(lái)說(shuō)相對(duì)較暗。這種音色為進(jìn)入頭聲區(qū)后所特有。在練習(xí)掌握鼻腔共鳴時(shí)，閉口張口都可以，但頜關(guān)節(jié)（下巴掛鉤）一定松開，不能咬牙。要像聞東西那樣唱，因?yàn)槁剸|西的嗅點(diǎn)即是鼻腔共鳴的焦點(diǎn)。
頭腔共鳴是在鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上，聲音進(jìn)入鼻腔上方的竇部空間（額竇、蝶竇等），聲波在無(wú)氣息狀況下所產(chǎn)生的共鳴。共鳴色彩明亮，眉心、頭頂部位都有振動(dòng)感覺，聲音好像穿過(guò)頭頂而出。
這就需要在聲音進(jìn)行掩蔽的過(guò)程中，當(dāng)聲音進(jìn)入頭聲區(qū)時(shí)，在咽腔共鳴的基礎(chǔ)上，喉頭向下?lián)鯕猱a(chǎn)生的強(qiáng)烈的下壓與喉頭上方強(qiáng)烈的聲音振動(dòng)產(chǎn)生上壓，使聲波通過(guò)軟腭與鼻咽腔的控制，把聲音方向的箭頭，從鼻腔的方向，以曲線的形式對(duì)準(zhǔn)頭腔，形成一個(gè)集中的焦點(diǎn)，在頭腔中擴(kuò)散。同時(shí)需要?dú)庀⒌姆较蛞惨S著變化，有一種吸到后背的感覺，并從后背用力量向頭部推送。這一動(dòng)作不僅可以促使后咽壁更加積極站定，而且氣息對(duì)聲音更加強(qiáng) 了支持感覺。腹部與骨盆周圍都有微微的振動(dòng)感覺，好像聲音在下腹部振動(dòng)處一直通向頭腔共鳴的焦點(diǎn)上。感覺全身都在歌唱，上下兩頭支持著聲音的感覺更加明顯。
聲音準(zhǔn)確地安放在高位置共鳴中，上達(dá)到聲帶聲帶下壓與聲帶上壓平衡的關(guān)健環(huán)節(jié)。那么 如何使聲音進(jìn)入高位置共鳴的焦點(diǎn)呢？首先我們要知道鼻咽腔是通向高位置共鳴腔體的唯一入口，因此鼻咽腔打開是十分重要的。同時(shí)軟腭的狀態(tài)要根據(jù)不同的音高進(jìn)行調(diào)整，這樣才能促使聲音順利 地進(jìn)入上部共鳴。軟腭由低向高逐步提起，有兩方面作用：一是使聲帶的聲波分離，使上部共鳴變成無(wú)氣息的共鳴狀態(tài)。往往聲音帶鼻音就是因?yàn)檐涬癫环e極，氣息隨著進(jìn)入鼻腔所致；二是軟腭的逐步提起和鼻咽腔配合，可以控制聲波進(jìn)入上部的共鳴焦點(diǎn)。聲音由低逐漸升高或由強(qiáng)漸弱，高位置共鳴的焦點(diǎn)也要從前逐漸指向上方。這就需要軟腭逐步提起，使進(jìn)入上部共鳴的聲波逐步從鼻腔指向頭腔，像折扇一樣從前往后打開。聲音散、不集中，穿透力不強(qiáng)，主要是軟腭與鼻咽腔沒有控制好進(jìn)入上部共鳴的聲音方向，沒有形成準(zhǔn)確的高位置共鳴的焦點(diǎn)所致。凡在高音只追求音量而不注意高位置共鳴焦點(diǎn)的準(zhǔn)確性，這樣的聲音必然失去整體共鳴的平衡。
5、整體共鳴
要使聲區(qū)統(tǒng)一，聲音均勻，流暢優(yōu)美，必須運(yùn)用混聲歌唱，即各聲部按比例以真聲為基礎(chǔ)，用混聲進(jìn)行調(diào)整共鳴重心的偏重而形成的整體共鳴效果。.若歌唱中只注重頭腔共鳴則聲音明亮有余而渾厚不足；胸腔共鳴過(guò)多則聲音渾厚而不明亮。過(guò)分使用胸聲（真聲），音色會(huì)偏暗、聲音偏低；過(guò)多用頭聲（假聲）則聲音輕飄、發(fā)尖、失去力度，音色沒有感染力。
然而，往往女聲在發(fā)聲過(guò)程中忽視運(yùn)用胸聲，這種脫離胸聲的假聲會(huì)造成呼吸支持不夠，音量不足，聲音穿透力不強(qiáng)，而男聲在胸聲區(qū)就應(yīng)該適當(dāng)混入頭腔共鳴，這樣才能逐步完成進(jìn)入頭聲區(qū)的自然過(guò)渡。所以，女聲的主要難點(diǎn)在胸聲區(qū)向中聲區(qū)的混聲區(qū)及比例的偏重；男聲（特別是男高音）的主要難點(diǎn)是中聲區(qū)向頭聲區(qū)的過(guò)渡及共鳴比例的調(diào)整。那么男女各聲部在不同聲區(qū)中如何按比例進(jìn)行共鳴偏重的調(diào)整呢？
三個(gè)聲區(qū)運(yùn)用共鳴比例如下：胸聲區(qū)以胸腔共鳴為主，其次是咽腔共鳴，再次是鼻腔共鳴；中聲區(qū)（混聲區(qū)）要以咽腔共鳴為主，其次是鼻腔共鳴和胸腔共鳴，頭聲區(qū)以頭腔共鳴為主，其次是鼻腔共鳴和咽腔共鳴，再次是胸腔共鳴。以上的共鳴比例只是大致上的劃分，聲區(qū)之間過(guò)渡的共鳴比例是逐步進(jìn)行調(diào)整的。檢驗(yàn)共鳴運(yùn)用的是否正確，最重要的是聲帶下壓與聲帶上壓是否平衡。因此，它不僅需要?dú)庀⒖刂频目茖W(xué)性，而且要具有真假聲混合比例的合理性，同時(shí)要具備歌唱的用力方向及力點(diǎn)的準(zhǔn)確性，才能完成聲區(qū)的自然過(guò)渡和形成整體共鳴效果的共鳴偏重
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