只看到商機(jī)，經(jīng)典成外殼
據(jù)曾經(jīng)擔(dān)任過張藝謀《活著》、《英雄》等影片文學(xué)策劃的作家王斌介紹，當(dāng)初張藝謀能成功改編余華、莫言的小說，就在于這代人都是從“文革”的苦難中走出來，電影創(chuàng)作者和作家對中國文化的理解是高度一致的，有著強(qiáng)烈的精神共鳴。進(jìn)入新世紀(jì)以后，王斌坦言，很少見到適合改編成電影的當(dāng)代小說了，文學(xué)界相對沉寂。時(shí)至今天，電影創(chuàng)作者、作家對歷史、現(xiàn)實(shí)都缺少共識，精神上缺少交流，改編當(dāng)代文學(xué)作品的興趣也就沒那么高了。
大量改編自古典文學(xué)名著和傳統(tǒng)題材的商業(yè)片，更多是為了市場的需要而不能尊重原著。王斌指出，雖然《滿城盡帶黃金甲》借用了《雷雨》的故事原型，《夜宴》借用了《哈姆雷特》的故事原型，但都沒有保留對原著精神內(nèi)涵的認(rèn)知，在心靈、精神上已經(jīng)枯萎，只剩下一具骷髏。又如《趙氏孤兒》，故事能夠流傳到今天，就在于其中的人物闡釋了義與信，但陳凱歌的電影抽掉了這個(gè)主題，影片已經(jīng)不是原來的東西。
“趙氏孤兒這個(gè)故事長在我們的文化土壤之中，一個(gè)民族用集體無意識記住了這個(gè)故事，肯定有其價(jià)值?！蓖醣蟾锌?，后人改編經(jīng)典名著，應(yīng)該理解其思想深度，而不是一味顛覆。像黑澤明導(dǎo)演的《亂》，也借用了莎士比亞名劇《李爾王》的故事原型，但注入了自己的想法，改編得非常成功。
實(shí)際上，很多古裝片都是拿了文學(xué)名著和傳統(tǒng)題材做外殼，裝進(jìn)去的卻是最庸俗的內(nèi)容。“現(xiàn)在有些制片方，拿到名著改編版權(quán)，只看商機(jī)，不會朝打造經(jīng)典作品的方向努力?！痹钊赫f，很多電影會把現(xiàn)在流行的小三、閨蜜話題加入古裝片，加入現(xiàn)代人自以為是的東西，對原著沒有什么深刻把握。如《畫皮》就借古典的殼，表達(dá)現(xiàn)代女性的情感生活。
曾經(jīng)成功改編《活著》、《霸王別姬》等影片的著名編劇蘆葦感慨，從改編技巧上講，改編長篇或中篇都不是問題，主要是如今電影文化價(jià)值觀混亂，藝術(shù)目標(biāo)不清楚。他曾參與吳宇森導(dǎo)演的《赤壁》編劇，但后來主動(dòng)退出了?！啊冻啾凇钒岩徊繗鈮焉胶拥臍v史正劇，加入一些時(shí)尚搞笑元素，什么都沒說透?！彼忉?，當(dāng)初吳宇森想把《赤壁》拍成和平、團(tuán)結(jié)的主題，但他覺得赤壁之戰(zhàn)就是以弱抗強(qiáng)、獨(dú)立自主求生存，根本沒有和平的主題，影片對主題表現(xiàn)就顯得很混亂。
改編文學(xué)名著，國內(nèi)導(dǎo)演往往把握不了原著的精髓，還習(xí)慣于往下半身低俗方向發(fā)展劇情?！氨热纭冻啾凇?、《金陵十三釵》里安排的床戲，就透露出制片人很齷齪的心理，好像觀眾很喜歡這種戲份?！彪娪笆袌鲅芯繉＜沂Y勇說，好萊塢很少有戲說類電影，更不會隨便拿名著來戲說，但國產(chǎn)片經(jīng)常這么做，只看商業(yè)價(jià)值不顧藝術(shù)價(jià)值，不可能拍出《指環(huán)王》三部曲那樣的史詩作品。
功利大環(huán)境，難出好作品
《白鹿原》上映后，蘆葦曾不滿地表示，當(dāng)前國內(nèi)電影大環(huán)境很浮躁，不適合在這個(gè)時(shí)候改編這部小說?！昂萌R塢還把電影當(dāng)作文化藝術(shù)來評估，奧斯卡獎(jiǎng)都頒給嚴(yán)肅電影?，F(xiàn)在國內(nèi)電影人沒有這個(gè)目標(biāo)和追求，不把電影當(dāng)作民族精神文化來追求，票房就是一切。”蘆葦至今仍然認(rèn)為，《白鹿原》拿情色炒作來謀取票房，可以看出這一代電影人的疲弱無力和對民族文化的不負(fù)責(zé)任。
回憶過去跟張藝謀、陳凱歌合作，蘆葦深有感慨?！八麄?nèi)氖畾q時(shí)拍的片子讓世界驚嘆，但現(xiàn)在他們拍的電影怎么樣？商品化讓他們無法堅(jiān)守藝術(shù)立場，放棄自己的原則。他們現(xiàn)在的身份不只是導(dǎo)演，還是老板。”他說，陳凱歌拍《霸王別姬》時(shí)只是導(dǎo)演，非常純粹，現(xiàn)在身份就多了。王全安跟蘆葦合作拍《圖雅的婚事》時(shí)也只是一個(gè)導(dǎo)演，但拍《白鹿原》，卻一人身兼導(dǎo)演、編劇、制片人等五個(gè)職務(wù)。
蘆葦?shù)脑挼玫讲簧贅I(yè)內(nèi)人士的贊同?！皬埶囍\改編《紅高粱》、《活著》的時(shí)候，不用考慮票房市場，只要拍出好作品?！笔Y勇認(rèn)為，現(xiàn)在的大環(huán)境變了，導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)既要考慮口碑又要考慮市場，有時(shí)就兩頭不討好。他舉例，現(xiàn)在改編一部長篇小說，電影只要超過兩個(gè)半小時(shí)，院線就會要求片方刪短，而導(dǎo)演也為了市場會主動(dòng)配合院線要求。但在好萊塢，導(dǎo)演根本不會擔(dān)心這種片長問題。
文學(xué)名著也許更適合拍藝術(shù)片，探討人性、命運(yùn)，并不適合拍成快餐式的商業(yè)片。而當(dāng)下國內(nèi)電影市場被商業(yè)片壟斷，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈都在為商業(yè)片服務(wù)，藝術(shù)片缺少生存空間?！叭绻麑?dǎo)演沒有知名度，沒有市場號召力，改編文學(xué)名著的電影很難有市場。”王斌認(rèn)為，目前只有張藝謀、馮小剛等少數(shù)導(dǎo)演擁有強(qiáng)大資源，可以去改編文學(xué)名著。新人導(dǎo)演缺少資源，沒有機(jī)會去拍大部頭名著。
實(shí)際上，很多影視公司買下當(dāng)代文學(xué)作品的改編權(quán)，卻囤積在那里，并沒有真正拍攝。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，一些影視公司將名家小說影視改編權(quán)收購，建立自己的題材庫。影視改編權(quán)的簽約，一般只有幾年，時(shí)間到了，還需要轉(zhuǎn)讓、續(xù)簽。就像余華的《許三觀賣血記》，10年前就把電影版權(quán)賣給了韓國公司，但至今沒有開拍。賈平凹的《廢都》于2009年解禁后，即被浙江金球影業(yè)搶得改編權(quán)，但目前仍認(rèn)為條件尚未成熟，也還沒有拍攝。
文學(xué)作品改編難，除了電影人心態(tài)浮躁之外，審查機(jī)制也是一大難題?！爱?dāng)初，小說《白鹿原》為了獲茅獎(jiǎng)都進(jìn)行了修改，改編成電影就會有更多限制。”曾念群如是說。蘆葦也感嘆，《活著》至今還不能公映，也沒給出個(gè)說法。像小說《廢都》、《豐乳肥臀》、《許三觀賣血記》等都涉及到不少暴力黑暗元素，要是拍成電影，內(nèi)容肯定會受影響。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，現(xiàn)在國內(nèi)導(dǎo)演大多本身能力就不夠，既要追求商業(yè)市場，還受到創(chuàng)作上的限制，改編名著是很難出精品的。
記者觀察
文學(xué)改編厚古薄今非好事
前不久，華人導(dǎo)演李安憑借《少年派的奇幻漂流》第三次奪得奧斯卡小金人，引起國內(nèi)電影界的熱議。但很少有人注意到，李安獲得國際大獎(jiǎng)的影片，大部分改編自文學(xué)作品?！杜P虎藏龍》、《理智與情感》、《色·戒》、《斷背山》等影片的前身都是經(jīng)典文學(xué)名著或當(dāng)代名作，從武俠小說到經(jīng)典名著、哲理小說，類型跨度極大。他根據(jù)文學(xué)名著改編的電影，既沒有拋棄原著的文化內(nèi)涵，又注入了自己的思想情感，成就很高。
相比之下，內(nèi)陸導(dǎo)演在羨慕李安電影成就的同時(shí)，卻很少有人像他那樣認(rèn)真對待文學(xué)作品。從2002年中國電影實(shí)行市場化改革以來，很多電影人都瞄準(zhǔn)了古典文學(xué)名著和經(jīng)典題材，但我們并沒有看到像《臥虎藏龍》、《理智與情感》這樣的作品。大家競相模仿的是張藝謀的《英雄》模式，用大投資、大制作、大明星拍古裝大片，追求視覺效果，卻忽視了經(jīng)典題材的文化內(nèi)涵，拍出來的往往是不倫不類的作品，贏得了票房卻輸了口碑。
從改編文學(xué)名著的角度來說，中長篇小說最適合拍成電影。但與西方文學(xué)經(jīng)典名著不同的是，中國古典文學(xué)名著的數(shù)量并不多，比較多的倒是史傳、傳說等傳統(tǒng)題材。中長篇小說是近現(xiàn)代以來才發(fā)展起來的文學(xué)門類，數(shù)量也以現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品最多，但由于尚未完全經(jīng)典化，影響力往往比不上古代經(jīng)典。國內(nèi)制片方目前仍然更青睞古代經(jīng)典題材，看中的就是這類題材的市場影響力，而且，改編古典題材也很少面臨審查的風(fēng)險(xiǎn)。事實(shí)上，近些年來，不管如何篡改、編造、戲說經(jīng)典題材，這類影片總是能夠順利上映。相比之下，國內(nèi)電影人改編現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著的熱情不高，基本上采取視而不見的態(tài)度。
實(shí)際上，相對于古代經(jīng)典題材，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著更值得用電影來表現(xiàn)。因?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品跟我們的生活息息相關(guān)，反映的是當(dāng)下社會的人性，更能夠與觀眾進(jìn)行精神上的溝通、交流。導(dǎo)演、編劇改編當(dāng)代文學(xué)作品，可以把自己對當(dāng)下的切身感受、對人性的理解，與文學(xué)作品融會貫通，相互碰撞、激蕩，最容易拍出好電影。在中國電影史上，不乏改編自當(dāng)代文學(xué)作品的經(jīng)典之作，《活著》、《紅高粱》等都是這類作品，而改編自古典文學(xué)名著的經(jīng)典影片卻幾乎未見過。
對電影創(chuàng)作者而言，改編當(dāng)代文學(xué)作品不僅需要智慧和勇氣，更需要眼光和思想。當(dāng)初，《紅高粱》、《活著》被拍成電影時(shí)，這兩部小說還算不上名著，但導(dǎo)演張藝謀確有發(fā)現(xiàn)作品價(jià)值的獨(dú)到眼光，能讓電影和小說相互輝映。然而，今天的電影界跟文學(xué)卻很少互動(dòng)，很少去真正關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，更談不上發(fā)掘未來的文學(xué)名著了。他們更多地被流行趣味所吸引，比如陳凱歌的《搜索》就改編自網(wǎng)絡(luò)小說，張藝謀改編暢銷小說《山楂樹之戀》，也已失去當(dāng)年的敏銳。更多年輕導(dǎo)演選擇自編自導(dǎo)，對當(dāng)代文學(xué)作品甚至不屑一顧，對電影和文學(xué)來說，都是一種損失。（記者 周南焱）
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